O grande O
Queridos, voltamos a rever a imprensa de hoje.
E nós vemos algumas fotos excitantes:
É um homossexual, nu, Romas Zabarauskas!
Está escrito que na sexta-feira, o cineasta financiou com sucesso seu novo filme.
Ele prometeu mandar uma foto dele pelado pra quem doasse.
Muitos queriam ver isso e ele arrecadou $20.000!
Embora os filmes de Romas não sejam bem sucedidos comercialmente, como relata o DELFLIt.
Ele agora poderia facilmente mudar sua linha de trabalho....
Seu puto.
Indré!
Romas!
Meu Deus!
Desculpe, eu ter vindo aqui tão inesperadamente.
Me desculpe.
Sem problema.
Eu não dei nenhuma notícia.
Não, não. Só não posso acreditar nisso.
Bem, entre.
Meu Deus, eu tenho tantas perguntas pra você.
Quer chá?
Por favor.
Obrigada.
O vermelho é muito bom.
Comprei em Londres. Experimenta.
Eu quero camomila.
Camomila é bom também.
Você pode comprar isso em Moscou?
Isso é muito lituano.
Eu não sei. Não bebo lá.
É um pouco lituano, não é?
Isso não é realmente lituano.
Então, como você está?
Bem.
Muito bem.
Como foi sua pré-estréia?
Pudim russo?
Bom. Foi bem mesmo.
Ele é um bom diretor.
Maravilhoso.
Como você está indo?
Bem, está indo tudo realmente bem.
Mostramos "Vamos Zoar" aqui e ali.
Mas não tivemos lucro.
Eu sei que ainda te devo.
Oh, você acha que foi por isso que eu vim?
Não sei.
Vamos lá, eu entendo.
Como está sua vida amorosa?
Muito boa.
Eu exibi o filme no México e arrumei um namorado.
É mesmo?
É.
México? Mas não é muito longe?
É, mas ele está aqui.
Aonde?
Aqui. Quer que chame ele? Ele tá dormindo.
Oh, aqui?
Não, não chame agora.
O que é isso?
O que aconteceu, Indré?
Eu fui....
Não.
Eu fui notada por uma famosa treinadora de atores.
Gina Caplan.
Ela trabalha com muitos astros de Hollywood.
Ela fez um master class em Moscou um mês atrás.
Ela me notou em meio a mil participantes.
Eu me voluntariei pra uma improvisação e ela reparou em mim.
Depois ela propôs que eu fizesse os cursos dela.
E eu concordei.
Eu decidi largar tudo e ir.
Mas preciso de dinheiro.
Os cursos custam $20.000, menos os custos pra me manter.
Eu vim pra Lituânia pra pegar meu dinheiro.
Ela me deve.
Quando meus pais se separaram...
meu pai me deixou metade da casa que ela mora agora.
Isso está claro.
Mas minha mãe...
Ela nunca me deu nada.
Ela me disse, "Se você quiser, venha viver aqui".
Mas mãe...
Eu nem moro na Lituânia.
Mas talvez ela não tenha mais o dinheiro?
Ela tem.
Ela casou com um empresário bem sucedido.
Ela só tá me usando pra se vingar do meu pai.
Ela quer atenção dele.
Isso é injusto!
Aí, ela me prometeu dinheiro.
Prometeu cobrir meus custos em L.A.
Nós fizemos um acordo.
Ela disse, "Venha. Nós vamos ao banco e arrumamos tudo".
Eu vim de Moscou.
E é a mesma mentira de novo.
Ela só vai me dar metade e que eu deveria pedir ao meu pai o resto.
É injusto.
Ela tem que me dar minha parte.
Meu pai acordou isso com ela há muito tempo.
Ele até me disse que eu deveria colocá-la na justiça.
Mas o que você fez?
Eu peguei as chaves do cofre.
O cofre fica debaixo de uma pintura feia do Sarfinas Sauka.
Eu peguei.
Abri o cofre.
Aí ela ficou no meu caminho.
Eu a empurrei pro lado do cofre.
Foi um acidente.
Eu não queria mesmo fazer isso.
Aí ela começou a gritar.
E eu odeio os gritos dela.
E eu empurrei ela de novo.
Empurrei ela duas, três vezes no total.
Romas, eu acho que fiz alguma coisa errada.
Nijolé Grubiené, a mãe da famosa atriz Indré Latinyté,
foi encontrada morta em sua casa.
A polícia suspeita de homicídio.
A polícia não deu os nomes dos suspeitos.
O corpo de Nijolé Grubiené foi encontrado em casa.
A polícia se encontra na cena do crime.
Alguém que tiver informações relevantes deve nos contatar assim que possível.
Quem?
O policial Nerijus Dambrauskas nos informou na cena do crime.
Não sei.
Nijolé Grubiené era casada com um…
Me dá o telefone.
empresário, Audrius Grubys.
A filha dela, Indré Latinyté trabalha e mora em Moscou.
E agora?
Vai dar tudo certo.
Mas se eles...
É mesmo.
Atende.
Quem é?
Alô?
Ei Romas, é a Diana, desculpe incomodar.
Você ouvi as notícias?
Que notícias?
A mãe da tua amiga atriz foi encontrada morta.
De quem?
Indré Latinyté.
Você conhecia a mãe dela?
Não, não conhecia.
É mesmo? Estou na cena agora.
O padrasto dela e a polícia estão aqui.
Foi um acontecimento terrível.
Só estava pensando que você podia saber de algo.
Não sei o que dizer.
Mas talvez você conheça alguém que possa ter alguma informação?
Não, não sei.
Beleza, então.
Você pode escrever que eu acho que ela não tem nada a ver com isso.
É o que eu acho.
Obrigada.
Quem era?
Uma jornalista da DELFI.
Eu tô fodida.
Você não pode ir pro aeroporto.
Você roubou isso?
Eu não roubei. Eu peguei.
VOCÊ NÃO PODE FUGIR DA LITUÂNIA
Legenda: .:MGross:.
Vamos pegar uma estradinha e cruzar a fronteira da Polônia.
Ou não, não existem fronteiras. Agora somos uma Europa unida.
Então a Alemanha.
Passamos pela França, Espanha, e finalmente chegamos em Portugal.
Em Portugal, vamos alugar uma casa em algum lugar nas montanhas.
Nada de perguntas.
Quando as coisas se acalmarem, nós vamos te visitar.
Fique aqui.
Você quer alguma coisa?
Me dá o tablet.
Aqui.
Você pegou água?
Se abaixa.
Você tinha que ter me dito, mas sim, eu peguei.
Aonde está o Carlos?
Ele foi fumar.
Nós não fumamos.
- Não seja idiota. - Idiota, não.
- Venha comigo! - Não.
Que foi, porra?
Eu não entendo nada!
O que?
Você não me traduz nada.
Querido, me desculpe.
Olha, sua amiga matou a mãe. Não precisa de ajuda.
Bem, isso não é tão simples.
A mãe da minha amiga não é boa.
Elas brigam, a mãe morre.
Mas ela é minha amiga e eu tenho que ajudá-la.
Podemos ir agora?
Se você for comigo, pode me comer hoje de noite.
Eles suspeitam de mim.
A polícia me considera como um suspeita.
O que?
Oito anos
é a punição que aguardaria a atriz Indré Latinyté se for condenada.
Espera um segundo.
Oito anos?
Por que?
Porque ela é tua mãe.
Qual a diferença?
Tem uma diferença.
Mas por que?
Por que?
Indré Latinyté é a principal suspeita do assassinato da mãe.
A polícia está pedindo a quem viu a atriz,
ou que tiver informações relacionadas que entre em contato sem demora.
Cineasta homossexual, Romas Zabarauskas dá entrevista exclusiva na DELFI.
"Eu não acho que ela pudesse ter feito isso."
Olha, talvez possamos parar.
Estou passando mal.
Carlos!
Carlos, ajude a Indré.
- Não. - Me dá isso.
Não, não. Eu não quero.
Me dá.
Não.
O que você está fazendo?
Para!
Para com isso!
Droga.
Por que?
Hein?
Estou fazendo nosso último filme.
Toda estória tem um começo, um meio e um fim.
Toda estória é uma metáfora da vida.
Nós contamos estórias o tempo todo.
É assim que nós, pessoas, nos comunicamos e nos relacionamos.
Através da história, as pessoas têm contado estórias.
De fato, a História em si é uma coleção de estórias.
Existem muitas teorias de por que as pessoas gostam tanto de histórias.
A teoria psicanalítica, baseada em Sigmund Freud, afirma
que nosso desejo narrativo é motivado por nossos impulsos sexuais e mortais.
Nosso desejo sexual, Eros,
nos faz criar,
fazer sexo, ter filhos,
ter um impacto sobre nossa sociedade ou humanidade,
deixar histórias para trás, para produzir significado.
Nosso instinto mortal, Thanatos,
é o nosso desejo secreto de se dissolver no nada que já fomos.
Esse desejo nos faz querer experimentar o final da estória.
Mas a estória tem que ter variações e repetições suficientes
então poderíamos acreditar no final.
Para concluir, queremos a mesma textura sexual,
e depois a morte,
a dissolução da morte no nada.
Isso é o que queremos de nossas vidas,
e é isso que queremos das nossas estórias também.
Mãe.
Alô.
Oi.
Como você está?
Bem.
Você está dirigindo? Eu te ligo mais tarde.
Não, não precisa.
Está indo pra algum lugar?
Estou....
Tô indo pra praia com o Carlos.
Ah, é mesmo? Você não disse nada.
Nós decidimos essa manhã.
Oh, está bem. Eu li sobre a Indré.
É.
Você sabe?
Sim.
Que horrível.
Horrível.
E você está bem?
Estou.
Romas, você está bem?
Estou muito chocado. É muito estranho e triste.
Eu entendo.
Ok, mãe. Nos falamos mais tarde, tá?
Tá bem, tá bem.
Eu tenho que ir. Tchau.
Tchau.
O que ela disse?
Nada.
Ela estava desconfiada?
Não, não se preocupe.
E ela sabe sobre o Carlos?
Como assim?
Que vocês estão juntos?
Sim, minha mãe é bem progressista.
E teu pai?
Meu pai é muito religioso. Eles se separaram e não tenho contato com ele.
Desculpa ficar perguntando.
Não, tudo bem.
Minha mãe e os pais dela me apóiam muito.
Às vezes eu só acho que não retribuo o suficiente.
Não retribuo o suficiente por mim, minha família, amigos, Carlos.
Poderíamos falar em inglês?
Não precisa.
Não é legal, não é?
Eu disse que não precisa.
Bem, mas você está trabalhando com filmes, trabalhando com sentimentos.
Mas você não gosta dos meus filmes!
Eu não gosto de como eu atuo neles.
Bem, vou te contar uma estória.
Poucos meses atrás, eu fui numa reunião da nossa turma.
Todo mundo estava falando dos novos empregos, que não casou, etc.
Nossa professora, que organizou tudo,
nos mostrou nossas peças de teatro em diferentes anos.
Ela tinha gravado tudo com uma câmera barata.
E eu tive um papel principal em todos elas.
Vendo aqui, eu percebi que não sou um bom ator.
Eu era mesmo um ator ruim.
Você era uma criança.
Não, espera um pouco.
Eu pensei várias vezes, e decidi convidá-la para jantar.
Nós fomos a um restaurante.
E perguntei por que ela me deixou atuar e por que me deu os papéis principais.
No começo ela só riu
Mas no fim ela admitiu que foi o meio que encontrou pra agradecer meus pais
por apoiar o teatro financeiramente.
Você está exagerando.
Não estou.
Meus pais estavam sempre me defendendo,
e eu senti que nunca consegui nada por conta própria.
Mas você conseguiu muito.
Sim, mas só com a ajuda dos meus pais.
O que você está fazendo?
Romas!
Espera!
Espera aí!
É bonito aqui.
Outra teoria afirma
que queremos uma coisa dos nossos heróis por causa do nosso senso comum.
Por exemplo, em um filme, Titanic,
nosso senso comum nos diz
que o melhor final seria com todos vivos e apaixonados pra sempre.
Mas, ao mesmo tempo, também queremos que algo trágico aconteça com nossos heróis,
porque sabemos que isso daria uma estória melhor.
É precisamente esse choque de desejos conflitantes que nos entretêm.
Desliga o telefone.
Eu tô fazendo um filme.
Teu filme é chato.
Me dá isso!
Me dá!
Carlos, vem aqui.
Pergunta pra você.
Você é legalizado aqui?
Aqui, na Lituânia, entende?
O que você tá fazendo?
Isso é interessante!
Não, não é.
Visto até julho.
O que? O que? Repete?
Visto até julho.
Oh, tô vendo.
E daí?
Acabou tudo?
Por que você está filmando?
Estou fazendo o filme. Vamos nessa!
Então....
Sua estória de amor terminará?
Aí eu vou pro México.
E aí então é isso? Tchau Carlos?
Nós vamos pro México.
Ou vou conseguir pro Carlos um visto como artista.
Ou, ele vai ficar aqui ilegalmente.
Devolva.
Um filme precisa de algum drama! Drama!
Nós estamos fazendo um filme, não estamos?
É?
Então me diga por que você matou tua mãe.
Idiota.
Você acha que foi pelo dinheiro?
Não, não foi pelo dinheiro.
Você não tem nenhum tato.
Você a matou por algo mais.
Quer saber por que?
Bem, me fale.
Me diga por que, seu merda.
Seu avô é famoso escritor, um gênio conhecido.
Ele escreveu alguns bestsellers.
Ganhou prêmios, conheceu nosso Presidente.
Teu pai também é um gênio escritor,
um jornalista.
E daí?
Eles são os nossos melhores.
Eles são as vozes de suas gerações e você sempre quis ser como ele.
E isso é ruim?
Bom, não.
Mas veja, eles são homens e você é uma mulher.
E você odeia isso.
E você é uma bicha.
Na sociedade lituana, só os homens são considerados gênios.
Homens criam. Mulheres procriam.
Você odiava tudo isso. Por isso odiava tua mãe.
Tua mãe era uma mulher bem simples.
Ela não sabia nada sobre arte.
Só se importava com você. Te amava e te irritava.
E você tinha medo de ficar como ela: um estereótipo.
Cala a boca.
Você estava convencida de que a feminilidade que tinha dela te impedia
de alcançar a fama.
Olha, agora sério: cala a boca.
Você quer matar tua faminilidade.
Você quer ser um homem.
Cala a boca!
Isso vai doer agora.
Pega isso.
Mas você é realmente louca.
Eu sinto muito, muito mesmo.
Ao discutir a narrativa de uma perspectiva psicanalítica,
pode ser interessante observar
que a própria psicanálise é uma exercício de construção narrativa.
O psicanalista ouve as histórias, sonhos, associações do seu analisando
e depois tenta incorporá-las em uma narrativa única e coerente.
É essa narrativa, e as repetições reveladas no comportamento de alguém,
que ajuda o ou a paciente a melhor entender sua vida.
Eu gosto das músicas antigas que ninguém ouve
Vamos!
À noite eu ouço metal
Pessoal!
Quando todos os vizinhos dormem
Eu gosto de viver assim
Esnobe?
E ser independente
Ser meu próprio chefe
E amar do jeito que eu quero!
Eu gosto de viver assim
E de ser independente
Ser meu próprio chefe
E amar do jeito que eu quero!
Droga.
Aonde você vai?
Banheiro.
Temos um pneu sobressalente, mas não nos levará a Portugal.
Indré, corre.
O que?
Eu disse pra correr!
Oi.
Sou eu.
É você.
Carlos, eu preciso fugir, a polícia está aqui.
Eu vou com você.
Muito obrigado policial.
Não teria conseguido fazer isso sozinho.
Não tem problema.
Estava procurando gente fazendo pega por aí,
vi que você está com problemas e achei que podia ajudar.
Não tem muito o que fazer por aqui.
Mas você não estava acompanhado?
Acompanhado?
Eu vi duas pessoas correndo pra floresta.
Sim, é verdade.
Eles eram caronas.
E eles te largaram assim?
Eles...
Eles vão atravessar a floresta.
As pessoas são assim hoje.
Vamos parar.
Não aguento mais.
Você me odeia?
Odeio.
Olha, me desculpa.
Está tudo bem.
Como você conheceu o Romas?
México.
Tá, mas como?
Ele mostrou o filme.
Você gostou da minha atuação?
Sim.
Obrigada.
Posso te perguntar por que você está com o Romas?
Eu não entendo.
Tá bem, esquece.
Então, o que você faz da vida?
Adivinha!
Não imagino mesmo.
Adivinha!
Bem...
Talvez seja veterano de guerra? Você é durão.
Não, guerra não. Paz.
Alguma coisa com turismo?
Não.
Bom, não sei mesmo. Sou muito ruim com adivinhações.
Sou um acompanhante.
Acompanhante?
O que você quer dizer com isso?
Michê.
É mesmo?
Me desculpa. Acho que isso não é da minha conta.
Tudo bem.
Quer dizer que o Romas tá te pagando?
É.
Quanto?
Quatro mil Euros por mês.
E há quanto tempo vocês estão juntos?
Quatro meses.
Isso é muita grana.
Eu sei!
Você é aquele diretor gay, Romas Zabarauskas!
Sou.
Cara, que maneiro!
O que?
Nossa chefe, ela também, sabe, é igual.
Aí ela está sempre elogiando o que você faz.
Inacreditável.
Bom, então...
Vou voltar pro controle de velocidade.
Muito obrigado, policial.
Sem problema, Romas. Boa sorte.
Policial!
Sua jaqueta.
Obrigado, Romas.
Sem problema.
O que é?
Nada, só...
dinheiro.
É tudo por causa do dinheiro.
Você sabe que eu atuo naquelas séries e comerciais na Rússia.
E sou paga. Muito bem paga.
Mas não gosto do que faço.
Estou me vendendo.
Estou trabalhando em todo tipo de besteira.
E quando participei de projetos interessantes,
alguma coisa em que acreditava,
eu nunca era paga.
Romas, por exemplo, nunca me pagou nada.
Está tudo bem.
Eu só penso...
Por que estou fazendo isso?
Pela fama?
Pela arte?
Eu sinto que eu mesma me prostituo, Carlos.
Seu coração tem razão.
Nós nos perdemos.
É mesmo?
É, pode imaginar?
Nós estamos fugindo, e aí paramos,
olhamos ao redor e perbevemos que não sabemos aonde estamos.
Você nos procurou?
Não, eu tava com medo de me perder.
E como foi?
Ele tava procurando gente fazendo pega. Me ajudou com o pneu.
O que você tá fazendo?
Vamos pra casa de veraneio dos meus avós.
É bonita.
Mas por que está tão empoeirada?
Ninguém vem aqui há dez anos.
Por que não?
Paramos de vir aqui depois que meus pais se separaram.
Eu disse pra minha mãe que eu era gay.
Ela entendeu, mas meu pai não.
Ele me expulsou de casa.
Minha mãe me salvou.
Ela e meus avós me trouxeram pra cá.
Eles me traziam comida e levavam pra escola todo dia.
Sim. Expulso da minha casa.
Ele me deu mil Euros.
Mil Litas.
E me disse pra viver por minha conta e então ver o que sou.
Minha mãe não podia me expulsar.
Quando meu pai descobriu tudo o que ela fez pra me ajudar, ele ficou furioso.
Eles se separaram e nunca mais eu vi ele de novo.
Isso é horrível.
No entanto, continuo pensando.
E se eu tivesse aceitado aqueles mil e tentado viver por minha conta?
Talvez eu não fosse tão mimado?
Mas aí não haveria esses filmes bobos.
Não haveria Carlos.
Não haveria Indré.
Os quartos são em cima.
Espera.
Eu quero te contar uma coisa.
Eu decidi...
Decidi ir pra casa.
O que?
Quero ir à polícia e confessar.
Por que?
Você tinha razão.
Toda minha vida eu quis ser como meu pai ou meu avô.
Eu queria ser um gênio e lutei muito por isso.
Mas você não pode lutar por isso.
Você é ou não.
E eu não sou..
Eu acho que é.
Vamos dizer que sou.
Você realmente é.
Digamos que sou. Digamos que sou.
Mas então cometi um erro.
Eu errei, Romas.
Por que?
Porque eu fiz uma coisa imoral.
Você fez o que fez.
Mas você quer passar seus últimos dias na prisão?
Você não entende...
que é pior viver toda a minha vida sabendo que eu matei minha mãe?
Isso seria terrível.
Até minha própria liberdade não vale a pena.
Eu não poderia.
Eu decidi. Quero ir à polícia e contar tudo a eles.
Minha consciência ficará limpa.
Isso não se encaixa no enredo.
Que enredo?
Do filme que estamos fazendo.
De que filme está falando?
Conversamos amanhã.
Espera um pouco.
Pro inferno com teu filme.
De que filme você está falando?
Aquela bobagem que você filmou com teu telefone?
Aquela "bobagem" tem um roteiro realmente bom e personagens clássicas.
Que personagens?
Nós vamos conversar amanhã.
Não, Romas, nós vamos apagar tudo.
Carlos me disse que você paga por ele!
O que?
Talvez você devesse me pagar primeiro antes de filmar sua bobagem, não é?
Eu sou um cineasta de renome.
E você é incompetente demais pra compartilhar sua opinião!
Romas, você não tem talento.
Espera.
Para!
Não, para!
Me desculpa.
Pelo que?
Só está atuando.
Eu sei que você está cansada.
Mas talvez filmemos a cena final de assassinato?
Que cena?
A final.
Afinal você está indo pra polícia.
Então precisamos filmar pra terminar o filme.
Ok.
Então me dá a faca.
Me dá o telefone.
UM ANO DEPOIS
Oi!
Desculpa.
Boa noite pra todos.
Fico feliz que noss galeria esteja apresentando um novo filme lituano hoje.
Esta estréia faz parte do Vilnius Film Forum e está se expandindo para novos espaços.
Não acho que eu precise apresentar Romas Zabarauskas.
Mas estou feliz em apresentar seu trabalho na cena da arte contemporânea.
Vamos dar boas vindas a Romas Zabarauskas.
Romas, eu não vi o filme ainda, mas queria perguntar o que te inspirou?
O que inspirou.
Eu preparei algumas coisas, mas não estava pronto para perguntas.
Por favor, o palco é seu.
Obrigado.
Estou feliz por vocês terem vindo aqui.
Podemos ter certeza de que neste salão somos a nova Lituânia.
Uma Lituânia sem racismo, sexismo ou homofobia!
Por favor, aplaudam!
Obrigado.
Quando escrevo meus roteiros, eu danço.
Só danço.
Coloco alguma música e danço no meu quarto com toda a minha energia.
Eu danço até esquecer meu corpo e ficar sozinho com meus pensamentos.
Mas nessa hora eu não escrevo um roteiro.
Eu virei a câmera pra mim e me filmei dançando.
Eu não sou um dançarino profissional.
Me assistir dançar é interessante o suficiente?
Você decide.
Mas pelo menos um dia eu posso dizer que dancei.
Eu dancei.
Ao papai.
Algumas teorias dizem que a tradicional narrativa cinematográfica como conhecemos,
é de fato uma prática histórica,
feministas acusam essa narrativa de reforçar as normas patriarcais.
De fato, a estrutura de uma estória é muita vezes comparada ao orgasmo masculino.
O clímax da estória sendo uma ejaculação.
Então esses teóricos alegam que...
devemos tentar escapar da forma patriarcal de narrativas
e fazer algo mais vanguardista e experimental em seu lugar.
Estrutura de três atos, o clímax e seu valor de entretenimento
tudo isso pode ser visto como forma de arte neoliberal
feito pra criar emoções e manipular o expectador
a fim de manter os limites sociais existentes.
Digamos por um momento que a estória é uma metáfora da vida.
Então, digamos também que a estória que estou contando não tem sentido.
Isso significa que a vida não tem sentido?
E se a vida não tiver nenhum sentido?
Romas!
Devemos então parar completamente de contar estórias?
Ou talvez, de fato, contemos estórias para fingir...
- Devo desligar? - Não. - ...que a vida tem significado.
Talvez estejamos contando essas estórias
neoliberais e modernistas historica e psicolanaliticamente
só porque...
Legenda: .:MGross:.