Começamos a falar de tartarugas que chutam ônibus.
O ônibus passava pela Rota 108,
entre Durham e Dover.
De repente, a tartaruga pulava do lado da rua,
chutava o ônibus com força e dava uma volta
e você iria na outra direção.
Era muito legal falar das tartarugas que chutavam ônibus.
A gente ria demais.
E acho que as tartarugas vieram dali.
Não tínhamos ideia de como seria um grande sucesso.
Eu me senti obrigado a resistir a tornar tudo completamente comercial.
Toda manhã, às 7h, eu assistia a todos os episódios.
Eles são os Beatles em desenho animado.
É uma história que realmente afirma que qualquer um pode ser um sucesso.
Deveria ter acontecido?
A probabilidade é baixíssima, mas aconteceu.
Nada foi planejado além de um gibi de 40 páginas
que fosse mais ou menos decente.
Houve muitos acasos felizes.
Em 1977, havia
uma energia vital na cultura popular.
Pode chamar de punk, de new wave.
MARK ASKWlTH GERENTE: SlLVER SNAlL
Muita coisa estava acontecendo.
RlCHARD ROSENBAUM AUTOR: " RAlSE SOME SHELL"
Estávamos quase no fim da Guerra Fria,
havia muito multiculturalismo acontecendo
e muitos dos jovens se sentiam deslocados.
RlCHARD ROSENBAUM AUTOR: " RAlSE SOME SHELL"
Eles não sabiam como descrever a si mesmos
e não tinham o tipo de comunidade
que gerações anteriores tinham.
Livrarias como a Silver Snail,
muitas livrarias em Berkeley e em todos os Estados Unidos
realmente aproveitaram essa energia.
Dois anos antes de eu conhecer o Kevin,
PETER LAlRD CRlADOR: TMNT
eu comecei um jornal de HQ gratuito.
Era uma revistinha chamada Scat.
Eu me juntei com um bando de quadrinistas locais
e decidimos fazer essa coisa.
Parecia a Revista Mad dos anos 60.
MARK ASKWlTH GERENTE: SlLVER SNAlL
Tinha uma ousadia satírica muito interessante, em preto e branco.
Eu adorava gibi quando criança, adorava ler gibi.
Na primeira ou segunda série do colégio,
fiquei conhecendo Jack Kirby.
PETER LAlRD CRlADOR: TMNT
Um dia, indo de ônibus para meu trabalho na pizzaria local,
achei essa revista chamada Scat
feita por uns artistas de Northampton.
Com o endereço em mãos, peguei meu portfólio
e fui até a redação da revista
para vender minhas histórias, minhas ideias,
porque eram parecidas e inspiradas por arte alternativa.
KEVlN EASTMAN CRlADOR: TMNT
Um dos caras da Scat deu meu endereço a ele
e ele me escreveu uma carta muito bacana e eu respondi:
"Sim, venha, vamos conversar
"e mostrar nossa arte um para o outro e tal."
Entrei numa casa de Northampton
e de cara vi um desenho do Jack Kirby.
Eu tinha enquadrado um desenho a lápis do Jack Kirby
do The Losers, um gibi da DC,
e pendurado na parede e ele ficou louco.
Meu Deus! Nunca tinha visto um original do Jack Kirby,
que tinha sido uma grande inspiração.
E foi isso. Nos demos bem de cara.
KEVlN EASTMAN CRlADOR: TMNT
Nos encontramos na pizzaria em Wells, Maine
para decidir um bom nome para nosso negócio.
PETER LAlRD CRlADOR: TMNT
Escrevemos num guardanapo ou num papel de mesa
uma lista com uma dúzia de nomes
e Mirage era
o mais bacana e mais apropriado,
porque não era um estúdio propriamente,
éramos nós dois em nossa salinha de estar
com nossas pranchetas e nossas poltronas,
assistindo TV, contando piada e desenhando juntos.
Gênios trabalhando.
NOVEMBRO, 1983
Uma vez, tarde da noite no estúdio...
Eu gostava de encher o saco do Pete,
principalmente quando via seus programas favoritos.
Uma noite, estávamos vendo um programa péssimo
e aconteceu.
Kevin desenhou uma tartaruga de pé, nas patas traseiras,
com um nunchaku preso às costas e uma máscara tipo bandana.
Ele me mostrou e disse: "Ei, é uma tartaruga ninja."
Eu disse: " É, legal."
Então fiz minha versão e mudei umas coisas.
Eu tive que superá-lo, então desenhei quatro tartarugas,
cada uma com uma arma diferente e uma pose dramática
e coloquei o título: "Tartaruga Ninja."
Ele deu para mim e eu pintei. Foi aí que eu sugeri:
" Por que não pomos 'Adolescente Mutante' no nome?"
Tinha um certo ritmo.
" Cara, temos que inventar a história
" de como eles viraram as Tartarugas Ninja."
TARTARUGAS NlNJA de EASTMAN e LAlRD
BANDANA: ROXA ARMA: BÔ
APELlDO: DONNlE
ATRlBUTOS:
lNTELECTUAL
ENGENHOSO
" O CARA DOS APETRECHOS"
O PRlMElRO GlBl
Nós dois éramos grandes fãs do movimento de editoras alternativas.
Desde Zap Comix, Robert Crumb, Kitchen Sink,
Rip Off Press, Fabulous Furry Freak Brothers.
Já tínhamos visto muito daquilo nas head shops
e esse tipo de coisa.
Percebemos logo na nossa amizade
que tínhamos pontos fortes complementares.
PETER LAlRD CRlADOR: TMNT
Eu contribuí com a diagramação e a dinâmica ao estilo de Jack Kirby
que dava o ritmo à história.
Ele contribuía com as nuances sutis da história,
com o roteiro, mas do que qualquer coisa.
E seu estilo de desenho era muito mais refinado e detalhado.
Kevin era excelente com cores
e tinha uma noção de cor muito forte e eu era péssimo com isso.
PETER LAlRD CRlADOR: TMNT
Peter não pintava muito. Ele fazia, na maior parte das vezes,
as linhas e detalhes incríveis.
Então, fiz uns croquis e este foi o que selecionei
antes de fazer este aqui.
Esta foi a primeira pintura com cor das Tartarugas,
em 1984.
Decidimos que cada um de nós contribuiria em todas as páginas,
com o desenho a lápis, a tinta ou o que fosse,
haveria o trabalho de cada um em cada página,
de forma que não desse para ver onde eu tinha terminado
e ele tinha começado e vice-versa.
Levamos dois meses e meio
para terminar tudo.
PETER LAlRD CRlADOR: TMNT
Emprestamos dinheiro do tio do Kevin
e usamos todo nosso dinheiro, que não era muito
e conseguimos imprimir três mil cópias.
Em 1984, foi lançado o gibi,
TARTARUGAS NlNJA DE EASTMAN E LAlRD
VOLUME 1 : EDlÇÃO 1
criado por dois caras
DATA DA CAPA: MAlO DE 1984
que amavam as mesmas coisas, com perspectivas diferentes.
RlCHARD ROSENBAUM AUTOR: " RAlSE SOME SHELL"
Um deles é mais extrovertido,
mais interessado no lado violento e emocional das coisas.
O outro é mais introvertido, mais calmo,
mais intelectual em termos de estilo narrativo e artístico,
mas os dois são fãs do mesmo tipo de HQ.
RlCHARD ROSENBAUM AUTOR: " RAlSE SOME SHELL"
Uma coisa estranha na primeira edição das Tartarugas
é que transmitia uma mensagem forte e original.
MARK ASKWlTH GERENTE: SlLVER SNAlL
Não parecia um gibi convencional, tinha algo diferente.
E o fato de que era de um tamanho um pouco errado
também lhe deu um aspecto arrojado.
Não parecia que tinha vindo de uma fábrica.
MARK ASKWlTH GERENTE: SlLVER SNAlL
A primeira edição é um comentário sobre
tudo que estava acontecendo com gibis de super-heróis na época.
RlCHARD ROSENBAUM AUTOR: " RAlSE SOME SHELL"
Foi interessante, quando a edição saiu,
que foi considerada uma paródia. E era, de fato.
Foi como quando Dave Sim começou o Cerebus.
Ele desenhou um pequeno oricterope
que era um bárbaro desenhado no estilo
do Conan de Barry Windsor-Smith.
O que funcionou no Cerebus e que tentamos usar também
foi que o Cerebus tinha profundidade e caráter.
Dave avançava a história e a tornava interessante,
e por isso manteve leitores por 300 edições.
A gente imitou muita coisa de Frank Miller e Demolidor.
KEVlN EASTMAN CRlADOR: TMNT
Olhe a origem.
Tem a Mão no Demolidor, temos o Pé.
O Splinter é baseado no Stick.
Chupamos coisas que adorávamos
de nosso gibis favoritos
em um tipo de homenagem.
ESTlLO MlLLER
Eles tiraram um sarro da moda dos ninjas
e do diálogo exagerado de Frank Miller.
MARK ASKWlTH GERENTE: SlLVER SNAlL
Tiraram sarro das poses dinâmicas de Jack Kirby.
Mas era tudo feito com muito amor, emoção, afeição
e é uma das razões de o gibi ter funcionado.
MARK ASKWlTH GERENTE: SlLVER SNAlL
Era real, apaixonado
e isso transparece nas páginas.
Sempre me perguntem: " Por que matou seu principal vilão de cara?
PETER LAlRD CRlADOR: TMNT
" Não faz sentido."
E é por que nunca pensamos que íamos chegar ao número dois.
Foi feito de brincadeira e pela paixão de fazer gibis.
E não planejamos nada além de
fazer um gibi de 40 páginas decente.
PETER LAlRD CRlADOR: TMNT
Depois que os três mil primeiros se esgotaram,
imprimimos mais.
KEVlN EASTMAN CRlADOR: TMNT
Então pensamos...
Como não tínhamos trabalho pago para nos distrair,
dissemos: "Vamos fazer o segundo.
"Vamos continuar a contar as histórias dos personagens que criamos
"e tentar ganhar a vida com algo que sempre sonhamos,
" ou seja, escrever e desenhar os nossos gibis."
KEVlN EASTMAN CRlADOR: TMNT
TARTARUGAS NlNJA DE EASTMAN E LAlRD
VOLUME 1 : EDlÇÃO 2 DATA DA CAPA: OUTUBRO DE 1984
TlRAGEM lNlClAL DE 15 MlL
A segunda edição saiu e parecia direcionada a gente como eu.
MARK ASKWlTH GERENTE: SlLVER SNAlL
Ao encomendar o gibi e colocar na prateleira,
eu reparava que todo tipo de pessoa,
as mais inesperadas, compravam o gibi.
Quando começamos a fazer o segundo,
eu morava em Portland, Maine e Pete morava em Sharon, Connecticut,
e recebemos pré-encomendas pelo sistema de distribuição
para cópias da segunda edição
e o número chegou a 15 mil.
Rapidamente, na terceira ou quarta edição das Tartarugas,
vendia mais que Os Vingadores na livraria.
MARK ASKWlTH GERENTE: SlLVER SNAlL
Alguma coisa estava acontecendo.
De muitas maneiras, as Tartarugas Ninja
começaram a chamada explosão do preto e branco.
Lá por 1985, 1986, era uma loucura como vendia.
Ao fazer os cálculos da segunda edição, na primeira tiragem,
lá pelo final de 1984,
PETER LAlRD CRlADOR: TMNT
vi que Kevin e eu teríamos um lucro de US$ 2 mil cada.
Pete me mandou uma nota por fax e com 15 mil cópias, custo total,
teríamos um lucro de US$ 4 mil.
Foi uma sensação ótima chegar num ponto em que
PETER LAlRD CRlADOR: TMNT
o que você realmente quer fazer é o que você precisa fazer.
" US$ 2 mil para você e para mim, fazemos isso a cada dois meses,
" podemos ganhar a vida desenhando HQ."
Eu fiz as malas
e saí de Portland, me mudei para Connecticut.
E terminamos a segunda edição.
BANDANA: VERMELHA ARMA: SAl
APELlDO: RAPH
ATRlBUTOS:
REBELDE
ESQUENTADO
" O SARCÁSTlCO"
PERSONAGENS
O legal foi que, quando fizemos o primeiro Tartarugas,
KEVlN EASTMAN CRlADOR: TMNT
sabíamos quem eram os personagens
e suas personalidades.
Raphael era baseado em mim, por alto,
e Donatello era baseado no Pete.
Mas tinha 40 páginas, não dava para conhecer bem os personagens.
KEVlN EASTMAN CRlADOR: TMNT
Eles foram apresentados.
Quando fizemos a segunda, terceira e quarta edição,
o legal foi desenvolver os personagens.
Tínhamos que conhecê-los melhor que ninguém para escrever.
Como qualquer escritor,
você aproveita as influências em torno.
O maluco do tio Burt, irmãs, uma ex-namorada.
Por exemplo, April foi inspirada
numa garota que namorei no ensino médio
e depois casamos.
Ela foi uma grande inspiração para o personagem, pelo menos o nome,
ela não tinha a mesma cara. Só em edições mais para a frente.
Raphael era o louco, o esquentado.
O resto do grupo acha que ele é doido,
Raphael encontra uma pessoa ainda mais louca...
Comecei a ter ideias
para um personagem justiceiro que não era...
A maioria dos justiceiros tem a família assassinada,
algum grande evento em sua vida
que os leva a botar um uniforme
e fazer justiça com as próprias mãos.
Então inventei esse cara. Gostei do nome, Casey Jones.
Ele não tinha uma grande tragédia que o fez combater os vilões,
ele só via programas ruins.
Pete disse: "Seria engraçado se ele tivesse uma bolsa de golfe
"com bastões,
"um taco de golfe, outro de hóquei."
Ele era doido por esportes
e isso deixou o personagem perfeito.
Um filme que eu adorava nessa época
era Os Aventureiros do Bairro Proibido,
e eu achava que Kurt Russell como Jack Burton era o Casey.
Foi uma enorme inspiração.
Foi uma das primeiras edições que Kevin e Peter
escreveram e desenharam juntos.
RlCHARD ROSENBAUM AUTOR: " RAlSE SOME SHELL"
Quando o gibi Tartarugas Ninja foi ficando mais popular,
começaram a montar um estúdio.
Precisávamos fazer negócios de verdade,
então alugamos um escritório.
O gibi estava indo bem e podíamos bancar.
O engraçado é que Michelangelo era
muito como ele, baseado em Steve Lavigne,
que ainda trabalha no estúdio.
Eu frequentei o ensino médio com Steve e ele era
o Robin Williams do colégio.
Ele sempre soltava a piada errada na hora certa.
Logo depois da escola, ele lançou o primeiro livro e voltou a...
JlM LAWSON ARTlSTA DA MlRAGE
STEVE LAVlGNE ARTlSTA DA MlRAGE
Ele morava em Massachusetts com Pete
e perguntou se eu queria participar
fazendo as letras, porque ele odiava
fazer as letras.
Eu disse: "Posso experimentar." Ele me ensinou
e logo eu assumi as letras e fui fazendo.
Totalmente...
Quem é esse garoto?
Foi tão estranho, eu cheguei lá e havia três caras
agindo feito loucos
JlM LAWSON ARTlSTA DA MlRAGE
e tendo um enorme sucesso com o gibi deles.
Então mostrei minhas coisas
e acho que na mesma hora
me ofereceram a aplicação de tinta.
Desenhou aquilo ali?
Ryan se tornou muito importante no estúdio,
aplicando a tinta no Tales of the Turtles,
volume um.
Ele se envolveu muito com o licenciamento da arte
ao lado de Steve Lavigne.
Foi uma coisa fortuita,
Ryan só se aproximou numa exposição e se apresentou.
No começo do Mirage, tínhamos controle total das Tartarugas.
RYAN BROWN ARTlSTA DA MlRAGE
A gente tinha ideias e contava para Pete e Kevin.
Todos trabalhávamos juntos e foi realmente
a melhor época da minha vida, criativamente.
Esta é a minha primeira lição usando alta tecnologia.
O que acha, Mike?
Acho que basicamente sou um homem das cavernas.
Todos nos demos bem de cara, foi incrível.
Todos estávamos absorvidos naquela panelinha.
MlCHAEL DOONEY ARTlSTA DA MlRAGE
Era uma loucura. Era um circo todo dia.
RYAN BROWN ARTlSTA DA MlRAGE
Trabalhávamos um pouco, brincávamos de paintball, jogávamos basquete.
Saíamos para almoçar ao meio-dia e voltávamos às 1 4h.
Fazíamos compras em lojas de brinquedos de quadrinhos.
Um cara falava da gente:
"Às vezes, fazemos um intervalo para trabalhar."
Entre todas as coisas que fazíamos,
jogando coisas um no outro, brincando de paintball no estúdio,
tínhamos que lembrar:
"Temos que terminar o design da camiseta."
Ou o trabalho que estávamos fazendo na hora.
Quando você pensa nos caras que reunimos aqui
para o propósito de desenhar as Tartarugas,
é incrível.
Eram Dooney, Berger, Steve, eu, Eric.
Ryan.
Éramos uma família.
Trabalhávamos juntos, nos divertíamos juntos, impressionante.
É uma coisa rara e muito legal o que a Mirage fez.
MlCHAEL DOONEY ARTlSTA DA MlRAGE
As Tartarugas eram muito maleáveis.
Artistas diferentes as fizeram de formas diferentes,
às vezes mais caricaturais,
às vezes mais realistas.
Mike Dooney é um artista completo, especialmente em pintura.
Jim é dinâmico com a diagramação
e poses de personagens.
Eric é adorado pelos fãs, todo mundo ama sua arte, é bem brutal,
ao estilo do Kevin.
Sempre admirei o trabalho do Pete,
porque acho tão bem-acabado.
Kevin e eu estávamos muito contentes com o gibi
PETER LAlRD CRlADOR: TMNT
porque estava vendendo bem,
acho que o número oito foi o que mais vendeu,
135 mil cópias de um gibi em preto e branco.
Era a realização de um sonho,
estávamos fazendo exatamente o que queríamos,
desenhando o que queríamos desenhar e ganhando dinheiro.
Pete!
Que foi, Kev?
Tivemos uma ideia aqui.
Está vendo o branco aqui? E aqui está uma parede preta.
Acho que devia ir até em cima.
O fato de que estava vendendo mais que Os Vingadores era loucura,
MARK ASKWlTH GERENTE: SlLVER SNAlL
mas para mim era um gibi alternativo
e só virou mainstream com a Surge Licensing,
que foi quando as Tartarugas mudaram e se tornaram mais convencionais.
lsso realmente me surpreendeu.
Quando os rapazes decidiram
MARK ASKWlTH GERENTE: SlLVER SNAlL
que abririam mão do controle
e permitiriam uma expansão
para um produto para crianças.
Foi uma decisão interessante.
As Tartarugas ficaram populares de um modo totalmente inesperado.
BANDANA: AZUL ARMA: KATANA
APELlDO: LEO
ATRlBUTOS:
DlSClPLlNADO
RESPONSÁVEL
" O LÍDER"
O fato de que Mark Freedman apareceu como fã
LlCENClAMENTO
e convenceu Kevin e Peter a experimentar com brinquedos
RlCHARD ROSENBAUM AUTOR: " RAlSE SOME SHELL"
foi outro momento em que era preciso exatamente isso
e sem isso a franquia toda não teria existido.
Agentes de licenciamento nos procuraram, eles diziam...
Eles ligavam e diziam:
" Sou o fulano de Nova York, represento...
KEVlN EASTMAN CRlADOR: TMNT
"Acho que seus personagens dariam
" ótimos desenhos animados ou brinquedos."
Quando ouvi as palavras "Tartarugas Ninja" ,
dei um pulo. Esse nome tem algo magnético.
Tivemos uma reunião com esses caras
e não ficamos impressionados
KEVlN EASTMAN CRlADOR: TMNT
até, eu acho,
o quinto ou sexto ligar, um cara chamado Mark Freedman,
que queria nos encontrar.
Ele apareceu no escritório, Peter e eu estávamos de short
e camiseta, estávamos pintando as paredes.
Foram dois mundos se colidindo.
PETER LAlRD CRlADOR: TMNT
Aluguei o terno, a gravata, o carro.
Morro de vergonha da câmera.
Tarde demais, Mark.
Ele começou a falar: "Quero cinco anos
" e quero isso e aquilo..."
KEVlN EASTMAN CRlADOR: TMNT
Dissemos: "Mark, já ouvimos essa ladainha,
" entendemos de marca registrada e direito autoral
" e protegemos nossos personagens
" e estamos felizes com o negócio que temos agora."
Eu sei que tenho que representar as Tartarugas.
Eu teria feito qualquer acordo com eles.
"Vamos te dar 30 dias, 45 dias, pode se virar
KEVlN EASTMAN CRlADOR: TMNT
" e se nos oferecer algo interessante,
"vamos continuar a negociar e avançar desse ponto."
Eles me deram duas coisas como presente de despedida.
Uma impressão original do primeiro gibi
em que escreveram: "Saia e ganhe US$ 1 milhão ou esqueça."
Também me deram uma Tartaruga de borracha de 1,2 metros,
que ia me ajudar
a apresentar a ideia para várias fábricas de brinquedo,
redes de televisão e assim por diante.
Saí de Northampton no carro alugado
com uma tartaruga de 1,2 metros ao meu lado.
Estava segurando algo que poderia ser
um sucesso fantástico, mas ninguém sabia ainda.
O trabalho de verdade começou.
Muita gente riu da minha cara.
Cheguei a ouvir dizer que até a Disney viu
e achou ridículo.
É a história clássica de que as pessoas rejeitam
aquilo que elas não entendem.
No fim, contatei um cara chamado Richard Sallis,
diretor de marketing da Playmates Toys.
Disse a ele: "Tenho um produto muito interessante.
"Tenho que enviar para você primeiro."
Liguei para meu amigo Richard: "Richard, recebeu?"
Ele disse: " Recebi. O que é?"
A Playmates fabricava bonecos
para várias empresas, incluindo a Mattel.
Mas não comercializavam com o nome deles.
Estávamos interessados em entrar no negócio de bonecos de ação,
mas eu só queria começar se fosse algo completamente diferente.
Um dia em particular, chegaram gibis em preto e branco
sobre as Tartarugas Ninja.
E Karl Aaronian, que cuidava de marketing, e eu
tivemos de avaliar
e dizer o que achávamos, se havia potencial.
Richard Sallis, que virou meu chefe,
e foi fundamental para as Tartarugas,
jogou uns gibis para mim na mesa
e disse: " O que acha disso?"
Acho que dei a resposta certa, porque fui contratado.
E nós dois nos apaixonamos por elas separadamente
e achamos que eram adultas demais para crianças,
mas, em um formato diferente, a essência do que eles criaram
seria perfeita para uma linha de bonecos.
Quanto mais eu trabalhava, mais eu tinha objetos em mãos,
mais ficava claro que seria um grande sucesso.
E como sou exagerado para promover coisas,
disse para todos na empresa: "Na sexta-feira, vão ver
"a melhor linha de produtos que já viram na vida,
"vai mudar a cara da Playmates Toys."
Todo mundo veio.
Sentamos em torno de uma mesa e Karl e eu
contamos a história das Tartarugas e mostramos os produtos
e estávamos tão envolvidos que não reparamos
na reação das pessoas,
que não foi lá muito boa.
Fui para minha sala com Karl e começamos a revisar nossos CVs.
Tínhamos que sair dali porque foi...
Desperdiçamos três meses e a empresa estava furiosa.
E o Richard Sallis, de marketing, chegou
e disse: " Ei, rapazes, adorei as Tartarugas na sexta-feira.
" Foi ótimo. Fantástica linha de produtos."
Ficamos calados, depois eu disse: " Sr. Sallis,
" seria ótimo se tivesse dito algo na reunião,
" estávamos precisando de apoio."
Ele disse: "Não, a audiência estava contra vocês,
" mas não é o fim. Nunca é o fim."
MOVlMENTO DE LUTA
O gibi não tinha um público grande o suficiente.
Sabíamos antes de vender um único brinquedo
que tínhamos que produzir uma história em animação.
Tínhamos que contar a história na televisão para as crianças.
ANlMAÇÃO
Foi em 1985 ou 1986, quando uma agência de publicidade
FRED WOLF PRODUTOR DE ANlMAÇÃO
chamada Sachs Finley se aproximou de mim com um gibi
e colocou na minha mesa
e disse: " Fred, pode fazer um desenho animado com isso?"
Primeiro, fiquei olhando o título e pensei "Que legal."
E disse: "Vou dar uma olhada, mas posso dizer
" que posso fazer um desenho com qualquer coisa."
Falaram com um roteirista chamado Chuck Lorre.
DAVlD WlSE ROTElRlSTA
Chuck Lorre criou Grace Under Fire,
Big Bang Theory, Dois Homens e Meio.
Ele é o roteirista de comédias de TV mais bem-sucedido da história.
Na época, ele estava fazendo animação
e estava começando a fazer comédias de TV,
então não tinha tempo de fazer isso.
Ele disse: "Conheço um cara que seria perfeito."
Trabalhamos com um roteirista, David Wise,
que estabeleceu, na minha opinião,
FRED WOLF PRODUTOR DE ANlMAÇÃO
o tom de toda a franquia.
Ele disse: " Estou ligando porque
"vamos fazer o novo seriado."
DAVlD WlSE ROTElRlSTA
E, meio encabulado,
ele disse: "É sobre adolescentes e mutantes."
Eu disse: "Tartarugas Ninja?"
E dava para sentir que ele
tinha caído da cadeira do outro lado da linha.
Deu para ouvir que tinha batido a cabeça no chão
e aí se recuperou e disse: "Já ouviu falar?"
Eu disse: "Tenho os cinco primeiros números."
Enquanto a Playmates Toys estava fazendo os brinquedos
FRED WOLF PRODUTOR DE ANlMAÇÃO
inspirados no gibi,
estávamos fazendo o desenho animado.
É um título genial, um conceito genial.
Se fizermos direito, será um sucesso.
DAVlD WlSE ROTElRlSTA
Então, principalmente nos primeiros cinco episódios
que estabeleceram tudo que veio depois,
foi uma colaboração entre a Playmates,
Fred e os demais.
Playmates Toys.
A Playmates Toys nos convidou para ir à Califórnia
e começamos a conversar sobre as Tartarugas como brinquedos.
Logo depois, começou a série de animação
e mesmo naquela época, 1986, 1987,
KEVlN EASTMAN CRlADOR: TMNT
era preciso ter uma parceria entre
as empresas de animação e de brinquedo para exploração comercial
e lançar os produtos para ganhar dinheiro.
Que legal.
Bem doido.
Vamos falar dos bonecos.
Em dezembro de 1986,
assinamos a primeira licença com a Playmates Toys.
Kevin ligou e disse: "Venham, temos uma boa notícia."
RYAN BROWN ARTlSTA DA MlRAGE
Jim e eu pegamos o carro e fomos até lá
e eles disseram que a Playmates ia produzir as Tartarugas.
E foi ótimo, foi incrível.
-É! -É!
Minha mãe disse: "E a realização do meu sonho!"
Foi um momento surreal, de pensar que
PETER LAlRD CRlADOR: TMNT
menos de três anos
depois que juntamos a grana
para publicar a primeira edição do gibi das Tartarugas,
íamos ter um seriado de TV e uma linha de brinquedos.
Senhoras e senhores, às Tartarugas Ninja.
Espere aí, está ligado?
Vamos fazer um brinde enorme.
BRlNQUEDOS
Nas primeiras versões da linha de produtos,
muita coisa estava sendo decidida e estávamos tendo dificuldades.
Pensamos em pegar todo mundo que fosse
um personagem reconhecível em Nova York,
um bombeiro, um policial, um padeiro,
a maioria era de vilões,
e eles tinham armas relacionadas às suas profissões.
Uma perna com movimento de mola retrátil
e é acionada nas costas para chutar aqui.
Kevin e Peter tinham que olhar essas coisas sobre padeiros malucos
com aparelhos de atirar pizza e coisa e tal.
Tem um aspecto do personagem que me perturba
e é relacionado ao que falamos antes
sobre descambar para um mundo realmente bobo e imbecil.
É, passar da conta.
Fizemos algumas coisas mais bobas, e mesmo os bonecos,
francamente, eram ambiciosos demais,
porque tínhamos figuras esculpidas imensas
e alguns vilões eram musculosos
e provavelmente custariam uns US$ 10 em 1988.
Você tem que ir o mais longe que puder
e tentar o máximo de coisas, depois voltar atrás.
Se você começar focado, vai ficar ali,
então exageramos muito.
A chave dos conjuntos na época era que os conjuntos eram personagens.
Por exemplo, a Montanha da Serpente e o Castelo de Grayskull
eram como personagens.
Estávamos tentando criar o equivalente...
Haveria algo nas paredes na toca das Tartarugas no esgoto
que seria um personagem que também falaria e comporia aquele mundo?
Acontece que
Bill Carlson achou que eles pareciam divindades.
Ele disse que não haveria divindades na linha da Playmates
e tivemos que cancelar essa ideia e isso não foi um problema,
porque não era uma ideia necessária.
Era só um lugar para eles ficarem
e ficava menos complicado
explicar os personagens.
Recomeçamos e dissemos: " Certo,
"vamos fazer algo menos exagerado
"e tentar deixar isso mais realista."
Então, os bonecos teriam que ser menores.
Este é o tamanho perfeito, para mim.
-Quer desse tamanho? -Esse é o tamanho ideal.
Adorei.
Nove centímetros foi a escala que escolhemos, é pequeno,
do tamanho de um G.l. Joe,
mas com todas as Tartarugas juntas, elas pareciam maiores.
E essa escala funcionava
com todos os tipos de veículos que podíamos criar.
Colocamos a essência das Tartarugas em cada produto,
então a van tinha um teto de casco de tartaruga
e o helicóptero tinha uma careta
e a gente botou a essência das Tartarugas em tudo.
O brinquedo da toca das Tartarugas e o Technodrome
foram oportunidades incríveis
de colocar tudo em contexto.
RlCHARD ROSENBAUM AUTOR: " RAlSE SOME SHELL"
Eles eram praticamente lendários entre meus amigos.
Eu queria uma sede dos vilões móvel.
Então tive a ideia de uma coisa gigante sobre rodas
e disse: " É um globo enorme,
DAVlD WlSE ROTElRlSTA
" é como um mundo, é a Estrela da Morte sobre rodas."
Foi isso que o design fez. O que eu não disse foi:
DAVlD WlSE ROTElRlSTA
"Tinha um olho no alto." Não foi ideia minha, foi dos designers.
Minha contribuição física para os bonecos
foi pegar um que estava numa pose fixa
e cortar essa pose.
Não com os braços para baixo e as pernas para fora,
cortei os membros e braços e coloquei as articulações
e percebi que o boneco ficava melhor assim do que
os bonecos tradicionais anteriores.
Eles eram retinhos e você os colocava em pose.
Começamos com o primeiro estudo de tamanho, feito por Steve Varner,
e fizemos a articulação baseada naquilo.
Ele só tinha o gibi em preto e branco.
Ele me mostrou o gibi e caberia
a mim criar minha versão.
STEVE VARNER ESCULTOR DE BRlNQUEDOS
Para começar, pelo menos nos primeiros,
não havia desenhos, fiz tudo em 3D.
Eu pensei:
"É isso que eu faria se fosse exatamente como eu gosto."
A única diferença
é que o primeiro tinha uma cauda, que tiramos.
Além disso, é a mesma coisa.
STEVE VARNER ESCULTOR DE BRlNQUEDOS
Havia um foco no fato de que estavam no esgoto.
PETER LAlRD CRlADOR: TMNT
O que tem no esgoto?
Coisa horríveis, feias, fedidas
e como destacar isso de um modo legal e limpo
para o consumo? Não literalmente.
A maioria do pessoal de brinquedos perceberia de cara
que temos que vender vários personagens, brinquedos
e se forem idênticos ou parecidos, é difícil de vender todos.
É a única limitação que as Tartarugas tinham.
São perfeitas em todos aspectos, são originais, empolgantes,
uma Tartaruga é uma Tartaruga.
Desde o início, ele viu que, enquanto nos gibis
todas usavam bandanas vermelhas,
deveria haver maior diferenciação entre elas.
Com quatro personagens, especialmente quando se parecem,
é importante ter personalidades distintas.
No gibi, o único jeito de diferenciá-las
DAVlD WlSE ROTElRlSTA
era pela arma que usavam.
lsso foi feito principalmente com a cor.
As cores das bandanas, das joelheiras e da pele.
E colocamos a inicial na fivela do cinto para reforçar isso.
A ideia era poder
ver facilmente a diferença entre elas
ao olhar os bonecos, dentro ou fora do pacote.
Com grupos de quatro, há um arquétipo.
E há uma razão para isso, é tipo
espírito, mente, corpo, pé esquerdo, sei lá.
DAVlD WlSE ROTElRlSTA
Se você observar nossos desenhos das Tartarugas no gibi,
elas são indistinguíveis, exceto pelas armas.
Não dá para saber que uma é a líder.
Mas quem lê,
as crianças, todos sabem que Leonardo é o líder,
Raphael é o maluco,
Michelangelo é o palhaço
-e Donatello é o sério. -Certo.
E acho que, assim que as crianças se envolvem nas histórias,
especialmente se a animação vai estar na TV,
elas vão absorver essas histórias
e os brinquedos vão alimentar a TV e vice-versa.
E pensei: "O que vai funcionar no brinquedo
" e na realização do seriado de TV?"
Você precisa de um líder, ele seria o mais interessado
em artes marciais e sua cultura,
tradição e treinamento.
Você precisa de um cara científico, das máquinas,
o MacGyver, e obviamente tinha que ser o Donatello.
Você precisa de um sarcástico, e foi o Raphael.
Você precisa de alguém
que incorpore o espírito adolescente
ou o espírito de diversão
e esse seria o Michelangelo.
E vou dizer a você que minha ideia original com o Michelangelo
era fazer dele um malandro.
DAVlD WlSE ROTElRlSTA
De fato, vão reparar que a primeira fala
de uma Tartaruga Ninja
no primeiro episódio
de Tartarugas Ninja é o quê?
DAVlD WlSE ROTElRlSTA
De boa, mano.
Era uma linha de brinquedos simples, focada.
Meia dúzia de objetos, dez bonecos, pronto.
A Toys "R" Us adorou, achou muito original
e ficou empolgada, disse que
ia fazer uma grande encomenda e começamos a avançar.
O seriado foi ao ar no fim de 1987,
entre o Natal e o Ano-Novo. O ibope foi ótimo.
Tartarugas Ninja Tartarugas Ninja
Heróis numa carcaça
Poder tartaruga
Os primeiros bonecos de Tartarugas Ninja
chegaram às prateleiras e se esgotaram.
Seus filhos logo ficarão íntimos desses personagens.
O desenho animado estreou semana passada
em quase 200 estações país afora.
Para um adulto, como pode imaginar, a ideia parece...
Bem radical.
Eles continuaram criando mais mocinhos e bandidos.
É um ritmo tão frenético
que você imagina como os operários desta fábrica chinesa
conseguem acompanhar a demanda.
Bem, não conseguem.
Splinter os ensinou a serem adolescentes ninjas
Dissemos, rindo, na primeira noite
em que o desenho foi ao ar
FRED WOLF PRODUTOR DE ANlMAÇÃO
que dava para ouvir os caminhões
com todos os brinquedos saindo para as lojas.
Se tornou o maior sucesso da história.
Quando apareceu no TV Guide e o desenho foi ao ar
e o ibope foi bom, estávamos sentados na sala
vendo tudo isso e pensando: "Meu Deus,
"está mesmo acontecendo. lncrível!"
Eu me lembro que foi meio surreal, porque
PETER LAlRD CRlADOR: TMNT
tínhamos feito essa coisa só por diversão.
E realmente ganhou vida própria.
A Playmates ficou muito feliz e eu também.
FRED WOLF PRODUTOR DE ANlMAÇÃO
Esperei umas semanas e os contatei.
Perguntei: "Quando vamos fazer mais?"
Disseram: "É isso. Não vai ter mais."
Da Playmates.
Eu disse: "O quê? É um grande sucesso."
Ele disse: " Não, estamos satisfeitos."
Playmates, por Richard Sallis, indicou:
" Foi um sucesso, vendemos milhões."
FRED WOLF PRODUTOR DE ANlMAÇÃO
Esqueci o número, uns 25 milhões.
Muito bem! Agora podemos relaxar, assistir televisão
e esquecer toda essa loucura pela qual passamos.
Eu disse: " Quem tem os direitos?"
Ele disse: " Nos temos os direitos por cinco anos para produzir e distribuir.
FRED WOLF PRODUTOR DE ANlMAÇÃO
"Vai ter que falar com Mark Freedman, da Surge."
Eu disse: "Mark, como podemos conseguir isso?"
Ele disse: "O que quer fazer?"
Eu disse: " Bem, quero fazer mais." Ele gostou da ideia,
então chegamos à mesma conclusão,
FRED WOLF PRODUTOR DE ANlMAÇÃO
eu ia adquirir os direitos.
E a primeira temporada que a CBS nos deu envolvendo as Tartarugas
foi um pedido de 26 episódios, o que foi extraordinário,
porque geralmente eles testam as águas.
FRED WOLF PRODUTOR DE ANlMAÇÃO
Mas as águas já tinham sido testadas,
as Tartarugas estavam em toda parte, eram um sucesso.
As Tartarugas salvaram a cidade.
São radicais, cara.
Quero ser tartaruga quando crescer.
Quem são elas? De onde vieram?
É um mistério completo.
As Tartarugas estavam no ar cinco dias por semana, na CBS, depois no sábado,
seis dias por semana
e até por um breve período
FRED WOLF PRODUTOR DE ANlMAÇÃO
foram exibidas no domingo.
Sete dias por semana.
Estávamos fazendo um desenho a cada seis a sete semanas.
Um seriado feito para ser exibido no exterior.
E eles tinham mais seis semanas para fazer alguma coisa.
Então, num ciclo de 13 semanas, teríamos desde o início,
da gravação ao produto finalizado, editado, entregue.
Foi bacana participar disso.
Mas não havia um jeito de se gabar disso tudo,
de ir a um bar e dizer: " Sabia que
" sou o cara que está fazendo esse desenho?"
FRED WOLF PRODUTOR DE ANlMAÇÃO
No primeiro episódio, fiz uma cena em que Michelangelo surfa.
DAVlD WlSE ROTElRlSTA
Estão em um prédio que inundou
e há um fichário que passa e ele pula nele
e que lembrei de um Snoopy de 1964 ou 1965
em que Schulz fez uma sequência com Snoopy surfando
e dizendo: "Cowabunga!"
Foi dali que tirei isso.
Cowabunga!
Quando Fred ouviu a sessão de gravação, disse: "Sabe?
" O lance do 'Cowabunga' funciona como um bordão.
DAVlD WlSE ROTElRlSTA
"Vamos usar de novo." Eu topei.
No episódio seguinte, ele disse " Cowabunga" .
E todos dizem: " Cowabunga, cara."
" Cowabunga" e " cara" .
Colocar os dois juntos foi minha ideia genial.
Cowabunga!
DAVlD WlSE ROTElRlSTA
O adolescente precisava aparecer.
Pensei: "O que adolescentes fazem?"
Comem pizza e assistem a vídeos.
Fred teve a ideia de pôr coisas engraçadas nas pizzas.
Como calabresa e sorvete.
Eu quero de jujuba e cogumelo!
Era uma competição para imaginar
chiclete, peixe gefilte, caviar, bolinhas de matzá.
DAVlD WlSE ROTElRlSTA
Os personagens Rocksteady e Bebop
FRED WOLF PRODUTOR DE ANlMAÇÃO
foram criados pela Playmates
e logo inseridos no desenho animado.
Não tivemos hesitações com eles.
Estas são ideias de personagens mutantes
que Pete teve. lsto é legal.
Que maneiro!
Essa é boa. Um javali punk
com uma arma de meleca ou algo parecido.
Depois de um tempo, começaram a desenvolver outros
elementos bem complexos.
FRED WOLF PRODUTOR DE ANlMAÇÃO
Aqui está o famoso Furgão Tartaruga.
É meio complicado de desenhar.
Aqui estão os acetatos.
Agora, todo mundo sabe que os acetatos são
desenhos traçados que são pintados atrás.
Em animação, ao contrário de filmes com ação ao vivo,
escrevemos nos roteiros as principais tomadas
e se há uma cena de luta, escrevemos "luta",
a menos que haja mais informação da trama.
Em animação, você detalha a tomada
e eles não necessariamente fazem tudo,
mas isso lhes dá uma ideia de como prosseguir.
VOZES
Olhamos para você, pode começar
-Vá primeiro. -Sempre.
Sou como o senador Foghorn. Vamos olhar para a maior boca.
Estão rodando?
Meu primeiro encontro com as Tartarugas foi pelo meu agente.
Era uma coisa de nada, bobagem.
Foi ótimo arranjar trabalho.
Meu agente ligou e disse: "Tem um teste para um seriado
" chamado Tartarugas Ninja." Eu disse: " O quê?"
Stu, o diretor, chegou e disse: "Vocês não vão acreditar,
"vou dirigir um seriado novo e quero convidar vocês,
" olhem só." Ele abriu a bolsa
e tirou uma cópia de Tartarugas Ninja.
Um dos gibis originais.
-Tartarugas Ninja? -Tartarugas Ninja? O quê?
Era a mistura, a química.
Todo mundo tinha que ter química, mas nós quatro particularmente
tínhamos muito companheirismo.
Não vemos muitos humanos aqui embaixo.
Hoje vou jantar sopa de tartaruga.
Lembro da primeira sessão. Quando cheguei
e encontrei todas essas pessoas, foi simplesmente...
Era uma festa, uma alegria.
Originalmente, quando comecei,
não sabiam se Towney ou eu
seria o Leonardo e o Michelangelo.
Deveríamos trocar e nunca trocamos.
Queriam o surfista, um californiano,
e eu só conseguia pensar em Sean Penn
em Picardias Estudantis.
Então me inspirei naquilo e fiz minha versão.
Vamos mostrar como as Tartarugas sabem curtir!
Temos que praticar!
Foi bem...
Me senti como o Professor em A llha dos Birutas.
Não importa o que acontecesse, podemos fazer algo!
Ele disse: "Seja você mesmo com o Donatello."
Então eu fui. Quer dizer...
Esta é a minha voz e eu só falava mais agudo
Bem-vindos a bordo do Dirigível Tartaruga!
É quase shakespeariano, exagerado
JAMES AVERY DESTRUlDOR
e shakespeariano.
Eu usaria a mesma interpretação em:
" Não vos desagradeis de mim por causa da compleição sombria do sol ardente,
" do qual sou vizinho e que me fez crescer."
Assassinos! Que cérebro você tem, Krang!
Claro que é, é tudo que eu tenho.
Secretamente, por dentro, eu interpretava uma mãe judia, com Krang.
É o que tenho, não devia esperar nada mais.
Entende? Eles nunca souberam, mas era engraçado.
Seus nomes são homenagem aos meus pintores renascentistas favoritos.
Eles queriam que ele parecesse
um homem muito culto.
O sensei, o professor.
É notícia!
Espere, volte com meu esconderijo!
Quando fazia Vernon, eu queria que fosse o mais distante possível,
então fiz uma voz mais aguda.
April, deixe-me fazer algo, deixe-me ter algum crédito.
Cheguei um dia e disseram: "Vai fazer Bebop."
Sou muito bom em videogames.
Eu tive de fazer bem grave.
Fiz Rocksteady como um garoto grande e burro.
Terceiro andar, lingerie.
E foi como se tornaram
as Tartarugas Ninja.
Cowabunga, caras!
Sou Donatello.
Sou Destruidor.
Aqui é April O'Neil, do noticiário do canal 6.
Deviam ver os erros de gravação, essa gente é doida.
Esse cara é maluco.
Governe o universo!
São todos doidos. Ele é pior que todos juntos.
Foi um prazer ser Splinter.
Sempre fui Donatello, mesmo antes de ficar verde.
Espere até que o mundo veja isso!
Poder tartaruga
TARTARUGAS NlNJA
A minissérie com cinco partes vai ao ar
e de repente, é como um tremor antes do terremoto.
Podíamos sentir que as crianças estavam assistindo e gostaram.
Algo estava acontecendo, era quase elétrico.
Os novos heróis de hoje
são as Tartarugas Ninja.
Tartarugas Ninja.
As Tartarugas Ninja.
As Tartarugas Ninja que lutam contra o crime.
Esses heróis com casco estão agora entre os 20
brinquedos mais vendidos no país.
Seus filhos adoram as Tartarugas Ninja.
Adoram, sim, é uma grande história.
Até os adultos gostam deles!
Cavalheiros, a história está sendo criada.
-Onde está? -Mire naquela direção.
Certo, vai narrar.
Vou narrar. A história sendo criada.
E quase todo pai de crianças pequenas pode afirmar
que chegou a vez desta ideia ir para o cinema.
BANDANA: LARANJA ARMA: NUNCHAKU
APELlDO: MlKEY
ATRlBUTOS DO PERSONAGEM:
SARCÁSTlCO
SEM PREOCUPAÇÕES
" O FESTElRO"
O FlLME
Começou com um senhor chamado Gary Propper,
THOMAS GRAY PRODUTOR
que era gerente de estrada do humorista, Gallagher.
E ele achou a primeira revista em quadrinhos,
BOBBY HERBECK ROTElRlSTA
e o gerente de Gary Propper e Kim Dawson
costumavam dirigir os especiais do Gallagher no Showtime.
Kim era um diretor experiente desses shows
e conhecia muito sobre televisão mas não tinha muita
THOMAS GRAY PRODUTOR
influência ou amigos diretos na indústria do cinema.
Ouça, a Golden Harvest é perfeita para isso
pois fez os filmes de Jackie Chan e Bruce Lee.
BOBBY HERBECK ROTElRlSTA
E eles tinham os melhores caras em artes marciais e todos sabiam.
Fui falar com meu chefe, Tom Gray,
BOBBY HERBECK ROTElRlSTA
que me olhou como se eu tivesse dopado.
Eu falei que não estava interessado nem no título.
THOMAS GRAY PRODUTOR
E por que eu estaria interessado?
E ele respondeu: "Vai ser um sucesso!"
Eu fui, cobri toda Hollywood, por uns três meses
BOBBY HERBECK ROTElRlSTA
falei com todo mundo,
que também acharam que eu estava dopado.
Eu entrava, explicava a ideia e eles diziam: "Tartarugas?"
Ele disse: "Pode me fazer um favor e se encontrar com Kim,
"ao menos diga ao Kim que não quer fazer."
E eu estava mais interessado na comida
do que em ouvir sobre Tartarugas Ninja.
Eu estava saindo da cabina, peguei uma das revistas,
olhei e tive uma luz.
De repente, eu entendi. E disse: " Espere aí,
THOMAS GRAY PRODUTOR
" isso não é nada mais que nossos dublês chineses.
" Somos os melhores em filmes de kung fu do mundo.
" Colocamos quatro dublês em trajes
" e filmamos isso em Hong Kong. Podemos fazer um filme assim!"
Conversamos sobre fazer um filme de ação
usando tartarugas animatrônicas.
Lembro de falar no telefone com Raymond Chow,
e ele disse: "Com quanto acha que pode fazer o filme?"
Eu falei: "Acho que com dois e meio, três milhões,
" se fizermos no estúdio em Hong Kong."
THOMAS GRAY PRODUTOR
Peter e eu surtamos com o primeiro roteirista.
KEVlN EASTMAN CRlADOR: TMNT
Tentando descobrir como conseguiríamos que
esse cara, estereótipo de Hollywood,
entendesse nossos personagens e sua importância,
KEVlN EASTMAN CRlADOR: TMNT
porque a pressão estava sobre nós agora.
Felizmente, a Golden Harvest contratou o diretor chamado Steve Barron.
Eu tinha visto clipes que ele fez com Michael Jackson e a-ha,
THOMAS GRAY PRODUTOR
e sabia que trabalhava com rotoscópio e esse tipo de técnica,
e gostei do seu estilo.
A Golden Harvest mandou escrever um roteiro e se afastaram
do material original, o que muitos filmes fazem.
Se afastam do livro e acham que é por ser um filme,
STEVE BARRON DlRETOR
e precisam criar cenas que funcionem no cinema.
E senti que muitas das cenas que estavam nos quadrinhos,
nos volumes originais, eram ótimas cenas para o cinema.
Descobrimos um jovem roteirista
THOMAS GRAY PRODUTOR
que escrevia para Anos lncríveis, chamado Todd Langen.
Então, eu o chamei e conversamos em LA
no Hotel Mondrian por dois meses,
trancamos a porta e eu tinha todas as revistas em quadrinhos,
e arranquei as páginas que considerei serem cenas de cinema.
Levaria seis meses para preparar
THOMAS GRAY PRODUTOR
os uniformes, os objetos de cena,
para estar tudo pronto para filmar em julho,
e eu não tinha o dinheiro, então apostei.
Estava emocionalmente comprometido, mas não tinha a coragem
para voltar e dizer: "Acho que não são três,
"parecem mais sete ou oito milhões."
Essas são as ideias originais
para o esgoto, que na verdade...
Quando eu finalmente conversei com o diretor
ROY FORGE SMlTH DESENHlSTA DE PRODUÇÃO
e o produtor, eles não mudaram muito.
A textura lhe dá a atmosfera,
especialmente esta estação de bombeamento no esgoto,
que era seu lar.
ROY FORGE SMlTH DESENHlSTA DE PRODUÇÃO
O primeiro esboço que fiz do lar deles foi este.
Eles coletam coisas que descem pelo túnel,
andam por aí e acham todo tipo de coisa interessante.
ROY FORGE SMlTH DESENHlSTA DE PRODUÇÃO
Estava criando um ambiente,
porque há uma grande batalha no esgoto,
eles moram no esgoto e muita da ação acontecia ali.
Construímos isso de fibra de vidro para aguentar a pressão
e tinha água sendo bombeada por eles.
Tivemos muita sorte no primeiro filme
PETER LAlRD CRlADOR: TMNT
por duas razões, Steve Barron, o diretor e Jim Henson.
Steve Barron, um cara muito criativo,
tinha uma visão clara e sólida do que ele queria fazer
dentro do orçamento limitado com que tinha de trabalhar.
E Jim Henson, que talento fantástico.
Tivemos sorte de conseguir que ele fizesse as criaturas,
STEVE BARRON DlRETOR
e ele quase não fez, porque não estava feliz,
no começo, com a violência do filme,
em relação aos Muppets e seus fãs.
Era algo arriscado para ele associar ao seu nome.
STEVE BARRON DlRETOR
Ele não tinha tido muito contato com o filme,
apesar de ele e Steve Barron serem amigos,
e claro, ele e eu, éramos pai e filho,
então ele ficou em contato com o filme de longe.
Uma hora, ele ficou preocupado
que não haveria dinheiro pra acabar o filme,
e acho que ele estava tentando ajudar nisso,
porque o orçamento era bem baixo.
Comecei a ter dúvidas sobre fazer o filme em Hong Kong,
mas eu receava voltar a Hong Kong
THOMAS GRAY PRODUTOR
e dizer a eles que precisávamos de mais dinheiro.
Playmates estava me dizendo que
o Natal seria importante para os brinquedos em 1989,
então tive confiança de que venderia o filme.
Eu arrisquei, fiz uma aposta.
Fui ao mercado e me massacraram!
THOMAS GRAY PRODUTOR
Ninguém queria o filme.
Ao mesmo tempo estávamos vendo os desenhos conceituais
KEVlN EASTMAN CRlADOR: TMNT
que a Jim Henson's Creature Shop fazia em Londres.
Construindo, esculpindo as cabeças e corpos para os trajes,
e nos mandando vídeos dos testes das pessoas os vestindo.
Havia também o lance de que precisávamos testar muitos
estágios das Tartarugas em Londres.
Então, pensamos em pegar um cara de Londres,
e assim poderíamos usá-lo direto para testar o primeiro protótipo.
Eu tinha uns 180 mil em dinheiro,
THOMAS GRAY PRODUTOR
um orçamento de US$ 8 milhões, e um contrato com Henson.
E o acordo que achei que nos salvaria de tudo isso
tinha morrido.
Eu disse: "Raymond, preciso de US$ 6 milhões."
Ele disse: "Tom, não temos US$ 6 milhões."
"Não sei se ganharemos dinheiro, mas estou tão convencido
" que se me der o dinheiro, iremos abrir
" e teremos nosso investimento de volta. Pelo menos isso."
Houve uma pausa e ele disse: "Está bem,
THOMAS GRAY PRODUTOR
"vou achar o dinheiro."
Certo, e agora?
E agora? E agora?
A primeira coisa que precisávamos eram as Tartarugas principais,
STEVE BARRON DlRETOR
e os personagens que seriam escolhidos para ficar dentro dos trajes.
Eu fui e fiz minha atuação rápida de palhaço.
Girando e pulando e dizendo minhas falas.
E terminei com um chute complicado
e meu pé atravessou a parede.
MlCHELAN SlSTl ATOR NO TRAJE DE MlCHELANGELO
Lá estava eu, com o pé preso na parede
e, graças a Deus, ele riu
e disse: " Qualquer um que ponha tanta energia em sua atuação
" merece ser uma das minhas Tartarugas."
E ele me pediu pra ser o Michelangelo.
Era um roteiro adorável e tolo,
e sou tola,
e trabalhando com tartarugas. Por que não?
Parecia uma boa ideia e eu estava disposta a fazê-la.
E tudo que tem o nome de Jim Henson associado.
Eu fui, conheci Steve Barron, o diretor, no primeiro teste
e, pelo que me lembro, talvez o único.
Foi uma das experiências mais fáceis.
Conversamos sobre punk rock,
Sex Pistols e coisas assim, e fui contratado.
E pude usar camisetas do Sid Vicious e tal,
coisas que eu gostava na época.
Trinta e seis, tomada sete.
Prontos e ação!
Somos irados, manos!
Eu era o titereiro-chefe,
e quando começaram a filmar...
Eu tive de achar os atores
e desenvolver os controles de mão com todos,
e quando começaram a filmar,
passei a função para Kevin Clash.
Eu tinha outro papel com Ninja
onde eu era o titereiro-chefe para o filme.
Fui eu que tive de ir até o Steve e dizer: " Olhe,
" Raphael não está legal, a cabeça não está funcionando,
" e não sabemos quando irá ser consertada."
Eles ficavam malucos.
Com Steve Barron, que começou a me falar sobre
como faríamos as Tartarugas,
era importante para ele, se possível,
que não houvesse fios indo até os personagens,
nenhum cabo ligado aos personagens.
Lembro que tínhamos uma planilha de teste
que mostrava que o personagem tinha de ser capaz de saltar,
dar uma cambalhota e entrar em um bueiro,
esse era seu teste.
Queria que pudesse fazer o movimento e ser um personagem animado.
O desafio era grande para eles nos trajes.
Havia horas em que
tinham de tirar a cabeça para lhes dar oxigênio.
Eu pensava: "É melhor eu fazer minha parte depressa,
"porque esse cara precisa sair do traje agora!"
Lembro do Leif vomitando dentro de uma das cabeças,
o que foi interessante.
Foi tipo: "Vou passar..." E era tarde demais.
O aparato todo pesava 32 kg.
lsso e o fato de que de repente
estávamos no meio dessas coisas e podíamos ver
por dois buraquinhos na frente da cabeça.
MlCHELAN SlSTl ATOR NO TRAJE DE MlCHELANGELO
ficava complicado às vezes.
Era muito difícil sair dos trajes.
Eles tinham... Todos os cabos e tudo mais
desciam por trás dos pescoços.
Eles tiravam a cabeça,
mas não podiam tirar tudo, tinham de colocar de lado.
E todos os servomotores e mecanismos
estavam nas costas dentro do casco.
Aí construímos cavaletes de madeira que púnhamos pelo set.
A melhor forma de descansar os 30 kg nas costas
era se inclinar em determinada posição, que eles...
Eles acharam essa posição, construíram os cavaletes,
e eles se sentavam neles no set.
Então, 23h na Carolina do Sul, em algum lugar,
e quatro tartarugas estariam mortas nos cavaletes
no meio do campo, era uma imagem bem sinistra.
STEVE BARRON DlRETOR
Sempre que havia qualquer tipo de animatrônico
ERNlE REYES JR. DUBLÊ DE DONATELLO
e havia diálogos,
você tinha os trajes principais, e eles faziam o seu lance.
E sempre que havia uma sequência de luta,
era quando nós entrávamos.
No começo, ninguém sabia o que a segunda unidade filmaria.
Steve achou que queria me dar algumas sequências,
tipo flashback, e deixaria que eu filmasse e me divertisse com elas.
Aí ele achou que ele tinha de filmar o drama,
e não podia filmar as lutas, para ficar no cronograma.
Então comecei a filmar as sequências de lutas,
o que foi divertido para mim,
e que não era nada do que eu esperava quando aceitei o projeto.
Apesar de eu ter estado envolvido
com a criação dos personagens desde o começo
e sabia que eles tinham de ser capazes de lutar.
Eu tinha trabalhado com dublês
o tempo todo na preparação do filme.
A velocidade normal é de 24 fotogramas por segundo,
STEVE BARRON DlRETOR
e as Tartarugas eram pesadas e lentas,
e eu queria que pudessem
usar os músculos com verossimilhança.
Filmamos muito a 23 fotogramas por segundo, até o diálogo,
o que era incomum. Não acho que tinha sido feito antes.
E isso... Apenas 1/24 de segundo,
mas deixava os movimentos mais aguçados.
E quando você os via no set,
estavam um pouco mais lentos do que no filme.
STEVE BARRON DlRETOR
E usamos 22 e 23 para as lutas ninja,
o que é comum em Hong Kong.
Devo dizer, a tecnologia foi um desafio.
Quando conversa com alguns dos titereiros
que tinham de programar as cabeças das Tartarugas,
eles as programavam com expressões diferentes
e coisas diferentes que queriam que as Tartarugas fizessem,
e na manhã seguinte, tudo tinha pifado,
e eles tinham de começar do zero de novo.
Era frustrante, porque era bem primitivo na época.
Filmávamos perto do aeroporto de Wilmington,
e toda vez que os caras preparavam uma tomada,
as Tartarugas não reagiam
ou reagiam quando não estávamos prontos,
e descobrimos que era interferência do radar...
THOMAS GRAY PRODUTOR
Tivemos de usar uma frequência militar,
porque a comercial era muito próxima da nossa
das ondas de rádio.
Tivemos de descobrir tudo isso durante a filmagem.
Tínhamos algo que chamávamos de Grande Colapso de Tartaruga.
Às vezes, você via a Tartaruga
ficar de queixo caído ou um olho virava para uma direção estranha,
e algo acontecia, então não os teria lá.
Me acostumei a trabalhar com, se necessário,
um prato de papel em um suporte ou ninguém.
Cadê o Raphael?
Então, eles sempre diziam, "Filmaremos o rato."
Porque o rato era com cabos, não era todo controlado por rádio.
Eu gostaria de fazer de novo, se eu pudesse.
Na verdade, o close do Splinter era mais fácil,
porque não tentávamos esconder a pessoa dentro do Splinter.
Splinter era uma marionete, então o interior da boca estava lá.
As Tartarugas eram difíceis por causa dos atores dentro
olhavam por buracos na cabeça.
Se a boca abria, eles podiam ver um pouco pela boca,
mas a verdade é, se coloca muita iluminação,
a câmera poderia ver dentro
e ver que havia uma pessoa lá.
Na infância, vi muitos contos de fada sinistros
e li contos sinistros dos irmãos Grimm,
e apesar de achá-los assustadores,
STEVE BARRON DlRETOR
era a coisa mais empolgante e atraente.
Foi uma decisão controversa, no mínimo,
na produção do filme.
CENA lNÉDlTA
Acho que havia muita preocupação do estúdio
de quão sombrio o filme seria.
Steve teve
uma visão inacreditável para o filme. lnacreditável.
Ele não queria que ninguém realmente os visse.
Era uma coisa toda no começo, no sentido
de não deixar o público ver, mas provocar o público.
Ele queria que se sentisse no esgoto com essas quatro tartarugas.
-Está bem, dona? -Sim, estou.
Em retrospecto, sei que foi a decisão certa,
que Steve pensou: "Vou manter o filme triste
" com contraste e sombrio,
" e isso vai me ajudar a aproximar mais as câmeras."
STEVE BARRON DlRETOR
Pensei: "Vamos tentar entrar nos olhos dessas criaturas."
Apesar de não serem reais,
e apesar de todos estarem preocupados com isso.
Há uma cena com Splinter e Raphael,
e se move de um para o outro,
e ninguém tinha estado tão perto de um animatrônico
na história dos animatrônicos. Eu acho que não.
Estou aqui.
Meu filho.
A escuridão deu ao filme uma credibilidade
que eu acho que é a diferença entre ganhar US$ 20 milhões
e ganhar mais de US$ 100 milhões,
e no final, só Deus sabe, US$ 500 milhões.
PETER LAlRD CRlADOR: TMNT
Tive sorte que a maioria dos caras no estúdio,
Jim Lawson, Steve Lavigne, e Ryan Brown,
Mike Dooney, Eric Talbot,
foram capazes de ir até o set, na Carolina do Norte,
no velho estúdio Carolco.
E pudemos andar na área externa.
onde a maioria das cenas nas ruas foram filmadas.
Foi uma viagem.
Não acho que algum de nós já tinha estado em um set antes.
Ali, há 18 metros, há seis metros,
KEVlN EASTMAN CRlADOR: TMNT
estavam algumas das Tartarugas com o traje de cena de ação,
brincando, uma brincava com um sombreiro.
E foi... Foi surpreendente,
porque era de noite, ao vivo,
era uma Tartaruga Ninja real e você acreditava.
Tipo: "Lá estão, são vivos e reais.
"É incrível. Maravilhoso em todos os sentidos."
Literalmente estonteante.
É um momento empolgante na história. Esperamos criar a história.
Tudo bem, mostre a produção a eles.
É como se entrassem na minha cabeça e do Kevin
e descobrissem como achávamos que as Tartarugas deveriam ser,
e as fizeram.
Em espuma, látex, tinta acrílica
e pedaços de couro.
PETER LAlRD CRlADOR: TMNT
Eles as fizeram.
Steve Barron, acho, só porque ele queria ser legal
ou talvez achasse que seria ótimo nos papéis,
PETER LAlRD CRlADOR: TMNT
perguntou se Kevin e eu gostaríamos de estar
no fundo de cena como lixeiros.
Não me sinto à vontade fazendo essas coisas,
PETER LAlRD CRlADOR: TMNT
então eu recusei.
Mas Kevin topou.
Lembro de uma hora,
poder ver uma forma escura
se movendo pela tela atrás de uma das Tartarugas,
bem ao longe, e acho que é o Kevin.
Quando você vê o filme sendo rodado,
só vê trechos, os copiões, segmentos curtos,
não vê a visão do cineasta na montagem do filme,
é muito difícil de julgar.
Agora o filme está montado
e Tom Gray me liga e diz: "Quero lhe mostrar o filme."
Era Tom Gray, eu, Mark Freedman,
Peter Laird, Kevin Eastman,
talvez mais uma ou duas pessoas da Mirage Studios,
em um cinema sem crianças,
e vimos o filme sem a reação do público,
e começamos a tremer, ficamos assustados.
Não temos certeza se gostamos nem se é bom,
começamos a nos duvidar, a pensar sobre ele,
a questionar.
'T artarugas Ninja' tentam ir para o cinema
Estávamos com medo.
TARTARUGAS
As pessoas vibraram com o trailer.
E não eram criancinhas.
Eram apenas pessoas que achavam que isso parecia legal.
STEVE BARRON DlRETOR
Chegamos ao cinema uns 45 minutos antes da estreia
em uma sexta-feira à noite em março de 1990,
e éramos os primeiros da fila, olhei para trás e não vi ninguém.
Pensei: "Que maravilha!"
E, em 1 5 minutos,
as pessoas apareceram e a fila cresceu
para fora do cinema, dando a volta na quadra.
Adoro ser tartaruga!
Quando os créditos passaram,
EM FORMA, VERDES E NA TELA.
o público começou a aplaudir,
acho que me segurei na minha esposa Renee e disse:
" Não sei bem o que é, mas é uma boa sensação."
THOMAS GRAY PRODUTOR
Abrimos em 25 ou 26 milhões.
Quebramos todos os recordes,
sem ser feriado, na história do cinema.
Na segunda de manhã, depois da semana recorde,
todo o pessoal de estúdio que tinha visto o filme
e o recusou um ano e meio antes disso
me ligou, dando os parabéns e tal.
" Queria que tivéssemos visto. Como você sabia?"
Tudo isso e: "A propósito, podemos fazer a sequência?"
E eu falei: " Pessoal, a sequência fica com quem acreditou
THOMAS GRAY PRODUTOR
" e é a New Line Cinema."
Cowabunga!
Fui jantar com o Jim depois disso
e passamos por um cinema,
e havia filas de garotos com os trajes.
Vimos um dos lanterninhas sair,
e dizer que não havia mais lugar.
Cara, vimos muita emoção naquela fila.
Jim e eu vimos isso
e ele disse: "Puxa, o filme é um grande sucesso."
Foi o último filme de que ele participou.
Fiquei feliz que ele estava vivo para ver o sucesso de Tartarugas Ninja.
Do meu ponto de vista, nos torna humildes
STEVE BARRON DlRETOR
que as pessoas iriam, após 20 anos,
que ainda curtissem algo que ajudamos a criar.
STEVE BARRON DlRETOR
Todo o trabalho árduo, todas as pessoas que rejeitaram,
tudo foi esquecido. Fizemos e tivemos sucesso.
A parte mais legal é que em câmera deu certo, você crê que são reais.
KEVlN EASTMAN CRlADOR: TMNT
Não posso dizer com sinceridade
que haja algo que eu mudaria para melhorá-los.
PETER LAlRD CRlADOR: TMNT
lMPACTO
Lembro de assistir ao filme, meio religiosamente,
quase todos os dias. Pelo menos o primeiro.
AUSTlN GlBSON FÃ
lndo pra cama ou antes de deitar,
não parecia certo se não assistisse ao filme naquela hora.
Não sei o que era, mas causou um impacto em mim.
Lembro da sensação
da primeira vez que ouvi a canção tema, que era...
STEPHAN REESE FÃ
Naquela hora, eu soube
que seria um investimento para a vida toda.
O legal de Tartarugas era que
faziam muito sucesso quando eu estava crescendo
CHARLES KNAUF FÁ E ESCRlTOR DE QUADRlNHOS
que você tinha de ser fã deles.
Havia brinquedos dos Thundercats e He-Man,
mas havia um brinquedo verde que se sobressaía.
era um brinquedo bem diferente.
MlCHELE lVEY FÃ
Lembro que até a tipografia,
DERECK SELTZOR FÃ
o fato de serem cascos, era muito legal.
Eu gostava de brinquedos tipo He-Man e tudo isso.
ROSS CAMPBELL ARTlSTA DE QUADRlNHOS
Vi esses brinquedos e pensei: "O que é isso? Não entendo."
Sabe: " Eles gostam de pizza?"
Não fazia nenhum sentido.
Comprei o Donatello sem saber o contexto de tudo isso,
ao que ele pertencia e tal.
E os outros garotos na escola diziam: "Você tem o Donatello!"
E eles tinham Leo ou outro e eles vão juntos.
Se eu fosse ser um líder mundial, eu teria de dizer
que ser criança crescendo com as Tartarugas Ninja
afetou minha visão do mundo.
AUSTlN GlBSON FÃ
Conversávamos muito
com nosso agente, Mark Freedman, de longa data,
e ele sempre dizia: "Vai ser o ano de introdução,
" o ano de faixa, e o ano de desconto.
" Três anos no máximo de sucesso pra qualquer brinquedo e acabou."
KEVlN EASTMAN CRlADOR: TMNT
Normalmente, uma linha de brinquedos, especialmente de ação,
se dura três anos, isso é fantástico.
Um ciclo de vida de três anos é bom para a indústria.
O percentual de produtos de sucesso é provavelmente de um em dez,
bem baixo.
Sem dúvida, Tartarugas afetaram a minha vida.
Eu era obcecado por Tartarugas Ninja!
Todos queriam ser as Tartarugas. Fosse o Mikey, Leo,
o nerd, Donnie, ou o metido a durão, Raphael.
Se pusessem uma Barbie e uma Tartaruga Ninja na minha frente,
eu era atraída pela Tartaruga.
Acho que era a ação.
Você vê algo, especialmente em um grupo,
e não pode evitar dizer: " Meu Deus,
" quero ser este, quero ser aquele!"
Era bem real para mim.
Não conheço ninguém da minha idade que não era doido pelas Tartarugas.
Todas as escolas tinham turmas cheias de fãs das Tartarugas.
-Gosto do Michelangelo. -Leonardo.
-Raphael. -Donatello.
Mikey.
Lembro de descer as escadas na manhã de Natal
e ganhei um Leonardo.
É tudo que as crianças queriam.
Gosto das Tartarugas, mas o melhor é Splinter.
Fiz esse Furgão Tartaruga de uma caixa de sapato,
e a caixa de sapato ia comigo para todo lugar.
Naquela época, era a minha vida.
Uma vez eles tiveram
cartões de Dia dos Namorados das Tartarugas Ninja.
Qual é, não há dúvida.
Eu te dei o " Cowabunga, cara" .
Tomou conta do mundo.
Acho que muitas crianças que cresceram com isso
sabem exatamente do que estou falando.
Agora somos sucesso no Canadá,
somos sucesso no México,
agora é Tortues Ninjas na França.
E aí estávamos... O nome teve de ser mudado para
"Tartarugas Heroínas! no Reino Unido
porque " Ninja" era ilegal.
Ainda faz sucesso lá.
Beleza, caras. Conseguimos, ganhamos!
A ideia foi lançada:
" Se quiserem tentar ideias novas,
" mandem para Playmates, se forem usadas, beleza."
MlCHAEL DOONEY ARTlSTA DA MlRAGE
JlM LAWSON ARTlSTA DA MlRAGE
Sou mais famoso pelo brinquedo Rato Rei.
Eles pegaram Cabeça de Couro, Ray Fillet, a barata, Scumbug,
Wyrm, Mondo Gecko, Antraz brinquedo
foram criados por Mike Dooney e Dan Berger,
e aí a Polícia Montada Canadense, o Alce Policial,
e foi esse que escolheram, claro,
porque fazia mais sentido,
é mais que uma girafa jogando basquete ou...
Fiz um elefante também.
O elefante é curandeiro,
e não sei se é politicamente correto, mas na época foi aceito.
Fiz Sargento Bananas e Wingnut de Screwloose.
Era quase uma regra que não podia ter um personagem
PETER LAlRD CRlADOR: TMNT
com dois braços ou duas pernas iguais.
Um tinha de ser um desentupidor
ou perna de robô ou tentáculo,
e era legal!
Eles fizeram esculturas, desenhos e pinturas
PETER LAlRD CRlADOR: TMNT
muito criativos.
Homem Mutagen. Acho que fiz o esboço preliminar dele.
As Tartarugas têm sido como bonecos de ação tipo Barbie.
Você pode aplicar quase tudo às Tartarugas.
Playmates decidiu que nada vende melhor que uma Tartaruga,
então começaram a se concentrar em variações da Tartaruga.
Enviei muita coisa, muitas delas bem ruins.
Tinha essa linha de gente mutante, como um encanador.
DESENHOS NUNCA DlVULGADOS
Tinha o Cabeça de Motor, que era um taxista mutante,
um policial de trânsito com semáforo como cabeça.
Também, podemos falar
do videogame.
O videogame tem camadas.
Há o jogo original, da Nintendo,
que estava no filme O Gênio do Videogame, que era impossível.
É o jogo mais difícil.
O de fliperama com quatro jogadores arrasa.
Aquele videogame é quase uma categoria à parte,
maior que as Tartarugas Ninja eram em sua categoria.
O videogame era especial por si só, entende?
Lembro de jogar com outros e dizer:
" Tenho de ser o Donatello, é o meu cara."
Não por causa de suas habilidades,
mas porque era com quem eu mais me identificava.
Turtles in Time no fliperama.
US$ 20 e estávamos perto de terminar o jogo.
Ficamos sem grana e era a mesada de cinco semanas.
Cara, naquela época, tinha de botar dinheiro...
Então, produzida pelo estúdio, Archie Comics...
Steve Murphy escreveu muitas dessas,
Ken Mitchroney e muitos outros caras desenhavam tudo.
Produzimos na editora e publicamos pela Archie.
Peter e Kevin disseram: "Façam o que quiserem com a revista Archie."
Eu tive ideias que queria tentar e mais ninguém queria.
RYAN BROWN ARTlSTA DA MlRAGE
Acho que Mike Dooney tinha feito uma adaptação do programa Murakami-Wolf.
Então, eu estava vendo TV em casa,
nem tínhamos VHS disso.
Estava vendo TV e tinha os storyboards, então desenhava assim.
RYAN BROWN ARTlSTA DA MlRAGE
Senti que havia outras coisas que podíamos fazer
se Pete e Kevin concordassem comigo,
falei com eles e eles toparam.
Aí conversei com Murph e imaginei
se ele faria parceria comigo, porque eu não podia escrever.
Se algo na revista influenciasse alguém a reciclar
ou a fazer do mundo um lugar melhor, acho que seria ótimo.
Eles são bobocas e estranhos o bastante
para fazer muitas coisas com eles,
DOUG BRAMMER ESCRlTOR DE QUADRlNHOS
e isso é algo que os torna popular,
que podem ir a um mundo alienígena ou andar por Nova York.
Você consegue vê-los em situações diferentes,
e sempre parece funcionar.
Também produzimos entretenimento ao vivo.
Na verdade, estreamos no Radio City Music Hall.
Não daria para fazer uma peça, por assim dizer, para criancinhas,
GARY RlCHARDSON DlRETOR-GERAL MlRAGE STUDlOS
então eles transformaram as Tartarugas em astros do rock.
No dia da abertura, as Tartarugas estavam acima
na marquise do Radio City Music Hall,
e estavam tocando as músicas ao vivo, foi um show fantástico.
O show pegou a estrada,
e as Tartarugas apareceram ao vivo por todo o país
em teatros em todo lugar e também internacionalmente.
No verão após meu 2º ano da faculdade,
MlCHAEL lAN BLACK - RAPHAEL PROMOÇÃO DA TURNÊ AO VlVO
meu amigo trabalhava na companhia de teatro como estagiário.
Todd Holoubek entrou em um ensaio de State e disse:
"Alguém aqui quer ser uma Tartaruga Ninja?"
MlCHELANGELO PROMOÇÃO DA TURNÊ AO VlVO
Ouvi o nome Tartaruga Ninja e achei engraçado.
Não sabia bem o que era.
Acho que todos no grupo disseram sim.
Então, fomos a esse escritório de rock and roll.
MlCHAEL lAN BLACK - RAPHAEL PROMOÇÃO DA TURNÊ AO VlVO
Um cara chamado Steven Leber era encarregado.
Eles precisavam de alguém que saísse,
pusesse o traje e fizesse o trabalho antecipado.
Você viajaria para a cidade a seguir na turnê e faria a promoção.
MlCHELANGELO PROMOÇÃO DA TURNÊ AO VlVO
Estavam produzindo uma turnê de rock das Tartarugas
MlCHAEL lAN BLACK - RAPHAEL PROMOÇÃO DA TURNÊ AO VlVO
chamada Turnê Coming Out of Our Shells.
As canções que cantavam estavam em um grande
show no Radio City Music Hall,
com vendas esgotadas de quatro semanas no Radio City Music Hall,
Era um grande show com dançarinos da Broadway em fantasias.
Somos as Tartarugas!
Podem contar conosco!
E no metrô, indo pra casa, meu amigo Ben disse:
MlCHAEL lAN BLACK - RAPHAEL PROMOÇÃO DA TURNÊ AO VlVO
" Seria legal
" ser pago pra viajar pelo país e ser uma tartaruga."
E eu concordei.
No final da jornada, tínhamos nos convencido
que iríamos largar a faculdade
e nos tornar Tartarugas Ninja.
E foi o que fizemos.
É um traje de vinil
com acessórios de borracha
e um casco de plástico duro e a cabeça robótica,
que está cheia de servomotores, engrenagens
MlCHAEL lAN BLACK - RAPHAEL PROMOÇÃO DA TURNÊ AO VlVO
e eletrônicos. Os olhos abrem e a boca se move
e você opera isso por controle remoto.
Eu e Mike Black fizemos aparições como Tartarugas
em uma pizzaria em Juárez, México.
MlCHELANGELO PROMOÇÃO DA TURNÊ AO VlVO
Estavam fazendo o show no Texas,
mas íamos ao México para promovê-lo.
MlCHAEL lAN BLACK - RAPHAEL PROMOÇÃO DA TURNÊ AO VlVO
E a ideia era ir a uma sorveteria
e cumprimentar crianças na sorveteria e acenar,
mas quando aparecemos havia milhares de crianças lá.
Não havia controle de multidão nem policiais,
MlCHELANGELO PROMOÇÃO DA TURNÊ AO VlVO
era só um monte de gente.
Subimos no telhado dessa coisa
e parecia Saigon.
Estávamos no telhado com trajes de tartaruga
e um mar de crianças mexicanas estavam...
E jogamos pizza e camisetas para eles.
Nunca me esqueceria de olhar pela máscara e ver milhares de crianças
amontoadas fora da loja gritando e acenando,
e nós estávamos dançando.
MlCHAEL lAN BLACK - RAPHAEL PROMOÇÃO DA TURNÊ AO VlVO
Foi um momento profundo, porque
deixou claro não só o fenômeno das Tartarugas,
mas também foi algo maior e mais triste
sobre o estado do nosso mundo
ao ver todas essas crianças pobres
MlCHAEL lAN BLACK - RAPHAEL PROMOÇÃO DA TURNÊ AO VlVO
que estavam tão vidradas como os americanos,
mas não tinham acesso a isso, como os americanos tinham.
Foi triste, mas o sorvete era bom.
Vamos deixar a música tocar
Para ser livre você tem de lutar
Receávamos que o sucesso não fosse se repetir.
THOMAS GRAY PRODUTOR
Claro, assim como a New Line e todo mundo.
A indústria toda dizia: "Não vai repetir, é coisa do momento,
"nunca terá outro."
Então nos apressamos para criar um conceito.
AS TARTARUGAS NlNJA ll O SEGREDO DO OOZE
Filmamos e lançamos no cinema em um ano.
Foi incrível.
E aí decidimos: "Vamos deixar quieto por um ano.
THOMAS GRAY PRODUTOR
" Tem popularidade."
Fez de 134 a 82, não é tão mal.
Quando fizemos o terceiro filme,
KEVlN EASTMAN CRlADOR: TMNT
tentamos deixá-lo mais como o primeiro,
que era mais radical e uma sensação mais épica
e voltamos à trama japonesa.
Vejo o primeiro filme como um grande avanço,
talvez até um enorme avanço,
PETER LAlRD CRlADOR: TMNT
e o segundo retrocedeu demais,
então acabamos na estaca zero com o terceiro filme.
É difícil de descrever, mesmo quando está vivenciando,
quando está no meio disso.
Lembro que o maior efeito que teve no Peter e em mim
foi que deixamos de ser os caras que entraram na área
KEVlN EASTMAN CRlADOR: TMNT
pra escrever e desenhar nossos quadrinhos.
Em 1986, 1987,
ainda estávamos desenhando 90% do tempo,
de 80 a 90% do tempo,
e cuidando dos negócios de 10 a 20% do tempo,
e no ano seguinte, foi uma inversão total.
Kevin e eu estávamos nos distanciando
como amigos e como sócios.
Ele se mudou para a Costa Oeste,
PETER LAlRD CRlADOR: TMNT
no começo dos anos 90.
KEVlN EASTMAN CRlADOR: TMNT
Na época, tinha várias outras coisas criativas.
Era dono da Heavy Metal Magazine. Estávamos produzindo um novo filme.
Percebemos, acho que nós dois chegamos à conclusão de
que não se pode ter uma sociedade assim.
PETER LAlRD CRlADOR: TMNT
KEVlN EASTMAN CRlADOR: TMNT
Já tínhamos ido dez anos, ou pelo menos sete anos
além do que pensaram que iria.
KEVlN EASTMAN CRlADOR: TMNT
Sou grato por cada um desses anos e cada experiência,
então passei o controle criativo ao Peter.
Em 2001, recomecei a revista em quadrinhos de Tartarugas,
fazendo tudo eu mesmo, exceto pelo esboço a lápis,
que Jim Lawson fazia.
Criava a trama, escrevia, escolhia as letras, o tom,
até finalizava nas primeiras edições.
Eu estava me divertindo muito com isso,
e pensei: "lsso é ótimo, porque sou capaz de retomar
"uns dez anos depois da última vez que fiz uma revista das Tartarugas."
E apesar de atrair muita gente,
também muitos começaram a comentar:
"Puxa, eu gostava mais das antigas com Eastman/Laird."
Acho que o problema que as pessoas estavam tendo
se relaciona a algo,
uma dessas circunstâncias de sorte que acontece raramente
PETER LAlRD CRlADOR: TMNT
em que duas pessoas de personalidades bem diferentes
se reúnem e trabalham juntas em algo
e o produto final é melhor que a soma das partes.
É uma coisa de que me arrependo,
o fato de Kevin e eu nos distanciarmos,
porque passamos por coisas juntos que ninguém mais passou.
Sei que há coisas que ele diria pra mim ou eu diria pra ele
PETER LAlRD CRlADOR: TMNT
que despertaria alguma lembrança,
tipo: " É, eu lembro quando aquela coisa engraçada aconteceu."
-Pete! -O que foi, Kev?
Tivemos uma ideia de desenho.
Aqui em cima é tudo branco...
Minha Tartaruga favorita sempre foi o Donatello,
porque ele é o pacifista do grupo.
A Tartaruga preferida do Kevin é Raphael,
provavelmente a Tartaruga mais agressiva.
E eu acho que a combinação das duas abordagens
que tornou as primeiras edições especiais.
Se passaram duas décadas e meia de Tartarugas,
e vimos muitas gerações de crianças de cinco a onze anos passarem,
mas todas reagiram de forma parecida
a respeito das Tartarugas, então há algo...
GARY RlCHARDSON DlRETOR-GERAL MlRAGE STUDlOS
O âmago das tartarugas atrai as crianças.
KEVlN EASTMAN CRlADOR: TMNT
Mas agora vemos genitores, especialmente os pais,
vindo com seu filho,
e o filho tem três ou quatro anos,
e o pai diz: "Eu adorava o seriado, as Tartarugas originais, na infância,
"e agora meu filho descobriu isso sozinho."
A venda da propriedade de Tartarugas
foi algo considerado por muito tempo,
e então em outubro de 2009, assinamos os papéis,
recebemos nossos cheques e estava feito.
Estávamos no corredor de bonecos de ação
e uma mãe estava arrastando o filho do corredor,
e o garoto estava gritando: "Mamãe, por favor!"
Quando chegamos perto, a mãe dizia:
" Não, não vou comprar pra você uma das Tartarugas Ninja,"
e foi embora.
Peter e eu olhamos um pro outro e pensamos:
" Nossa, o que foi que fizemos?"
KEVlN EASTMAN CRlADOR: TMNT
Os personagens eram e são reais, até hoje,
para muita gente, porque tocou muitas vidas.
As Tartarugas são uma ótima história, no sentido
de que é a história de dois caras que fizeram um empréstimo,
tinham um sonho e publicaram sua revista em quadrinho.
Uma tarefa aparentemente impossível,
e não se pode criar isso de propósito,
tem de vir do coração.
MARK BODE ARTlSTA DE QUADRlNHOS
Para pôr em perspectiva, no ano de pico,
enviamos cem milhões de unidades de bonecos e veículos.
O que imagino que seja o ano mais produtivo
que qualquer linha de bonecos de ação já tenha tido.
Pode-se dizer da franquia que
mudou a vida de muita gente,
e nesse estágio da vida, isso é bom.
FRED WOLF PRODUTOR DE ANlMAÇÃO
Nenhum de nós quando começou,
e já deve ter ouvido isso de mais alguém,
ninguém sabia que estaríamos falando disso uma geração depois.
O conceito central das Tartarugas é eterno.
Quatro estranhos reunidos sob um mentor,
vivendo neste mundo e tentando sobreviver,
é uma espécie de parábola da adolescência.
MARK ASKWlTH GERENTE: SlLVER SNAlL
MlCHELANGELO PROMOÇÃO DA TURNÊ AO VlVO
Mesmo Os Vingadores que são um sucesso do cinema,
mas as Tartarugas tiveram um seriado na TV
que passava todos os dias, as crianças assistiam,
tiveram três filmes, um disco e uma turnê.
Então, se Os Vingadores também tivessem músicas sobre Vingadores,
e tivessem tido uma turnê no palco como Vingadores,
não há comparação.
Penso que há algo no âmago
desses quatro caras verdes
LLOYD GOLDFlNE PRODUTOR SUPERVlSOR - 4KlDS
que para sempre será amado.
Eu estava trabalhando em um restaurante de lagostas no Maine,
KEVlN EASTMAN CRlADOR: TMNT
conheci uma garçonete que gostei, nos apaixonamos,
ela estudava em Amherst, me mudei com ela para Amherst,
por acaso tive um trabalho provisório em uma pizzaria,
estava no ônibus no dia certo e na hora certa,
para achar a revista que alguém esqueceu
que me fez querer uma carreira escrevendo e desenhando gibis
pra um lugar em Northampton, que me levou ao Peter.
E se aquela pessoa que tinha a revista Scat
não a tivesse derrubado no chão do ônibus
que Kevin pegou de Amherst pra Northampton?
PETER LAlRD CRlADOR: TMNT
Nunca teria acontecido.
Há muitos...
KEVlN EASTMAN CRlADOR: TMNT
acasos felizes.
EM 3 DE MAlO DE 201 4, APÓS QUASE DUAS DÉCADAS SEPARADOS
KEVlN E PETER SE REUNlRAM EM ROCHESTER, NH
PARA COMEMORAR O 30º ANlVERSÁRlO
DA ESTRElA DO PRlMElRO TARTARUGAS NlNJA.