UMA SÉRIE ORIGINAL NETFLIX
NASCE O BEBÊ BRITPOP. MILHARES CELEBRAM O NOVO GÊNERO.
Se você já foi a um casamento, um grande evento esportivo,
um after no karaokê ou um baile do colegial,
deve conhecer esta música.
Whoo-hoo!
Ou talvez esta?
Você é meu muro das maravilhas
Essa, claro, é "Wonderwall" do Oasis,
e antes dela, "Song 2" do Blur,
muitas vezes chamada de "Whoo-hoo".
São duas das maiores músicas produzidas no Reino Unido
desde os Beatles, dos Rolling Stones e da Invasão Britânica.
Mas, nos anos 1990, antes da internet,
o amante da música fora da Grã-Bretanha
não fazia ideia que Blur e Oasis lideravam uma nova onda musical.
Era uma onda que governaria a Britânia,
dominaria as paradas britânicas, venderia milhões de discos,
semearia rivalidades
e mudaria a música pop e a política britânicas.
Este é o Britpop.
VIVA O POP BRITÂNICO!
A velha Inglaterra,
terra do clima deprimente, dos palácios imponentes,
da Bandeira da União, dos policiais montados,
da rainha, do interior pitoresco,
e do produtor de queijo que estava no centro
de um dos movimentos mais importantes da história do pop.
BAIXISTA DO BLUR E PRODUTOR DE QUEIJO
O que pensa ou sente quando ouve o termo "Britpop"?
Toda vez que ouço, uma parte de mim morre.
Desculpe, sei que quer falar como ele foi incrível,
mas fazer o quê.
Um grande marco na cultura britânica dos anos 1990 foi o aprimoramento da arte.
O Blur e esse movimento surgiram da Universidade Goldsmiths.
No primeiro ensaio, escrevemos nosso primeiro single.
De início, já fazíamos um som bom.
BLUR ESTREIA COM LEISURE EM 1991.
CHEGOU AO SÉTIMO LUGAR NO REINO UNIDO.
Mas, em 1992, tínhamos sido tão mal geridos
que estávamos devendo muitos impostos,
que seria convertida em prisão não havendo pagamento.
Demitimos nosso empresário, e a única forma de pagar o Fisco
era fazer uma turnê enorme pelos EUA.
Chegamos lá no lançamento de Nevermind do Nirvana.
Esse disco mudou tudo,
e chegamos falidos e com som antigo.
Foi um balde de água fria.
A imprensa musical só falava do grunge, era a última moda.
A música britânica era irrelevante.
Partimos em uma corrida de obstáculos que duraria três meses,
bebendo muito,
fazendo shows em bares e clubes,
onde ninguém nos achava relevante.
BATERISTA DO BLUR E VEREADOR DO PARTIDO TRABALHISTA EM NORFOLK.
Foi uma época deprimente e frustrante.
O grunge dominava as paradas,
e éramos uma bandinha do Reino Unido,
totalmente desconhecida fora das grandes cidades.
Eu me lembro de um lugar chamado Mile City.
Nem dava para chamar de cidade.
Eram três casas e uma parada de caminhões.
Descemos do ônibus, e alguém correu para pegar nosso autógrafo.
Pensei: "Que incrível, nossa fama chegou à Mile City!"
É que eles nunca tinham visto um inglês.
A imensidão dos EUA nos surpreendeu.
Tínhamos percorrido todo o Reino Unido,
que cabe em um dos estados médios dos EUA.
Nessas viagens intermináveis,
tivemos discussões e ideias
sobre como a cultura americana moldou a cultura inglesa,
imaginando como seria o pop britânico se Elvis não tivesse existido.
Conversamos muito sobre tudo.
Foi o início do que fizemos depois.
Quando voltamos da turnê americana,
tínhamos outra ideia de quem nós éramos.
Não dá para entender o seu lugar
até sair daquele contexto.
Percebemos que a cultura britânica tinha sido marginalizada.
Nós fomos ao estúdio
determinados a escrever algo decididamente britânico,
algo incrivelmente inesperado e muito diferente do grunge.
A gravadora ficou horrorizada, jogou a toalha e disse:
"Pop britânico. Estão loucos. Não vai dar certo."
LANÇADA EM ABRIL DE 1994
Acordo na hora que quero Exceto nas quartas
Quando sou acordado pelos garis
Vida monótona
Coloco as calças Tomo uma xícara de chá
E penso em sair da minha casa
Vida monótona
Dou comida aos pombos Às vezes, aos pardais também
Isso me dá uma enorme satisfação
Vida monótona
Participamos de um festival após compor "Parklife".
Pensamos: "Começamos com ela?"
A bateria começa e o bumbo,
e o público: "Nossa, gostei."
Mãos para o alto, pulando.
Chegamos ao refrão, e uma calcinha acertou Damon,
e um sutiã me acertou.
Pensei: "Caramba, alguma coisa mudou."
Todas as pessoas
Quantas pessoas!
Elas andam de mãos dadas
De mãos dadas Na vida monótona delas
Sabe como é?
Vida monótona
Top of The Pops era o maior programa de música da época.
Havia apenas quatro canais na TV,
não quatro mil como agora.
Aparecer nele significava
que todos os jovens do país nos veriam.
Aí passamos a fazer shows bem maiores.
Tinha multidões.
Elas andam de mãos dadas
De mãos dadas Na vida monótona delas
Pegamos o final do grunge
e deixamos de lado a sonoridade da época.
Era como se não houvesse problema ser britânico,
ser inglês de novo, não precisávamos nos envergonhar.
O clima claramente mudou na época.
Vida monótona
A FEBRE DO OURO EM LONDRES. PEREGRINOS DESCOLADOS INVADEM A CAPITAL.
O sucesso de "Parklife"
fez a imprensa inglesa prestar atenção.
A questão é que a Inglaterra é o que chamamos de monocultura.
Só há um fuso horário, poucos canais de TV,
e, nos tempos pré-internet,
apenas quatro revistas de música, todas de Londres.
Elas tinham um apetite voraz por histórias
e uma necessidade insaciável de achar a próxima sensação.
Naquela época, o Reino Unido estava sendo sufocado
pelo rock e cultura americanos.
O grunge queria mostrar a alma e cantar com o coração,
ser autêntico, real e crível,
sem firulas ou artifícios.
Citando os Smiths: "Isso não fala da minha vida."
A tradição pop deste país é mais brincalhona, pós-moderna,
com uma piscadela astuta.
Isso tinha sumido por pelo menos cinco anos.
Blur eram pioneiros do rock britânico
na tradição dos Kinks,
com uma descontração,
e a imprensa adorou.
Quando nos demos conta, o Britpop estava semeando.
RELAÇÕES PÚBLICAS QUE REPRESENTOU 25 BANDAS BRITÂNICAS.
Savage & Best era uma empresa
que trabalhava com relações públicas de bandas da época.
Elas vinham ao escritório,
tirávamos fotos e íamos juntos a shows em Londres.
Descobríamos bandas novas nos esbarrando em pubs.
Achamos Suede em um pub,
e Verve cantando para dez pessoas num pub ainda menor,
e Echobelly.
Vale tudo no amor e na guerra
É o que dizem por aí E o ditado também
Mas vi mais corações partidos Do que dá pra contar
Aconteceu muito rápido.
Um dos primeiros shows que fizemos estava lotadíssimo.
De maneira irregular, nem dava para respirar.
O teto até desabou sobre nós.
E continuamos cantando.
Tinha o pessoal das gravadoras, e havia um certo burburinho.
A imprensa queria criar uma cena musical.
Você tinha que conhecer os jornalistas certos,
ter uma atitude britânica autêntica,
ter uma certa aparência.
Fomos a um pub em Soho e vimos o Blur no canto
com a mesma roupa.
Nós nos vimos e percebemos que havia algo no ar.
Se você preenchesse os requisitos,
era só surfar a onda.
Quero fazer coisas incríveis Não quero abrir mão de nada
Quero saber o que é o amor
É algo que faço comigo mesma?
Algo que faço comigo mesma?
Algo que você faz consigo mesmo?
O movimento não se chamava Britpop, a palavra nem existia.
Mas era óbvio que ter um quarteto indie
com certa influência do passado estava dando muito dinheiro.
Lembro que tive que escrever uma matéria
comemorando a nova música britânica.
"Dez Grandes Momentos do Britpop."
Não sei por que escolhi essa palavra,
só precisava de uma,
e devo ter copiado de algum lugar.
Mas na primavera de 1995, ela já tinha pegado.
A CENA ATUAL: BRITPOP!
AS MELHORES BANDAS DE BRITPOP
O BRITPOP COMANDA A BRITÂNIA
Nós da imprensa estávamos desesperados por alguma coisa.
Queríamos pessoas com personalidade, personagens para matérias.
Quando surgiram algumas bandas
que eram ligeiramente parecidas,
nostálgicas, retrô e muito inglesas,
corríamos para rotulá-las como Britpop.
Descobríamos uma banda toda semana.
Éramos praticamente os olheiros das gravadoras.
Descobríamos bandas, escrevíamos sobre elas
e as colocávamos na capa.
ESQUEÇA TUDO, KULA SHAKER É A MELHOR! AGORA É SÉRIO.
Ouvíamos histórias de grupos de heavy metal
que compravam camisa polo
e passavam a cantar músicas sobre chá.
Às vezes, você mantinha o mesmo estilo musical,
mas trocava o vestuário, e pronto,
estavam na moda.
MEMBRO DO KENICKIE E DJ DA RÁDIO BBC
Minha banda foi pega no bolo do Britpop.
Tínhamos uma estética punk amadora,
e, quando lançamos nosso primeiro álbum,
usávamos gola alta.
Éramos jovens, não sabíamos de nada.
Foi muito divertido ser jovem e ter uma banda.
O dinheiro jorrava no mercado,
pessoas que nunca comprariam discos de rock estavam comprando.
Bandas como Lush, que faziam parte do movimento Shoegaze,
estavam vendendo muito por causa do Britpop.
VOCALISTA E GUITARRISTA DO LUSH
Lush começou como banda de Shoegaze
e era meio pós-punk.
Era quase anticomercial.
Uma das críticas é que poderíamos ter sido uma banda pop,
mas que estragamos tudo colocando muitos efeitos de guitarra,
sem entender que gostávamos e, por isso, era assim.
Mas eu também pensava: "Não tenha medo do sucesso."
O loirinho passou o verão comigo
Flertava como um louco Mas eu não caía
Havia palmas e uma parte sem música,
e a frase "deu pra entender".
Não custa tentar.
Guarde sua lábia para outra
E me dê o valor que mereço
Quando se trata de homens como você
Sei como é a jogada Já ouvi tudo isso
Você é um grande mulherengo Sempre conquistando
O Shoegaze e o grunge tinham um pouco de pompa,
não tinham senso de humor.
Ora, não vamos nos levar tão a sério!
Isso foi muito libertador,
não ter medo de mostrar esse nosso lado.
Você se acha um grande mulherengo
Aposto que ainda está Posando diante do espelho
Ei, meninas Ele é um grande mulherengo
Mas sabemos o que ele quer E sabemos qual é jogada
Boa noite. Sou Damon do Blur.
Vou apresentar as melhores bandas do Reino Unido
que vão tocar ao vivo no Britpop Now.
Três anos atrás, se sua banda não era o Nirvana ou parecido,
você não era nada.
Bem, isso mudou.
Bandas britânicas não se envergonham mais de suas origens e de sua voz.
Todos esses grupos vinham de Londres
e eram fiéis à visão acadêmica clássica da música britânica,
de acharem que faziam arte, e faziam mesmo.
Aí surge uma banda de Manchester liderada por dois irmãos,
que chegaram na área e disseram: "Nada disso, hora do rock."
É o verdadeiro penetra.
OS NORTISTAS ATACAM NOVAMENTE.
O Oasis surgiu da cidade industrial de Manchester.
Faziam parte de uma lista de bandas
que incluía os Buzzcocks, Joy Division,
os Smiths, Happy Mondays e Stone Roses.
Essa divisão entre norte e sul é coisa séria no Reino Unido.
A classe média do sul é vista como enfadonha, pedante e molenga.
Já a outra ponta do país é vista
como a classe trabalhadora do norte sombrio.
Mas um dono de gravadora lá na Escócia
decidiu recrutar bandas do norte
para causar caos no Britpop.
A Creation pegava bandas da classe operária, nunca da classe média,
mas contrataríamos um aristocrata se a música fosse boa.
Eu não era esnobe.
Era semana cultural em Glasgow, e os pubs não fechavam.
Entrei em um pub e vi uma discussão
entre uma banda e seguranças escoceses.
Chegamos a um acordo, pois eu disse:
"Deixe-os tocar duas músicas."
Tocaram "Rock 'N' Roll Star", "Up in the Sky",
e "I Am the Walrus" dos Beatles.
Ninguém fazia bons covers Beatles.
Foi quando pensei: "Isso é incrível.
Quem está no comando da banda?"
Era um tal de Noel. Mandei chamá-lo.
Noel Gallagher apareceu, e eu disse:
"Sou McGee da Creation Records, quer um contrato?"
A melhor decisão da minha vida.
Levo a vida na cidade
E não há escapatória
Os dias passam muito rápido para mim
Preciso de tempo ao sol
Tenho que desacelerar
Os dias passam muito rápido para mim
A primeira vez que vi Oasis ao vivo,
fiquei completamente abismado.
Parecia que um OVNI tinha pousado. "Quem são os alienígenas?"
Eles não sorriam, não tentavam ganhar a simpatia da plateia,
não perguntavam: "Como vocês estão?"
Tocavam música e iam embora.
"Se gostou, ótimo. Se não, caguei."
Vinham de uma área operária de Manchester, moravam numa casa popular.
As pessoas de Manchester têm um certo desdém por Londres.
Era uma banda da classe trabalhadora, de boca suja, que não dava a mínima.
A mídia pode pegar o Britpop
e enfiar bem no fundo daquele lugar.
Somos uma banda de rock, não de Britpop.
O Oasis ia estourar, chamando de Britpop ou não.
O Blur abriu caminho para o Oasis,
mas eles eram muito diferentes, com outro tipo de música.
Chamá-los de Britpop
era conveniente para a mídia.
Hoje eu sou um astro do rock'n'roll
Lembro a primeira vez que vi Oasis.
As músicas eram surpreendentes.
Nós os conhecemos,
eles eram da classe trabalhadora, mas do norte.
O estilo deles parecia com o nosso,
autênticos.
Há muita coisa bacana e ousada na cultura trabalhadora,
porque lutamos por algo. Nossas histórias são diferentes.
Oasis tinha o apoio verdadeiro da classe trabalhadora
que muitos outros artistas da época não tinham.
Dividíamos gravadora e fazíamos turnê juntos.
Havia uma admiração autêntica
dos garotos dessa classe.
Foi chocante ver que era real, não era criação da mídia.
Bastava sair da bolha do Britpop de Londres
para ver quanto amor havia pela banda.
Você não aceita quem eu sou
Olhe para você Está nas minhas mãos hoje
O Oasis apareceu sem dar a mínima.
Eles vieram com tudo, cheios de estilo, de atitude,
e ninguém sabia o que fazer com isso.
Faziam parte da cultura de arruaceiro,
que interessava muito mais aos tabloides do que o Britpop.
OASIS É EXPULSO DE BALSA PARA AMSTERDÃ EM UMA BRIGA DE BÊBADOS.
MEMBROS BÊBADOS DO OASIS JOGAM MÓVEIS DE HOTEL EM PISCINA
BANDA BRIGA SOB EFEITO DE ÁLCOOL E COCAÍNA
A cultura de arruaceiro é: "Vou sair para beber,
se transar, ótimo,
vou usar drogas, ouvi música
e assistir futebol."
O sonho da cultura de arruaceiro era o que o Oasis fazia.
Fazer sucesso, beber horrores,
usar drogas e não saber que dia era.
Era o sonho da revista Loaded.
E Justine do Elastica, você gosta mesmo dela?
Sim.
-Vai atrás dela? -Não. Ela vem atrás de mim.
Eu me lembro da imprensa completamente molhada de prazer.
Homens sem graça viam este momento como uma libertação.
Numa sessão de fotos para a NME,
perguntavam: "Pode vestir um biquíni e jogar champanhe no ar?
Eu pensei: "Que merda é essa?"
E não era só o Oasis, essa cultura tinha se espalhado.
Tudo ficou mais machista e predominantemente branco.
Tipo, sério?
Estamos regredindo?
Eu não me identificava com isso, era coisa de hétero.
Oasis!
Ninguém esperava que o Oasis fizesse tanto sucesso tão rápido.
Depois deles, o Blur ficou mais arruaceiro.
Estavam ficando para trás,
e que precisavam parecer mais machões.
Blur eram garotos de classe média
que pagavam de humildes,
com camisa polo, sotaque carregado
e "Parklife!"
Rainha, chá, campos e tudo mais.
Eles lançavam bons discos,
mas não eram bem vistos pelo Oasis.
LIAM: "EU SOU UM ARRUACEIRO AUTÊNTICO. NINGUÉM DO BLUR É."
Não havia nenhum plano
de brigar com outra banda,
mas é aquela arrogância e presunção juvenil,
sem considerar que havia muita bebida no meio.
Só podia dar errado.
DAMON ALBARN: "OASIS SÓ TEM MÚSICAS IGUAIS."
O Blur começou a agir como se quisessem surrar o Oasis.
Não acreditava nisso.
E nem queria isso.
Não digo que foram covardes,
mas que foram estimulados a ser
uns babacas de merda.
Eles viam como uma brincadeira.
Achavam que o Oasis não levaria isso a sério,
porque queriam matar o Blur.
"ODEIO ALEX E DAMON. ESPERO QUE PEGUEM AIDS E MORRAM."
ARRUACEIROS CONTRA GRÃ-FINOS
Impulsionado pelos arruaceiros do Oasis,
o Britpop estourou e se tornou uma obsessão nacional.
Agora os nortistas estavam devorando os londrinos…
e o clima estava ficando tenso.
Os jornais na TV e os tabloides tinham um alcance imenso,
maior que a imprensa musical,
e alimentaram o fervor entre classes e culturas em todo o país.
Hoje essa guerra seria no Twitter e duraria poucas horas,
mas, naquele momento, os olhos se voltaram para a batalha do Britpop.
Sempre tive muito cuidado
para que nossos lançamentos
se encaixassem com os da concorrência.
Não fazia sentido bater de frente
com nossos concorrentes, que era o Oasis.
Se me dissessem num bar:
"Oasis vai lançar um disco no mesmo dia."
Eu diria: "Não.
Não acredito. Você está me zoando.
Pare com isso, cara."
Pensávamos que eles teriam bom senso quanto à data de lançamento,
mas bom senso não era típico do Oasis.
Disseram que mudamos o lançamento do nosso single.
Mas eles sabem que adiantaram o lançamento
para coincidir com o nosso. Sabem o que fizeram.
É óbvio que não fomos nós.
Eles começaram a briga, e nós revidamos.
Eles anunciaram o lançamento do single,
e nós pensamos:
"Vamos lançar o nosso no mesmo dia para competir com eles."
Aí eles, de forma bastante covarde,
adiaram o lançamento para não coincidir com o nosso,
e adiamos o nosso para coincidir.
Você precisa seguir em frente Precisa ir com calma
Precisa dizer o que tem a dizer
Não deixe ninguém ficar no seu caminho
Porque isso é demais para mim
Os grupos mais populares do Reino Unido
começaram a maior disputa nas paradas em 30 anos.
A banda de Manchester, Oasis, e o arquirrival, Blur,
lançaram singles hoje
para ficar no topo das paradas.
Isso não é visto na música
desde a disputa entre Beatles e Rolling Stones nos anos 1960.
Eu acho a chave Que te deixa entrar
Deixa entrar
Beije a garota Ela não está atrás da porta
Atrás da porta
Sabe, eu acho que reconheço O seu rosto
Mas eu nunca te vi
O mundo do pop está agitado com o confronto entre Oasis e Blur.
As bandas estão desesperadas pelo primeiro lugar.
Há muito em jogo, e ninguém quer ficar em segundo.
A rivalidade entre Oasis e Blur é amarga.
Os grupos fazem questão de se odiarem.
Temos que voltar ao rock'n'roll,
e não à música de limpar chaminé como Chas & Dave.
Lançamos o single no mesmo dia porque era isso ou briga.
Assim teria menos sangue.
Você precisa seguir em frente Precisa ir com calma
Precisa dizer o que tem a dizer
Não deixe ninguém ficar no seu caminho
Porque isso é demais para mim
Uma música falava sobre a classe trabalhadora.
"Que se dane, siga em frente
e aceite as circunstâncias como são."
Contra uma música que falava sobre uma casa no campo,
que é algo que os ricos têm.
Cara da cidade grande Homem de sucesso
Um dia pensou "Opa, tenho muito dinheiro"
Preso numa corrida em fase terminal
Sou um cínico profissional Mas desinteressado
Estou pagando o preço De viver no limite
Preso na ansiedade do século
Sim, ele se alimenta de você
Ele está emagrecendo Experimente a vida simples
Ele mora numa casa Numa casa muito grande no campo
Nada supera a boa e velha briga de bandas
que se odeiam pra caramba.
Parece os republicanos e os democratas, não é?
Dividiu todo mundo.
Todos poderiam dar significado a essa disputa
e dizer: "É os Beatles contra os Rolling Stones,
rock contra arte musical."
Era uma tela em branco para escreverem o que quisessem.
A imprensa ganhou de presente
não apenas dois discos saindo no mesmo dia,
mas o norte contra o sul,
classe média contra classe trabalhadora.
Todos enlouqueceram.
Hoje uma linha foi traçada entre o norte e o sul.
Em Londres, o Blur era o favorito.
Sou de Londres, por isso os apoio.
Sou fã. Quero que ganhem.
Oasis, com certeza.
Porque eles são de Manchester, e nós somos os melhores.
O público do Oasis é melhor.
-Não o Oasis. -Por que não?
Eles não têm muito a oferecer.
O país todo ficou obcecado com isso.
Passou no News at Ten.
O jornal noturno não fala de música pop.
E não foi um dia parado.
Havia muitas notícias do mundo,
mas isso ficou de lado
para que jornalistas perguntassem às pessoas nas lojas de disco:
"Qual comprou, Blur ou Oasis?"
As pessoas estavam indo a casas de apostas para faturar com a grande batalha.
O Oasis era o favorito para ganhar, e tínhamos 40% de chance.
Foi uma maluquice total.
O país todo parecia ter escolhido um lado.
Foi uma loucura.
É difícil compreender por que isso seria importante,
mas importava,
por algum motivo, importava.
Blur ou Oasis?
No campo
NÚMERO UM! BLUR DERROTA OASIS POR UM TRIZ!
Blur venceu a batalha de Britpop, como ficaria conhecida.
Merecemos um prêmio por isso.
Foi a campanha publicitária da década.
Eu não diria que era a melhor música do Blur,
nem era a melhor música do Oasis.
O principal motivo de termos ficado em primeiro lugar
foi termos formatos melhores que o Oasis.
Não existe explicação mais banal.
Nossos mísseis eram melhores que os deles.
Eles lançaram dois CDs, de 7 e 12 polegadas.
Tinham um formato a mais.
Mas foi ótimo para Oasis.
Oasis vendia 500 mil discos no Reino Unido,
e o Blur vendia dois milhões.
Essa competição e rivalidade maluca só promoveu o Oasis.
Passamos no News at Ten, ganhamos exposição.
A divulgação deles foi muito esperta.
Colocamos os singles nas lojas e foi isso aí.
Ficamos em segundo, e eles, em primeiro,
como "Strawberry Fields" atrás de Engelbert Humperdinck.
É a mesma coisa.
Doeu quando perderam a batalha.
Quando "Country House" superou "Roll With It".
Eles tentaram esconder,
mas, como eu disse a eles:
"Perderam batalha, mas vão vencer a guerra."
PROCLAMAÇÃO OFICIAL BLUR VENCE A BATALHA DO BRITPOP
Embora não tenha o mesmo significado histórico da Batalha de 1066,
a batalha de Britpop coroou Blur como líderes do movimento,
no topo pela primeira vez com "Country House",
até "Beetlebum" dois anos depois.
Ao Oasis, só restava lamentar,
mas logo revidariam com força.
Hoje será o dia Que eles vão jogar na sua cara
A essa altura já deve ter percebido O que tem que fazer
Não acredito que ninguém
Sinta o que eu sinto por você agora
Ouvi a música que tinham gravado e pensei:
"Esta vai vender muito."
Simplesmente sabia que faria sucesso.
Não fui esperto.
"Morning Glory" foi o primeiro single nos Estados Unidos.
Foi um fracasso. Logo lançamos "Wonderwall".
Não acredito que ninguém
Sinta o que eu sinto por você agora
A música tem uma força melódica e emotiva.
Parece uma música romântica, e algumas partes são,
outras partes não fazem sentido,
mas não importa.
O que importa é o som, não a letra.
O Oasis não chegou ao auge por causa de letras incríveis,
mas apesar de letras horríveis.
O que é wonderwall? Um muro de maravilhas?
Enquanto compunha, eu pensei: "E, afinal, você é meu…"
Estava faltando uma palavra.
Um dia, estava ouvindo o álbum Wonderwall em casa.
Perguntaram o nome, e eu disse.
Pedi licença e vim ao estúdio.
"E, no fim das contas, você é meu…" Prontinho. Foi isso. Sabe?
Roubei o termo. Me processem.
E no fim das contas
Você é meu muro das maravilhas
Um homem ou uma mulher de meia-idade andando na rua
gostariam de "Wonderwall".
Odiariam "Rock N Roll Star".
"Gostei dessa música. 'Wonderwall', não é?"
"É linda."
Você é meu muro de maravilhas
"Wonderwall" é uma ótima música. Sempre que ouço, abro um sorriso.
Acho que foi difícil para Damon.
Sempre que ia comprar meias,
um vendedor colocava "Wonderwall" para tocar.
Em Londres, se saísse para fazer compras, escutaria "Wonderwall".
Tocava direto no rádio. Virou o hino nacional.
E no fim das contas
Você é meu muro das maravilhas
É difícil criticar "Wonderwall" agora
porque ela ganhou vida própria.
Achei que venderia 10 milhões de cópias, e foram 23 milhões.
Oasis gravou uma ótima música, que estourou.
Os fãs vêm de toda parte,
da cidade natal da banda, Manchester, a Sheffield e York,
de Newcastle e Norwhich a Little Hampton e Luton.
Hora do rock!
Oasis se superava.
Tocar no Festival Knebworth era coisa de outro mundo.
Uma a cada 22 pessoas tentou comprar ingressos.
Andando por uma rua movimentada, a cada cinco segundos,
veria alguém que era tão fã que queria ir ao show.
Podíamos ter feito 16 shows em Knebworth. Foi uma loucura.
Deve ter sido no auge do Britpop,
porque foi um evento enorme.
Foi o Woodstock da geração Britpop.
Gostando ou não, tinha que ir e dizer que foi.
Eu não fui.
Noel Gallagher, do Oasis, diz que não consegue assimilar
tocar para 250 mil pessoas,
mas o sucesso é tanto que dois milhões tentaram comprar ingressos.
Gallagher e o irmão Liam se tornaram o fenômeno do rock dos anos 1990.
O sucesso global de "Wonderwall"
mostrou que o Britpop era um fenômeno gigantesco.
No Reino Unido, surgia o movimento Cool Brittania,
levando o encanto do Britpop para o cinema, a moda e até o futebol.
Parecia que os anos 1960 tinham voltado.
Um político ambicioso chamado Tony Blair, líder do Partido Trabalhista,
sentiu a mudança e viu no Britpop a chance de atrair o voto dos jovens.
Em artes e cultura, Londres é um centro mundial.
Perguntem aos jovens o que a Grã-Bretanha tem de melhor,
e eles dirão que é a música pop, a melhor do mundo,
onde músicos e compositores ganham mais em divisas
do que a indústria siderúrgica.
Blair foi esperto.
Ele era descolado e gostava de música britânica.
Me perguntaram da Câmara dos Comuns:
"Pode trazer suas bandas para cá?
Podemos conhecê-los e tê-los como porta-vozes do partido?"
BRIT AWARDS 1996
Ele estava em todas as premiações.
No Brit Awards, premiando David Bowie.
Ele era um rosto sempre presente.
É jovem, gosta de rock,
é diferente, é uma mudança de gerações.
Se ganhar o prêmio de 25 mil libras,
-o que vai fazer? -Doar ao Partido Trabalhista.
Noel apoiou o partido,
e disse no Brit Awards: "Poder ao povo, votem em Tony Blair."
Eu me lembro de ver Oasis saindo com Tony Blair
e pensar: "Certo, então agora faz parte do establishment."
Eles não entendiam muito de governo.
Era uma espécie de paixonite.
Os políticos só se misturam com você por algum interesse
e, depois que pegam um pouco da sua glória,
eles procuram ferrar outro grupo de pessoas.
Todo mundo adorava Tony Blair. Ele era descolado.
Até que decidiu bombardear o Iraque.
TONY BLAIR É ELEITO PRIMEIRO-MINISTRO. MAIO DE 1997.
Um primeiro-ministro trabalhista nos portões de Downing Street,
e um momento histórico da política.
E assim, com um apoio que não é visto desde o pós-guerra…
A eleição de Tony Blair se deu pelos votos dos jovens.
Quem gostava de Britpop votou em Tony Blair.
A vitória veio em 1997,
que foi o ano da queda do Britpop.
Houve um momento de muito crescimento,
atingindo o máximo de interesse,
e teve que acabar.
Percebi a desaceleração do Britpop
quando ouvi o terceiro álbum do Oasis, Be Here Now.
Embora não seja um álbum terrível, para o histórico deles,
ficou carregado e exagerado.
As músicas não viravam hinos. Não as ouvíamos em pubs.
O álbum foi bem avaliado,
mesmo que Noel Gallagher não tenha gostado muito.
Todos se cansaram da euforia de achar que tudo era maravilhoso.
Mas ninguém queria ser aquele que diz que a festa acabou
e que chama um táxi.
O que cresce rápido, cai rápido.
Nossas turnês esgotavam todos os shows.
Virou normal.
Literalmente, dois anos depois,
tocamos em uma universidade com metade da ocupação.
Ninguém veio.
Estudantes mudavam rápido.
Os novos jovens gostavam de outra música.
De repente, Britpop tinha acabado.
Você parece Sherlock Holmes: "Quem matou? Venha, Watson.
Vamos descobrir quem matou o Britpop."
O Britpop chegou ao fim porque as bandas perderam o fôlego.
Quando nos livramos do rótulo, podemos explorar novas áreas
que são mais interessantes
do que três acordes e a Bandeira da União.
FAZENDA DE QUEIJO DE ALEX JAMES COSTWOLDS, SUL DA INGLATERRA
Àquela altura, estávamos precisando fazer algo diferente,
porque todo mundo começou a usar trombetas nas músicas,
e eu adoraria não ouvir trombetas nunca mais.
Não dá para falar de como é incrível ser britânico por muito tempo.
Falamos o que tinha a ser dito sobre o orgulho inglês,
e começamos a ouvir a música underground americana
e voltamos a nossa atenção para esse terreno.
Voltamos às origens, só nós quatro, sem exageros.
Estranhamente, esse foi nosso maior disco.
LANÇADA EM ABRIL DE 1997
Whoo-hoo!
Blur volta com "Song 2",
que parecia uma mudança completa,
porque, apenas quatro anos antes,
lembro que Damon Albarn me disse:
"Vim matar o grunge."
Aí o Blur faz um grunge incrível.
É mais sagaz e extravagante do que o Nirvana.
Whoo-hoo!
Quando me sinto heavy metal
Whoo-hoo!
E sou alfinetes e agulhas
Lembro que estava na piscina,
bebendo champanhe às 11h,
quando nos avisaram que "Song 2" estava com rotatividade máxima na MTV,
o que garante que será um sucesso estrondoso.
Eu pedi outra garrafa de champanhe.
Foi gostoso, e ainda é.
Lembro quando ficamos em primeiro nos EUA.
Whoo-hoo!
Eu minto e sou fácil
Todas as fabricantes de carro usaram a música nas propagandas,
e todos os times esportivos.
Aquela levada de guitarra e batida de bateria,
gritar "woohoo". Como não gostar?
Ainda tocam essa música em jogos de futebol americano, não é?
As pessoas pensaram que era o fim do Blur e do Oasis.
"O que eles estão fazendo agora?"
Tocando em estádios nos EUA.
Whoo-hoo!
Quando me sinto heavy metal
Whoo-hoo!
O Blur escapou da sua origem de Britpop.
É incrível que músicas que gravamos há 25 anos
ainda ecoam pelo mundo todo.
Cometemos vários erros na nossa carreira.
Hoje se seu primeiro single não entra nas paradas, é o fim.
É uma pena.
Bandas como a nossa não teriam sucesso agora,
e, para mim, isso seria trágico,
mas, para muitas pessoas, seria um livramento.
É como o colapso de Roma. É terrível.
A estrutura das gravadoras,
com olheiros espalhados pelos bares de Londres a semana inteira…
Isso acabou.
A imprensa musical acabou, ninguém vê TV.
O que fazer para ser baixista de uma banda de rock?
Não sei. Comecei a fazer queijo.
Legendas: Caio Brito