Se pudéssemos voltar à cena do crime agora,
com DNA e investigações forenses,
seria uma cena de crime bem diferente.
Era 1990.
A polícia de Boston foi a primeira a chegar.
Quando o FBI chegou, a cena tinha sido alterada.
Eu estava muito interessado em saber
onde estava e qual era a evidência,
e gostaria de revisá-la para entender o que houve.
EVIDÊNCIA
Sabíamos que os ladrões levaram a fita VHS…
na noite do assalto, mas eu queria saber se tínhamos as fitas antigas.
Por isso fui lá. Recebi a fita da noite anterior.
Eu queria saber... "O que acontece se abrir a porta de fora?"
Dá para ver um carro parar.
Não dá para ver o tipo de carro.
Dá para ver uma pessoa sair.
Não dá para ver a roupa.
Podia estar de uniforme da polícia.
Não tinha como ele entrar.
A porta estava trancada.
Tinha um segurança lá.
E o protocolo é que ninguém entra.
Rick estava trabalhando naquela noite.
Ele deixou a pessoa entrar.
Pelas duas portas.
Na noite do roubo, aconteceu da mesma forma.
Aquilo é estranho.
Foi crime organizado?
Foi um crime de oportunidade?
Foi alguém que trabalhava lá?
18 DE MARÇO DE 1990
UMA SÉRIE DOCUMENTAL ORIGINAL NETFLIX
Eles disseram: "Polícia de Boston". Deixei entrar.
Boston, um museu tranquilo, um assalto ousado.
Fui eu que abri a porta. Suspeitam de mim.
O maior roubo de arte da história.
As 13 obras de arte roubadas valem meio bilhão de dólares.
Dê uma olhada nesses esboços.
Há muitos suspeitos.
O Museu Gardner dobrou a recompensa para dez milhões de dólares.
Como eliminar as pessoas?
Por que não mataram as pessoas?
Eu não fazia ideia da situação.
Foi assustador.
Só restaram molduras vazias nas paredes do museu.
MUITOS INTERESSADOS
Umas duas semanas depois do roubo,
ouvi boatos de que tinha sido o Rick.
Ele apareceu um dia na Harvard Square.
Eu notei que foi difícil para ele.
Ele parecia derrotado.
Ele me contou o que aconteceu.
Acho que perguntei a ele: "Você foi demitido?"
E ele disse: "Não, pedi demissão, mas o FBI pediu para eu ficar."
CONFORME A VÍTIMA Nº 2 RICHARD E. ABATH ENTRE 1H30 E 2H
NA RONDA VÁRIOS ALARMES VIA RÁDIO
MUSEU ISABELLA STEWART GARDNER 18 DE MARÇO DE 1990
R. FARRINGTON, 16 ABATH
A casa 16 na Rua Farrington era onde o Rick Abath morava.
Era tipo uma república, em Allston.
Uma parte da cidade com muitos universitários.
Ele estava em uma banda.
Alguns membros da banda moravam lá,
e uns amigos também.
A casa sempre tinha festa. Faziam shows.
Eram caras descontraídos, de cabelo comprido, hippies.
O tipo de hippies que eram bons em xadrez.
Eles passavam tempo juntos, iam para o porão…
pra fumar maconha, beber cerveja e mandavam ver no rock.
A banda se chamava Ukiah.
Eles encontravam bons colegas de quarto e amigos. E era bom.
Eu tinha 19 anos.
Bons tempos.
Um dia estávamos lá, eram umas 23h30, sei lá,
e ele disse: "Preciso de um carro para ir trabalhar."
Falei: "Está brincando. Precisa ir trabalhar agora?"
Rick Abath sabia que ia trabalhar chapado.
Falou que estava sóbrio naquela noite,
mas sabemos que nem sempre ele seguia as regras.
MUSEU GARDNER SEGURANÇA
Eu entrava…
Batia ponto…
RICHARD ABATH - EX-VIGIA
Teria dois vigias.
Basicamente, era sentar e dar voltas.
Rick Abath trabalhou naquela noite. O segundo vigia estava doente.
Você ouve que um cara ficou doente naquele dia…
Era Dia de São Patrick. Mulvey era um cara mais velho.
Ouvi dizer que ele costumava ficava doente.
Joe Mulvey gostava do trabalho, mas não precisava trabalhar.
Se chovesse muito e fosse difícil sair com o carro,
ele não ia trabalhar.
Mas não sei se Joe abriria a porta.
Joe era aquele tipo de cara que diria: "Não. Espere aí fora."
Se ele tivesse ido trabalhar, talvez o museu não tivesse sido roubado.
Daí você pergunta sobre o cara que cobriu pra ele, certo?
O segundo vigia de plantão nunca tinha trabalhado naquele turno.
Acho que o Randy pegou aquele turno…
Deve ter ido lá naquela noite pensando que ia praticar trombone.
Era só trabalhar um turno e passar tempo no museu.
O cara que cobriu
foi avisado que ia trabalhar poucas horas antes.
Está bem. Mas isso foi investigado.
O que é estranho é o fato de terem entrado.
Volto a pensar na porta eclusa.
Tem duas portas, ambas trancadas.
Você entra na primeira porta.
A segunda porta não abre.
O problema é que você poderia ficar preso lá…
se passando pela polícia.
Eu podia vê-los na câmera externa andando pela rua.
VOZ DE RICHARD ABATH
Pararam, tocaram a campainha,
e peguei o interfone e disse: "Sim?"
E eu os deixei entrar no museu.
Funcionou como os dois planejaram,
então é difícil acreditar
que eles não sabiam que conseguiriam entrar.
Minha nossa.
Olhe pra isto. Cretinos.
Meu nome é Steve Kurkjian.
Sou repórter aposentado do Boston Globe.
Eu era um membro fundador da Equipe Spotlight, criada em 1972.
Descobrimos coisas, revelamos, e fazemos pelo bem comum.
Aqui está nosso garoto.
Dois ou três meses antes do roubo,
ele deixou pessoas entrarem no museu à meia-noite do dia 1º de janeiro.
Uma festa de Ano Novo.
Ele estava drogado, totalmente chapado.
Estava num nevoeiro psicodélico.
O quê? É chocante
que a segurança desse palácio
com aquela arte maravilhosa
ficou nas mãos de um cara que era totalmente negligente.
Fico chocado.
Está com o Magic. Os Celtics com 5 a 0 nesta temporada,
quando Bird fez 40 pontos ou mais…
Talvez tenham sido apenas dois ladrões que foram roubar o Gardner naquela noite,
e, por sorte, alguém os deixou entrar.
É difícil acreditar nisso.
E é difícil acreditar…
que eles sabiam da sala do restaurador.
Sabiam onde a fita VHS ficava.
Passaram 81 minutos no museu.
Parece que sabiam que a polícia não iria lá.
Richard Abath também abriu a porta minutos antes de deixá-los entrar.
Ele disse que era para praticar. Sempre fazia isso.
Até hoje, eu não tinha visto
uma gravação de um vigia abrindo a porta externa.
Não consegui encontrar nos seis dias anteriores.
Se há dois vigias lá dentro, câmeras de segurança e tudo tem alarme,
por que abrir a porta externa, mesmo que por alguns segundos?
Ninguém com quem falei que trabalhou no turno da noite
abriu as portas dos fundos.
Rick disse que sempre abria.
Não pude confirmar isso ainda.
Se ele é cúmplice,
está dizendo aos bandidos que esperam lá fora:
"agora é meu turno."
Isso faria de Rick um cúmplice.
Outra coisa peculiar é que roubaram o Chez Tortoni do primeiro andar
e a moldura dele foi deixada na cadeira do segurança.
Aquilo foi visto como…
pro chefe de segurança.
Uma afronta.
Suspeitaram que talvez fosse pessoal.
Rick não se dava bem com o diretor de segurança.
Diziam que Rick era um pé no saco.
Ele reconhece.
Ele disse: "Eu sempre falava que o sistema de segurança era horrível.
Estamos em perigo."
O roubo foi no domingo de manhã.
Rick pediu demissão
poucos dias antes.
Rick poderia ter roubado a pintura
e escondido quando voltou para o balcão?
Em 2013, fui à casa dele.
Bati na porta, me anunciei e disse:
"Quero falar com você sobre o museu."
E ele concordou.
Fomos a um dos dois lugares da cidade que permitia fumar.
Rick fumava muito.
Eu o entrevistei.
Nova tecnologia.
Eu sei. Tomara que funcione. Então…
Aqui estamos.
Rick…
-Aqui estamos. -Isso mesmo.
Conversamos de umas 19h30, 20h
até a hora de fechar, meia-noite.
E ele me disse o máximo que pôde.
Então quando aconteceu, você já tinha pedido demissão?
-Sim. -Por que pediu demissão?
Porque não dava pra eu tocar na banda.
Por quanto tempo ficou na cidade? O que houve depois?
Depois do roubo,
meu plano era dizer que estava doente na noite seguinte,
porque eu tinha ingressos pros shows do Grateful Dead em Hartford.
Então saí da cidade e fui a Hartford ver os shows.
E eu me diverti muito, bebendo e fumando baseado.
Usei muito LSD na primeira noite e cogumelos na segunda.
Depois vim pra Boston.
Tem ideia de como as pessoas que invadiram
sabiam da segurança do museu?
Não.
Você foi interrogado recentemente pelas autoridades
sobre a Sala Azul e seu…
Vamos conversar sobre isso.
De acordo com os sensores de movimento,
o vigia que deixou os ladrões entrarem foi a última pessoa naquela sala.
O sistema foi revisto por especialistas em segurança logo após o roubo.
Especialistas que ainda estão na ativa
e são muito respeitados.
Eles alegaram que estava funcionando
como deveria na noite do roubo.
SEGURANÇA DO MUSEU O PAPEL DO VIGIA
Parado!
Poderia ter sido assim.
Captura um ladrão, salva um tesouro insubstituível.
Nem sempre.
Esses incidentes podem acontecer a qualquer hora e lugar em um museu.
Seu trabalho é identificá-los e saber o que fazer.
Este filme trata de segurança de museu.
A segurança do museu é diferente…
Sou Steve Keller,
presidente de uma empresa chamada Steve Keller Associates.
Somos consultores de segurança do museu.
Fiz uma avaliação de risco no Museu Gardner
no ano anterior ao roubo.
Depois do roubo do Museu Gardner,
o pessoal do museu perguntou se eu poderia vir a Boston para testar os alarmes.
Eu tinha feito alguns testes no sistema naquela visita.
Tentei de tudo,
e todos os detectores me detectaram.
Como aquilo aconteceu?
Quanto tempo depois do roubo você foi lá testar?
Foram algumas semanas depois.
STATUS: NORMAL STATUS: ALARME
Esta é uma impressão da atividade do alarme daquela noite.
A informação importante sobre o alarme
está toda aqui.
O que é importante está impresso aqui.
Já viu isto antes?
Não.
Não tinha visto a impressão. Queria ter visto.
Queria que tivessem compartilhado informação comigo, mas…
Mas entendo como o FBI funciona.
Parece que os investigadores fizeram anotações nas colunas.
Às 12h27…
um alarme do sensor de movimento disparou no corredor de saída
e, em um minuto,
um alarme disparou no hall de entrada
do outro lado da Sala Azul.
Não há sensores de movimento na Sala Azul.
Parece que Rick passou pela Sala Azul
e saiu no mesmo minuto.
A 1h24 da manhã,
a porta externa do museu na Palace Road se abriu.
CAMPAINHA
E parece que foi quando os ladrões entraram no museu,
e os outros alarmes dispararam à 1h48,
que foi 24 minutos depois.
STATUS: NORMAL - 24 MIN STATUS: ALARME
Que é muito tempo para ficar no mesmo lugar.
Então, à 1h48,
os alarmes no segundo andar começaram a disparar.
INVESTIGAR IMEDIATAMENTE!
Os alarmes dispararam na Sala Holandesa até 1h51
e em seguida outros alarmes dispararam.
Havia um alarme na Sala Italiana, depois foi para o Salão Pequeno.
E havia uma série de alarmes.
SALA HOLANDESA GALERIA CURTA - SALÃO PEQUENO
Há outro alarme na Sala Holandesa,
depois outro no corredor do segundo andar.
Não há mais alarmes por quatro minutos.
Depois um alarme disparou no Salão Pequeno.
Eu achei estranho.
HÁ ALGUÉM NA SALA HOLANDESA INVESTIGAR IMEDIATAMENTE
Havia um intervalo nos alarmes entre 2h15 e 2h23.
É um período de oito minutos.
Às 2h28,
há outro intervalo de 12 minutos até as 2h40.
Parece que os alarmes não dispararam no primeiro andar
enquanto os ladrões estavam no museu.
De acordo com esta impressão,
os ladrões passaram 81 minutos no museu,
e não acionaram nenhum alarme por 48 minutos.
Naquela época, o museu não ficava saturado,
então alguns corredores não tinham detectores de movimento.
Sei que tiveram dificuldades para passar fios naquele prédio.
Um alarme de incêndio também disparou naquela noite.
Então talvez tenham tido uma falha na energia elétrica.
Seria melhor se tivessem me perguntado sobre isso antes,
porque isso muda a perspectiva do que realmente aconteceu.
Alguns dias a gente entrava em uma sala
só para ver se o sensor de movimento disparava.
Eles funcionavam,
mas não eram 100% confiáveis.
Aparentemente, o meu turno
foi a última vez em que houve alarme na Sala Azul.
Eles queriam saber como foi possível
os ladrões terem tirado a pintura daquela sala.
-Como roubaram o Manet? -Certo.
É uma ótima pergunta.
E minha resposta é que não faço ideia.
Certo.
Mas teria a chance de você sentar,
tomar umas cervejas, fumar maconha e dizer algo…
-Acha que seria… -É muito provável.
Todos reclamamos da segurança do museu.
O Rick roubou o quadro?
Nem pensar.
O que ia fazer com ele?
Os caras tiraram todos os outros das molduras,
e Rick conseguiu escapar com aquele?
Sério.
Não quero responsabilizar o Rick.
Eu conheço o Rick, ele me conhece.
Se pudéssemos acusar alguém, acusaríamos.
Então, acho que isso fala por si.
Nunca chegamos ao ponto de acusar alguém.
Eu estava em pânico.
E então comecei a cantar "I Shall Be Released."
O que aconteceu, aconteceu.
Por algum motivo,
parece que sou a única pessoa envolvida nisso
que não está tentando descobrir o que houve.
Só posso dizer que estou feliz por estar vivo.
Acho que se ele tem um segredo,
é ter dito a coisa errada sem querer para a pessoa errada.
Os bandidos sabiam que só havia um alarme para o mundo lá fora?
Todos os vigias diurnos e noturnos sabiam.
Não era só o Rick que poderia ter contado.
18 DE MARÇO DE 1990 ROUBO NO MUSEU GARDNER
Foi em setembro de 1981.
Eu era chefe de segurança na época.
Não lembro o dia, mas foi durante o dia,
um cara bem vestido, com uma maleta, chegou.
Era o detetive Clark, do FBI.
Ele mostrou as credenciais.
E quando vi o distintivo e "FBI"…
Chama atenção.
GUIA DO MUSEU ISABELLA STEWART
Ele disse: "Achei que você gostaria de saber que…
alguém está de olho em você."
Ele me contou a história de um cara chamado Royce.
Ele era um vagabundo que ficava por ali.
Royce vai jogar uma bomba de fumaça no pátio.
E no meio da confusão,
pegaria o Whistler, o Matisse e, acho, o Sargent.
E o prenderam.
SALA AMARELA SALA AZUL
O cara do FBI, Sr. Clark,
disse que o cara tinha muita informação.
Alguém está dando informação espontaneamente
ou foi obrigado.
Poderia ter um insider
ligado ao crime organizado
ou com uma dívida com o crime organizado,
ou uma dívida com um jogador ou um traficante.
E isso foi como um pagamento.
Deixaremos você entrar no museu ou daremos informação.
Pode ter sido isso.
Boston é uma cidade pequena. Todos estão ligados, não sabia?
Claro que havia pessoas no museu que tinham laços com a máfia.
Quem não tinha?
Acho que muita gente tinha acesso àquele lugar.
Louis Royce era um membro ativo da gangue Rossetti.
E eles estavam sempre bolando um golpe.
Bancos, carros blindados.
Isso me diz que a gangue Rossetti sabia, através do Louis,
que este museu poderia ser roubado facilmente.
Em 1981, o museu foi alertado:
"Há muitos interessados, e estão indo em sua direção."
Então, para mim,
ficou bem claro de que era hora de agir.
Isso nos mostrou o quanto éramos vulneráveis.
Sentamos e conversamos com o diretor da época, Rollin Hadley,
e outras pessoas. Eles se sentaram e disseram:
"A realidade é essa. O que faremos?"
Fiquei surpreso pelo Sr. Hadley não ter levado a sério.
A atitude dele era tipo: "Pegaram o cara, certo?"
Eu disse: "Não aconteceu, mas algo muito parecido pode acontecer."
É falta de atenção.
Um curador de museu, Arnold Hiatt,
tinha se tornado curador do museu,
e ele disse: "Precisamos de um novo diretor
que realmente se importe… Que esteja alerta.
E contrataram Anne Hawley.
Eu assumi em setembro de 1989, mas já era quase 1990.
É um ambiente tão bonito
que você quase se belisca por estar lá todos os dias.
Era estar com a natureza e com a arte.
A coleção, na época, tinha seguro para tudo, menos para roubo.
Mas eu estava tentando implantar várias medidas.
O museu ainda não tinha instalado um sistema de controle de temperatura.
Foi o que considerávamos uma prioridade.
Nunca vou esquecer. Estava chovendo, e uma nuvem se formou
no Spanish Cloister em frente ao El Jaleo,
porque a umidade lá fora era tão alta quanto a umidade de dentro.
Um cano de esgoto quebrou em uma das galerias.
O ferro fundido cedeu
e o esgoto começou a descer no meio de uma galeria
com pinturas e outras coisas…
Não é bom pra um museu.
E, claro, aquilo nos surpreendeu completamente.
Anne Hawley, ela estava tão desanimada.
Ela me ligou
e disse, chorando:
"Você nunca me disse que isso poderia acontecer."
Respondi: "Eu não sabia que poderia."
Avisaram você:
"Cuidado, você pode ser roubada" ou algo assim?
Não.
Quando uma organização ou uma pessoa se torna uma vítima,
vem tudo junto.
Recebíamos ligações de pessoas em prisões
em todo o país.
Não queriam falar com o FBI.
Eles queriam falar comigo ou com o diretor de segurança,
porque disseram que queriam trocar informações.
PODE CONTER PINTURAS ROUBADAS DO MUSEU GARDNER
ESTAVA SE GABANDO POR CAUSA DO "ROUBO DE ARTE"
Mas eu não tinha a habilidade necessária para planejar a investigação.
Quero encaminhar todas as perguntas de segurança para o FBI.
E, além disso,
o museu recebeu várias ameaças de bombas e à vida das pessoas.
Então, havia um lado sombrio.
O crime se tornou a obsessão sombria do mundo opulento da arte.
O mundo de negócios sofisticado com champanhe e cultura
e preços tão altos quanto o Ritz
fez expandir o mercado de roubo de arte.
Um mercado obscuro desprovido de romance
que os especialistas dizem estar cada vez mais ligado ao tráfico de drogas.
Dois milhões, novecentos e cinquenta mil.
Viemos até aqui.
Uma pessoa maldosa não demora a perceber
que talvez haja uma oportunidade para ganhar dinheiro aqui.
Antigamente, um ladrão abria a claraboia,
descia numa corda, pegava os quadros e por aí vai.
Agora, entram nos museus e dizem: "Mãos ao alto!"
A atividade clandestina no tráfico de arte roubada, em todo o mundo,
é provavelmente cerca de 700 bilhões de dólares.
-Bilhões? -Sim.
Na década de 80, o roubo de arte aumentou,
mas fazia sentido, porque o valor da arte estava aumentando.
No que diz respeito a obras de arte icônicas de museus e galerias aqui,
o que não pode ser revendido pelo mercado de arte legal
é usado pelos criminosos como garantia.
É assim que funciona.
Se você é o dono de uma casa
e decide que precisa de dinheiro para investir,
vai ao banco e eles concedem um empréstimo hipotecando sua casa.
É como o mercado negro funciona.
Naquela época, a cocaína era um grande negócio.
Havia várias pessoas envolvidas nesse negócio, lucrando.
Eu morava no sul de Boston nos anos 80 e 90.
Havia mais cocaína no sul de Boston do que em qualquer bairro da cidade.
Estava em todo lugar.
Vi pessoas usando em balcão de bar.
Não eram lugares respeitáveis, devo dizer.
Não levo minha esposa a esses lugares.
Mas é o que faziam.
Digamos, por exemplo, que você tem um grande carregamento de cocaína,
digamos, 20 quilos de cocaína,
mas só tem 20 mil dólares para pagar o sinal.
Mas você tem milhões de dólares em arte roubada.
Então dá a arte como sinal.
Eles ficam com a arte
até serem reembolsados pelo valor da cocaína.
É assim que funciona.
Eles pegam esse valor
e acrescentam entre três e dez por cento
para os criminosos como sendo o valor no mercado negro.
Por que as pessoas roubam obras de arte? Há várias razões.
Você rouba porque quer continuar olhando.
Você quer a recompensa. Quer o dinheiro do seguro.
Você não quer ir para a cadeia
ou quer tirar alguém da cadeia.
Ajuda em uma negociação.
Um bom exemplo é Myles Connor em Boston.
Ele roubou o Rembrandt do Museu de Belas Artes.
A intenção dele sempre foi
usar como moeda de troca na próxima pena dele.
Veja o motivo por trás do roubo.
Isto é tudo do Myles.
Ele passou muito tempo na cadeia.
Prisão estadual, federal.
18 DE MARÇO DE 1990 ROUBO - MUSEU GARDNER
Em meados dos anos 70,
Myles cometeu uma violação da condicional da Polícia Federal.
Ele foi pego em Mashpee com algumas pinturas roubadas.
Fiz um acordo para reduzirem a fiança de um milhão de dólares para US$ 100.
Acredite ou não, Myles está livre agora.
Um agente do FBI me disse:
"Vou precisar de um Rembrandt para tirar você dessa, Connor."
Eu concordei.
E eu sabia que havia um Rembrandt emprestado
e não tinha seguro.
E sabia que podia pegá-lo.
Myles entrou
e se juntou a uma excursão.
Tinha alguém com ele,
e ele tirou o quadro da parede e saiu.
Os vigias…
Os vigias não eram músicos como os do Isabella Stewart Gardner.
Eram policiais aposentados.
Havia uma falange de vigias.
Um amigo meu estava lá com uma metralhadora.
Não era para atirar em ninguém, mas para atirar nos pés de alguém.
E eles desceram mesmo.
Meu amigo usou a metralhadora.
Quando aquilo disparou, foi como um aspirador de pó. Pegou tudo.
Exceto por um policial polonês aposentado.
Ele estava determinado.
"Não vou deixar esse cara levar a porra do quadro na minha frente."
Então, ele desceu e pegou o quadro.
E no fundo da van,
tinha outro amigo com outra metralhadora.
Ele apontou a metralhadora para o cara. Eu disse: "Não atire no cara."
Ele bateu na cabeça do cara
com a arma dele.
E finalmente o cara soltou.
Mais tarde, apareceu embaixo da cama de uma senhora
e foi devolvida à Polícia Estadual de Massachusetts.
Então o Rembrandt não foi usado como um valor monetário.
Ele tem duas sentenças de dois anos combinadas em uma de quatro anos.
Disso vem um mito no mundo dos bandidos.
Que ter uma pintura roubada, uma obra-prima,
é uma garantia para não ser preso.
Os federais vão negociar. Você não vai preso.
Veja o que fizeram com Myles.
Qualquer ladrão,
ladrão de arte, sabia sobre o Gardner.
Com certeza.
Eu falei com uns caras e disse: "Dei uma olhada lá."
Não vou dizer quem era, mas dei uma olhada.
Era alvo fácil, como dizem por aí.
Agora sabemos que muitos espertinhos da área estavam analisando o museu.
Estavam observando.
Mas, naquela época, o foco eram outros eventos.
Em outras palavras, em 1990,
se fosse agente do FBI,
para ganhar uma promoção, um aumento,
você pegava um caso ligado à máfia.
A cultura não mudava.
Era como seu nome aparecia no jornal,
seu pessoal no noticiário.
Solucionar um roubo de arte
versus uma acusação da máfia em 1990.
O que acha que vai chamar mais atenção?
Houve um roubo aqui ontem à noite. Dois Rembrandts e um Vermeer.
-É por isso que está fechado? -Sim.
Os portões do Museu Isabella Gardner ficarão trancados
enquanto as autoridades buscam pistas do roubo ousado no fim de semana.
Quando o FBI chega, eles param tudo.
Eles dominam e controlam a investigação.
Não contavam nada para gente, nem para os locais, nem para a polícia.
Como num caso de sequestro,
queríamos envolvimento desde o início.
Quando você está na Academia do FBI,
você aprende a coletar provas. É bem rudimentar.
Pegar impressões digitais, impressões de pneus,
essas coisas.
Tivemos um treinamento básico na época.
Se o Gardner fosse roubado hoje, seria outra história.
Havia muitas coisas que não foram analisadas que analisaríamos hoje.
Em 1990, não era parte do protocolo.
E eu me lembro de entrar na sala de restauração.
A porta estava entreaberta. Não sei quem abriu.
Eu não sabia se tinham sido os policiais.
Os ladrões abriram a porta? Não tenho certeza.
Isso é outra coisa com cenas de crime agora.
Sabemos quem entra na cena do crime,
de onde veio, quando saiu.
Tem uma pessoa na porta que cuida disso.
Naquela época, não havia.
Achamos que, se tivéssemos sorte
em obter algum tipo de impressão digital, detalhe de cume,
estaria na fita adesiva.
A fita adesiva foi retirada pela Polícia de Boston.
Estava toda amassada.
A fita seria levada,
e o nitrogênio líquido seria usado para remover o adesivo.
Você poderia esticar a fita adesiva para ficar reta.
Então esperávamos fazer isso, mas a fita sumiu.
Desapareceu. Não está com eles. Não podem testar.
Pelo que eu sei,
nunca examinaram a fita buscando digitais.
Naquela época, você liberava.
Eu dizia: "Estou dando à polícia estadual para testarem."
E pronto.
Acho que não teve esse processo ou nada parecido.
Sumiu.
Acho que até hoje
eles não têm ideia de onde está.
Até hoje, é difícil de engolir.
Por causa de todas as coisas que provavelmente teríamos encontrado.
Eles não estavam pensando em DNA em 1990,
mas você imagina que a evidência seria preservada.
Disseram: "Encontrar algo em fita adesiva de 29 anos atrás…
Teria alguma chance?"
Você não vai saber se não tiver, se não tentar.
Não tinha nenhuma evidência forense,
DNA, digitais, cabelo, nada disso
que mostrasse quem eram os ladrões.
Lembro que estava sentada na cozinha lendo o Boston Globe
e vendo algo sobre o Museu Isabella Stewart Gardner.
Li sobre o que houve,
que dois homens vestidos de policiais
roubaram o museu.
Foi quando a ficha caiu.
Tipo: "Meu Deus!"
Policiais uniformizados estavam
em algo como, pelo que me lembro, um Dodge Daytona, um pequeno carro.
Aquilo foi estranho.
Quando fomos dar um depoimento na polícia em Dudley Square,
eu mostrei o emblema
que estava numa jaqueta de uniforme pendurada na sala.
Eu disse: "Era assim. Exatamente como essa."
Então ele tirou dali, para evitar
que minha memória fosse influenciada pelas coisas da sala
durante meu depoimento.
Parecem as anotações
que os detetives fizeram
quando fomos entrevistados na delegacia.
É interessante.
Não me lembro de ter dado uma descrição tão clara da pessoa que vi.
Homem branco, cabelo escuro.
Cabelo preto e bigode.
Cor de pele média a escura.
Trinta e poucos anos, olhos grandes,
cabelo abaixo das orelhas.
Estatura média ou um pouco mais alto.
Também me lembro de ver os esboços. Pensei:
"Nenhum desses parece com os caras que eu vi."
Que eu saiba, as pessoas com quem falei na delegacia
eram membros da polícia de Boston.
Não me lembro de ter falado com o FBI.
Ninguém do FBI me procurou depois daquilo.
Se foi a polícia de Boston, a informação foi compartilhada com o FBI?
Não sei.
Mas alguém que foi responsável pela investigação
não deu andamento, não entrou em contato comigo,
e eu era uma testemunha ocular.
Havia 45 agentes trabalhando no caso desde o início.
Isso acabou logo depois, em um mês,
e os agentes foram fazer outras coisas.
Depois havia apenas um agente,
que tinha 26 anos.
Essa era a idade do agente do FBI? 26 anos?
Isso já diz alguma coisa.
Você pensa que se fosse em filme, eles ligariam.
"Olá, senhor Desmond."
Um cara pega o telefone na praia.
"Precisamos dos seus serviços."
Eles trariam um cara poderoso
que já tinha feito algo assim em algum lugar antes.
Parece que não foi assim.
Quando me envolvi, 20 anos depois,
meu foco era: "Que evidências ainda temos?"
Vocês têm algo que pudesse identificar
quem entrou no museu na noite anterior?
Tentamos descobrir quem era.
Por fim decidimos
que seria melhor divulgar o vídeo para o público,
e o Globe, o New York Times e outros divulgaram.
O carro passa, você vê uma luz.
Conversei com o agente especial encarregado do FBI, Peter Kowenhoven,
que me mostrou o vídeo de 25 anos atrás
divulgado publicamente pela primeira vez.
Queremos a sua ajuda para identificar esse homem.
Esse é o suspeito. Ele acabou de chegar.
Você vê parte da cabeça dele indo para frente e para trás.
Eu pergunto: ninguém tinha visto a fita antes?
Não sei. Eu não tinha visto.
Nunca falei com ninguém que tenha visto a fita.
Um caso antigo, você não pensa nisso. O material está guardado há 25 anos.
Você não pensa em mostrar ao público.
Você acha que todos viram assim como você, mas não viram.
O que achou quando a fita da polícia apareceu em 2015?
Eu ri.
Quer dizer que demoraram esse tempo todo para ver?
O FBI concluiu que sabiam quem foi,
provavelmente um dos funcionários.
A FITA DO MUSEU GARDNER TEM EVIDÊNCIAS, NADA DE CONCRETO
O FBI recebeu uma ligação de ex-vigias, e um deles disse:
"Isso não é nada suspeito. Isso não é um mistério. "
Ela disse: "Esse é Larry O'Brien, o vice-diretor."
Por que só ficamos sabendo em 2015?
Por que 25 anos depois do roubo?
MUSEU ISABELLA STEWART GARDNER
Não tínhamos muita confiança no FBI.
O MUSEU ESTÁ FECHADO HOJE
Não parecia ser uma prioridade.
Não nos deram muita atenção.
Pareciam distraídos. Na época, eu não sabia por quê.
Depois do roubo, o maior roubo de arte do mundo,
naquela mesma semana, houve denúncias bem-sucedidas,
e 21 membros da máfia da Nova Inglaterra
foram acusados de crime organizado, agiotagem e assassinatos.
A conversa não foi sobre o museu.
Finalmente, é eliminada de uma vez por todas
a dúvida que La Cosa Nostra
é uma invenção da imaginação da polícia.
Oi, como vai?
-Ótimo. Como vai? -Ótimo.
Mas parece que, dentro desse mundo criminoso,
as pinturas eram uma garantia para não ser preso.
Isso foi feito antes. Não é só uma conjectura.
Quem fez,
por que fizeram e com quem estavam ligados
para permitir que fugissem com as pinturas?
MUSEU ISABELLA STEWART GARDNER
Legendas: Ticiana Massi Grenga