O Museu Isabella Stewart Gardner
era um deleite para ladrões de arte.
Todo mundo fala do Gardner.
É isso.
O maior roubo de arte da história do mundo.
Milhões de dólares em obras de arte.
Desapareceram.
Alguém sabia algo.
Todo repórter da cidade cobriu algo sobre o roubo.
Entramos em contato com as nossas fontes: "E aí?"
As pessoas pareciam não saber.
O crime ocorreu em 1990 no dia de São Patrick.
Tinha muitas noitadas na cidade. Quem sabe?
Feliz Dia de São Patrick.
Mas era uma boa hora para cometer um crime.
Este caso
é o maior mistério não resolvido de Boston,
além de ser o maior roubo de arte do mundo.
Todos têm uma teoria.
As pessoas que roubaram
talvez tenham morrido.
Talvez alguns envolvidos ainda estejam vivos.
Quando penso no Museu Isabella Stewart Gardner
e no drama, na obsessão para recuperar as pinturas,
na obsessão por tudo.
Fico falando disso porque me fascina,
porque eu estava lá.
Fui testemunha.
Naquela noite, eu ia me encontrar com amigos.
Estava bem calmo na Palace Road.
A rua estava muito escura,
iluminada por um brilho fraco amarelado das luzes da rua.
Estávamos fora do prédio, e perguntei ao meu amigo Justin:
"Pode me dar uma carona?" Pulei nas costas dele,
e fomos andando pela rua.
Brincamos, tomamos umas cervejas,
e notei que um carro estava ligado.
Estávamos vindo por trás.
Quando cheguei perto, vi pessoas lá dentro.
Dois homens sentados nos bancos da frente.
Havia um clarão vindo de um poste,
mas vi o ombro de um uniforme de polícia.
O uniforme da polícia de Boston tem uma forma distinta.
POLÍCIA BOSTON
Quando vimos o policial,
pensamos que estava lá para acabar com a festa.
Achamos melhor ir embora.
Lembro que o carro estava estacionado
ao lado do Museu Isabella Stewart Gardner.
MUSEU ISABELLA STEWART GARDNER
Eu provavelmente não me lembraria dessa noite
se não fosse pelo que aconteceu depois.
18 DE MARÇO DE 1990
UMA SÉRIE DOCUMENTAL ORIGINAL NETFLIX
O maior roubo de arte da história.
Boston, um museu tranquilo, um assalto ousado.
Há muitos interessados, e estão indo em sua direção.
Os 13 tesouros de arte roubados valem meio bilhão de dólares.
Dê uma olhada nesses esboços.
Tenho as pinturas comigo. E agora?
Podem ser usadas como moeda internacional.
Japão.
-França. -Dublin.
Arábia Saudita. Sei que foram lá.
Essas pinturas eram uma garantia para não ser preso.
Todos sabiam.
Como essas pinturas vão tirar pessoas da prisão?
Por que estamos falando dessa merda?
Quem faria algo assim?
A máfia italiana ou a irlandesa.
-Como vai? -Muito bem.
Matam todo mundo.
Há assassinatos de ambos os lados, é violento.
Meu Deus!
Se você não fez nada, não tem com o que se preocupar.
Eu não sabia em que estava me metendo.
Foi assustador.
Neste momento, só restam molduras vazias nas paredes do museu.
CAPÍTULO UM ELES PARECIAM POLICIAIS
Sobre obras de arte,
só são obras de arte porque você interage com elas.
Não podem existir sem você.
Fui diretora do Museu Isabella Stewart Gardner
de 1989 até 2016
e a primeira mulher a ser diretora.
O museu se tornou autocentrado.
Não tinha ligação direta com a comunidade.
Então, me chamaram.
Fiquei encarregada de trazer o museu de volta à vida.
MUSEU ISABELLA STEWART GARDNER
Cresci em Dorchester.
Estudei na South Boston High School.
E na primeira vez que fui lá, me apaixonei.
Passei por todas as galerias
e eu me lembro tão bem da Tempestade no Mar da Galileia.
Amo aquela pintura em especial.
Vai achar que sou esnobe, mas não sou.
É como se o MFA em Boston fosse como o Louvre,
e o Museu Gardner fosse como o d'Orsay.
É tão arrogante, não acredito que disse isso.
Tem mais personalidade. Digamos assim.
É um ambiente tão bonito,
que você vai para outro lugar.
Gosto de chamá-lo de momento "a-há"
ou epifânico, que é um pouco exagerado para dizer.
Foi construído para ecoar um palácio veneziano renascentista.
É muito simples por fora.
Você fica chocado quando entra neste pátio exuberante verdejante
que fica no centro do museu,
e todas as galerias em todos os andares o cercam.
E cada galeria
tem seu próprio tema.
É provavelmente uma das criações
mais extraordinárias de um indivíduo.
Quando Isabella Stewart Gardner construiu o museu,
ela começou em 1899,
quando não havia nada aqui.
Era um pântano.
E quando ela morreu, ela deixou um testamento infame.
Ela disse que se algo fosse mudado permanentemente,
a coleção deveria ser encaixotada, enviada a Paris para um leilão,
e o dinheiro deveria ir para a Universidade Harvard.
Ela era uma excêntrica
em um mundo onde ser excêntrico
era uma forma para as mulheres saírem de casa.
Acho que ela gostava de paquerar.
Ela não se importava de ser sexy.
Ela se vestia para chamar atenção.
O que não era comum na época.
Antes de abrir o museu, ela queria testar a acústica,
mas precisa ter pessoas na sala ouvindo música.
Mas ela não queria que ninguém visse lá dentro.
Ela estava ligada à Escola Perkins para Cegos
e deixou as crianças cegas entrarem
para serem os corpos ouvindo a música para testar a acústica.
Não era um museu.
Era a obra de arte dela.
É um espetáculo de arquitetura.
Até hoje, ainda sonho com o Museu Gardner.
Tudo aquilo foi sendo absorvido.
Nós, vigias,
podíamos passar muito tempo com a coleção.
Não há desvantagem em trabalhar em um palácio veneziano.
Era lindo.
Tinha o Rapto de Europa, de Ticiano.
Tinha Rafael,
Matisse,
Rembrandt.
Era o ambiente todo.
Sentir que podia alcançar
e tocar algo tão antigo.
Aqui estou, olhando para as marcas reais
feitas pela mão
deste cara quando ele tinha a minha idade.
Melhor é impossível.
Se chamassem a gente
para trabalhar no turno da noite, a gente ia feliz.
Era um prazer.
Você pensava: "Que bom. Posso ficar a noite toda."
Todas as luzes do museu estavam apagadas,
e você só tinha uma lanterna e um walkie-talkie.
Você fazia a ronda e passeava pelo museu.
Era bem assustador.
Depois ia para o balcão
e esperava algo acontecer.
E…
nunca aconteceu nada.
Esse é o problema do turno da noite.
Passavam dias, semanas,
anos, e nada acontecia.
Tudo tranquilo, nada acontecia.
E, então, veio 18 de março de 1990.
Hoje é domingo, 18 de março de 1990, um belo dia em South Boston.
Agora, o desfile começa. Nove graus.
Máxima 11 graus, céu limpo.
Dia de São Patrick em Boston,
eu dizia que esse dia
era dia de beber.
As pessoas bebiam o dia todo,
no sábado e no domingo.
Boston faz o desfile no domingo.
Não é no dia 17.
DESFILE SÃO PATRICK
O desfile em Boston se limita a South Boston.
Atrai centenas de milhares de pessoas da periferia.
Marcha acelerada!
Além disso,
atraia muitos policiais.
Mas na área onde fica o museu,
geralmente tudo fica calmo.
7H30 (APROXIMADAMENTE)
Foi um dia normal.
Vim trabalhar no domingo de manhã
para substituir os dois que estavam lá a noite toda
no balcão da sala de controle.
Normalmente, um deles estava lá, ou os dois, e abria para nós.
Mas isso não aconteceu.
Não houve resposta,
o que era inédito e muito estranho.
Passou muito tempo.
Liguei para o chefe de segurança e disse
que não conseguimos entrar no prédio. Ele disse: "Estou a caminho."
Ele nos levou a uma porta dos fundos.
Assim que chegamos lá,
dava para notar que tinha algo muito errado.
As câmeras de segurança foram viradas,
a porta do escritório foi arrombada.
Havia uma moldura de quadro lá.
Pensei: "Nossa."
E havia um pé de cabra encostado na parede.
O chefe me deu o pé de cabra.
"Aqui! Segure!"
E então estava segurando o pé de cabra e pensando:
"Isso faz parte da cena do crime, não?
Isso é uma prova. Minhas digitais estão neste pé de cabra!"
E depois pensei:
"Ele me deu isto para eu bater em alguém."
Entrei lá curiosa e de mente aberta
e de repente…
se fechou muito rápido.
E então: "Onde eles estão?"
E pensei:
"Os bandidos ainda estão aqui?"
Ele pegou o telefone e chamou a polícia de Boston.
Ele só conseguiu dizer:
"Estou ligando do Museu Gardner.
Temos um problema muito sério."
Deve ter sido por volta das 8h.
Eu estava com amigos tomando o café da manhã
quando recebi a ligação do diretor de segurança.
Ele disse:
"Houve um roubo, e você precisa vir aqui agora."
MUSEU ISABELLA STEWART GARDNER
Foi quase instantâneo. A rua ficou cheia de carros.
Acabei ficando na sala de controle.
A polícia chegou, e parecia que a prioridade
era colocar uma caixa enorme de rosquinhas no balcão.
Bem na minha frente…
Eles subiram e depois foram descendo.
Ninguém sabia o que houve. Não sabíamos onde os vigias estavam.
Eu nunca tinha feito as rondas dos vigias,
mas eu soube que havia túneis embaixo do prédio.
Nunca vou esquecer
o olhar surpreso no rosto do policial. Ele disse:
"Meu Deus."
"Se tiver um corpo, vai estar no túnel."
Por fim, encontraram os vigias no porão.
Amarrados com fita adesiva.
O dia do roubo foi a primeira e última vez
em que estive no Museu Gardner.
Eu era fotógrafo forense e analista de vídeo do FBI.
Devo ter chegado lá por volta de 9h15.
Aquelas fotos foram tiradas pela polícia.
Tiraram foto do Rick.
Randy estava na outra foto.
Mas eles pareciam se concentrar no Rick e em como ele estava preso.
Com fita adesiva.
A cabeça e o cabelo de uma forma circular.
E as mãos dele estavam atadas.
Achei estranho, porque tinha uma almofadinha.
Por que a fita na cabeça?
Por que não cobrir apenas os olhos?
Já vi pessoas assassinadas. Eles tinham fita adesiva.
Mas nunca vi nada parecido.
Achei estranho ele estar com a fita daquele jeito.
Pensamos: "Se eram criminosos violentos,
por que não mataram ninguém?"
Mortos não falam.
Espere. Pode ir.
Acho que cheguei lá por volta de 8h30,
ou talvez 8h45. Não me lembro exatamente.
O MUSEU ESTÁ FECHADO HOJE
O FBI estava lá
e eles não me deixaram entrar em nenhuma galeria,
então eu não tinha ideia da situação.
Quando entrei nas galerias, foi horrível.
Você achou que iria…
-Como assim? -Está bom.
Não.
Quando entrei na sala,
vi molduras douradas
umas por cima das outras.
Dava pra ver que usaram uma faca.
As pinturas não foram retiradas pela parte de trás.
Foram cortadas.
Achei interessante. Por que cortaram?
Os curadores me explicaram que não era como cortar um pedaço de papel,
e as pinturas não são apenas uma tela.
Não pode cortar e enrolar como se fossem plantas.
Disseram que seria demorado e difícil cortar tudo.
Começamos a ouvir coisas como: "O quê?
Eles cortaram e tiraram das molduras?
Meu Deus!"
Foi, e ainda é, inacreditável.
Eu não conseguia compreender,
porque se alguém quisesse roubar arte,
não a trataria assim.
Essa não foi roubada.
Levaram 13 obras de arte.
Em termos de obras de arte,
a mais importante que perdemos foi a de Rembrandt,
Tempestade no Mar da Galileia.
É a única paisagem marítima de Rembrandt,
e foi cortada brutalmente para tirar da moldura.
Assim como o retrato de Rembrandt Dama e Cavalheiro de Preto.
Ela também foi cortada,
e a imagem foi alterada em algum momento no passado.
Há um homem e uma mulher, e um espaço entre eles.
Quando a radiografaram,
havia uma criança entre o homem e a mulher.
Aparentemente, a criança morreu e foi muito doloroso.
Foi pintada por Rembrandt.
A pintura de Vermeer se chama O Concerto.
É uma mulher que está prestes a cantar.
Vermeer não tinha muitas pinturas.
Alguns dizem que tinha 33, outros 35.
Para mim, a de Vermeer
foi a mais difícil de compreender: "Nossa, ela se foi."
Como vigia,
era uma das minhas peças favoritas para estudar.
Você se sentia lá, e quase falava com ela.
E, claro, havia o Flinck,
Paisagem com Obelisco.
O béquer chinês.
Foi a obra mais antiga que levaram.
Aquelas obras de arte estavam na Sala Holandesa,
junto com uma gravura de Rembrandt.
O autorretrato de Rembrandt também estava fora da parede.
Pensei: "Meu Deus, aquele também?"
Tirei a moldura, e a pintura ainda estava lá.
Então, na Galeria Pequena,
havia cinco obras de arte em papel.
Degas retratando jóqueis a cavalo,
bem desenhados e executados.
E então, naquela mesma galeria,
o ornamento
da bandeira de Napoleão.
Eles teorizaram
que provavelmente não tiveram tempo.
Tentaram desparafusar a águia.
Os parafusos estavam no cinzeiro.
Eles não conseguiram tirar todos os parafusos
então acharam que era hora de ir,
e podem ter resolvido pegar esses itens
de última hora.
SALA AZUL
E finalmente, do primeiro andar, a Sala Azul,
um Manet chamado Chez Tortoni.
CHEZ TORTONI - ÉDOUARD MANET 1878-1880 - ÓLEO SOBRE TELA
Há algumas pinturas importantes faltando.
O valor aproximado é de cerca de US$ 200 milhões.
US$ 200 MILHÕES
O FBI não tinha uma unidade de arte. Ninguém tinha.
Foi devastador.
Em termos de salas…
Eles estavam tentando obter informações.
E, é claro, ficamos arrasados.
Foi como uma morte na família.
Fiquei sem reação.
O FBI nos disse
que precisávamos oferecer uma recompensa antes que as pistas sumissem.
Essa era a ação mais importante que poderíamos fazer.
Então, liguei para um conhecido que estava nas Filipinas na época.
E ele era o presidente da Sotheby's.
"O que quer de mim?", ele disse.
Eu disse que precisávamos de US$ 1 milhão.
$1M DE RECOMPENSA POR DEVOLUÇÃO DE ARTE INESTIMÁVEL
Sotheby's e Christie's assumiram e ofereceram
uma recompensa de US$ 1 milhão.
O telefone não parava de tocar.
O serviço de telefone colapsou.
Muitos de nós estavam o tempo todo
trabalhando para divulgar a recompensa.
Estou partindo do pressuposto que devolverão…
Porque somos um museu de classe mundial.
A imprensa foi cruel por um tempo.
Totalmente cruel.
Há quanto tempo é diretora?
Seis meses.
-Quantos vigias tinham? -Não sei.
-Há quanto tempo trabalham para você? -Você sabe? Não sei.
O que houve com eles?
Você diria foi culpa dos vigias?
Ou se aproveitaram?
O FBI está lidando com tudo isso. Nós...
Não tenho mais nada a dizer agora,
mas vamos atualizá-los se houver alguma informação nova.
Eu estava lá naquela manhã.
E acho que fui o primeiro agente do FBI a chegar.
A polícia de Boston já estava lá.
Foi considerado um grande roubo,
e eu era responsável pelo programa de crimes violentos,
que incluía sequestros, assaltos a bancos, fugitivos, coisas do tipo.
ÁREA DE SEGURANÇA MOSTRE A IDENTIDADE
Pelo que me lembro, me mostraram a área de segurança
que foi invadida.
Esses caras sabiam o que estavam fazendo.
Tive que me sentar com o supervisor do esquadrão
que lida com crimes violentos como este.
Tentamos descobrir:
"O que fazemos? Quem procuramos?
Para onde foram as pinturas?"
Só vi os vigias rapidamente lá em cima.
Estavam sendo entrevistados por outras pessoas
na sala de reuniões.
VOZ DE RICHARD ABATH EX-VIGIA
Vi na câmera de segurança. Pareciam dois policiais lá fora.
Vieram até a porta, tocaram a campainha
e disseram:
"Polícia de Boston. Temos uma denúncia de perturbação no local."
Deixei entrar.
Me perguntaram se eu estava sozinho,
e eu disse que não. Meu colega estava fazendo uma ronda.
Eles disseram: "Diga pra vir aqui."
O policial me disse: "Não conheço você? Acho que conheço.
Acho que há um mandado para sua prisão.
Pode sair de trás do balcão?"
E ele disse: "Contra a parede."
O cara que estava lidando comigo era mais alto e magro,
40 ANOS, 1,80 M, 70KG MAGRO, PELE CLARA
estava usando óculos redondos com armação dourada, pelo que me lembro.
E tinha um bigode.
Parecia muito oleoso.
Devia ser um bigode falso.
Ele me algemou.
Algemou meu colega.
Muito dramaticamente, disse:
"Senhores, isso é um roubo."
O FBI divulgou essas fotos
depois de conversar com os vigias do Museu Isabella Stewart Gardner.
O suspeito número um é um homem branco de 30 e poucos anos,
cerca de 1,80m, 70 Kg,
cabelo escuro e óculos com armação dourada.
O suspeito número dois também é um homem branco de 30 e poucos anos.
Aproximadamente 1,80m de altura com cabelo escuro.
Não acho que os esboços eram confiáveis.
Por quanto tempo os viram? Deram uma boa olhada?
Estavam usando bigodes falsos?
Dê uma olhada nesses esboços.
Eles podem, de certa forma, valer centenas de milhões de dólares.
Se eles se assemelharem
aos dois homens que os inspiraram.
O FBI RETRATA LADRÕES DE ARTE DO GARDNER
Com algo assim,
é melhor parar, olhar para trás e dizer:
"O que faremos de agora em diante?"
Isto não é um crime de oportunidade.
Esses caras não estavam se fantasiando para o Halloween com uniformes de polícia
dizendo: "Tenho uma ideia. Vamos roubar o Museu Isabella Stewart Gardner."
Estava tudo planejado.
Planejaram com cuidado.
Tinham fita adesiva, algemas, uniformes.
Estavam prontos para entrar.
Peguei casos de crime organizado por anos,
usei grampos.
Sei como muitos criminosos pensam e agem.
Não foi por acaso.
Você analisa as 13 peças que foram roubadas.
Parecia que eles tinham analisado o local
ou receberam informações específicas sobre o que procurar.
Tinham uma lista de compras.
Um ornamento da bandeira de Napoleão?
É desnorteante.
É difícil descobrir por que você,
em um museu com obras de arte de valor inestimável,
perderia tempo com esse ornamento que não tem valor.
Eles pegaram um artefato chinês.
É um Gu chinês.
É antigo, tem algum valor,
mas muito menos que outros itens de arte naquela sala.
O artefato chinês foi uma distração?
Havia um autorretrato de Rembrandt,
os olhos dele o seguiam pela sala.
Tentaram roubá-lo e o tiraram da parede,
e por algum motivo, não levaram.
E não sabem se era grande demais ou se esqueceram.
Uma coisa que se destacou foi a gravura de Rembrandt.
É do tamanho de um selo postal. A moldura não é muito maior.
E mesmo assim, alguém perdeu tempo desparafusando
e desmontando a moldura toda.
Levaram apenas a gravura.
Se você estiver realizando o maior roubo da história,
não sabe se a polícia está vindo
e tem tempo limitado para obter a arte mais valiosa,
vai perder tempo com uma gravura que não é tão cara,
e desperdiçar um tempo precioso tirando de uma moldura
que você pode enfiar no bolso?
Acho que não.
As pinturas em si,
todos conhecem. Então você não pode vendê-las no mercado.
Pelo menos não no mercado aberto.
Vendido. 43 milhões.
Mesmo numa época em que os preços da arte batem recordes,
negociadores e curadores dizem que as pinturas seriam difíceis de vender.
Acreditam que foram contratados para roubar o que levaram.
Se não tinham um comprador,
pode ter sido um dos roubos mais idiotas da história.
Como essas peças são bem conhecidas,
quem poderia mantê-las?
É uma ótima pergunta.
Talvez seja uma pessoa determinada
a mantê-las em segredo pelo resto da vida.
Algumas das obras são tão valiosas que atrairiam muita atenção se vendessem.
Então perguntamos:
os ladrões trabalhavam para um colecionador?
A Tempestade no Mar da Galileia
é a única paisagem marinha que Rembrandt pintou.
Quem vai pendurar isso na sala?
Começamos a especular.
"Talvez seja um oligarca na Rússia, e ele colocou no porão
para ver quando quiser."
A única paisagem marinha de Rembrandt que existe.
Muita gente especulou que era uma teoria do Dr. No.
Algum barão rico do petróleo ou bilionário queria esses itens em particular
e ele pagou uma equipe para roubar.
É alguém que parece um vilão de um dos filmes de Bond.
Ele está sentado lá com um conhaque,
com sua esposa troféu ou namorada ao lado dele,
admirando a arte roubada do Museu Gardner.
Eu era o filho indesejado de um missionário alemão
e uma chinesa de boa família.
A ideia de que essas pinturas
estejam penduradas nas paredes do Chefão,
e que ele mandou roubá-las é um disparate.
O problema com a sua teoria do Dr. No
é que, se ele fez a encomenda
e os ladrões virem que o Museu Gardner dará
uma recompensa pela informação que levar à recuperação,
o que vão fazer? Pegar o dinheiro.
Vão entregar o cara e receber a recompensa.
Não. Dr. Nos e coisas do tipo não existem.
Tem criminosos muito profissionais.
Mas eles não sabem lidar com a arte, o que fazer com ela.
E isso geralmente é a ruína deles.
Quando o ladrão de arte é profissional,
o roubo é profissional, mostra talento.
A obra de arte foi retirada
porque eles sabem como se desfazer dela.
É aí que você tem um problema.
Meu nome é Steven George Xiarhos.
Sou o subchefe da polícia de Yarmouth.
MUSEU ISABELLA STEWART GARDNER BOSTON
Yarmouth é histórica, peculiar, quieta.
E, pensando bem, um bom lugar para cometer um crime.
18 DE MARÇO DE 1990 ROUBO NO MUSEU GARDNER
Então, em 1988, fui chamado devido a uma situação.
Cheguei neste belo museu, o Bangs Hallet House,
e vi as consequências imediatas de um crime muito sério.
Eles entraram pela porta dos fundos, dominaram a zeladora,
amarraram-na, tamparam a boca e os olhos dela
e roubaram vários itens.
ITENS ROUBADOS 6 RETRATOS
Eles sabiam o que estavam procurando, estiveram lá dentro
e foram muito bem-sucedidos.
E depois sumiram.
Então começo a juntar as peças.
Você trabalha com a polícia local,
a polícia estadual e a federal.
No meio disso tudo, um nome surgiu,
um homem chamado Myles Connor.
Myles Connor, um bandido lendário de Massachusetts.
Em 1975, ele roubou um Rembrandt do Museu de Belas Artes.
Eu o conheci, acho que foi no Mattapan Square,
quando ele tinha um puma ou um leão da montanha na coleira.
Falei: "Esse é Myles Connor." E me apresentei.
Segui a carreira dele.
ROUBO US$ 100 MIL EM ANTIGUIDADES
US$ 250 MIL EM ARTE ROUBADA WOOLWORTH
E depois eu o representei.
Myles era o cara.
Ele sabia tocar violão e cantar.
E ele era bom.
Ele podia ser uma grande estrela,
mas as outras atividades deles sempre interrompiam tudo.
Myles Connor. Ele fez um show no…
-Beachcomber? -Sim, isso mesmo.
Minha esposa, quando era mais nova,
ia lá com as irmãs e alguns amigos para ver os shows dele.
Ele era um ladrão, um assaltante,
um assassino.
Depende a quem você pergunta,
mas em geral, sou conhecido como ladrão de arte.
E algumas pessoas
me consideram o maior ladrão de arte do país,
porque roubei vários museus.
Mas eu gostava de rock and roll.
Myles Joseph Connor Jr.
O pai dele era um policial,
o meio-irmão, um policial estadual,
o outro irmão é um padre.
Sua frase favorita era: "Onde eles erraram?"
Ele era um criminoso.
Ele era um cara de 1,70m
com um vozeirão.
Ele era um membro da Mensa, ele era brilhante.
Tem conhecimento médico de anatomia humana
e é um estudante de filosofia oriental.
Sempre dava uns golpes malucos e se metia em encrenca.
Qualquer policial que ouve meu nome
pensa que estou lado a lado com Átila, o Huno.
Ele roubou museus em Maine, trocou tiros com a polícia.
Myles foi baleado três, quatro, cinco vezes ao mesmo tempo.
E fez cirurgia sem anestesia.
Ele era a definição de ladrão de arte por excelência.
Quando o crime aconteceu em Yarmouth,
tentamos encontrá-lo.
Um dia, eu estava no meu escritório e recebi uma ligação.
"Detetive, soube que está me procurando. Meu nome é Myles Connor."
Ele disse: "Isso é algo que eu faria,
mas quero que saiba que não tive nada a ver com isso."
Ninguém viu nada,
mas o policial em mim quer prendê-lo.
Pode dar uma olhada aqui se quiser.
Um, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9.
Não, acho que está errado. Deve ter 11 ou 12.
Você perde a conta.
Quando aconteceu aquilo no Museu Gardner, pensamos nisso.
Não demorou muito.
Quem fez isso, esse é o mundo deles.
Roubo de arte.
Não é como invadir uma casa e roubar uma televisão.
Isto é diferente.
Quem participou desse e do Gardner,
na minha opinião, podem estar ligados.
Eles já fizeram isso antes, provavelmente fizeram de novo,
e são ladrões profissionais.
De quantos roubos de arte você participou?
Uns 30. Trinta e poucos.
As autoridades sabiam de quantos?
Muito poucos.
Ele tinha preparo para fazer esse tipo de coisa.
Você não vai a um museu
e decide pegar uma pintura.
O importante é a fuga.
E Myles era um grande artista de fuga.
Ele sempre disse, não necessariamente para mim,
que o Museu Isabella Stewart Gardner
estava na lista dele.
Qualquer pessoa sensata neste planeta presumiria
que você planejou desde o início.
Myles Connor, o maior ladrão de arte da cidade.
Ele seria o suspeito número um.
MUSEU ISABELLA STEWART GARDNER 18 DE MARÇO DE 1990
Se ele não estivesse preso na época…
No dia do roubo do Museu Gardner,
eu estava sob custódia federal.
O FBI o prendeu em uma cilada envolvendo algo que ele roubou anos antes.
A sentença foi de 11 anos.
Então, quando o Gardner foi roubado em 1990,
o ladrão mestre Myles Connor estava atrás das grades.
Dizem que os guardas vieram bater
na porta da minha cela para ver se eu estava lá.
Mas acho que é mais lenda do que fato.
Acho que acreditavam
que isso seria resolvido rapidamente.
E com o passar do tempo,
perceberam que era mais complicado do que pensavam,
e levaria algum tempo.
Comecei a trabalhar na Corrupção Pública em março de 2010.
Minha primeira semana foi o 20º aniversário do roubo.
Era um caso arquivado, tinha 20 anos,
então revisei o arquivo, olhando por outros ângulos.
Vou explicar passo a passo como aconteceu.
Não só minuto a minuto, mas segundo a segundo.
Como isso aconteceu?
ALGEMADO
E quantas coisas tinham de dar certo
para esses dois ladrões não serem pegos?
DOMINGO, 18 DE MARÇO DE 1990
O que sabemos é que o Richard Abath de 23 anos
que abandonou a escola de música
estava de plantão naquela noite.
Talvez por volta da meia-noite,
Rick Abath tenha feito a primeira ronda no andar de cima.
Ele disse que o alarme de incêndio foi acionado
e que ele desligou o alarme.
Ele desceu e substituiu o outro vigia no balcão.
Mas ele abriu a porta externa
e fechou uns 10 minutos antes de os ladrões chegarem.
Então sabemos
que a porta externa por onde entraram
ficou aberta por uns 15, 20 minutos antes de entrarem.
Por quê?
Então, à 1h24,
dois homens vestidos de policiais apareceram na porta.
Disseram que estavam lá para investigar uma perturbação.
Rick Abath disse que ele abriu a porta e os deixou entrar.
Disseram: "Tenho uma ordem de prisão para você.
Afaste-se do balcão."
Então ele saiu do único lugar
de onde poderia obter ajuda de fora.
Há um botão que avisa a polícia de Boston
de que há um problema no museu.
Então os ladrões passaram
81 minutos no museu pegando tudo que queriam.
Dez minutos em um assalto parecem uma eternidade.
Isso é o que sempre chamou minha atenção.
O fato de estarem à vontade
para ficar lá por 81 minutos.
É um tempo bem longo
tendo pessoas amarradas e sem saber se a polícia está vindo.
Outra coisa estranha
é que na Sala Holandesa havia um painel secreto.
Tem uma porta lá que vai para o andar de baixo,
e ela estava aberta
quando os investigadores chegaram pela manhã.
Então eu pergunto:
quem sabe daquela porta?
Havia câmeras de segurança naquela noite,
mas os ladrões sabiam onde ficava o sistema de gravação,
então pegaram a fita daquela noite.
Sabemos que ao menos um sensor de proximidade disparou.
Acho que o do Rembrandt.
Se um alarme dispara,
geralmente saem de lá, para não avisarem ninguém.
Mas eles não saíram.
Não acredito que conseguiram isso sem informação privilegiada.
Pelo que sei, no balcão do vigia
tinha uma impressora antiga
que imprimia os alarmes do sensor de movimento.
Alguém pegou. Levaram a impressão, o papel.
Mas foi em 1990, então não devem ter percebido
que havia um HD em algum lugar com os dados.
O que foi mais peculiar sobre o que aconteceu nesses 81 minutos
foi que a maior parte da arte roubada foi tirada da Sala Holandesa.
Alguns itens foram retirados da Galeria Pequena.
O Chez Tortoni
é a única peça que foi roubada no primeiro andar,
da Sala Azul.
O HD mostra que a única pessoa
que andou naquela sala…
foi o Richard Abath,
quando estava fazendo a ronda.
O que vemos, pelos dados, é que nunca entraram naquela sala.
Então, alguém tirou da parede antes
ou depois que a polícia chegou.
Eu sei
Muito bem
Como abrir janelas e portas
Acho que aconteceu antes do roubo.
Sei como me mover discretamente
Sei passar pelo chão de madeira sem ranger
Número um, você tem que olhar os mais próximos.
Eu sei
Onde encontrar coisas preciosas
Em todos os seus armários e gavetas
Olhando para trás,
a questão é:
"Por que não focaram tanto no Richard Abath?"
Quando me sentei com o FBI,
eu sabia.
Pensei: "Sou o cara que abriu a porta.
Obviamente vão focar em mim."
Legendas: Ticiana Massi Grenga