Filho, escrevo-te no teu décimo-quinto aniversário.
Escrevo-te porque foi neste ano que viste o Eric Garner,
enforcado por vender cigarros.
Porque já sabes que Renisha McBirde foi morta por procurar ajuda.
Que John Crawford foi morto por passear numa loja.
Viste homens de farda assassinar, de um carro, Tamir Ruice.
Uma criança que juraram proteger.
Viram homens de farda atacarem Marlene Pinnock,
a avó de alguém à beira duma estrada.
Tudo isto é comum para os negros.
Nada disto é novidade para os negros.
O que te disse é o que os teus pais tentaram dizer-me.
Que este país é teu, que este mundo é teu.
Que este é o teu corpo,
e deves encontrar uma forma
de viver dentro de tudo isso.
O Apollo é sinônimo do que significa seres tu,
enquanto negro.
É sinônimo do que significa estares ao teu mais alto nível.
É sinônimo de seres o que sempre adorarias ser.
É sinônimo do que podes imaginar-te a fazer,
e fazê-lo além da tua imaginação.
Quando penso no Apollo,
penso na contribuição afroamericana para a cultura.
Para a música, a dança, o espetáculo.
O legado para a história.
E saber que o Apollo tem espaço para tudo isso.
Abriram caminho, mas pagaram bastante.
Não sei onde estaríamos sem os espetáculos naquele palco.
Foi o princípio de tudo.
Se os EUA são o grande círculo, dentro está Nova Iorque.
Dentro de Nova Iorque está a cidade de Nova Iorque.
E, dentro da cidade, está o Harlem.
E dentro do Harlem está o teatro Apollo.
APOLLO
#HARLEMLOVE
Duke Ellington
Olá, senhoras.
- De onde és? - New Orleans.
Chamo-me Billy Mitchell.
Sou historiador aqui no teatro Apollo.
Estou aqui há 51 anos.
Comecei levando recados aos 15 anos. Tenho 66 agora.
Já viu muita coisa e muita gente a entrar e sair.
- Toda a gente. - Sim.
O que pensam quando ouvem o nome Apollo?
- O que lhes ocorre? - Música.
- Ao vivo no Apollo. - Foi um dos locais
onde os negros atuavam.
- Já entraste? - Não.
- Queres ver? - Sim.
Vamos ver o interior. Venham.
Venham comigo. Venham.
Cuidado, pessoal. Estamos a caminho.
Estão a ensaiar uma produção chamada Ella.
Sai de cena, sai de cena.
- Estamos empolgadas. - Também eu.
Estou mais empolgado do que tu.
Não fazes ideia. É o que faço.
- Venham comigo. - Moves as bancas de música
e o Joe dá a deixa para trazer a tela.
Também vamos ouvir à deixa musical de abertura.
Se já terminou, passamos à jovem Ella.
Um, dois...
Vamos trazer a outra para cá, por baixo.
A jovem Ella pode vir ao palco?
Preparem-se para a jovem Ella, pessoal.
Costumávamos ir à noite de amadores.
E havia duas irmãs
que dançavam muito, chamavam-se as Edward Sisters.
Quando as vi dançar,
pensei que não dançaria, porque elas foram incríveis.
E quando fui lá,
alguém gritou, "O que vai ela fazer?"
É 21 de novembro, 1934, uma noite de quarta.
É a famosa noite de amadores no Apollo.
Ella, bem-vinda.
Tens os sapatos de dança?
Não queres dançar?
Então que vais fazer?
O homem disse que eu estava ali, tinha de fazer algo.
A minha mãe tinha um disco da Connee Boswell chamado "Judy",
e tentei cantar Judy como a Miss Connee Boswell.
E disseram, "Caramba, ela sabe cantar."
E ganhei o primeiro prêmio.
Se uma voz traz esperança, É a da Judy
Minha Judy
Se os seus olhos dizem sim Mas estás errado
É a Judy, a minha Judy
Se a ouves chamar-te Com sotaque sulista,
Olá, forasteiro, Isso é perigoso
Ella Fitzgerald fez parte do primeiro ano da noite de amadores.
Esqueceu-se da letra e começou a improvisar.
E foi a melhor improvisação que já vi.
Há uma lenda sobre um tronco chamado a "árvore da esperança".
Todos os artistas que tocaram no Apollo tocaram nessa árvore.
Quando alguém atuava na noite de amadores
e tocava a árvore,
a magia de todo aquele contato atravessava-lhe os ossos,
tal como entrou naquela árvore.
É um bocado de madeira saído de uma árvore,
em frente ao teatro Lafayette,
gerido pelo meu pai e o sócio Leo Brecker,
antes de se mudarem para a rua 125.
Os artistas paravam na ilha 7th Avenue,
à espera de que o meu pai lhes desse trabalho.
Frank Schiffman era um dos concorrentes mais implacáveis.
Em 1935, já tinham eliminado todos os outros concorrentes.
Eram o único programa de entretenimento negro teatral.
Cresci nas ruas da avenida da Lenox.
A 125th Street era o meu parque.
125TH STREET
Quando falavam sobre o Harlem do Cotton Club e do Savoy,
os negros não podiam entrar lá.
Nasci em 1930. Os brancos iam a esses lugares.
As pessoas não pensam que o Harlem era uma estação marginal
para ex-escravos tentarem evitar o linchamento público.
O racismo existia aqui, em Nova Iorque.
Têm de entender onde estava a América em 1934.
Era um país segregado.
A música e a arte davam uma saída ao legado da escravatura.
Quando o Apollo abriu portas em 1934,
era um dos poucos teatros não segregados
que davam oportunidades a artistas de cor, em especial afroamericanos.
Quando era criança, ia ao Apollo ver uma big band.
O Apollo era o meu palácio.
TEATRO APOLLO 1934 PROGRAMA
Duke Ellington
Nos anos 30, o jazz era a música mais popular.
Era a música que os adolescentes queriam ouvir.
Era a música que os adultos ouviam para namorar.
E foi o que as gravadoras quiseram vender ao público.
Pensa. Entras num teatro,
vês um palco
cheio de negros bem vestidos, de ternos iguais,
instrumentos reluzentes,
a trabalharem em sintonia.
Era um modelo de sucesso negro que as pessoas apreciavam,
e até gostavam de ter nas vidas.
Era o poder das big band.
Nos dias de auge do Apollo,
era o único lugar em que artistas negros podiam apresentar-se,
e lançarem-se a uma carreira.
Muito deve-se ao Sr. Schiffman a serviço de Ralph Cooper.
- Alô? - O Ralph tinha muito estilo.
Andava sempre de terno pelo Harlem.
O Ralph tinha um ar de mundo do espetáculo.
O Ralph Cooper era um gênio do espetáculo.
Criou a ideia da noite de amadores.
Era um olheiro de talentos que atraía pessoas.
Como a Billie Holiday.
Billie Holiday estreou no Apollo
porque Ralph Cooper a viu num pequeno clube
e elogiou-a a Frank Schiffman.
Árvores do sul
Dão frutos estranhos
"Strange Fruit" não era algo que o Frank quisesse fazer.
Estava cheio de medo de tê-la a cantar isso,
e implorou-lhe que não o fizesse.
Corpos negros balançam
Na brisa do sul
Fruta estranha pendurada
Das árvores de papoulas
TWO ZEPHYRS BILLIE HOLIDAY
Billie Holiday, ao cantar "Strange Fruit",
a gravadora em que estava, não a queriam lá,
pois tinham consumidores no sul
e não queriam ofendê-los.
Os olhos esbugalhados
A boca retorcida
Ela veio ao Apollo e cantou-o lá,
porque sabia ser seguro.
As pessoas aqui identificam-se com isso.
E isso era inovador, porque era música de protesto.
Os primórdios da música de protesto.
O cheiro súbito
De carne a queimar
Eis uma fruta
Para os corvos bicarem
Para a chuva se juntar
Para o vento sugar
Para o sol apodrecer
Para a árvore
Deixar
Cair
Frank Schiffman fazia notas copiosas sobre espetáculos
e sobre quanto dinheiro ganhava. Era sobre controle.
Queria controlar todos os elementos do teatro.
ELLA FITZGERALD
Excelente espetáculo.
CHARLIE PARKER BAND QUATRO MÚSICOS
SARA VAUGH - vocalista Ex-vencedora dos amadores
Cantou muito bem.
Os negócios correm mal.
COUNT BASIE BAND
EXCELENTE BANDA
Negócio ainda insatisfatório.
DIZZIE GILLESPIE BAND
Tinham cartões de nós todos.
Havia coisas como...
"Boa voz, fala demasiado." Percebes?
LESLIE UGGAMS
Comecei no Apollo aos nove anos.
Urso preto, urso preto
Algo no fundo da garrafa Faz-nos encaixotá-las todas
Sapateei.
Fiz imitações e cantei.
A pequena Leslie Uggams.
Passavam sempre um filme. Depois, um sapateador.
- Um comediante. - Ouviram aquela do tipo que...
Disse algo engraçado?
E depois, a estrela.
Quando dançamos E estás perigosamente perto de mim
Fico com ideias
E a primeira pessoa com quem trabalhei foi o Louis Armstrong.
Era um querido.
E adorava vê-lo.
Tinha o meu pequeno espaço no palco, ao canto,
onde via todos os seus espetáculos.
Bela ideia.
Estou a apaixonar-me por ti
Era como uma escola.
Em algum lugar há um céu
É onde estás
Em algum lugar há música
A Ella tinha a porta aberta e dizia-nos sempre,
"Venham comer algo."
Havia sempre muita comida no camarim dela.
Até quereres sossegar o meu coração
Quão alta está a lua
Donna Washington influenciou-me, também trabalhei com ela.
Há um minuto
Me mandaste um sorriso
E sussurraste um olá
Eu era a pequenina dela.
E ela dizia-me
que queria que eu fosse sempre uma lady.
Senti a minha mão A derreter na tua
E ela costumava guardar notas de cem dólares
para o caso de alguém que viesse aos bastidores precisasse,
ela teria esse dinheiro.
Importava-se com todos.
Deixava-me saber
Que esta não era uma história comum.
Cresci a ver essa gente maravilhosa
no auge da sua carreira.
Bem-vindos ao Apollo. Sou Billy Mitchell.
Mas as pessoas chamam-me Sr. Apollo.
Cheguem para lá um bocado.
Talvez para baixo. Vejam.
Não tropeces. Desce mais.
Estamos diante do mural de lendas.
Estas são fotos das estrelas que atuaram no Apollo,
várias vezes em concertos esgotados.
A maioria dos grandes artistas começou aqui.
O desafio do Apollo e da Harlem negra
é se continuará a ser um espaço vivo
e vibrante de produção cultural negra,
de expressão negra feita pela comunidade negra?
Ou será mais como um altar ao passado?
Muito bem. Vamos ao assunto da reunião.
Qual é a identidade do Apollo?
O que somos nós?
O que fará com que as pessoas venham?
Estamos abertos às pessoas?
Com o atual ambiente político
e coisas que afetam diretamente a comunidade afroamericana,
acho importante sermos um lugar
onde se possa falar disto.
O Apollo pode ser o lugar que cria novos trabalhos
que não seriam vistos noutro lado.
Novos trabalhos que nascem
da experiência cultural afroamericana.
É o que podemos ser.
Trabalhamos o "Between the World and Me", de Ta-Nehise Coates.
Estamos a ver atores pela primeira vez a interpretar o trabalho dele.
Queremos criar a programação que será famosa décadas depois.
Between the World and Me acerta na mosca.
Filho, escrevo-te no teu décimo-quinto aniversário.
Estou a escrever porque foi o ano em que viste Eric Garner
enforcado por vender cigarros.
O livro Between the World and Me são cartas para o filho.
Como explico ao meu jovem filho negro
como crescer e tornar-se homem na era de Trayvon Martin?
Ele está a lidar com a sua agitação e tensão internas.
Vamos tentar isso.
Ninguém é responsável.
A escolha de palavras, relações raciais, abismo racial,
justiça racial, preconceito racial, privilégio branco, supremacia
serve para obscurecer que o racismo é uma experiência visceral.
Que engana o cérebro, entope saídas aéreas, rasga músculos,
extrai órgãos, estraçalha ossos, parte dentes.
Devem sempre lembrar-se de que a sociologia, a história, a economia,
os gráficos, as tabelas,
as regressões de toda a terra com grande violência do corpo.
Escrevi-o porque um amigo, Prince Jones,
foi assassinado em 2000.
Eu e a Kamilah andamos com ele na escola. Ambos o conhecíamos.
Trazia roupa formal como se fosse o baile de finalistas,
congelado no âmbar da sua juventude.
O seu rosto era magro, castanho, lindo.
Do outro lado do rosto, vi o sorriso fácil de Prince Carmen Jones.
Nos 15 anos que se passaram desde a morte dele, pouco mudou.
Isto foi uma tentativa de desabafar,
de falar àquela raiva, àquela fúria, àquela dor.
Os nossos pais recorriam ao chicote
da maneira que os flagelantes durante a Peste Negra se fustigavam.
Obrigada. Muito bom.
Isso é útil. Muito útil.
É importante que as pessoas com experiências semelhantes,
de quem o trabalho foi retirado,
tenham a oportunidade de vê-lo.
O Apollo é dos raros locais onde é possível fazer isto.
BEM-VINDOS AO FAMOSO TEATRO APOLLO
GALO VERMELHO
Lenox Av - Malcolm X Dr Martin Luther King Jr Boulevard
Sabem o que quero dizer
Posso levar-te para um lugar Bom e sossegado
Senta-te. Sentem-se todos.
Quero falar-lhes das vaias.
Os que têm mais de 16 anos...
Podem ser vaiados hoje.
Uma pequena história das vaias.
Durante 82 anos,
as pessoas vêm ao Apollo vaiar os amadores.
A noite de amadores é um espetáculo de variedades semanal
que acontece desde 1934.
Fomos sempre ensinados a ir ao teatro.
E é como deve ser, certo?
Mas, culturalmente, não é assim que, ou quem somos.
Primeiro, damos-lhe o poder da vaia.
E todos nós, em algum momento, queremos vaiar alguém.
Sai do palco!
Dá o teu melhor quando cantares, não haverá segunda chance.
Fui a uma noite de amadores normal, na quarta.
Lembro-me de espreitar e ver toda a gente a vaiar.
E foi a melhor coisa que já me aconteceu.
Depois disso, não tinha medo de nada.
Tratei-te mal
Se sobrevivesses à noite de amadores,
mesmo se não ganhasses, era um feito.
A Lauryn Hill não se saiu bem,
mas aprendeu muito,
seguiu em frente e teve uma grande carreira.
E pergunto-me quem te ama
Olá a todos. Bem-vindos.
Bem-vindos ao famoso teatro Apollo.
Temos os lugares da orquestra.
Os lugares do mezanino aqui.
Boa noite. Bem-vindos.
Bem-vindos ao famoso teatro Apollo.
Os lugares da orquestra à frente.
Boa noite. Bem-vindos ao famoso teatro Apollo.
Vou pedir-lhes agora, neste momento especial,
que peguem na mão da pessoa à sua direita.
Peguem na mão dela agora.
Não importa se nunca a viu.
Quero que lhe peguem na mão e ponham na sua.
Todos devem segurar na mão de alguém.
Era ajudante na noite de amadores.
Que tal uma ajuda para a minha banda? Que acham?
E uma senhora que está sempre aos pulos
e esfrega-se nas pessoas e enlouquece, chamava-se Eva.
Tinha lugar cativo nas noites de amadores.
Puseram-me na fila da frente no Apollo.
E estou no centro. Lugar 108.
Aproximava-me do palco...
Puxava-os, abraçava-os.
Cantava sozinho, alto. Ela disse, "Joe, não sabia que cantavas."
Disse-lhe que ia cantar naquela noite.
Alguém reparou como a Eva está bonita hoje?
Chegamos ao segundo tempo, vou mudar o microfone.
E a Eva levanta-se e diz,
"Deixa o Joe cantar."
Deixa o Joe cantar.
O que a Eva quer, a Eva consegue.
O Ralph olha para mim, dá-me o microfone e sai.
Então digo,
Não te lembras de que disseste Que me amavas
O Joe aparece a cantar. Todos começam a aplaudir.
O Joe começou a cantar e a gravar álbuns.
Era o maior.
Bem-vindos à noite de amadores
Bem-vindos
Está na hora de gritar
Joe Gray atuou na noite de amadores durante 27 anos.
Não há muitos artistas que tenham pisado o palco
tantas vezes quanto ele.
Muito bem, pessoal.
Bem-vindos às audições para a noite de amadores.
Obrigado por virem.
Há muitas lendas e estrelas que vieram antes de ti
que se sentaram nesses lugares.
E esperamos que alguns de vocês se tornem estrelas.
Chamo-me Bianca Graham.
Pássaros voam alto
Sabes o que sinto
Sol no céu
Sabes o que sinto
Tivemos algumas figuras icônicas, incríveis que vieram aqui.
Mas também tivemos neurocirurgiões,
donos de franchisings,
homens do lixo, professores.
Tanta gente a usar o nome em vão
Obrigado. Obrigado.
Às vezes o acesso, especialmente para nós, não é algo claro.
Por isso, quando temos um lugar para dizer,
"Qualquer um pode tentar."
Onde o acesso é claro, dás o teu nome e damos-te um lugar.
Acho melhor que sejam bons e estejam preparados.
Às vezes, o vemos semana após semana.
Esquecemo-nos.
Aquela pessoa veio do interior da Geórgia até aqui,
sem dinheiro para o avião.
Chegou aqui e a dispensamos, percebes?
"Bom, tens uma chance. Vai ir tudo bem."
Nem por isso.
Muito bem, pessoal.
Vamos começar os ensaios e checagem de som.
Estou sempre a lembrar a mim mesmo e à banda, a equipe,
o quão valioso é este momento na vida da pessoa.
Não importa se serão a próxima Gladys Night.
Naquele momento, temos de pensar que são.
Para começar, temos a Bianca Graham.
"I Have Nothing", "One Night" e "How Sad".
Vim de ônibus
e ele estragou na Filadélfia.
Quando cheguei às audições, não deixavam ninguém entrar.
Fui para casa e pratiquei até me recompor
e decidi voltar.
Partilhar a minha vida
Aceita-me como sou
O meu amigo foi assassinado pela polícia, um policial de Cincinnati.
É por ele e pela comunidade na minha terra.
Disse, aceita o meu amor
Nunca pedirei muito
Angariamos dinheiro
antes de sairmos de Cincinatti com os amigos e família.
Não preciso procurar mais
Não quero ir onde não estejas
Percorri um longo caminho até aqui.
Significa muito para mim.
Não há onde se esconder
Mas do teu amor Lembro-me para sempre
Não me faças fechar mais uma porta
Não quero magoar ninguém
Fica nos meus braços Se te atreves
Ou devo imaginar-te lá
Não fujas de mim
Não te atrevas a fugir de mim
O melhor da noite de amadores é concederem a autoridade
ao próprio público.
É como tirá-la das mãos do dono.
Quem permitiu que isso acontecesse,
quem criou o ambiente para os artistas poderem inovar.
A noite de amadores surgiu com o Ralph Cooper.
Ralph Cooper, és uma lenda.
Estás vivo e bem, a gerenciar o Apollo
e a dar chances a jovens negros.
Onde vais buscar as ideias?
As ideias nasceram no Harlem.
Eram mais ou menos o Harlem.
O entretenimento é como uma árvore.
E há tantas coisas que essa árvore nos dá.
Ela tem muitos ramos.
E, claro, Tony, houve sempre dois tipos de entretenimento.
O entretenimento branco e o negro.
É tão bom
Partir não importa para onde
De braço dado
O meu pai fazia todas as marcações do teatro.
Via sempre o programa.
E nunca vi alguns dos gigantes do entretenimento.
Sidney Poitier, Eartha Kitt, Lena Horne.
Perguntei ao meu pai porque não os contratava.
Ele disse, "Digo-te o que as agências me dizem,
são para brancos."
Querem interpretar o Persian Room, no Waldorf Astoria na baixa.
Eu disse que não acreditava.
Por isso, escrevi uma carta à Eartha Kitt.
Ela ligou-me e convidou-me para almoçar com ela.
Olá, Dan. Sou eu.
O cruzeiro é divino.
Estou em muito boas mãos.
Tenho o carro e o caviar.
Antes de ir, ela ligou à agência William Morris
e disse que queria atuar no Apollo.
Tão querida. Divina.
Depois, casou com um branco.
E começa a receber cartas de ódio dos negros.
Estava cheia de medo.
Mas a data se aproxima.
E o teatro está lotado.
E estou com a Eartha noss bastidores e ela diz,
"Bobby, estão aqui para me matar. Verás."
Ela saiu para o palco.
As pessoas levantaram-se e aplaudiram durante dez minutos.
E o que lhe disseram foi,
"Sabemos que não tens de vir ao Apollo."
"Sabemos que vieste porque quiseste e te adoramos por isso."
ERTHA KITT
Primeira atuação
Excelente.
Sabes quão importante isto me torna?
Tinha de comprar papel higiênico.
Desde aí, fiquei encarregado de trazer artistas para o Apollo.
Todos os espetáculos, tudo.
Ela tem qualquer coisa de espanhola
Mandem-na direto para Cádiz
Porque no momento Em que chega à cidade
Era o fim dos anos 50, início dos 60.
Não conseguia trazer artistas para o inverno de Nova Iorque.
Meti os Jewel Box Revue.
Os ternos, o modo de estar, os sketches, tudo.
São homens vestidos de mulheres.
Tinham de ser vistos.
Houve um grupo que virou a cara dizendo
que aquilo minava o valor da família negra.
A glorificação da homossexualidade era importante entre os negros.
Se fizeres isto, vamos arruinar o teu teatro.
Tinha muito dinheiro investido no espetáculo.
Como resolveste isso?
Resolvi por 150 dólares. Paguei-lhes para saírem.
O espetáculo foi produtivo para mim e para a comunidade.
Quando era pequena,
havia muito preconceito no Harlem.
Tinham uma loja chamada Blumstein's.
Os afroamericanos não podiam entrar lá.
Sendo criança, não percebia o motivo.
Havia muitas lojas proibidas a negros na rua 125.
O corpo negro é lindo. O cabelo deve ser cuidado.
A pele negra deve ser cuidada. Os narizes devem ser protegidos.
Somos todos os nossos belos corpos.
Isso são ambos. Está bem.
Encontrem momentos para comunicarem,
para falarem um com o outro. - Claro.
A beleza negra nunca foi celebrada em filmes, TV ou livros.
Toda a gente, de Jesus a George Washington, era branca.
Por isso os teus avós proibiram o Tarzan e o Mascarilha,
com caras brancas, de casa.
Rebelavam-se contra
a história que falava apenas dos primeiros negros.
O primeiro general negro... Uma categoria do Trivial Pursuit.
A história séria era a ocidental, e era branca.
Tudo que era branco importava.
A história foi militarizada.
Tinham o campeão. O nosso deve estar em algum lugar.
Mas comecei a ler autores centrais no nosso cânone.
Por eles, soube que Mansa Musa do Mali era negro.
E o Shabaka do Egito era negro.
E o Yaa Asantewaa era negro.
- Negro, negro, negro. - Sim.
Tens os tênis de saltos altos
E os chinelos de meter o pé
Tens os tênis de saltos altos
E os chinelos de meter o pé
Estás bem
Sabes que estás fora de vista
Quando o James Brown veio para o Harlem, estavam todos lá.
ESPETÁCULOS DO JAMES BROWN
Ele adorava a comunidade.
E tínhamos tudo, desde crianças matando aulas para o ver,
a médicos e advogados.
Pessoas de todo o tipo que representavam o Harlem.
ELEITO ESTRELA R & B N. 1
James Brown tornou-se sinônimo do Apollo,
depois do primeiro espetáculo ao vivo que deu lá.
Sabia que, se pudesse captar a energia do público,
seria algo muito especial, e tinha razão.
Uma vez, sinto-me bem
Quero ouvir-lhes.
Duas vezes, sinto-me bem!
O álbum foi um enorme sucesso.
Esteve nos tops durante um ano e meio.
Foi o começo da sua aceitação pelo público em geral.
Sinto-me bem Vamos
Vocês conseguem, vá lá.
Sinto-me bem
Uma vez Agora sim
Nessa altura, o salário mínimo era de um dólar por hora.
Se quisesse ir a um baile ou ao Apollo,
entrava escondido.
Um de nós pagava para entrar.
E abria a porta de incêndios,
e o resto entrava.
Era o normal.
O dia dos subsídios da Segurança Social
era um dia bom para ter um espetáculo caro, as pessoas tinham dinheiro.
Olhávamos para o cheque do subsídio
e pensávamos, "É este o dia da estreia."
O Teatro Apollo apresenta a Motown Review.
O primeiro espetáculo da Motown
incluía Smokey Robinson e os Miracles, Diana Ross e as Supremes,
Martha e as Vandellas, os Temptations,
os Four Tops e Stevie Wonder. Foi o espetáculo.
Senhoras e senhores, quero apresentar-lhes
um jovem fabuloso.
Um jovem considerado um gênio do nosso tempo.
E só tem 12 anos.
Vamos fazê-lo feliz ao receber o gênio de 12 anos,
o pequeno Stevie Wonder!
Quando a Motown veio ao Apollo, a festa começou.
Todos digam, sim
Digam, sim
Um pouco mais forte
Sim, sim, sim
Batam palmas mais alto
Isso foi direto do Apollo.
E foi como o mundo conheceu o pequeno Stevie Wonder.
As fabulosas Supremes. Que tal?
- Entramos no palco. - Obrigada.
Começamos a cantar a canção.
Tínhamos uns vestidos queridos, curtos.
Tínhamos medo porque o público do Apollo era o mais duro.
Imagina que nos vaiavam.
Para de me magoar Para de me magoar
Não achas que és
E entramos na canção e, enfim,
estávamos assustadíssimas. Nos olhávamos.
Conta as vezes em que choraste
Tu sabes as vezes que choraste
Ao acabarmos a segunda canção, já nos aplaudiam.
E sabíamos que tínhamos sido aceitas.
Não me lembro de ver ninguém no público.
Nunca olho para o público.
Só via a parede do fundo. Conhecia as marcas todas!
Não te quero
Mas preciso de ti
Não quero beijar-te Mas preciso de ti
Na nossa primeira vez, o principal era o Ray Charles.
E não tínhamos arranjos formais.
Tens poder sobre mim
E tudo bem
O gestor do Apollo, na altura, ficou louco conosco.
Não sabíamos.
Ele está furioso.
Querido, eu te amo
E o Ray Charles entra.
Pergunta se algum de nós sabe tocar as canções.
Eu sabia, ao piano.
Ele pediu-me para me sentar. Estava nervosíssimo.
Está tudo bem, querido.
Quando me ouviu tocar uma vez, assumiu.
Saxofones, escreve aqui.
E os trompetes, pões aqui.
Fez o arranjo todo das duas canções
pelo que lhe ditamos de manhã.
Deixem-me contar-lhes de uma garota Que conheço
É a minha garota e me adora
Todas as manhãs, ao nascer do sol Me traz café na minha caneca
É por isso que sei
Aleluia, amo-a tanto
Aqueles artistas, que não eram músicos formais,
que tinham um contrato e um sucesso e tinham de fazer turnê.
Como se adquire esse conhecimento?
Nos bastidores.
Às vezes tenho uma sensação boa
Sim
Uma sensação que nunca tive
O Apollo era uma universidade.
Era como ir para a faculdade, quando eu e a Gladys tocávamos lá.
Aprendi a ser gentil com o público.
Algo me prendeu
Deve ser o amor
Os bastidores eram uma loucura.
Cheirava a maquiagem e perfume, alguém sempre à procura de um ferro.
O Apollo tinha um estilo único de classificação.
Quando começavas, o camarim era no oitavo andar.
Tinhas de ir descendo.
Quem passasse pelo meu camarim
ao descer para atuar,
eu chamava para jogar cartas no fim.
E sempre que joguei, perdi.
Quando acabavam, não mudavam de roupa.
Se fosses mudar de roupa, tinhas de ser rápido.
E havia muitos degraus.
Tinhas de voltar a correr e ver a outra atuação.
Porque se fizessem algo novo, ias querer ver
como era aceita pelo público.
Se fosse, podias tentar mudar e incorporar na tua atuação.
Todos queriam ser melhores do que o grupo seguinte.
Todos eram próximos e competitivos, mas próximos como família.
Não se fala do Apollo sem a dança, as vozes, a música.
E todas as danças.
Honi Coles.
Sammy Davis Jr.
E Gregory Hines.
Claro, o Sandman Sims.
Eu estudava-os.
Aprendi com todos eles.
Dos Temptations à Gladys Night e os Pips.
Cholly Atkins era um dançarino a coreografar tudo.
Aqueles quatro e cinco irmãos sincronizados.
Tenho sol
Num dia nublado
Quando está frio lá fora
Tenho o mês de maio
Foi uma decisão deliberada de ter o temido homem negro
num terno italiano a fazer passos disciplinados.
Tivemos o Dr. Kings, os oradores.
Sabíamos que andavam a fazer declarações com palavras.
Mas, a nível de estilo,
podiam alcançar o mesmo.
E fazer com que os brancos não se intimidassem com a liberdade negra.
OS ISLEY BROTHERS
- Te mexe, querida - Te mexe, querida
- Gira a anca e grita - Gira a anca e grita
- Vamos lá, meu amor - Vamos lá
Na nossa adolescência,
surgiu um novo tipo de música a vir para a Inglaterra.
Fomos criados com música branca, que era antiquada,
e de repente havia coisas novas que faziam sentido.
Nos apaixonamos.
Queríamos cantar como eles.
Escrever assim e atuar assim.
Te mexe, querida
- Gira a anca e grita - Gira a anca e grita
O incorporamos ao que fazíamos.
E voltamos a apresentar essa música ao público branco,
que não a conhecia, especialmente nos EUA.
Força nisso
- Estás tão bonita - Tão bonita
Quando chegamos a Nova Iorque,
o Apollo foi o primeiro lugar a que quisemos ir, e nos desaconselharam.
Não podem ir lá, é perigoso.
É uma maluquice, não podem.
E não fomos nessa viagem, na primeira turnê dos Beatles.
Só muito mais tarde fomos ao Apollo.
Quando tu
Atravessas
Uma tempestade
Ergue a cabeça
Bem alto
E não
Tenhas medo
Enquanto artista negra a viajar pelo país,
era muito difícil.
Não podíamos ir a restaurantes,
usar banheiros, ficar em hotéis.
Às vezes, dormíamos no carro.
Há um dourado
Estávamos na autoestrada, íamos comer,
estávamos ali sentados durante uma hora
até alguém vir nos dizer para irmos embora.
ônibus DO ÓDIO
Eu cantava melhor do que as brancas que ficavam nos hotéis,
iam a restaurantes e ganhavam muito mais do que nós.
Embora os teus sonhos
Possam ser destruídos
Não por não termos valor, mas por não no-lo permitirem.
Imaginem a sensação de estar num ônibus de turnê.
Estás no Harlem e desces a rua 125.
Encostas em frente ao teatro Apollo.
O alívio, a alegria de se estar em casa.
Foi sempre a nossa comunidade
a dar as boas-vindas aos seus grandes artistas.
ARETHA FRANKLIN
Bem-vindos ao Apollo.
Era uma noite especial.
Quero que se recostem e relaxem, deixem-se estar nas nossas mãos.
Prometo-lhes que lhes devolvemos!
Está bem?
Também prometo, como já ouviram,
que antes de saírem daqui terão gostado deste espetáculo
tanto quanto os que já viram. Está bem?
O que queres, eu tenho O que precisas, eu tenho
Só peço um pouco de respeito Quando chegares em casa
Preciso, pois
Há muitos anos, meu Deus, o teatro Apollo
estava entre os meus três ou quatro primeiros compromissos.
Tinha cerca de 17 anos.
Naquela época, dava quatro concertos por dia.
Às vezes, cinco no fim de semana.
APOLLO
Fazíamos cinco concertos por dia.
29 por semana.
A primeira vez que atuei no Apollo...
- Não contes essa. - Conta.
Parecemos burros.
Depois do primeiro concerto, subi para o camarim,
que era o último no topo.
E fiz as malas, meu.
Íamos sair e o Spain disse-nos que o porteiro estava lá atrás.
Dissemos, "até já".
Aonde pensam que vão?
- Acabamos o concerto. - Dissemos que tínhamos acabado.
Disseram para subir, tínhamos mais quatro concertos no dia.
"Quê? Quatro concertos? Quatro concertos?"
Estávamos no teatro das 11h00 até à meia-noite.
Quando vi os Miracles e toquei no Apollo,
éramos jovens. Tinha 17 anos.
O Sr. Schiffman chamou o Barry, queria um reembolso.
Não ia nos pagar nada.
O dinheiro não dava para o hotel.
Sr. Schiffman, não me pagou o suficiente.
Aretha Franklin
Foxx Redd
Penso em como a minha família era pobre
em 1932, 33,
34 e 35,
36, 37, 38, 39, 40, 41, 42, 43.
Éramos pobres. P-O-O-O...
... O-O-O-O-O...
... O-O-O-O-O-B-R-E-S.
Os comediantes são necessários porque dizemos a verdade.
Imaginem isto, acreditam que tenho dois policiais em Chicago
me processando por dar-lhes pontapés
quando queriam me atirar na frente de um trem?
Se me dissessem que amanhã ia para o Apollo, tremeria.
Era assustador, porque... A reação era avassaladora.
A reação, os risos. Isto, o teatro abana.
Richard Pryor, Redd Foxx, Moms Mabley, Pigmeat Markham,
foram inovadores no sentido em que não tentavam ser comerciais.
Continuaram, por falta de expressão melhor, fiéis a si mesmos.
Se fosses preso, entendes o que pensam dos negros.
Estão sempre a matar negros acidentalmente.
É impossível haver tantos acidentes com negros.
A minha arma caiu e...
Enlouqueceu, alvejou-o seis vezes.
O que se passa com a polícia?
Meu Deus. Tenho medo. Não vou livrar-me das armas.
Um policial me mandou parar há uns dias.
Assustou-me tanto que até pensei que roubei o meu próprio carro.
"Sai do carro. Roubaste este carro!" Pensei, "Vai ver que roubei mesmo.
Meu Deus, roubei um carro!"
Continuas a ser negro, é a verdade.
Vamos continuar a fazer piadas sobre a luta.
POLÍCIA DE NOVA IORQUE
Acho que sempre tivemos momentos destes.
Quando temos uma inocência
e quando as coisas são normalizadas, como registramos o medo?
Enquanto negro, nasces com stress pós-traumático.
A primeira vez que um policial me apontou uma arma,
eu tinha nove anos.
Não tinha o tamanho do Shaquille O'Neal. Era normal.
Mas era stress pós-traumático.
Quando arrombavam a porta para prender o meu tio,
era stress pós-traumático.
Percebem? Nascemos neste mundo
com uma desvantagem.
Somos assombrados por estas experiências e nos isolamo nelas.
Enquanto comunidade, contrariamos tudo.
Contrariamos as circunstâncias,
encontramos a alegria ou o humor ou a liberdade da verdade.
Pensa na tua mãe que não teve pai,
e na tua avó, abandonada pelo pai dela,
e o teu avô, abandonado pelo pai dele,
e vês que a filha do Prince foi arrastada para esses dados,
privada do seu direito nato, o navio
que era o seu pai, do alto dos seus 25 anos.
Tive-te e um medo tão grande quanto as gerações americanas tomou-me.
O nosso destino é pura explosão, e o trecho seguinte é nevoeiro,
e estamos a tentar enxergar.
Se formos para trás e para a frente, temos o Eric Garner, o Tray...
Todas as notícias e manchetes, tiros e mais tiros.
Devia ser como vidro partido.
17 DE JULHO DE 1964 PRETO MORTO POR POLICIAL
O homem acredita que pode matá-lo. É tenente. O que quis dizer?
Mesmo se fosse um mau rapaz, não devia tê-lo matado.
Tinha um cadastro impecável. 20 citações neste departamento.
Não me parece que o tenente
tenha tido chance.
Aquele jovem, o James Cole,
que foi morto a sangue frio há dias, foi homicídio,
era o meu filho e o teu filho,
e o filho de toda mãe e pai negros deste país.
Devemos exigir, exigir, irmãos,
que este tenente Gillihan seja suspenso e preso por homicídio.
E isto deve ser de imediato.
PROCURADO POR HOMICÍDIO
Em 1964, quando as revoltas começaram, fizemos um sinal.
E a única loja negra perto de nós,
onde descemos uns degraus para entrar na loja. Sabes?
Dissemos-lhe para pôr um sinal lá a dizer que era de negros,
porque vamos dar uma lição a essa gente e vão incendiar o Harlem.
Arde, arde, arde.
As lojas eram destruídas, vitrines, partidas.
No auge do problema,
havia um círculo de pessoas diante do Apollo a protegê-lo.
Não perdi nem um bocadinho de vidro.
As revoltas do Harlem não deviam surpreender ninguém.
O nosso povo continua a ser vítima de violência
e essa violência é policial.
Acho surpreendente que a explosão racial
não teve uma explosão ainda maior.
E não é um reflexo da capacidade da polícia de Nova Iorque
de conter os negros dentro do Harlem.
É um reflexo da capacidade de os negros do Harlem
exercerem contenção diante da pior forma de brutalidade.
Não vemos o sonho americano.
Só vivemos o pesadelo americano.
Não nos beneficiamos da democracia americana.
Só sofremos com a hipocrisia da América.
E a nova geração consegue vê-lo e não tem medo de dizer.
Se vais preso, e daí? Se és negro, nasceste na cadeia.
Ser preto é isso. Percebes? Nasces na cadeia.
- O Denzel acertou em cheio. - Pensei que era ele no começo.
Precisamos de outro Malcolm imediatamente.
Isto é o Malcolm da nova era.
A ensinar os jovens como eles entendem.
É muito radical.
Porque é livre.
É um bom ponto de partida.
Concordo que precisamos de algo... Os livros servem, mas...
- Algo mais visceral. - Isso.
O Prince estava dirigindo para ver a noiva.
Estava a metros da sua casa.
A única testemunha da sua morte
foi o próprio assassino.
Não foi acusado de nada.
Não foi punido por ninguém.
Voltou ao trabalho.
Malcolm X Morto em Manifestação
Mãos ao alto. Vamos. Por aqui.
DETROIT
Dr. King Morto por Assassino
A Violência Chega a Várias Cidades
Estou chateado com as pessoas. A ver a cidade, a ver o Harlem.
Mas a minha luta começou agora.
A minha luta é para que a América negra se torne americana.
Com o teu lado mau Diz mais alto
Sou negro e tenho orgulho
Mais alto
Sou negro e tenho orgulho
Há quem diga que temos malícia
Já basta. Isso também nos atingiu. E muito.
Black Power quer dizer dignidade negra.
Como têm orgulho de serem brancos, temos de sermos negros.
O negro é lindo, querida. É bonito.
Ei, homem branco.
Olha para mim e me vê, sim?
Vou fazer-te ver-me porque o preto é lindo, querida.
Sou teu professor. És preto.
- Não. - O que tu és?
- Negro e lindo. - A tua nacionalidade?
A minha nacionalidade é afroamericana.
Foi no Apollo que o James Brown subiu ao palco
e gritou para a comunidade, "Sou negro e orgulhoso."
Não era só uma atuação.
Era uma oportunidade de participar no diálogo sobre o que se passava
e como tínhamos de abraçar a nossa identidade.
Sou negro e orgulhoso
- Mais alto - Sou negro e orgulhoso
O James resume tudo o que a América negra procurava na época.
Livrou-se daquele penteado e deixou crescer o cabelo natural.
Lembro-me que, em 1968,
disse aos meus pais que queria o cabelo natural.
Era uma conversa que tínhamos de ter
porque era visto como um ato de militância radical na época,
mesmo na comunidade negra.
Ouviste o que vou defender?
Black power!
VOTA CHISHOLM 1972
Estou diante de vocês hoje
como candidata para a nomeação democrata
para a presidência dos EUA.
Mulher negra entra na corrida à presidência
Não sou o candidato da América negra, mas sou negra e orgulhosa.
Se lutamos por mais liberdade e por acessos, e esses acessos acontecem,
o que acontece às instituições negras, os únicos lugares onde podíamos ir?
Começam a decair,
como ocorre com os bairros onde se situam essas instituições.
A economia principal mudou-se para os subúrbios
e tudo o que ficou para trás foram biscates de rua.
245
O Estado da União não é bom.
Milhões de americanos estão desempregados,
a recessão e a inflação erodem o dinheiro de milhões.
Os preços estão demasiado altos e as vendas estão lentas.
Digo-te o que aconteceu.
O Apollo tinha 1683 lugares sentados.
O Feld Forum tinha 4600 lugares sentados.
1683 lugares sentados não sobrevivem.
A indústria ultrapassou-nos.
Janeiro de 1975 Gladys Knight
Se os meus pés andam
Gladys Knight, a primeira vez que tocou, paguei-lhe 800 dólares,
por ela e os Pips, por 31 concertos.
Da última vez, paguei-lhe 80 mil por 16 concertos.
E quando abri as asas e voei
Deixei o meu coração contigo
E quando abri as asas e voei
Deixei o meu coração contigo
Teve de ser assim.
Se vamos tocar tanto, tens de pagar.
- Pois. - Porque alguém está ganhando.
A casa é onde está o coração Os meus olhos
O meu sócio chamava-se Walter Brecker.
Ele cuidava do dinheiro.
Me disse, "Bobby, estamos com problemas financeiros."
O Harlem luta para Impedir que a Cortina
se Feche no Teatro Apolo
O Apollo deu orgulho aos nossos.
Se não tivesse existido,
não haveria um lugar para as comunidades afroamericanas
expressarem as suas visões artísticas.
Não conseguimos vê-los. Escorregam por baixo das ondas, não nos vêem.
Sobreviverá?
Os negócios corriam mal e o Apollo abriu falência.
E fecharam o teatro.
Teatro Fechado
APOLLO - O FIM
Percy Sutton era um líder local no Harlem, muito conhecido.
Fora advogado de Direitos Civis.
Representou Malcolm X.
Comprou o Apollo e salvou-o da falência.
O Apollo esteve escuro por algum tempo
e o meu avô teve a ideia de o comprar.
Viu o teatro Apollo como um farol
que podia ser um estopim na revitalização da rua 125.
Percy chamou-me ao seu escritório, tinha uma ideia
para restaurar e trazer o Apollo de volta.
Queria trabalhar comigo.
- Que bilhetes vais comprar? - Para o Tito Puente.
Compra o Tito Puente
da bilheteira temporária do teatro Apollo.
Em breve, terás a tua nova bilheteira.
GRANDE ABERTURA DO NOVO APOLO
Lembro-me de quando abriu, o aspecto do lugar.
Era tão especial para todos nós.
Percebes? Tínhamos o Apollo de volta.
E vê agora.
Sentias a vibração na rua.
Estávamos felizes por tê-lo de volta.
Aquele edifício não podia cair,
porque o Harlem é o Apollo
e o Apollo é o Harlem.
O Apollo Regressa
A grande reabertura foi uma noite mágica.
Todo o Harlem estava empolgado.
Todos vieram.
Estávamos radiantes em ver tanta alegria de volta ao Harlem.
Tendo passado por uma renovação
e ver o grande candelabro no centro da casa,
vê-lo sendo montado e ver isso,
na noite de abertura, foi incrível.
Quero que proves isso.
Docinho, vem aqui
Sabes que amo Quero ouvir todos agora.
Não me contenho
Gosto de ti e de mais ninguém
Dentro e fora da minha vida Entras e sais
Deixando a foto para trás A que tanto beijei
O mundo gira Não sinto nada
A levar o doce para longe de mim
Mas está no ar Em todo o lado
É hora do espetáculo no Apollo.
Hoje, o melhor da mais inovadora música.
Percy Sutton vendeu a ideia de fazer um espetáculo.
Era uma forma de destacar e ter R&B, hip hop, rap.
Se és misógino, não deves aguentar
Não haverá testemunhas
Ninguém toca sem emprego É verdade
Serei Osíris Buscarei a Ísis
Muita gente que ouviu falar no Apollo agora pode vê-lo.
Todos os artistas que não entravam no Tonight Show.
Ver o Apollo era uma experiência religiosa.
Pensávamos que podia ser conosco.
Salta, amor, salta Só uma coisa conta
Estou aqui a anunciar o X
Quando a madeira está rija E respeito para a Mecca Audio
Não seria escritor sem o hip hop.
Foram os primeiros a mostrarem-me que as palavras eram lindas. Sentia-as.
Imaginava-as.
De certa forma, eles brincavam com as palavras.
E há a batida. Há a bateria.
No hip hop, fala a algo profundo,
cultural e ancestral.
- Queres dinheiro? - Sobe o volume
- Queres dinheiro? - Sobe
Queres dinheiro?
O hip hop levou a nossa expressão, cultura,
e tudo que éramos para o mundo.
Ia para a escola e fazíamos batalhas.
Entrava como...
E usava vários sons diferentes.
Então eu...
E juntava outras coisas.
Aumenta a batida.
Muito bem, vamos.
Pena para os danos dos negros nos Estados Unidos da Morte.
Aumentem a batida.
Aumenta, aqui vou eu Aumenta, aqui vou eu
Uma das coisas que a revolução do hip hop deu à indústria da música
foi começar a ter jovens homens e mulheres
a questionar as estruturas de poder nos EUA em termos explícitos.
Quero lhes ouvir Combate o poder
Vamos lá, Nova Iorque.
Quero lhes ouvir Combate o poder
Todas as semanas dávamos concertos esgotados.
Não dávamos conta da procura.
O grande problema eram os 1500 lugares.
Não eram suficientes,
e começou a tornar-se um fardo.
Perco cerca de dois milhões por ano
desde que tenho o Teatro Apollo.
O Sr. Sutton dizia como era difícil,
que o modelo não resultava num estabelecimento comercial.
Do ponto de vista empresarial, não era viável.
Fez um pacto com o estado e este o assumiu,
e foi quando a fundação do teatro Apollo,
sem fins lucrativos, foi formada para nos tornarmos sustentáveis.
Por causa da virada, pudemos obter uma base financeira estável
como uma força legítima da cultura de Nova Iorque.
Parece de doidos O que vou dizer
Sol, ela chegou, Podes descansar
Sou um balão de ar quente Que pode ir para o espaço
Com o ar de quem não se importa Minha querida
Porque sou feliz Bate palmas se te sentes
Quando pensas na música,
mesmo as canções que cantamos em privado são tão bonitas,
e falam de algo tão humano
que mesmo as pessoas que te têm subjugado
não conseguem não cantar.
HOMENAGEM À LENDA ARETHA FRANKLIN 1942-2018
Quando um ícone falece, as pessoas vêm ao Apolo
e sabemos que poderemos estar lá com outros
que também perderam alguém importante para a comunidade.
HOMENAGEM A PRINCE NADA SE COMPARA A TI
HOMENAGEM A NELSON MANDELA
Acho que tem que ver com o letreiro,
está debaixo dele.
Saber que aquelas pessoas estiveram aqui,
podes partilhar um pouco da história
DESCANSA EM PAZ, PADRINHO DO SOUL
O James Brown atuou no Apollo mais de 200 vezes.
As pessoas acotovelavam-se na esquina e na 125th Street.
Era como uma casa para ele.
Foi o James Brown,
com uma canção, que apagou a palavra "preto" do nosso vocabulário
e fez-nos dizer em alto e bom som que éramos negros e orgulhosos.
Arranjou uma saída num beco. Abriu o caixão.
Deixem que o mundo veja um homem a sério. Vejam só. O padrinho.
As pessoas sentem no Apollo uma espécie de santuário.
É o seu local de culto. De reunião.
Para muita gente, é a sua igreja.
O local onde vêm ver os sonhos realizar-se,
à procura de esperança e inspiração.
Harlem, é minha honra apresentar o primeiro presidente
a falar no teatro Apollo.
Seja bem-vindo ao Harlem, Barack Obama,
Presidente dos Estados Unidos.
Olá, Harlem.
É bom estar aqui esta noite.
Estou
Tão apaixonado por ti
Acredito que, como grande comunicador,
sabia que a música criava ligação instantânea.
E o Sandman não saiu.
Não se preocupe, reverendo.
Não sei cantar como você, mas queria mostrar o meu apreço.
Ele conquistou toda a gente que lá estava.
Era uma bela forma de dizer,
"Sou um de vocês."
Quando sais das laterais e pegas no microfone,
estás a pisar as partituras,
as piadas, os figurinos, os cantores.
Estás por cima do seu espírito
e das suas almas, que estão naquele palco.
Quero aproveitar a oportunidade de dizer "axé."
- "Axé." - Obrigada. Amén.
E ter este momento, sim? Ta-Nehisi.
Queria dizer que o Prince foi morto há 18 anos.
Foi morto antes da era das câmeras nos celulares.
Isso acontecia regularmente e esses tipos eram esquecidos.
O Kam conhecia o Prince, o Greg também, ele não foi esquecido.
Obrigado a todos. Obrigado.
TA-NEHISI COATES
Dou-lhes as boas-vindas hoje
à primeira apresentação da adaptação de Between the World and Me.
Muito obrigado, e dêem as boas-vindas ao espetáculo.
Penso muito em como o homem sulista foi sempre o nosso ground zero.
Leiloavam os nossos corpos lá,
no mesmo arrasado e com nome apropriado Distrito Financeiro.
Havia um cemitério para os leilões lá.
Construíram uma loja em cima.
Nunca me esquecerei disso.
E também não deves esquecer-te.
Malditos sejam, e malditos sejam quem nos dizia
para sermos melhores e matar-nos de qualquer forma.
Samari, falo contigo como sempre,
como o homem sério que sempre quis que fosses,
que não pede desculpas pelo que sente,
que não arranja desculpas pela sua altura,
seus longos braços e lindo sorriso.
Estás a criar uma consciência,
e desejo que não sintas necessidade de te conteres
para que outros se sintam bem.
Nunca quis que fosses melhor do que eles.
Sempre quis que tu
atacasses cada dia
da tua breve e brilhante vida de dificuldades.
O Apollo, para mim, representa a verdade.
Quando sobes ao palco, quando um artista sobe ao palco,
tem de dar tudo, todo o espírito, toda a alma,
todo o talento que Deus te deu, toda a tua autenticidade.
É o que se passa com o mundo neste momento,
e devemos dar-lhe ouvidos.
Devemos preparar-nos e devemos partilhar a dificuldade.
Os ternos da minha avó Eram sob medida
Aos Domingos, Mahalia tocava Ajoelhava-se e rezava
O Patrão que nos perdoe As invasões metiam medo
Nunca ouvi, mas obedeci
Vi como Philly tocava Tão novo
Quando o meu pai o depositou Na cova tão cedo
Comecei a fazer O que devia na vida
Sair do escuro em direção à luz
Tens uma chance de o fazer bem
O amanhã não é garantido Sempre que dizes boa noite
Aqui vamos nós outra vez
O Trayvon não se tornará velho Roubam a infância aos negros
Deixa-me repetir. Vê.
Vamos lá outra vez
O Stephon Clark nunca será velho
A infância é roubada aos negros
Roubam-nos os nomes, a língua
Roubam outra vez Quem lhes roubou as almas?
O mesmo que roubou a terra A Blacksmoke
E estalou o chicote Sobre o nosso corpo
Fez-nos sair pelos fundos A arrastar corpos negros
Queria que o ódio parasse A guerra conosco
Sei que vidas negras importam Para nós
São coisas a discutir
A nova plantação Encarceramento em massa
O ódio, o ódio que herdei deles
Mas não acuso ninguém
Tivemos cantores ungidos. Nina Marvin, Billie Stevie.
Tens de ouvir as canções Quem me libertou?
Lincoln e Cadillac numa batalha Viajamos à velocidade de Deus?
Em extinção no nosso próprio habitat De armas e drogas
De fato, somos de uma família De lutadores
Pões um negro no Star Wars Precisas talvez de dois
E talvez acreditemos em ti Vês os negros no futuro
Não viemos para cá para roubar A verdade está evidente
Os nossos homens e mulheres São iguais, incluindo negros
Filho...
Penso na nossa viagem à reunião da escola.
Penso no vento morno por cima de nós.
Estávamos no jogo de futebol.
Sentados nas bancadas com velhos amigos e os seus filhos.
Sem se importar com as passagens de bola nem quedas.
Houve um momento de alegria para além do sonho,
um momento imbuído de poder, mais belo do que o direito ao voto.
Este poder, este poder negro,
origina-se numa visão da galáxia americana
retirada de um planeta negro e essencial.
O poder negro é a vista da masmorra de Monticello,
que é a vista com dificuldades.
O poder negro contém um tipo de entendimento
que ilumina todas as galáxias nas cores mais verdadeiras.
Até os sonhadores o sentem.
Porque é a Billie que procuram na tristeza.
E Mobb Deep é o que gritam na sua ousadia.
E Isley é o que cantarolam apaixonados.
E Dre, bradam, rebeldes.
E Aretha é o último som que ouvem antes de morrer.
Fizemos algo aqui.
Pegamos nas regras dos sonhadores e as viramos.
Transformaram-nos numa raça, mas fizemos de nós um povo.
85 anos depois, o Apollo continua a alimentar talentos
e a dar casa aos artistas afroamericanos e africanos.
A noite de amadores é o mais antigo concurso de talentos do mundo.
Desçam, desçam.
Aqui estão 30 anos de assinaturas das estrelas que atuaram aqui.
Snoop Dogg. John Legend. Beyoncé.
Prince, Whoopi Goldberg, Stevie Wonder.
Ali temos o Barack Obama, a Michelle Obama.
Pois, meu.
Ripadas e Sincronizadas por: SpyderMann
Legendas: Melissa Lyra www.sdimedia.com
Tradução para PT-BR jasprs