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"Querida Dolly... Querida America... Querida P! Nk...."
Que divertido!
Tim-Tim!
Olá!
"Farei um programa sobre mulheres fortes e ambiciosas em diferentes áreas."
Na parte superior do quadro.
Fiz direito?
"E mostrarei o que faz essas mulheres serem tão inspiradoras pra mim.
Com amor, Reese."
Vim aos estúdios da Disney
para falar com uma das diretoras mais criativas do nosso tempo,
Ava DuVernay.
Seu terceiro filme, Selma: Uma Luta Pela Igualdade,
foi nomeado para um Globo de Ouro e dois Oscar.
Seu documentário A 13ª Emenda ganhou dois Emmys
e também foi indicado ao Oscar.
Além de dirigir filmes,
ela criou o programa de televisão Queen Sugar.
Ação!
Recentemente, trabalhamos juntas em Uma Dobra no Tempo.
Corta. Show!
Ava é a primeira diretora negra
a dirigir um filme que faturou mais de 100 milhões.
Ela é uma fortaleza.
Olá.
Oi, pessoal. Ela está aí?
- Oi! - Olá!
Viemos combinando.
Estamos parecidas.
- Como vai? - Oi, Reese.
- Estou muito feliz em vê-la. - Eu também, Reese.
- Obrigada por aceitar. - Obrigada por nos visitar!
- Onde eu sento? - Ali.
Legal.
Esta é a parte final da produção do filme.
- Nossa. - Normalmente
estou com o começo e o meio contigo, mas...
É incrível.
Todos os lugares onde gravamos.
Tão legal, e os figurinos.
Estou feliz de estar aqui e saber mais sobre seu caminho
como diretora, e como você...
Estava lendo hoje sobre como você passou do seu primeiro filme
- de 50 mil dólares... - Foi isso.
...e que você dizia: "Ou compro uma casa
- "ou faço um filme." - É.
- E você fez um filme. - Eu fiz.
Isso foi há sete anos.
Não faz muito tempo.
Conhece esse novo recurso do Facebook
que mostra o que você postou há dois anos?
Hoje, há dois anos, foi a estreia de Selma.
Parece que fiz esse filme há muito tempo.
Parece mesmo.
Eu fiz A 13ª Emenda, Queen Sugar, filmei Uma Dobra no Tempo...
Tantas coisas em apenas dois anos.
Lembro que te conheci quando você fez Selma
- e eu fazia o filme Livre. - Isso.
Era algo novo para mim, e estava nervosa e insegura
ao ser minha primeira produção e também ao interpretá-lo.
E lembro que vi você e a Oprah em um evento
e eu fale: "Oi, senhoras!"
"Também estou aqui!"
"Colegas!" Isso me fez sentir mais à vontade.
Tudo o que você produziu e fez desde então,
em tão pouco tempo e se consolidando
como uma das nossas principais produtoras, é emocionante.
Faço o meu melhor.
- E parte disso... - Trabalhamos rápido.
Pois é. E devíamos.
- Você não tem essa urgência? - Tenho.
Sabemos que Hollywood em geral abre e fecha portas.
Pessoas que eram respeitadas há cinco anos,
agora nem sabemos delas. É um ramo inconstante.
- Eu sei. - Além disso,
fica mais difícil se for mulher e negra.
Claro.
Há um sentimento como: "Deixe-me entrar enquanto posso."
Quando era criança sonhava em ser diretora?
Não!
E de estar na Disney
- fazendo um filme de 100 milhões? - Não.
- O que queria ser? - Advogada.
Sério?
Eu queria ser advogada.
- De que tipo? - Direitos civis.
- Legal. - É.
Lembro que ganhei uma pasta no meu 8º aniversário e pensei...
"É isso.
Estou a poucos passos do tribunal."
Quando peguei aquela pasta pensei que faria isso.
Eu interpretei uma advogada, e, às vezes, acho que sou uma.
Mas, não sou.
Eu não sou mesmo.
As pessoas acham que sou.
Fui ao tribunal, não me lembro para que, e fiz parte do júri,
e fui a representante do júri.
E disse: "Escutem bem. Não fiz Direito em Harvard."
Aquilo foi um filme e não foi real."
- O poder do cinema é demais. - Adorei.
Você já se perguntou por que queria dirigir?
Só fui pegar uma câmera aos 32 anos.
Eu era publicitária e estive em vários sets.
Um dia, estava em um set,
o do filme Colateral, do Michael Mann,
e havia muitos negros no filme.
E eles estavam filmando perto de onde eu cresci e pensei: "Caramba."
Eu poderia fazer este filme". Entende o que digo?
"Amo essa história,"
e converso com os atores o tempo todo
e sei como deveria ser a cena. Que ele deveria andar lá,
"em vez de lá, mas, tudo bem. Se você quer desse jeito..."
As primeira ideias que tive foram naquele set.
Lembro que pensei: "Jada, tire esse salto ao correr."
E disse isso ao Michael Mann.
Eu disse: "Amo esse filme",
- "mas se ela não..." - Ela teria tirado.
Tire esses malditos saltos altos e corra por sua vida, garota!
- Isso mesmo. - Não é?
- Coisas assim, certo? - Claro!
Você está no set observando, e foi o primeiro filme
que senti química
por estar no lugar onde cresci e que conhecia,
vendo todos os atores negros...
Estava a Jada, o Jamie, o Javier Bardem
- no início de carreira. - Demais.
E eles tinham aquelas câmeras digitais
e já trabalhavam com elas.
Foi a primeira vez que eu vi uma.
E como era fácil trabalhar com elas.
Havia algo em assistir esse processo como publicitária
e não saber o que era tudo aquilo
- porque eu não fiz cinema. - Certo.
A tecnicidade daquilo me assustou
e pensei: "Nunca aprenderei isso."
Quando lançaram essas câmeras, pensei: "É só apertar um botão"
- "e gravar." - E pronto.
E pensei: "Há muito mais no cinema do que a parte técnica"
das lentes e tudo mais". E então senti a oportunidade,
mesmo sem ter nenhum treinamento, de poder olhar mais de perto
- os aspectos mais criativos. - Claro.
E me senti preparada para trabalhar nisso.
Se sentiu nervosa ao fazer perguntas?
Foi muito importante
estar com pessoas que me deixavam à vontade para perguntar.
É bem importante.
E peguei as experiências deles com o cinema para mim.
Eu não fiz cinema.
Assistia os comentários dos diretores nos DVDs.
E pensava: "Isso é legal?"
Essa pessoa vai me guiar
pelo seu processo de filmagem?
- E está em todos os filmes já feitos? - Cada DVD.
- Pois é. - Claro.
O que quero dizer é que há
diferentes formas de aprender.
E nós, mulheres, muitas vezes somos ensinadas
que um dos grandes desafios de entrar em novos ambientes
é que nós...
temos que encontrar a melhor forma de alcançá-lo,
e que há como alcançá-lo.
Não é?
É o caminho formal, o mesmo que os homens fizeram.
Que certas pessoas fizeram.
- Sei. - Nunca serei o Steven Spielberg.
Eu não tive uma câmera Super 8
- aos meus oito anos. - É.
Não tinha.
Só tinha algo dentro de mim e precisava dizer a mim mesma:
- "É o suficiente." - Certo.
E seguir com o que eu tivesse ao meu alcance.
Que incrível.
Eu amo esse momento.
No seu Instagram.
"Sou o sonho mais louco dos meus ancestrais."
- Isso me deixou feliz. - Foi no primeiro dia da filmagem.
Foi tão emotivo para mim. Eu não estava lá no primeiro dia,
e ao ver pensei: "Isso diz tudo, não é?"
Os que vieram antes de nós
- ficariam chocados? - Com certeza.
- E orgulhosos. - Sim.
- É importante.
Você está mudando a forma como as pessoas veem o mundo.
- Obrigada. - E eu adorava estar no seu set.
Foi a primeira vez que estive em um set de filmagem
onde todos eram conscientes
do mundo em que vivemos.
Havia 50% de mulheres,
negros, LGBTQ.
Foi a equipe de produção mais diversificada
que eu já tinha visto.
- É bom ouvir isso. - Foi lindo.
E, por ser uma mulher que está nesse ramo há mais de 25 anos,
quando comecei, eu era a única mulher em um filme.
- E não havia negros. - Não.
Eu adoraria saber mais sobre
como está implementando isso
e o que diz aos estúdios ao levar essa ideia até eles.
Olha, é uma ideia nova.
E por isso, preciso ser paciente com a indústria,
com os sindicatos, estúdios, emissoras e produtoras.
E ser...
ciente de que todos estamos nesse processo de aprendizado.
- Mas é a minha exigência. - Sim.
Não trabalho de outra forma.
Preciso ver que temos um set inclusivo.
Para mim, é um ambiente mais saudável para a criatividade.
E sinto que deveríamos implementá-lo em todos os setores.
É um desafio, você deve achar o mesmo,
e ouvirá muito:
- "Preciso de uma sonoplasta." - "Claro,
mas não temos.
"Não sei, acho que..."
Encontre uma.
- E encontrará. - E como!
Há mulheres em todas as categorias, há negros
- em todas as categorias. - É verdade.
E outra coisa que eu tenho observado
- nas equipes é o preconceito de idade. - Sim.
Temos essa sensação
de que as pessoas são uteis
aos 20, 30, 40 anos de idade,
mas há pessoas incríveis que estão trabalhando nesta indústria
há décadas e que têm muito a oferecer.
É verdade.
Começam a serem deixados de lado porque são velhos.
E quando falamos de inclusão, não é apenas de raça ou gênero,
há mais peças do quebra-cabeça
e o que deveríamos fazer.
Fale um pouco sobre...
Isso é importante.
Como conheceu a Oprah?
Eu a amo.
Eu sei. Vocês se deram bem.
- Eu quero dizer, eu... - Vocês realmente se deram bem.
É claro que eu amo a Oprah e que...
- Ela também te ama, viu? - Eu a amo.
E ter podido passar quatro horas por dia com ela
e ouvir toda a sua sabedoria,
que ela também transmitiu para o personagem,
realmente me comoveu
e me fez mudar.
Como vocês se conheceram?
Também foi uma surpresa para mim,
ver como ela é tão normal.
No sentido de estar disposta a compartilhar, conversar,
dar conselhos e fazer perguntas.
Sempre que ela faz uma pergunta,
eu fico: "Você está me perguntando?"
- Ela valoriza sua opinião. - "Quer minha opinião
sobre isso?"
Isso é lindo e realmente nutritivo.
Eu a conheci pelo nosso amigo em comum, o David Oyelowo.
Claro.
- Ele interpretou o Dr. King em Selma. - Sei.
Antes disso,
ele atuou no meu filme independente, Middle of Nowhere.
Claro.
Fizemos o filme por 200 mil dólares. Eles fizeram O Mordomo da Casa Branca.
- Ele estava interpretando o filho dela. - Me lembro.
Nessa época, ele não sabia quem era a Oprah em si.
- Era um garoto da Grã-Bretanha. - Ele é britânico.
E ele disse: "Vai assistir o filme que minha amiga fez?"
E respondi:
"Falou isso pra Oprah Winfrey?"
Ele respondeu que sim. "Eu estava com ela
no seu trailer e perguntei."
E perguntei o que ela disse.
"Ela disse que sim."
Eu fiquei doida.
Falaram pra enviar o link para ela.
E lembro que escrevi o e-mail, chequei duas vezes o link
e o endereço de e-mail dela.
"Não gostei disso. Apague! Comece de novo!"
Bem ridículo.
- "Querida Oprah..." - "Oi..."
"Oi..."
- Ela assistiu e me mandou um twitter. - Nossa!
Dizendo o quanto ela gostou e "bom trabalho".
E a partir daí,
começamos a ter contato.
Mas ela conta que me procurou na internet, pesquisou no Google,
e me viu de óculos e pensou:
"Parece uma garota legal para ser amiga."
Obrigada, óculos!
Foi assim que tudo começou.
Foi ela quem cultivou a amizade, eu fiquei numa neura
por ser uma pessoa normal.
Durante o primeiro ano,
foi algo bem estranho.
- Foi estranho? - Sim, ela entrava e...
"Claro..."
Ela dizia olá e eu: "Olá".
Não tivemos uma conversa normal por um ano.
Eu ficaria nervosa. E fiquei ao conhecê-la.
Sim, mas você é a Reese Witherspoon.
Estava supernervosa quando a conheci no programa. E na entrevista...
- Por que você foi? - Pelo filme Johnny & June.
E ela me fez chorar. Eu tive meu momento Oprah.
- Sério? - Sim.
- Que legal! - Falei sobre meu professor
e chorei sem parar.
Mas ela faz isso.
- Ela te deixa vulnerável. - É.
Oprah é demais. E essa vulnerabilidade é
por estar diante dela e também é o dom dela
nos deixar assim.
Ao se sentar com ela, você vê que ela está totalmente aberta
e quer se abrir também.
Exatamente.
Devemos ir para...
ver alguns...
Claro, vamos lá.
Quero ver algo. Me surpreenda.
Vamos para a edição de som.
- Vamos. - Ótimo.
Se prepare, eu dirijo mal.
- Reese vai dirigir o carrinho de golfe. - Meus filhos tiram sarro de mim.
Sempre dizem: "Você dirige muito mal, mãe."
Sabe para onde vamos?
Acho que conheço bem esse lugar.
Porque...
eu trabalhava aqui.
Quando eu estava no ensino médio, fiz um estágio no estúdio da Disney,
eu tinha 17 anos.
Queria aprender mais sobre o que fazia.
- Você era famosa. - Eu era atriz, mas queria aprender mais.
Teve um ano que estagiei no filme, O Diabo Veste Azul, do Carl Franklin.
O Denzel Washington atuava, foi muito divertido.
- Ótimo cineasta. - Eu aprendi muito.
É legal ver que você queria aprender.
Você era atriz e poderia ter se estancado,
mas tinha essa curiosidade.
Sempre fui uma pessoa curiosa e uma nerd.
Legal.
Está fazendo a edição de som aqui?
Sim, toda a mixagem e o sound design.
Vamos para a cabine de mixagem de som.
Nossa.
- Esse é o nosso estúdio. - Oi!
- Oi, Ava. Como vai? - Oi.
- Olá. Sou a Reese. - É um prazer.
- Sou o Doug Parker. - Como vai?
Julie Pierce, minha editora de longa data.
- É. - Isso é tão emocionante.
Vamos ver um pouco como juntamos todas a partes de som.
- Perfeito. - O diálogo com os efeitos e a música.
- Que bacana. - É mesmo.
Colocamos todos eles nessas faixas aqui,
e fazemos a mixagem.
É uma parte bem complexa do processo de filmagem
e que muitos nem sabe que existe.
E a Julie sempre trabalhou comigo.
É editora de música,
ela corta a música em torno do diálogo e dos efeitos.
É uma mostra
dos trabalhos legais que há por trás da produção cinematográfica.
Quase sempre ouvimos sobre o ator e o diretor.
- Sim. - Mas olha, isso é incrível.
Outras áreas bem legais.
As pessoas não sabem que há centenas trabalhando nos filmes.
Quando vemos os créditos no final do filme,
ali estão todos que ajudaram a fazer o que você viu.
- Bem, começamos? - Claro.
Imagine...
viajar 91 bilhões de anos-luz...
assim.
É emocionante ver tudo junto.
Ava tem uma visão muito forte,
e a forma que ela vê o mundo é tão particular.
É incrível vê-la trazer essa criatividade para a tela.
Viva! Meu Deus!
- Que incrível. - Tão bom.
- Obrigada por isso, pessoal. - Obrigada.
- Incrível.
- Obrigada! - Foi um prazer.
Igualmente.
Posso te perguntar sobre sua Barbie?
Minha Barbie. Você tem uma.
Eu tive uma Barbie do filme, mas você tem uma Barbie
que é você.
- Foi bem legal. - Foi incrível.
Você escolheu a roupa?
- Eles me deixaram escolher. - Nossa.
E me deram uma cadeira de diretor.
- Eu adorei. - O principal é
a representação das meninas.
Ao verem que é possível trabalhar em diferentes coisas.
- Também acho. - Não é?
- Oi, pessoal Como estão? - Oi.
Acho fofo todas essas meninas fazendo as audições.
Me faz lembrar a mim.
Eu tive algumas produtoras legais que me levavam para almoçar
e me ensinavam.
Foram bem legais comigo.
Eles viram uma luz em você.
Me incentivaram a ser ambiciosa,
e isso é bacana.
- Chegamos. - Que bom.
Legal!
Quando te conheci, vi o quanto era confiante,
e eu tinha acabado de sair de uma reunião
com uma mulher que não tinha confiança como diretora e foi difícil pra ela.
Não conseguiu o emprego por não saber se apresentar.
Acho assustador estar em entrevistas de emprego.
É.
Mas vou te dizer uma coisa
que eu sempre conto sobre as entrevistas de emprego.
E é algo que aprendi
ao eu ser a contratante.
Quando me tornei a contratante, acordava pensando:
"Por favor, que alguém hoje seja a pessoa indicada
para vir trabalhar comigo."
Quando você vai a uma entrevista,
eles querem ouvir
- que você é o indicado. - É isso.
Não querem vê-lo nervoso. Nem que perguntem: "Sou o indicado?"
Eles querem alguém que seja capaz,
inteligente, apaixonado, mesmo que não saiba como fazer.
Eles querem alguém que tente, que seja leal,
tudo que você já tem.
É um bom conselho. Eu digo algo parecido nas audições.
- Se parece uma entrevista de emprego. - Com certeza.
Penso comigo: "Manda brasa".
Porque eles querem saber que você poderá lidar com isso.
- É mesmo! - E se você não souber
o que está fazendo, mostre que vai se virar.
Muitas vezes estive em situações que não sabia o que fazer.
Pois é.
Mas os meus pais me incentivaram a ser
bastante positiva
- e confiante. - É.
Diziam: "Pode fazer qualquer coisa".
E agora que sei mais sobre você,
crescemos com mulheres e famílias que nos permitiram fazer as coisas.
- Foi. - Não fomos mimados.
- Não é? - Não.
Chegamos lá e fizemos. Abrimos o nosso caminho,
lavamos a louça, fomos ali e acolá por conta própria.
Exploramos o mundo por conta própria.
Eu vejo que há algo
na cultura atual das crianças...
Os pais têm medo pelos filhos.
E talvez isso não os permita
ter essa sensação de "eu sou capaz de fazer".
- Claro. - Começando isso mais cedo,
acho que cultivará a confiança nas crianças.
- "Eu posso fazer isso." - Sim.
Há algo sobre o ato de fazê-lo.
Fazer gera mais fazer.
Quando as pessoas ficam estancadas, digo para fazerem algo.
Aceite um emprego que não quer para fazer o que quer.
Para mim, a melhor criatividade
aparece quando nos impomos limites.
Achar formas criativas de fazê-lo.
Envelhecendo como atriz, vi que foram me deixando de lado.
Eu vi que tudo
começou a diminuir. Eu tinha um público lá fora
e precisava me conectar com eles.
E as mídias sociais me deram
mais confiança, e ao ter esse público pensei:
"Farei filmes que refletem o que eles querem ver agora."
Isso.
E então, abri uma produtora.
E pensei: Já que gostam dos livros que leio, vou comprá-los e fazer filmes.
Mas surgiu devido a escassez de papéis para mim.
- Sim. - Pode falar sobre
o porquê você criou o Array?
Bem, vi negros fazendo filmes,
mas não chegavam aos cinemas e o público não se conectava com eles.
Sabíamos de filmes no Sundance e nos outros festivais,
mas não apareciam nos cinemas.
- Claro. - E eram os lugares
nos quais as mulheres e negros estavam fazendo filmes.
Mas não se conectavam com o público.
Array nasceu por isso.
Para mostrar os trabalhos das mulheres e negros,
o que o público quer ver.
Eles desejam ver filmes e histórias diferentes, por isso,
nós seremos o conector entre vocês.
E ao distribuirmos esses filmes, criamos eventos
onde trazemos a grande cineasta, Julie Dash, com Daughters of the Dust
e a conectamos com um público que não a conhece.
Fazemos isso em todo o país e já é o nosso 10º ano.
- Nossa. - Pois é.
Que incrível.
E o que me interessa é que onde estamos,
podemos fazer filmes e nos desafiar a buscar pessoas
para filmar com a gente.
- Certo. - Estou interessada em expor
mais negros, mulheres
- em todas as áreas de trabalho. - É.
E para falar sobre a mudança cultural em ramo,
vemos que há uma visibilização
- sobre assédio e abuso. - Sim.
Acho que a mudança...
Ao estudar o Movimento dos Direitos Civis para Selma
ou sobre a justiça criminal para A 13ª Emenda,
vi que tudo começa com a conscientização.
Estamos passando por um despertar realmente doloroso.
- É doloroso. - É mesmo.
E está acontecendo em todos os âmbitos.
Começou com a gente com aquele caso importante,
mas agora vemos isso na nossa sociedade
e em todos os espaços:
Político,
esportivo,
- no mundo tecnológico. - Moda.
- Finanças. - Publicidade.
Todo mundo está aceitando e percebendo que isso é um acerto de contas.
Essa seria a primeira camada.
A próxima é que não seja só uma tendência.
- É, ou uma Hashtag. - Ou uma Hashtag.
É sobre o sistema.
E investigar e explorar sobre o que é o sistema,
quais foram as bases que permitiram que isso florescesse.
E desafiando as instituições a melhorarem.
- Isso. - Aumentar a conscientização.
E que chegou a hora de elas poderem falar,
- serem ouvidas, que importam... - Certo.
- ...e são valorizadas. - É isso.
Sabemos que houve protestos e resistência.
Sejam marchas,
ou boicotes,
isso realmente funciona.
Estamos numa fase onde as pessoas estão com medo,
sem esperanças, impotentes com tantas mudanças
no campo político e em nossa cultura.
Mas nós temos a nossa voz.
Precisamos continuar falando.
Para mim, a arte também é o antídoto.
Eu também acho.
Obrigada por tudo, Ava. Você é uma inspiração para mim.
Amo conversar com você, e acho você demais.
Muito obrigada por isso.
Sei que você precisa voltar pra edição, obrigada.
De volta lá.
Claro.
Vá andando para os estúdios.
- Vou. É naquele prédio. - Quer que eu te leve?
No carrinho de golfe?
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