Precisam de mais uma, certo?
GOTEMBURGO, SUÉCIA JULHO DE 2011
-Sim! -Nós também.
Queremos acender as luzes, se for possível.
Pois é isso que acontece no final do show do Metallica.
Queremos ver o suor.
Queremos ver...
Queremos ver as vozes lutando para falar.
Queremos ver as pessoas destruídas. Queremos ver os sorrisos.
Podemos ligar as luzes, por favor?
Obrigado, Gotemburgo! A família Metallica!
Em julho de 1966, o Exército Espanhol construiu um enorme cemitério em Burgos.
O cemitério tinha mais de cinco mil túmulos...
...mas ninguém enterrado neles.
VALE DE MIRANDILLA, BURGOS, ESPANHA SETEMBRO DE 2015
Quando terminaram as filmagens, depois de julho...
ASSOCIAÇÃO CULTURAL SAD HILL
...no Vale, aquilo caiu no esquecimento.
Os sets foram deixados intactos. O campo de concentração, suas construções
de madeira, as tendas, tudo foi deixado lá.
As trincheiras com...
DOIS MESES DEPOIS DAS FILMAGENS SETEMBRO DE 1966
...todos os adereços, alguns canhões de isopor.
Todas as cruzes e placas no cemitério.
Algumas pessoas dizem que parte das cruzes de madeira do filme
estão nos telhados em vilarejos vizinhos,
para evitar goteiras.
E a deterioração foi progressiva durante 48 anos,
até se tornar quase esquecido
e invisível para quem passasse por lá.
A natureza fez seu trabalho, enterrando o local aos poucos.
No final estava embaixo de 20cm de terra.
Naquele verão de 1966, as pessoas trabalharam, ganharem seu dinheiro,
mas depois não se falava mais daqui. Ninguém falava daqui.
Quando eu fiquei sabendo, isso me deixou chocado.
Foi uma notícia que mudou minha vida.
Há tanta coisa dita sem palavras nesse filme...
VOCALISTA DO METALLICA
...que o torna universal.
Quase nada surgiu...
DIRETOR DE CINEMA
...que tenha sido tão grande como Três Homens em Conflito.
É tudo tão perfeito.
"TRÊS HOMENS EM CONFLITO" EDITOR
A direção, a música,
a cenografia, a edição.
Dava pra pegar uma simples sequência daquele filme, enquadrá-la
e isso seria uma fantástica obra de arte,
pois havia tantas tomadas singulares...
CRÍTICO DE CINEMA
...impressionantes de se olhar nesse filme.
Ele retrata a dureza, retrata a sujeira,
retrata a imprevisibilidade do velho oeste.
Você pode assistir o filme sem parar
e verá algo diferente toda vez.
Faroestes italianos são mais estilosos.
BIÓGRAFO DE SERGIO LEONE
Mais estilosos na concepção das roupas, na produção
e na música.
São mais modernos, tem um jeito elegante. Veja Tarantino.
Ennio Morricone...
A trilha sonora desse filme
é horrendamente ótima.
A música é considerada...
COMPOSITOR
...a segunda melhor do mundo,
em 100 anos de cinema.
Eu não me lembro de ter ficado tão eufórico
com um filme como com Três Homens em Conflito,
e grande parte disso tem a ver com a cena no cemitério.
O cemitério é uma das sequências mais bonitas
na história do cinema.
O enredo do filme era a busca pelo túmulo
onde o tesouro estaria enterrado.
Essa sequência foi o final perfeito para o filme.
Você fica tão emocionado com essa cena.
Dá para sentir cada milímetro de tensão
de cada personagem. É uma produção maravilhosa.
Eles pegam cenas que seriam normalmente
de cinco minutos em um faroeste americano,
e aqui é uma cena de 15 minutos, porque cada nuance é explorada.
Luciano Vincenzoni, o roteirista, me disse:
"Está dito em meia página: os três entram no cemitério,
eles duelam e um deles morre."
E aquela página ou aquelas duas páginas viram 20 minutos de cena.
Eu me lembro da primeira vez que vi o filme de Leone,
foi em um cinema em Maiorca, onde eu morava.
Eu fui com meu avô.
Ele me levou ao cinema, eu tinha uns cinco anos.
Eu não sabia que filme íamos ver.
Eu me lembro principalmente da música.
Nós nos sentamos, as luzes se apagaram e quando soaram as primeiras notas,
fiquei doido com o que estava ouvindo.
Eu assisti quando criança, com certeza em preto e branco.
E me lembro quando comprei meu primeiro VHS.
Era formatado para a TV.
A sequência do duelo era uma bagunça.
Um professor substituto na escola...
PROFESSOR DE BIOLOGIA CELULAR UNIVERSIDADE MUNSTER
...falou do filme.
AUTOR "BEHIND THE SCENES: SERGIO LEONE'S GBU"
Contou sobre o filme, sobre três...
protagonistas procurando por US$ 200 mil em ouro enterrados
durante a Guerra Civil Americana.
Ele descreveu o filme de um modo tão interessante,
de um jeito que talvez Sergio Leone
ou Christopher Frayling descreveriam a história.
Foi muito empolgante e pensei: "Uau, preciso ver esse filme."
Três Homens em Conflito, acho que eu estava predestinado a ele
porque meu pai é de Quintanarraya,
um povoado a 30 minutos da locação das filmagens,
e minha mãe é de Gérgal, em Almeria, uma cidade próxima ao Deserto de Tabernas.
Quando íamos a Almeria, visitávamos MiniHollywood e o deserto,
e assistíamos os filmes de faroeste.
Quando criança, assisti ao filme com meu pai e meus tios.
Eu não sabia nada sobre Leone nem Eastwood,
mas eu os adorava. Eu os assistia sempre.
Depois de muito tempo assistindo
e revisitando os filmes de Leone,
comecei a ouvir histórias de pessoas dizendo que tinham trabalhado no filme,
um que atuou como figurante, outros que falavam da história da ponte.
Então comecei a investigar o filme do qual falavam
e me dei conta que era sobre Três Homens em Conflito,
e o cemitério estava a alguns quilômetros de onde eu morava.
E havia gente pesquisando, apaixonada pelo assunto.
Conhecia as locações desde criança.
Íamos ao cemitério com nossas bicicletas.
Mas ficou sério quando inauguramos o Museu dos Dinossauros em Salas...
COLETIVO ARQUEOLÓGICO DE SALAS
...e alguns turistas perguntavam com fotos tiradas da TV.
CAMPO DE CONCENTRAÇÃO DE BETTERVILLE
E foi aí que nos interessamos em identificar
com exatidão todos os locais.
Se você juntar a música de Morricone após ter conhecido esses lugares,
e de repente fica sabendo que seu avô trabalhou no filme,
isso me marcou muito.
O suficiente para me fazer procurar informações
sobre o que aconteceu aqui no verão de 1966.
O filme começa...
Meu novo filme, Três Homens em Conflito...
ENTREVISTA SERGIO LEONE, 1966
...você poderia dizer que é
um faroeste épico pitoresco porque...
é a história de três magníficos e simpáticos canalhas
durante a Guerra Civil Americana.
Começa como um faroeste clássico...
em uma pequena aldeia do extremo oeste.
Na estreia de Por Uns Dólares a Mais,
Leone foi abordado por produtores da United Artists
que lhe ofereceram um enorme orçamento para fazer o terceiro filme da trilogia.
Para ele, foi finalmente uma oportunidade...
POR UNS DÓLARES A MAIS
...de fazer algo tão grande quanto queria, e criar um filme
na maior escala imaginável.
A carreira de Leone foi tão estranha naqueles três anos, 1964, 1965, 1966.
Em 1964, Por um Punhado de Dólares, orçamento de US$ 200 mil.
Grande sucesso na Itália. Imediatamente na sequência,
Por uns Dólares a Mais, orçamento de US$ 600 mil.
O filme de maior sucesso já feito na Itália na época.
E na sequência,
Três Homens em Conflito, orçamento de US$ 1,3 milhão.
Foi de 200 mil dólares para 1,3 milhão de dólares em dois anos e meio.
Certamente, o terceiro faroeste de Sergio Leone
foi onde ele melhorou exponencialmente,
mesmo que antes já estivesse bem.
Depois de editar Por uns Dólares a Mais,
Sergio Leone, a quem eu amava, disse:
"Estou fazendo um novo filme, Três Homens em Conflito,
e quero que o editor
esteja na Espanha comigo."
Na verdade, a primeira parte do filme
Três Homens em Conflito foi rodada em Almeria.
Filmes épicos americanos e de faroeste
têm paisagens impressionantes à sua disposição.
ESPANHA: PLATÔ INTERNACIONAL
A Espanha apresenta uma topografia variada
que se traduz em cenários cinematográficos naturais.
Vilarejos fielmente reconstruídos.
Mesmo que não seja fácil descobrir o que há por trás das fachadas.
Como o filme acontece durante a Guerra Civil Americana,
Leone tinha locais seguros em Madrid e Almeria,
mas logo percebeu que precisaria de locais mais verdes também.
Leone disse uma vez que o norte da Espanha é como a Virgínia,
sul da Espanha é como Arizona e Novo México.
A primeira locação é o Campo de Concentração de Betterville,
em Carazo, e durante esses dias decidem
localizar o cemitério no Vale de Mirandilla,
entre Santo Domingo de Silos e Contreras.
-É o cemitério! -Uau!
Puta merda! Caramba! Meu Deus!
Achamos! É aqui!
FÃS CANADENSES, WILL ROSS, DEVAN SCOTT E DANIEL JEFFERY
VISITAM O CEMITÉRIO DE SAD HILL PELA PRIMEIRA VEZ EM SETEMBRO DE 2014
-Estamos em uma das montanhas! -Eu sei! Eu não esperava isso!
Puta merda!
Este é um dos momentos mais legais da minha vida.
Honestamente, é como... estar perto dos grandes.
-Daniel, não é a coisa mais legal? -É muito legal.
Não acredito que achamos.
É como ir à Disneylândia e não ter ninguém lá.
Sim.
Exceto que não é recreação, é o Magic Kingdom.
Sim.
A primeira vez que vimos o cemitério, nem percebemos que estávamos lá.
Estamos tendo...
JOSEBA E SEUS AMIGOS CHEGAM AO VALE DE MIRANDILLA
PROCURANDO LOCAÇÕES DE FILMES MAIO DE 1996
Foi quando subimos no morro de San Carlos
e vimos os círculos concêntricos de cima.
Percebi que era onde filmaram Três Homens em Conflito.
E aí podemos ver Três Homens em Conflito.
Eu me lembro de ter assistido o filme na TV
e tentamos memorizar o formato das montanhas...
TRÊS HOMENS EM CONFLITO
...para mais tarde encontrar o local exato.
Quando encontrei o local, disse a David:
"Por que não vamos lá um dia e colocamos os túmulos principais do filme?"
"Arch Stanton e o soldado desconhecido."
Fizemos umas réplicas com photoshop, eu usei a serra do meu pai
para cortar umas tábuas velhas.
Sempre achei que o local fosse extraordinariamente lindo e perfeito,
e que seria incrível dar uma olhada nele.
A geografia desempenha um papel importante em contar a história emocional,
e vendo com meus próprios olhos, tornou-se bastante importante.
Meu Deus, dá para ver as moitas.
Dá para ver as moitas.
Aqui está Arch Stanton e o Desconhecido.
Cara, sou grato aos fãs que organizaram isso.
É como ir a ruínas que não foram tocadas pelo homem.
É o lugar melhor preservado que já estive sem trabalho de preservação.
Sabe? Parece quase exatamente o mesmo.
Para mim, esse lugar é mágico. É como estar em outro mundo, como estar no filme.
Eu amo andar por aí quando está vazio.
É um prazer.
Quase não há barulho.
É um pequeno paraíso.
Estar lá... Você pode filmar não apenas um faroeste,
mas um filme sobre os Neandertais.
Não há linhas de energia, nem antenas de telefonia,
acho a paisagem simplesmente impressionante.
Eu lembro que aqui na Sierra de la Demanda, saiu uma revista.
Pela primeira vez, percebi que havia alguém em algum lugar
que também pesquisava sobre o filme.
E me chamou a atenção uma foto de Clint Eastwood, Lee Van Cleef
e um guarda civil,
tirada no cemitério. Não conhecíamos a foto,
mas tinha sido publicada num livro da Cinemateca Nacional de Roma.
E comecei a me interessar
por fotos de bastidores que podem ter sido guardadas pelos locais.
Diego estava investigando e procurando por locações por anos.
Nós começamos a conversar e compartilhar materiais.
Ele já tinha muitas fotos antigas.
Eu consegui fotos de gente do meu vilarejo que tinha trabalhado no filme.
Conheci mais gente e começamos a compartilhar tudo que encontrávamos.
Quando Eli Wallach faleceu,
muitas pessoas se juntaram no círculo de pedras em Sad Hill.
Os membros da Associação estavam lá, e foi aí que conheci...
TRIBUTO ELI WALLACH JULHO DE 2014
...Sergio e David.
E essa foi outra coisa legal de ter me envolvido nisso,
pois conheci muita gente boa e passamos momentos inesquecíveis.
Essa é a gênese da Associação,
ver que não éramos apenas dois malucos.
Que havia muita gente que podia participar.
É foi aí que falamos sobre o 50º aniversário.
Alguém disse: "Temos que fazer algo para o 50º aniversário.
Tem que ser algo grande."
Pensamos em trazer as enxadas e ver o que aconteceria.
Na primeira enxadada,
encontramos a primeira pedra, ficamos muito surpresos.
Decidimos que tínhamos que fazer o esforço e restaurar o cemitério.
Achei uma loucura, sinceramente achei uma total loucura.
Uma loucura maravilhosa, mas uma loucura.
A ideia era restaurá-lo para que outros pudessem aproveitar.
Para todos esses faroestes e filmes de aventura feitos em Almeria,
em Burgos e em toda a Espanha,
havia uma espécie de aprovação tácita do regime de Franco.
Há uma citação interessante de Eastwood.
Ele fez uma palestra na Academia de Artes e Ciências Cinematográficas,
e alguém disse a ele: "Alguém se opôs? Porque o filme é antiguerra.
É bastante liberal em sua política. É muito cínico sobre o nacionalismo,
uniformes e todas essas coisas. Alguém se opôs?
Houve alguma censura?" E Eastwood disse: "Olhe,
se tivesse sido um filme sobre a Espanha,
ou sobre a Guerra Civil Espanhola, ou sobre tropas espanholas,
sim, teria havido muitos problemas. Eles não teriam chegado ao primeiro lugar.
Mas com o faroeste, não deram a mínima."
Hoje é difícil não incluir política em um filme, já vem por conta própria.
ENTREVISTA DE SERGIO LEONE, 1977
Então, uma abordagem mais séria é fazer...
do meu ponto de vista, que compartilho com outros
mais importantes que eu, por exemplo, Chaplin,
é fazer, falar através de... O show precisa ser um veículo,
uma bicicleta para se chegar ao discurso que nos interessa,
mas sem tomar uma posição, porque...
tomar uma posição significa fazer uma reclamação.
Este é um tipo de cinema que eu não gosto.
A ideia original era conseguir moradores locais
para ajudar com a criação dos sets e para atuar como figurantes,
mas rapidamente isso se tornou muito caótico.
Aí decidiram chamar o exército espanhol, que era mais confiável.
O Governo de Franco... Nesse momento, na Espanha estava o Franco...
ASSISTENTE DE CÂMERA "TRÊS HOMENS EM CONFLITO"
...que ajudou Leone, pois tinha trazido muitos filmes,
muito dinheiro para produzir filmes italianos, franceses e espanhóis.
Então deram a ele mil soldados
com o capitão e o general.
Naquela época, o serviço militar era obrigatório para os jovens.
O Quartel de San Marcial, localizado em Burgos, que hoje já não existe,
forneceu a mão de obra que os italianos e os americanos estavam procurando
para trabalhar, tanto na construção dos sets,
como em atuar como figurantes nas filmagens.
Em uma das cartas de Aldo Pomiglia,
ele menciona que dariam 75 mil pesetas para esse quartel,
o Quartel de San Marcial em Burgos, para os órfãos.
Da noite para o dia nos trouxeram do quartel para fazer um filme.
SERVIÇO MILITAR EM 1966
Parece que eles fizeram um contrato com o governo militar.
Eles nos trouxeram para esta região, para a cidade de Hortigüela.
Em Hortigüela,
nós nos instalamos em um acampamento militar.
Então, todos os dias tínhamos algo para fazer:
consertar coisas,
construir a ponte, construir o cemitério.
Foi enorme. E ainda te pagavam por isso, 150 pesetas por dia.
Até os bares abriram em Hortigüela.
E se fizesse outras coisas, como se fingir de morto na água,
eles te pagavam mais.
Esse era nosso trabalho e muitos dias não fazíamos nada.
Eram férias. Assim como essas viagens
com os escoteiros. A mesma coisa.
OUTUBRO DE 2015
Os primeiros dias com a enxada foram frustrantes
porque não era tão simples,
mesmo com muita gente ajudando, foi árduo.
Um trabalho duro, tínhamos que cavar considerando que 20cm abaixo
estavam pedras que não podiam ser tocadas, pois são sagradas.
Então decidimos que paciência e perseverança eram cruciais.
Era quase um trabalho de arqueologia.
Tive a ideia de pedir a um sujeito de Segóvia uma espécie de escovão.
As pessoas se aproximavam e vimos que era uma realidade.
As pedras estavam lá, dava para vê-las.
Algo pelo qual lutei toda a minha vida estava se tornando real.
Talvez as pessoas não entendam
como alguém pode ter sonhos sobre a locação de um filme.
Bem, para mim... é um lugar mágico.
Pensamos que faríamos em dois finais de semana, mas demorou mais.
Saiu um pouco do controle.
Decidimos que teríamos que chamar todos os fãs do filme
e usamos as redes sociais.
Criamos um site, uma página no Facebook,
e através de convocações de voluntários,
transformamos os finais de semana em uma peregrinação
com pá, enxada, e muita animação e vontade
de voltar a ver o local como no filme.
Conseguimos reunir pessoas de toda a Espanha,
até da França e da Itália.
E então você vê que há pessoas que são ainda mais loucas, mais fãs.
Ver todas as pessoas trabalharem duro,
a carregar carrinhos de mão, cavar, foi o mais bonito de se ver.
NOVEMBRO DE 2015
Encontrei uma pedra!
Eu encontrei uma pedra lá! Merda, não é.
Lá.
Visitei o Deserto de Tabernas e descobri que quatro...
VOLUNTÁRIO EM SAD HILL
...cenas do filme foram filmadas em Burgos.
Esta é a quarta vez que eu venho
a Burgos para ajudar a Associação
a cavar.
É um sonho que tivemos por um longo tempo,
desde que nos casamos em 1976,
quando os filmes espaguete de Leone foram lançados.
Nós os vimos e revimos,
e nos apaixonamos pela cultura dos filmes de faroeste.
Espero que o cemitério seja trazido de volta ao seu estado original,
e espero que muitos espanhóis e europeus
venham celebrar este lugar mítico.
Eu me pergunto,
por que alguém viria da França para ajudar a restaurar o lugar,
com sua enxada e sua pá?
Alguém pode entender?
O cinema te leva a lugares impossíveis.
Cinema significa estar em locais onde nunca poderia estar na vida real.
DIRETOR DE CINEMA
E de repente descobrir que eles existem como parte de um território desconhecido
onde você pode brincar de arqueólogo
e encontrá-los. Eu acho fascinante.
Não me surpreende que pessoas queiram desenterrar o cemitério.
É algo que eu também gostaria de fazer,
porque torna nossos sonhos mais reais.
E isso é uma sensação fantástica.
Por que eles querem ir e recriar o cemitério?
Nenhuma explicação necessária. Quero dizer...
Você quer retribuir, quer se sentir parte daquilo.
Quer se sentir envolvido em algo que marcou sua vida.
Eu acho que é a necessidade de fazer parte de algo eterno.
Todo mundo carrega isso, faz parte de nossa cultura.
E é mundial. É a razão pela qual restauramos filmes,
salvamos negativos e todas as coisas que poderiam ir embora.
É um mundo efêmero,
e a ideia de desenterrar algo significativo para você,
e fazer não só por você, mas para o bem maior
de todos que dão importância a esse assunto.
É altruísmo em sua melhor forma.
Eu acho maravilhoso que os voluntários têm ajudado a restaurar a locação...
Porque é uma das melhores locações cinematográficas,
a sequência do duelo no cemitério de Três Homens em Conflito.
Mas isso não me surpreende. É pôr um pouco de magia em sua vida
ao se envolver nesse projeto.
O cemitério é uma construção
que prevalecerá na história do cinema por mil anos.
Talvez todos esses voluntários queiram fazer história também.
Eu acho que os artistas ainda são...
Sabe, eles são inseguros, e não sabem realmente quem são ainda,
e é assim que eles expressam a arte,
é assim que pegam as coisas e as fazem interessantes.
E acho que os fãs são jovens também, eles estão na mesma sintonia,
buscando algo que dê sentido à vida.
É o maior sonho...
tocar as pedras onde Clint Eastwood esteve.
Eu diria que é razão suficiente para desenterrá-las.
Então mais uma música para vocês.
GOTEMBURGO, SUÉCIA JULHO DE 2011
E esperamos que tenham voz, pois precisamos que cantem essa, certo?
E vão nos ajudar a contar, certo?
Um, dois, três, quatro!
Você está no meio de um filme com orçamento caro,
e de repente a câmera se move
e toda a guerra civil está em cena.
Havia duas colinas como essa no meio da natureza e abaixo
havia um rio
que separava o lado norte do lado sul.
Tivemos que filmar as cenas
da ponte Langstone no rio Arlanza.
As trincheiras foram colocadas nessa colina
e me lembro que por acaso foi um verão
de mais de 40 graus.
Então de manhã, eles não se vestiam como soldados,
mas com os figurinos que Sergio Leone e o figurinista tinham.
"Confederado para você, unionista para você."
"Ei, preciso de 200 pessoas vestidas disso."
Então eles conseguiam 200 soldados, davam-lhes roupas
e preparavam a mochila e tudo mais para trabalharem de figurantes.
Eu estava no sul, contra o norte na ponte.
Nós nos encontrávamos lá e às vezes tinha briga
porque a Guarda Civil deixava-nos usar armas Winchesters,
e toda vez que atirávamos, a pólvora entrava nos olhos e doía.
Sergio Leone, nesse sentido, era muito exigente.
Não sei se ele era perfeccionista,
mas ele repetia a mesma cena.
E toda vez ele dizia "molto bene".
E eu me perguntava: "Se 'molto bene', por que repete?"
Eles receberam a assistência do exército espanhol,
tanto para a construção, como para os explosivos para a ponte.
Geralmente em produção cinematográfica, a equipe técnica seria responsável
pelos efeitos especiais e explosões.
Mas para explodir a ponte, precisavam de dinamite,
então contaram com especialistas
do Exército de Burgos que sabiam onde colocar os explosivos
e fazer com que houvesse uma reação em cadeia,
para que a ponte explodisse quase simultaneamente.
Muito provavelmente todo mundo conta a história da ponte como prefere.
Você quer a verdade sobre a ponte?
Quem foi o culpado? Porque todo mundo lava as mãos.
Eram oito da manhã, Sergio Leone se aproxima de mim e diz:
"Hoje você está por conta própria,
vai operar a câmera lenta, aquela que opera em 200 frames."
"O que quer dizer com estou sozinho? Não temos os espanhóis, os italianos?"
"Ligue a câmera, ela opera sozinha. Você esta por sua conta. Entre no abrigo.
Hoje, você é responsável por ser meu operador de câmera de confiança."
Sergio veio até mim e disse: "Você e Eli,
quero que fiquem sentados bem aqui na frente...
LOURINHO EM TRÊS HOMENS EM CONFLITO
...e há uma pequena vala
que podem se deitar e estarão bem seguros lá."
E eu disse: "Onde você vai ficar, Sergio?"
E ele disse: "Eu voltarei para a colina ali em cima."
Eu disse: "Sabe onde vou ficar? Bem ao seu lado naquela colina."
Então todos subimos a colina, vestiram dois caras com nosso figurino
e os colocaram bem no front.
Todos os sete operadores de câmera receberam um pequeno telefone...
Não um telefone, um walkie-talkie daquela época, 50 anos atrás.
A ordem foi assim: "Câmera um, rodando.
Câmera dois: rodando.
Câmera três, quatro, cinco, seis, sete."
E ele tinha que dizer "ação".
O tenente, orgulhoso de estar na frente do diretor
pergunta se ele pode dar
o sinal para a explosão da ponte.
Leone diz: "Sim, eu permito que você dê o sinal.
Tudo o que tem a fazer é sacudir o lenço na mão,
e vão detonar a ponte."
O tenente orgulhosamente diz:
"Então, Sr. Diretor, tudo o que tenho a fazer é movê-lo assim e bum..."
Não houve tempo de dizer "a ponte explode". Já havia explodido.
Em um certo momento, eu ouço uma explosão e a ponte está pelos ares.
E eu começo a rodar.
Era enorme, havia troncos e havia rochas voltando.
Os coitados dos dublês estavam lá,
e felizmente saíram do caminho, rochas voavam sobre suas cabeças.
Sergio Leone não teve a coragem de se virar
e olhar para a ponte que explodiu.
Nós não sabíamos disso na colina.
Nós pensamos: "Explodiram a ponte, isso é espetacular."
E de repente, Sergio vem descendo a estrada
furioso, absolutamente vermelho.
Eu apenas me inclinei brincando e disse para Elli Wallach...
"Provavelmente as câmeras não estavam rodando."
E claro, Sergio sai e começa a xingar como um louco em italiano.
Eu comecei a chorar, chorei como nunca na vida.
Eu me demito. O que meu pai dirá quando souber
que não ouvi a ordem de Sergio, "ação"?
O capitão do exército espanhol não sabia que quando se faz uma cena,
tem que dizer "pronto", ter as câmeras rodando, a claquete.
Então, quando ouviram "vai", ele apertou o botão.
Com a bagunça dos idiomas,
com gente falando em inglês, italiano, espanhol, foi um caos.
Ele entendeu algum gesto de Sergio,
do operador da câmera, Tonino Delli Colli ou...
de alguém que talvez tenha dito "estamos prontos", e ele disse "pronto".
Agora, esse general ou coronel, não sei o que ele era, disse:
"Em dois dias nós consertaremos a ponte."
Fomos até Almeria e filmamos por uma ou duas semanas por lá,
enquanto reconstruíam a ponte, e voltamos e a explodimos novamente.
JANEIRO DE 2016
Vamos lá.
Há dias que são frustrantes
porque você faz a convocação e aparecem umas oito pessoas.
Você cava por duas ou três horas e não se nota nada.
Felizmente, há dias que aparecem 40 pessoas
e em duas horas progredimos muito.
Mas há momentos frustrantes, pois você tem a sensação de que nunca terminará.
Não tinha claro para mim que reconstruiríamos o cemitério.
Cavar e deixar na pedra era possível.
Mas colocar os túmulos, achei mais complicado.
Eu me senti sobrecarregado.
E...
quando você se sente incapaz
de realizar um trabalho de tal magnitude,
você tem que parar e pensar:
"Sozinho eu não consigo."
Então tivemos...
a brilhante ideia de patrocinar um túmulo.
Era só uma piada. "Patrocine um túmulo e faça parte do cemitério de Sad Hill."
Eu propus e nós levamos na brincadeira.
A ideia era estabelecer um preço simbólico,
como uma maneira de atrair as pessoas.
Nós usamos esse dinheiro para comprar material,
madeira e tinta para escrever o nome,
pôr a cruz em pé e remover o mato que cobria o túmulo.
MARÇO DE 2016
Acho que está um pouco...
não sei, de mau gosto.
Não sou supersticioso, mas...
Algumas pessoas diziam que era uma ótima ideia, outros que era macabro.
Não... Pôr seu nome num túmulo, quero dizer,
não é como se fosse um túmulo real.
É...
Eu acho legal, acho ótimo.
É muito legal ter seu nome num túmulo, sério.
Se eu soubesse disso, teria colocado meu nome num túmulo.
Então, quem quer ser enterrado lá?
Tem que ser alguém que ama tanto isso
que quer mesmo ser enterrado no cemitério.
É só um cemitério falso. Quero dizer, é só...
É engraçado.
Aqui eu leio Iván López,
mas você não deu o nome do outro patrocinador.
-Sim, foi Amadeo. -Certo. Esse está faltando.
E trouxemos listas infinitas de patrocinadores.
- "Pintou este aqui?" -"Não, fui eu..."
Muito tedioso.
No começo, era uma piada.
Vamos ver se colocamos dez ou 15,
e de repente não eram nem dez nem 15, eram mil.
E a ideia era ir até
o número original de quatro ou cinco mil túmulos.
E no final, todas essas pessoas contribuindo
com a mesma paixão e acreditando no que acreditávamos...
foi a razão do sucesso.
Vá pegar uma cruz quadrada com duas tábuas
ou uma grande o bastante para dois nomes: Elena e Bolo.
MAIO DE 2016
Vendo os primeiros túmulos no lugar,
nos deu a energia para preparar
a celebração do 50º aniversário.
Era claro que tínhamos que organizar algo, 50 anos é um número especial.
Estávamos ansiosos
e queríamos ter o cemitério pronto até lá.
E marcamos a data
para o dia 24 de julho, para a exibição do filme,
pois era o mais próximo à data de filmagem de 50 anos atrás.
Vamos abaixá-lo.
Ali.
Essa é a posição.
Vou pôr terra por cima, assim os pés são cortados para ficarem acima do solo.
-Para que fique mais visível. -Um pouco mais?
Enquanto filmávamos as cenas de guerra na ponte,
entre o norte e o sul,
do outro lado da montanha, de onde a ponte era filmada,
eles estavam construindo o cemitério.
Originalmente, no roteiro, a ideia era um cemitério relativamente pequeno.
Então decidiram torná-lo cada vez maior.
DESENHOS ORIGINAIS
Leone dizia: "Dez mil túmulos, terei o maior cemitério de todos os tempos."
Então precisavam de ajuda.
E como conseguiram ajuda do exército espanhol para a ponte...
Eles levaram quase todos nós para o cemitério, para fazer os túmulos.
Era um caixão. Quatro tábuas com duas alças.
Então, enchíamos com terra, apertávamos um pouco,
levantávamos, e estava pronto.
Aí alguém colocava uma cruz ou uma estaca com um nome.
Assim era o cemitério.
Há um campo de concentração, Campo de Concentração de Betterville,
referência à Segunda Guerra Mundial,
e na batalha da ponte há todas essas trincheiras
que são completamente anacrônicas, mas essa é a Primeira Guerra Mundial.
Quando se chega ao cemitério, é um cemitério de guerra da Primeira Guerra
basicamente transposto para a Guerra Civil Americana.
É como um daqueles enormes, muito comoventes
cemitérios que você encontra no norte da França, da Ofensiva do Somme.
Milhares e milhares de cruzes uniformes.
O que eu senti quando vi o cemitério terminado?
Fiquei pasmo.
Eu me perguntava como era possível
criar um cemitério tão belo para a ficção.
Eu não tinha ideia de como o cemitério seria.
Quando cheguei lá, era circular, o que achei bastante singular.
Porque, originalmente, você pensa em cemitérios só com fileiras de lápides.
Mas eles fizeram um círculo, o que eu achei muito propício
para os ângulos de câmera e a vista.
O plano original era sempre pôr a câmera muito longe, para captar todo o panorama,
e aproximar-se cada vez mais conforme o duelo progredia.
E você justapõe esses closes extraordinários
com as cenas longas dos três em pé nesta arena.
E é como o coliseu, é como um filme do gênero "espada e sandália",
com gladiadores entrando na arena.
Sergio Leone chamava de "Arena do Destino".
O plano original era fazer uma cena aérea nessa sequência,
e ia ser feito usando um helicóptero, mas no dia em que iam filmar,
houve muita turbulência e isso nunca aconteceu.
Simi e seu diretor de arte, Carlo Leva, tinham uma espécie de...
Não trabalhavam com storyboards, Leone nunca trabalhou com um,
mas obviamente tinham uma visão de como se encaixaria na tela.
Ele nos mandou ver dois ou três cemitérios
para entender como eram.
E eles foram construídos...
ASSISTENTE DE DIREÇÃO DE ARTE "TRÊS HOMENS EM CONFLITO"
...de uma maneira geométrica perfeita. Arredondada.
Todos os túmulos também eram circulares.
O diretor viu.
"Caramba, Carleto, o que você fez? ", disse Sergio.
Foi a teimosia de Joseba em construir a parede de pedra do perímetro.
Eu não achei que fosse necessário.
Vamos ter que trabalhar duro carregando pedras.
Agora eu vejo e penso: "Meu Deus!"
O cemitério não seria o mesmo sem a parede.
Meio metro de largura por meio metro de altura.
Então há quatro ruas de quatro metros de comprimento.
-Desses 300 metros, quatro vezes três, 12. -Doze.
São 15 metros sem nada.
Mais uns metros também sem nada.
-Serão várias viagens. -Sim.
Umas várias viagens de trator também.
-Sim. -Tudo bem.
Talvez uma cerca.
Quantas pudemos trazer? Sete, 8, 10 caçambas cheias de pedras?
Cada viagem demorava meia hora de ida e meia hora de volta, de trator.
Deixávamos as pedras ali, e tínhamos que pegá-las
e tentar construir um círculo mais ou menos perfeito,
e nem sempre ficava perfeito.
Algumas pedras...
não há como encaixá-las.
JUNHO, 2016
Foi satisfatório ver o resultado,
e como vai ficar com todas as cruzes.
Vamos chamá-lo de cemitério do Sergio Leone, ele o construiu.
Eu estou honrado.
Devemos agradecer a todas essas pessoas que vêm de 50, 100km e estão ali.
É uma verdadeira honra.
-Talvez um pouco mais plano? -Sim.
Essa parte mágica da história do cinema é preservada.
Provavelmente começou um pouco tarde, mas não foi tarde demais.
Tem que ser a natureza humana, sabe, que...
você é atraído para algo por um motivo. Algo que impactou sua vida.
E a jornada até esse lugar é quase mais importante do que chegar lá.
Apenas o fato de você estar em uma missão para fazer algo.
Isso diz muito sobre essa pessoa.
Que estão buscando por algo que eles têm.
Depois que filmaram a batalha, eles reconstruíram a ponte.
Não suportava peso, mas foi o suficiente para a explosão.
-Não foi bem reconstruída. -Muitas tábuas explodiram.
Dá para ver as pedras caindo.
-Sim, dá pra ver. -Sim, é verdade.
Dá para ver como caem pedras ao lado deles.
Do ponto de vista do resto do mundo,
ele é provavelmente o mais famoso diretor de cinema italiano.
E é certamente o mais influente.
Por que não levam Leone mais a sério?
Você considera Visconti, Bertolucci, Pasolini, Fellini, Antonioni...
Há centenas de livros escritos sobre essas pessoas.
As pessoas falam: "Não dá para levá-lo a sério, não fez filmes sobre a Itália."
Elas não o perdoam por isso. O mundo está começando a mudar.
E você tem a ascensão de Tarantino,
a ascensão de Rodriguez, todos esses novos cineastas
que consideram Leone um dos grandes.
Tudo o que posso dizer é que foi fenomenal dirigindo esses filmes, e até hoje,
com todas as imagens geradas por computador e tudo que temos,
há muito pouco que corresponda ao impacto
que esse filme causou no público em 1966.
Eu estava lendo sobre os filmes de Leone.
As pessoas falam sobre Leone estar interessado em detalhes,
sobre Leone usar documentação histórica para montar cenas.
Mas como cientista, você se interessa por coisas baseadas em evidências.
Sempre que achei material dos bastidores em alta resolução
do filme, eu estudei em detalhes, e numa foto específica,
pude ver Sergio Leone em pé no cemitério de Sad Hill
segurando algo. Poderia ser um livro.
Quando olhei de perto, parece que ele está usando
seu dedo indicador como marcador.
Então eu ampliei essa foto
e, porque eu vi centenas de fotos da Guerra Civil no passado,
eu reconheci que essa imagem era parte de uma famosa foto da Guerra Civil.
O próximo passo foi encontrar o livro que tem essa imagem.
Então eu chequei centenas de livros
que foram impressos antes de 1966.
E depois de muito tempo,
um dia encontrei este livro. "Livro de Fotografias de Gardner da Guerra".
Não dá para ter certeza em qual página Leone estava com o dedo,
mas certamente estava usando o livro de Alexander Gardner
para posicionar esses soldados mortos no campo de batalha.
Para qualquer pessoa seria suficiente colocar os soldados deitados de costas,
mas Leone segurava o livro
e ele queria posicioná-los como na foto.
Há uma crítica famosa de Três Homens em Conflito
escrita pelo romancista italiano Alberto Moravia.
Ele disse que os primeiros faroestes italianos eram cópias dos americanos.
Era tudo sobre Buffalo Bill, Billy the Kid e coisas assim.
E os primeiros filmes de Leone lutam para encontrar o idioma italiano,
ou um idioma ítalo-espanhol, para contar essas velhas histórias.
E com Três Homens em Conflito,
a "Mediterranização" do faroeste está completa.
Os cemitérios, os crucifixos, os caixões,
os locais, os efeitos de som, a música, os figurinos...
Tem Eastwood com um casaco comprido de cintura alta
e camisa floral. Uma camisa floral no velho oeste?
Sabe, fica ótimo.
Tudo isso é muito europeu. E Moravia disse:
"Isso é só por um punhado de dólares? Sobre ganhar dinheiro?
Ou há mais acontecendo?" Ponto de interrogação.
Passei metade da minha vida profissional convencendo o mundo
que há muito mais acontecendo.
Leone fez poucos filmes. Eu lamento.
Ele tinha apenas 60 anos.
Algumas pessoas que trabalharam com ele nos filmes, se encontraram em seu funeral.
Não podíamos acreditar.
Mas ele gostava de viver, ele gostava de trabalhar, gostava de tudo.
Sessenta anos de idade. Hoje ele teria 90 anos,
Oitenta e oito, como Morricone.
O dia em que os trabalhos de reconstrução no cemitério começaram,
três de outubro, sábado.
Eu saí de Bilbao às 7h40 da manhã.
E eu lembro, não vou esquecer. Eu disse a meu pai:
"Estou indo cavar em Sad Hill. Nós começamos hoje."
Meu pai estava muito doente
e...
e me lembro que lhe disse adeus.
"No domingo, eu te conto."
Eu fui a Sad Hill.
3 DE OUTUBRO DE 2015
Cheguei lá às 10h30 da manhã.
Trabalhei o dia todo, conheci pessoas ótimas.
Às sete da noite terminamos e fui para Pinilla.
E...
eu tinha 20 chamadas perdidas.
Então...
O primeiro dia da reconstrução do cemitério de Sad Hill,
os astros se alinharam, desta vez de uma forma negativa.
Meu pai foi embora.
Despedir-me de meu pai em Bilbao para cavar em Sad Hill,
e nunca mais o ver.
Eu teria gostado de contar a ele um pouco...
como vivi aquele momento.
De fazer um desejo se tornar realidade.
De fazer um sonho se tornar realidade.
Bem, decidi que não iria patrocinar um túmulo com meu nome,
mas que meu túmulo teria o nome do meu pai.
Ele merece isso mais que eu.
É uma homenagem ao meu melhor amigo, que além de tudo foi meu pai.
GOTEMBURGO, SUÉCIA JULHO DE 2011
24 DE JULHO DE 2016
Estou feliz por estar aqui. Eu estou olhando para absorver,
guardar para mim tudo isso que vem do exterior.
FILHA DO DIRETOR DE ARTE CARLO SIMI
E estou realmente surpresa em ver...
todas essas pessoas chegando aqui,
como se houvesse um OVNI prestes a pousar a qualquer momento.
Eu imagino o que eles teriam pensado e dito.
Meu pai, Sergio, Tonino Delli Colli.
Quem sabe se eles teriam imaginado
que hoje tudo isso estaria acontecendo?
Aqueles que viram o filme muitas vezes conseguiam localizar perfeitamente
cada cena, cada tomada.
Mas agora todos conseguem reconhecer facilmente
onde o filme foi rodado.
As pessoas se posicionam onde os atores estavam
e podem reconhecer cada enquadramento, cada detalhe.
Um filme é um documento de um tempo
e ir até o local 20, 30, 40 anos depois para ver
o impacto que esse local sofreu com o passar dos anos é fascinante.
Recuperar um objeto tangível ou um lugar
onde você viveu ou sonhou.
Recuperá-lo fisicamente ou então encontrar-se com ele.
E de algum modo, isso se torna mais real. Aquilo que sonhou, aquele filme que viu,
não foi um sonho, uma ficção. Existiu.
Acho que, de certa forma, as pessoas visitarem
os sets e locações de filmes que amam é uma espécie de peregrinação.
Na verdade, andando pelo set,
você tem a sensação da excitação do filme,
mas também tocou um lugar sagrado.
Temos que perceber que para algumas pessoas
as artes são uma religião. Essa é a religião deles.
Quando vou ao cinema, é como ir à igreja.
Luzes se apagam e você é transportado para algum lugar.
E é muito emocional.
As pessoas querem um tipo de experiência sagrada com um pouco menos.
Elas não conseguem isso da igreja,
conseguem isso de outras coisas, da arte, do filme,
de peregrinações desse tipo.
Fiz uma exposição em Los Angeles alguns anos atrás
sobre Leone no Museu Gene Autry,
e tivemos muita sorte em conseguir como principal atração
o poncho original que Clint Eastwood usou em todos os três filmes.
Havia apenas um.
A caixa de acrílico tinha de ser limpa oito vezes ao dia.
Porque todo mundo queria colocar o rosto na caixa
para chegar perto... Era como uma relíquia sagrada.
Como se tivesse uma aura religiosa em volta...
Que é basicamente um pedaço de pano,
mas é o pedaço de pano sagrado.
Eu entendo quando um fã vem até mim e diz "obrigado".
Eles apenas dizem "obrigado".
E eu sei instantaneamente, eles não precisam entrar em detalhes.
Existem tantas histórias
nas quais a arte, a música, tocam a vida das pessoas.
Quando um fã vem e diz "obrigado", eu sei, eu entendo.
O que você acha?
Estou um pouco à esquerda, mas está bom!
É isso! Vamos para a última tomada.
Vire um pouco mais assim, desse jeito.
Mostre o olhar mais surpreso do Tuco, certo?
Não assim. Apenas olhe para ele, certo?
Corta.
Achamos que a banda devia tocar no círculo.
Uma banda tocando os temas de Morricone
dentro do círculo, no teatro romano que Leone montou lá.
Leone disse uma vez que as pessoas o acusavam de fazer melodramas,
que Leone fornecia o "drama" e Morricone fornecia o "melo".
E que se poderia acabar com o diálogo,
o que praticamente acontece nos últimos 20 minutos
de Três Homens em Conflito.
É quase irônico que o Faroeste Espaguete tenha sido considerado
um gênero abaixo dos faroestes tradicionais americanos.
E ainda por cima, o tema principal de Morricone virou sinônimo de faroeste.
É inconcebível pensar
naqueles filmes sem Morricone. E também é inconcebível
pensar no gênero faroeste italiano sem Morricone.
Porque existem outros bons compositores, mas eles tiveram que adotar esse estilo.
Não há dúvida de que a música foi escrita com antecedência
para os últimos 20 minutos. E eles sempre quiseram desde o começo
ter uma fusão completa de música e imagem como um vídeo de rock.
Os principais temas foram gravados com antecedência.
"The Ecstasy of Gold" foi gravado com antecedência, como outros.
Quando você faz um filme e já sabe a música por trás disso,
os atores já trabalham pensando nessa música.
Porque ele encontrou o ritmo ouvindo a música.
A câmera se movia
de acordo com a música.
Um de nossos colegas tem um grupo teatral
e teve a ótima ideia de representar a cena do duelo
no local original.
É um sonho que se tornou realidade. Imagine que a data se aproximou
e tínhamos conversado em fazer a sequência do duelo.
Seria legal se as pessoas viessem ver.
Imaginamos assim, distribuir o público ao redor do cemitério.
Mas no final estava lotado, não cabiam.
Começa com uma guitarra espanhola bem próxima do microfone,
onde você tem esse som alto e extraordinário.
E da guitarra espanhola entra o trompete mariachi,
que é absolutamente glorioso. É como uma música de tourada.
Não consigo fazer agora.
Na verdade não, fiz errado.
Eu não queria incluir o trompete,
porque era o terceiro filme em que usava com Leone,
então isso me incomodava muito.
Mas ele insistiu, então eu incluí,
mas muito diferente dos filmes anteriores.
Alguém disse que os filmes de Leone são como óperas
nas quais as árias não são cantadas, são assistidas.
Nunca atuei para tantas pessoas e não acho que acontecerá de novo.
Durou menos de 10 minutos, mas foram os melhores 10 minutos da minha vida.
O grande Eugenio Alabiso, o editor do filme
e verdadeiro conhecedor de Sergio Leone.
É uma honra ter essas pessoas com a gente vindas da Itália,
cinquenta anos depois.
Alguém como eu, conseguir
dar alegria a essas pessoas,
pessoas como Alabiso, o editor do filme.
A honra é minha de estar aqui com vocês.
Obrigado.
Quatro mil pessoas animadas, dividindo com você esse dia,
acho que todos estávamos a ponto de chorar.
Quando estávamos prontos,
nós tivemos que apresentar o filme
e algumas mensagens surpresas antes.
Sergio estava falando e dizíamos: "Jesus, fique quieto!"
Então, agora vamos ao vídeo.
Eu lamento não ter ido ver vocês, não ter ido à Espanha, a Burgos.
Para conhecer todas as pessoas que amam o filme de Sergio
depois de 50 anos.
Este filme que ainda resiste ao passar do tempo
e é uma conquista gloriosa para Sergio e, portanto, muito importante.
Ver Morricone falando
das pessoas de Burgos que reconstruíram o cemitério,
é algo grande, não consigo expressar com palavras. É impressionante.
Olá, fãs do Sergio,
Ennio e Metallica possivelmente,
e obviamente Três Homens em Conflito.
Comemorando os 50 anos que este filme
foi lançado e todo o trabalho duro
que todo mundo fez aqui para reconstruir o cemitério.
Eu escuto Metallica desde que era criança,
e vê-lo apoiando algo que você fez...
Acho que é alucinante.
Eu divido com vocês o amor, a paixão por esse filme,
a música, como isso me influenciou,
com vocês aí.
Então, obrigado por fazerem o que estão fazendo,
e eu estou aí em espírito. Obrigado!
Hetfield foi o ponto alto daquele dia.
Não precisava de mais nada. Tínhamos conseguido
que Morricone falasse de nós, e o fato de Hetfield ter enviado essa mensagem
na frente de todos que vieram ver o filme.
O que se pode querer para encerrar o 50º aniversário?
Eles nos enganaram como crianças, pois sabíamos sobre a mensagem de Morricone,
sobre a mensagem de Hetfield.
O que aconteceu?
Olhe o que aconteceu!
Quando pensávamos que havia terminado...
Aparece...
Aparece Deus.
Isso me dá arrepios...
quando me lembro daquele momento.
Eu pensei que era só uma foto porque...
na verdade não entendi nada, só vi Clint Eastwood,
Román gritando, Joseba pulando.
É um projeto incrível
que eu mesmo tinha me esquecido, mas...
Eu me lembro...
de estar lá no norte da Espanha.
Nós dois estávamos lá, no norte da Espanha, em Burgos,
e na vizinha Covarrubias,
e depois fomos a Almeria.
Eu não entendo o que ele diz, eu só vejo seu rosto.
E fiquei atordoado.
E demorei para assimilar que estava se dirigindo a nós.
Mas quando vi que ele começou a falar de Burgos, Covarrubias,
o cemitério, que tinha visto imagens.
Eu acho uma grande ideia
desenterrar o cemitério.
Eu vi algumas fotos do trabalho
que fizeram e é muito bom.
Estava olhando para nós.
Batendo nas nossas costas pelo que fizemos.
Não entendi o que aconteceu até depois,
conversando com meus colegas...
Caramba... conseguiram que Clint Eastwood estivesse aqui e falasse da Associação.
Eu gostaria de agradecer a todos
e espero que tenham sorte com o cemitério,
com a história de tudo isso.
Foi uma ótima experiência ter estado aí e...
Eu...
Eu os admiro por terem esse tipo de interesse.
Obrigado.
Clint nos mandou uma mensagem.
Após tantos anos, tantas esperanças e sonhos
que se tornam realidade naquele momento.
Você pode vê-los sorrindo, mas Clint Eastwood sorrindo
e comentando o trabalho que fizemos recuperando Sad Hill...
Sabíamos que era impossível trazer Clint Eastwood,
mas quando apareceu na tela nos apoiando...
A mensagem chegou e a guardamos aqui dentro,
e é o prêmio por todo o esforço realizado.
Ficou claro que...
quando se luta por algo...
seja o que for, você consegue.
Houve um momento... Nós andamos por aí por alguns minutos.
Nós só tivemos tempo para caminhar alguns minutos no final.
E...
De repente, Devan me abraça.
Ei, conseguimos, cara. Abraço.
E de repente me dou conta...
de quanto uma obra de arte pode significar para mim.
E quão grato eu sou por ter amigos que...
vão a esses lugares fazer arte, se envolvem na arte comigo...
o quanto essas coisas podem repercutir na minha vida,
podem me afetar e...
me inspirar ao longo dos anos para ser...
melhor.
Vamos ver o filme. Esta magia não pode parar agora.
Eu acredito que quando você cresce,
você não aproveita tanto as coisas, nada é tão novo como quando se é criança.
Nós voltamos à nossa infância.
Não eram adultos assistindo a um filme, éramos crianças aproveitando o momento.
CEMITÉRIO SAD HILL
TRÊS HOMENS EM CONFILTO 50º ANIVERSÁRIO 1966-2016
SETEMBRO DE 2017
A paisagem tem sido bem preservada até agora.
E não deve se tornar um parque temático ou...
que as pessoas parem de cuidar
e acabe destruído.
Não podemos comercializar Sad Hill, nem torná-lo...
um lugar superlotado porque, caso contrário
estragaríamos a beleza do lugar.
Mas é um recurso que não tínhamos até agora, um recurso cinematográfico.
E tem que ser promovido.
Eu ficaria satisfeito se não se massificasse.
Seria um lugar de culto para os cinéfilos.
Também para turistas que gostariam de visitá-lo ou passear,
mas não um lugar superlotado.
Eu acho que seria perfeito conseguir
que outro filme fosse rodado no Vale de Arlanza.
Seria muito bom.
Estou confiante e sou otimista até o fim.
Eu acho que vai acontecer.
É engraçado como você...
Você vê, e é como se estivesse olhando para um mito.
E você anda por ele e parece que você é parte disso,
é real, está vivo.
E então se afasta um pouco e você...
olha de novo e já...
já sente que o lugar volta a ser o mito.
É outra coisa.
Algo que você não pode tocar.
É uma composição musical estranha e minimalista. São quatro notas.
Só isso!
Eu entendo que foi uma cena primordial do filme,
muito intensa.
Era uma cena basicamente abstrata, sem som, apenas a música.
E isso tinha que ter um sabor circular.
Começa pelo piano e cresce com um coro de vozes
e depois a voz aguda de soprano de Edda dell'Orso
repetida várias vezes.
Como uma música serial, uma música minimalista de certo modo.
Porque Tuco corria, procurando por um túmulo que não encontrava.
Era dramático e cômico ao mesmo tempo.
Ennio disse algo para mim que não esquecerei:
"É o mais lindo casamento que existe entre cenografia, imagem e música."
Sempre que ouço essa música,
começo a ficar nervoso, pois tem sido nossa música de introdução por...
mais de 30 anos.
GOTEMBURGO, SUÉCIA JULHO DE 2011
É arrepiante para nós, como banda.
Nós fazemos nosso círculo e conversamos.
Mas assim que as primeiras notas...
Quando isso começa, o show começou.
Todos os sentidos estão aguçados.
O coração está batendo.
Meu corpo sabe o que vem por aí.
Aí vem... Aí vem a vida, uma vida intensa.
Quero dizer, sim, está acontecendo.
Ouvindo a multidão cantar com a música de introdução,
todo o nervosismo desaparece.
Todo mundo está aqui pela mesma ideia.
Pelo mesmo sentimento. Pelo mesmo resultado.
Então, quando a multidão está cantando, eu sei que vai ser ótimo.
E aí a tempestade.
Legendas: Mônica Guiselini