Robert Johnson é um dos maiores artistas de blues da história.
Há algo sobrenatural em Robert.
É um nível de genialidade que só é atingido uma vez.
Não existe um som de blues ou de rock que não tenha acordes do Robert.
Você acha que está ouvindo duas ou três pessoas,
mas é uma só.
É a base do que veio a se tornar o rock and roll.
As músicas e o assunto, sem falar na guitarra tocando,
lembra muito Bach,
e a voz é tão estranha.
Salve o pobre Bob se puder
Isso tem sua própria classificação, sabe,
é o caso de Johnson.
Como não se sabia muito sobre Johnson,
ele veio com um certo mistério.
O mito de Robert Johnson ainda vive.
Porque há tantos mistérios não solucionados.
A música nos atraiu,
mas foi o mito que fez as pessoas acreditarem que havia magia.
Todos nós viemos tentando descobrir o mistério por trás do homem.
Diziam que Robert era um guitarrista novato.
Que não era muito bom.
Ele foi embora e voltou tocando muito bem,
que todo mundo disse: "Ele fez alguma coisa."
A lenda conta que ele foi a uma encruzilhada.
Encontrou com o diabo lá.
Ele vendeu sua alma.
E se tornou o melhor guitarrista do mundo.
Mas quanto disso é um mito
e quanto é real?
Pouco se sabe sobre a vida de Robert Johnson.
Na verdade, só se sabe de duas fotos.
E nenhuma filmagem.
Passei os últimos 50 anos...
AUTOR / HISTORIADOR
...estudando a vida de Robert Johnson.
GRAVAÇÕES DE SAN ANTONIO
Robert Johnson teve uma carreira curta.
Só temos 29 composições.
Ele morreu muito jovem, aos 27 anos.
Eu descobri que Robert Johnson era meu avô
quando eu tinha 15 anos.
Quando ouvi Robert Johnson pela primeira vez,
pensei: "Então isso que é música!"
Tem muito que não sabemos sobre ele,
então, li tudo que pude encontrar.
Virei um estudioso do Johnson, lendo tudo que pude,
ouvindo sua música,
mas também, como músico,
tentando entrar e entender a mente dele.
Quando ouvi Robert Johnson,
eu disse: "Isso é o topo da pirâmide."
Eu tinha que entender o que era aquilo, não foi uma decisão consciente,
simplesmente era algo que eu sabia que queria fazer.
Eu lembro do meu avô dizer:
"Aquele menino do Delta, Robert Johnson, sempre ficava no cemitério."
E aí ele começava a falar:
"Ele é o diabo, ele fez isso e aquilo."
E isso me deixou muito curioso sobre esse homem.
MÚSICO
Tinha uma música de Robert Johnson em um álbum de country blues,
ela se destacava.
Então fui em uma jornada para descobrir o que pudesse sobre ele.
Eu fiz incontáveis visitas à cidade dele, Hazlehurst, Mississippi,
falei como todos que encontrei que o conheciam.
Eu dirigia até encontrar
alguém sentado na varanda e então eu parava.
E tinha tanta informação que eu podia obter
apenas falando com as pessoas, sabe?
Você e Robert namoraram por um tempo?
Acho que por uns seis ou sete meses, algo assim.
Antes de ele ir embora para gravar discos.
Ele disse que ia... para gravar discos.
Foi só em 1967...
ATESTADO DE ÓBITO
...que o atestado de óbito de Robert foi descoberto.
E, com essa descoberta, descobrimos quem era a mãe dele,
quem era seu pai,
e aprendemos os primeiros fatos sobre Robert Johnson.
Então, pouco a pouco, usando dados do censo, diretórios da cidade...
DÉCIMO QUARTO CENSO DOS ESTADOS UNIDOS
...atestado de óbito, atestado de casamento...
Mais informações foram surgindo,
e cada vez que surgia uma informação nova,
era como uma nova chave que abria uma nova porta.
ROBERT JOHNSON MUSEU DO BLUES
Olhe isso!
Disseram que estava de laranja.
Oi, Steve.
Meu avô, Robert Johnson, nasceu em Hazlehurst, Mississippi.
A mãe dele era Julia Dodds
e ela era casada com Charles Dodds.
Charles Dodds era um carpinteiro e fazendeiro rico.
Mas alguns brancos não gostavam do sucesso dele
e ele foi forçado a fugir do Memphis para não ser linchado.
Julia ficou desamparada e conheceu um lenhador,
que acabou sendo o pai biológico de Robert.
Esta foi a casa...
provavelmente,
onde Robert Johnson nasceu.
Aqui está,
esta casa mais do que modesta,
que, de alguma forma, ainda existe,
depois de mais de um século.
O fato de ela sobreviver...
é como uma metáfora da vida de Robert.
Até onde eu sei,
ele era levado de uma casa para a outra,
de Memphis, para o Delta, para Arkansas,
acho que a mãe dele até o abandonou em algum momento.
Ele nunca teve um lar estável, um ambiente estável.
Ele nunca teve uma figura paterna que o aceitasse como ele era.
Anos se passaram,
até que a mãe de Robert Johnson se casou novamente.
Robert foi morar com seu novo padrasto, um meeiro.
Soube que o padrasto abusava dele.
Como ele não queria trabalhar no campo, ele batia nele.
Johnson olhava para o padrasto, um meeiro,
e viu como era um mau negócio
ficar preso a um arado e um chefe, e disse: "Eu serei livre, não farei isso.
Não vão me explorar desse jeito."
Mas, como raça, não tínhamos muita escolha quanto a trabalho.
Era o campo
ou nada.
Então, ele quis ganhar a vida com blues.
Dedos longos, tocando guitarra. Ele não queria estragar os dedos.
Ele ia ao campo e tocava para alguém
para ganhar alguns centavos, sabe.
A grande plantação era a de Will Dockery.
FAZENDAS DOCKERY
Perto de Robinsonville.
As pessoas trabalhavam lá a semana toda.
Sem rádio.
MÚSICO
Sem música ou distração.
Mas no fim de semana, os músicos saíam.
Era como um bálsamo para as pessoas que estavam presas.
E era uma saída.
Quando tocava, você saía de si mesmo.
Sabe, podia fazer o mesmo pelos outros. Tirá-los deles mesmos.
Se perguntar para o pessoal da Igreja de onde veio o blues:
"Veio da Igreja."
Mas é mentira.
Não veio da Igreja, veio do campo.
Lá no campo,
eles tocavam instrumentos.
Gaita.
Baby, não tem ninguém lá
Alguém vai te machucar, mulher Como me machucou
Não estavam falando de mulheres. Mas do homem para quem trabalhavam.
Ninguém tocava blues como o pessoal do Mississippi.
Porque era algo que já estava neles.
Os músicos tocavam para os meeiros,
mas os meeiros não tinham dinheiro.
Mas o povo da cidade tinha.
Então, se era um músico negro na época,
colocava a guitarra nas costas, pedia carona,
e ia de cidade em cidade.
Viajava de ônibus, trem, andava pelas ruas.
Chegava lá como podia e se apresentava em qualquer lugar.
Nas esquinas, em bares.
Em qualquer lugar que tivesse uma plateia.
Se quisesse mesmo ser livre dos campos de algodão,
tinha que tocar o que as pessoas queriam,
então, tocavam polca, música country, músicas pop.
Quando se instalavam nas calçadas, a notícia se espalhava
que os músicos estavam na cidade.
O dono de um bar entrava em contato e dizia:
"Pode vir tocar no meu bar hoje?"
Esses bares ficavam nos limites da cidade,
onde os negros podiam ir se divertir na cidade.
Eles dançavam tocavam música, bebiam cerveja, jogavam.
Juntos, sabe, pela comunidade.
Robert trabalhava em uma cidade até se cansar.
Então, voltava para a estrada e ia para outra cidade.
Robert Johnson na estrada com seus 20 anos, era perigoso.
Era muito perigoso.
Para um negro,
Mississippi era um dos lugares mais perigosos do mundo.
Se morasse no centro-sul, como nas Virgínias,
até nas Carolinas,
seu mestre te ameaçava.
"Se não se comportar, vou te mandar para o Mississippi.
Vou te vender."
E as pessoas diziam:
"Faça o que quiser, só não me mande para lá."
Sabiam como as pessoas eram tratadas lá.
Se fosse negro, podia ser morto, linchado,
sem motivo algum.
"Menino, não gostei de você. O que acham? Vamos..."
É.
Havia mais linchamentos no Delta do Mississippi
do que em qualquer outro lugar.
Mas não era só o perigo que dificultava a vida.
UM HOMEM FOI LINCHADO ONTEM
A vida na estrada era mais difícil,
porque a maior parte das pessoas nas cidades eram cristãs,
e elas consideravam o blues a música do diabo.
Chegava o domingo de manhã.
Você tinha o pastor.
Ele não ganhava dinheiro.
A maioria dos homens
estavam no bar.
O bar estava tocando música a noite toda.
As pessoas não querem que eu fale assim, mas é a verdade.
O pastor,
ele estava no meio do culto.
Só tinha mulheres lá.
Já os bares de música,
eles estavam ganhando dinheiro.
O reverendo não estava.
Você vai para o inferno se ouvir essa música do diabo.
Os pastores batistas começaram com isso.
Se alguém se machucava ou se envolvia em uma briga,
a música do diabo estava causando aquilo.
PARA O INFERNO, PARA ZION
Quando os pastores começaram a dizer isso,
as mulheres da igreja começaram a falar isso para seus maridos.
"Se não forem para a igreja, podem ir para o inferno com essa música."
A lenda local diz...
que...
quando ele tinha 18 anos,
Robert Johnson se apaixonou
por uma menina de 15 anos chamada Virginia Travis.
Eles mentiram a idade e se casaram.
A família dela era da Igreja, muito religiosos,
assim como a maioria das pessoas daquela comunidade da plantação.
Robert prometeu à Virginia que ele desistiria da música
e se tornaria um fazendeiro legítimo
e seria um bom marido.
Então, se mudaram para uma plantação
e viveram lá
até que Virginia estava grávida de oito meses e meio.
Virginia partiu para ficar com sua avó para dar a luz ao bebê.
Robert aproveitou que Virginia não estava lá
e voltou a tocar guitarra.
Ele decidiu trabalhar em alguns dos lugares que já conhecia
ao longo do rio Mississippi, na Highway 1,
e voltar a tempo de ver sua esposa e o filho deles.
Bem, Robert não chegou a tempo.
Virginia morreu no parto
e já estava morta e enterrada com o bebê.
Imagine só, quero dizer,
deve ter sido uma cena tão trágica.
Lá estava ele,
todo animado para ver sua esposa e seu bebê,
carregando sua guitarra, entrando na casa,
e a família disse:
"Onde você estava? Você estava tocando a música do diabo."
A família dela o culpou pela morte.
Sabe, eu me senti solitário Me senti tão solitário
Tudo que podia fazer era chorar
Quando todo o seu amor é em vão
Todo o meu amor foi em vão
De acordo com estudiosos contemporâneos, foi depois disso
que a vida de Robert pareceu mudar consideravelmente.
Ele dedicou sua vida à música.
Não estava satisfeito apenas sobrevivendo.
Robert Johnson queria ser uma estrela.
MÚSICO
E em julho de 1930, Son House se mudou para Robinsonville.
Son House era mais velho do que Robert Johnson e já era conhecido.
Son House me disse que o novato Robert Johnson disse:
"Quero ser como ele."
Robert estava ganhando alguns centavos tocando sua música na esquina.
Ele queria subir de nível.
Queria ir das esquinas para os bares, onde ganharia dinheiro.
Diziam que Robert era um guitarrista novato.
Ele ia assistir Son House e Willie Brown tocarem.
Ele seguia o Willie e eu.
Sempre que parávamos para descansar
e colocávamos a guitarra encostada em um canto,
ele tentava tocar e ficava só fazendo barulho, sabe.
E as pessoas diziam:
"Por que vocês não fazem aquele rapaz
largar a guitarra? Está nos enlouquecendo."
De acordo com Son House,
Robert ficava mexendo nas guitarras.
Não queriam que ele mexesse porque podia quebrar uma corda.
Então, eles diziam: "Menino, saia daqui!"
Sabe, ele ficava atrapalhando.
Supostamente, Robert disse: "Eu vou te mostrar."
E então, ele desapareceu do Delta.
Ninguém sabe para onde ele foi...
por cerca de um ano.
Mas então, Son e Willie Brown
estavam tocando em um bar em Banks, Mississippi.
INÍCIO DOS ANOS 30
E pela porta, entra Robert Johnson com uma guitarra.
E Son diz para Willie:
"Olhe quem está entrando com uma guitarra."
Ele disse: "É o pequeno Robert." Eu disse: "Sim, é ele."
Eu disse: "Menino, aonde vai com isso?
Vai incomodar os outros de novo?"
Ele disse: "Não, me dê uma chance." Eu disse: "Tudo bem."
Ele tinha uma corda a mais que colocou,
era uma guitarra de seis cordas, ele transformou em sete.
Quando o menino começou a tocar,
ele arrasou.
Robert era tão bom,
todos ficaram impressionados.
Son disse: "Estamos todos aqui, de boca aberta,
dizendo: 'Ele não é rápido?'"
Ele tocava de um jeito que nunca tinham ouvido.
Era a mesma guitarra que ele não sabia tocar antes.
Agora tocava melhor do que todos ali.
Em um momento, Johnson era um guitarrista medíocre ou ruim.
Um ano e meio depois, era um empresário.
Fazia coisas com a guitarra
que nem seus mentores faziam.
Isso começa todo o mito...
como Robert poderia ter ficado tão bom tão rápido?
Ele fez alguma coisa.
Não se vai embora e volta tocando assim.
Esse homem não era ninguém.
E, de repente,
estava no topo do mundo.
Isso deixou as pessoas com medo.
Ele andou pelas encruzilhadas.
Esse homem é um diabo.
O mito diz...
...que Robert foi para a encruzilhada.
E supostamente ele se ajoelhou...
entregou sua guitarra ao diabo.
E o diabo afinou sua guitarra.
E, antes de receber a guitarra de volta,
o diabo disse: "Quando receber a guitarra,
sua alma será minha.
Você a quer?"
Foi assim que ele vendeu a alma ao diabo.
Pelas letras que ele escreveu,
as pessoas pensavam:
"Talvez ele tenha vendido a alma ao diabo mesmo."
Falando do cão do inferno no seu caminho
e: "Eu e o diabo andamos lado a lado."
Mas, se acreditar no mito,
não acabou com Robert Johnson vendendo a alma.
Porque, se fizer um acordo com o diabo,
vai ter que pagar o preço.
A história de Robert Johnson
ir até a encruzilhada e fazer um acordo com o diabo,
acho que reflete uma tradição do folclore afro-americano, chamada "hoodoo".
Estilos afro-americanos de mágica.
E hoodoo tem essas histórias de pessoas indo até encruzilhadas
e encontrando com entidades que oferecem algum tipo de ajuda ou conhecimento
para aprender todo tipo de coisa.
Então, hoodoo era visto como uma forma de ganhar controle
em um mundo impregnado de violência e opções limitadas.
Hoodoo deu às pessoas outras possibilidades de viver nesse mundo.
As letras de Robert Johnson são cheias de referências ao hoodoo.
Na música "Come on in My Kitchen",
ele canta a frase
"Peguei a última moeda da bolsa mágica dela".
Ela se foi
Sei que ela não vai voltar
Eu peguei a última moeda
Da sua bolsa mágica
A "bolsa mágica" ou "bolsa mojo"
era um amuleto da sorte que uma mulher usava na cintura.
Era o poder sexual da mulher.
Uma forma de manter o homem com ela.
Então, removendo o conteúdo da bolsa mágica de uma mulher,
essa mulher não tem mais poder sobre ele,
e agora ele pode convidar quem quiser para sua cozinha.
Temos que pensar em como estamos a apenas uma geração
de distância da escravidão.
Então, em "Hellhound on My Trail",
Johnson fala em colocar pó picante em sua porta.
Coloquei pó picante
Na minha porta
Afro-americanos se referem ao "pó picante"
como uma forma de evitar os cães.
Um cão do inferno na minha trilha
Ainda no meu caminho
Isso seria usado por alguém fugindo de um grupo de linchamento.
Se pensarmos no padrasto de Robert Johnson,
Charles Dodds,
pode ser uma referência a como ele evitou um linchamento.
Acho que isso expressa o tormento psicológico
de sentir que um linchamento está sempre para acontecer,
é sempre uma possibilidade, você nunca está seguro.
Na época em que Robert Johnson estava cantando essas músicas
com referências hoodoo,
para afro-americanos e homens negros, especialmente,
isso fala da realidade do mundo deles,
e achar poder nessa mágica.
Acredito que a associação de Robert Johnson com hoodoo
e usar essas referências em suas letras o empoderaram.
Era como dizer: "Se você mexer comigo,
algo ruim vai acontecer com você, porque não sou só eu,
é o poder por trás de mim."
Não sei de onde veio a história da encruzilhada,
mas acredito, dentro de mim...
mesmo que Robert Johnson tenha encontrado o diabo,
mesmo que tenha acontecido, que seja uma metáfora,
um despertar
para uma pessoa virar quem ela realmente é.
Apesar do mito da encruzilhada intrigar as pessoas,
há evidências de que a transformação incrível de Robert
pode ser associada a outra história de sua vida.
Meu avô, Robert Johnson, saiu do Delta
e voltou para a cidade onde nasceu,
Hazlehurst, Mississippi,
em busca de Noah Johnson, seu pai biológico.
Em busca de Noah, encontrou seu mentor, Ike Zimmerman.
Ike era conhecido no sul do Mississippi
como o melhor guitarrista.
Dizem que Ike Zimmerman e meu avô
iam para o cemitério perto da casa de Ike,
a alguns quilômetros de Hazlehurst,
e eles praticavam ali.
Ike disse ao meu avô: "Veja, Robert, não importa se toca mal aqui.
Ninguém aqui vai reclamar."
Ele estava aperfeiçoando sua arte
com Ike Zimmerman como mentor.
Encontrei uma mulher de bom coração
Ike sempre dizia
que o único jeito de aprender a tocar blues
era sentando em uma lápide à meia noite em um cemitério
E então os "haints",
palavra usada no sul para "fantasmas" ou "espíritos",
sairiam e te ensinariam a tocar blues.
Escolheram esta lápide...
para poder sentar um de frente para o outro.
E Ike poderia ensinar ao Robert tudo que ele sabia
sobre tocar guitarra.
Algumas pessoas dizem que foi o trabalho do meu avô e o treino com Ike
que o transformaram.
Mas foi o fato de ele tocar no cemitério
que perpetuou o mito de que ele vendeu a alma ao diabo.
Robert Johnson tinha uma técnica incrível.
É um contraste e um drama,
de uma flutuação de ritmos, batidas, volume
e a respiração da música.
É muito diferente.
Robert era uma pessoa inteligente,
e ele era muito protetor de como ele fazia o que fazia.
Então, se ele te visse assistindo ele tocar,
ele viraria de costas para você ou pararia de tocar.
Johnson foi a primeira pessoa que você vê fazendo esse som em uma gravação,
e ele combina isso com um slide,
então parecia uma guitarra tocando aqui, a melodia,
enquanto outra tocava o baixo, acredito que fazia isso com o dedão,
porque ele tinha mãos grandes.
Meu avô dizia: "Rapaz, Robert, os dedos dele eram tão longos
e ele fazia coisas que nunca vai poder fazer."
Consegue imaginar alguém tocando, esses dedos fazendo uma coisa
e esses fazendo outra coisa?
Fazia duas ou três coisas diferentes.
Mas ele fazia isso.
Tem uma sincronia na maneira como toca,
quando toca uma parte do ritmo...
MÚSICO
...e depois faz um slide, isso te mata, cara.
A grande questão de Robert Johnson,
é o som de piano que ele fazia na guitarra.
Ninguém faz isso.
Uma parte do que ele toca conversa com a outra parte,
e ele é a parte do meio.
Não parece nada de mais, porque já ouvimos um milhão de vezes.
Mas quando ele fazia, ninguém fazia isso ainda,
e isso virou a base do blues elétrico,
e se mudar para isso,
a base do rock and roll.
Para mim, a parte mais fascinante de tocar guitarra
é tocar com outra pessoa.
Robert não precisava se preocupar com isso porque ele fazia tudo sozinho.
Robert gravou ao todo 29 músicas para a American Record Company.
E na sua região do Delta, sua popularidade decolou.
Apesar de seu sucesso ter sido enorme, acredito que tinha uma parte dele
que queria uma vida normal com uma família.
Ele conhece Virgie Cain e ela engravida.
Virgie era estudante
e Robert tentou várias vezes convencer Virgie a ir embora com ele.
Mas Virgie era de uma família religiosa e rígida
e a família dela disse: "Você não vai com esse rapaz
porque ele toca blues, ele toca a música do diabo."
Lá vamos nós de novo.
Mais uma possível esposa
e filho foram tirados dele.
Por quê? Porque ele tocava blues.
Quem era seu pai?
Robert...
Lee Johnson.
Meu pai, Claude,
não teve um relacionamento...
com seu pai,
Robert Johnson.
Meu pai só viu o pai dele duas vezes.
Nenhuma das vezes ele pôde falar com o pai.
Eu lembro dele
porque na segunda vez que ele veio à casa dos meus avós,
para me visitar, eu tinha quase sete anos.
Meu pai estava olhando pela janela.
Meu bisavô disse: "Não,
não vou deixar meu bisneto...
ser parte da vida da música do diabo."
Claude me disse que viu o pai dizer:
"Tome esse dinheiro para Claude."
Ele deu dinheiro para o avô dar para o filho dele,
ele tentou fazer a coisa certa.
Eu eu me lembro dele agora,
como aconteceu.
Mas eu nunca mais o vi.
A vida do Robert era uma tragédia em cima de outra tragédia.
Parecia que nunca acabava para ele.
Então ele passou a vida sendo um bêbado,
mulherengo,
blasfemo,
cantor de blues,
que parecia não se importar
com ninguém nem com nada além da música dele.
Ontem
Só pode ter sido o diabo
Fez meu amor mudar de ideia
Robert queria se identificar com o diabo.
Queria que pensassem que era quem ele era.
Robert Johnson viajava de uma cidade pequena para a outra,
de bar em bar, ganhando a vida.
Fez meu amor mudar de ideia
Ele podia fazer coisas e ir a lugares
que talvez uma pessoa comum não pudesse.
Ele usava esse título.
Homem do inferno, homem do diabo.
Porque eu sei que o diabo
Fez você mudar de ideia
Eu realmente acredito que ele estava procurando por uma liberdade,
estava buscando a liberdade da alma.
E nessa busca,
ele acabou agindo como agiu muitas vezes,
com relação à bebida e às mulheres.
Robert gostava de beber muito uísque e adorava mulheres.
Eram as duas coisas que ele adorava, uísque e mulheres.
Honeyboy era outro artista de blues
que viajava com Robert Johnson
e tocou com Robert nas ruas, essas coisas.
E eles estavam tocando juntos na noite
em que o estilo de vida do meu avô veio cobrar a conta.
Em um bar perto de Greenwood, Mississippi,
chamado Three Forks.
Perto dessa estrada aqui,
tinha um bar grande, mas tudo isso aqui era vazio.
E os grandes arquivos,
bem atrás, entre este e aquele lado, atrás da loja.
Era aqui.
Robert tinha se envolvido com a esposa de um dos homens
que trabalhava no Three Forks.
Um dia, no clube,
ele deixou sua arrogância...
MÚSICO
...ir longe demais.
Desrespeitou totalmente o marido daquela mulher.
Eles pediram uma garrafa de uísque,
Quando trouxeram o uísque,
o lacre estava aberto.
Não lembro quem foi, mas tentaram tirar a garrafa da mão do Robert.
Disseram: "Nunca beba em uma garrafa com o lacre violado."
E o Robert disse:
"E você nunca mais tire outra garrafa de sete dólares de uísque da minha mão."
Meu pai sempre dizia: "Não beba nada que te oferecerem
se já te entregarem aberto."
Mas o homem deu o álcool ao Robert.
Estava envenenado.
E ele bebeu naquele dia.
Alguns dizem que foi a mulher, outros dizem que foi o marido,
outros dizem que foi o dono do bar.
Só sabemos que foi envenenado.
De acordo com Honeyboy,
Robert ficou caído na cadeira,
e as pessoas queriam lhe dar mais bebida
para ele continuar tocando, mas ele não conseguiu.
Naquela noite, ele ficou de quatro no chão,
ele urrava como um lobo.
Ele sentiu muita dor.
Demorou para ele morrer, uns dois ou três dias.
Ele ficou bem doente.
Que maneira horrível de morrer,
sabe, por causa do ego dele
e da sua luxúria.
Que desperdício.
É assim que eu vejo.
Mas o homem que deu o uísque envenenado ao Robert,
o homem saiu ileso.
Foram até ele, mas ele não foi preso.
Não fizeram nada.
E os negros não pressionaram, sabe por quê?
Robert Johnson cantava a música do diabo.
Robert Johnson,
porque ele era esse homem do blues,
porque ele era um rebelde,
porque ele seguia as próprias regras,
acabou custando sua vida.
As pessoas queriam ver a morte de Johnson
como prova do seu acordo com o diabo.
Era o pagamento da conta.
Ele pagou por sua grande habilidade musical...
com sua vida.
Estava na casa do meu pai um dia
e ele me disse:
"Em 1938, eu fiz um show no Carnegie Hall em Nova York
chamado 'Spirituals to Swing',
e um dos artistas que eu estava procurando
era Robert Johnson, para fazer o show."
John Hammond teve essa ideia
que as pessoas deveriam entender de onde vinha o jazz,
de onde vinha o swing,
e a verdadeira raiz do country blues.
Então ele preparou esse show
e mandou um olheiro para o Mississippi buscar Robert Johnson.
Ele disse: "Traga-o para tocar no Carnegie Hall."
E o homem foi até lá e descobriu que ele estava morto.
Ele tinha morrido seis meses antes do show.
Então, quando as luzes apagaram no Carnegie Hall...
um holofote iluminou um fonógrafo,
uma vitrola no centro do palco.
John Hammond saiu dos bastidores.
Meu pai tocou uma gravação de Robert para a plateia.
A plateia enlouqueceu ao ouvir Robert Johnson.
Acharam que ele era maravilhoso.
Depois do evento no Carnegie Hall,
houve um interesse breve por Robert Johnson.
Mas o grande público ainda não sabia quem ele era.
Suas músicas não tocavam no rádio.
Depois de ouvir a música de Robert Johnson, alguns anos depois,
o grande músico de blues, Muddy Waters, foi para Chicago
e basicamente mostrou o que viria a ser o blues moderno.
Robert Johnson afetou o modo como toco através de Muddy Waters.
Dá para ouvir a lama de Mississippi, sabe,
e algumas frases do Johnson.
Elmore James, B.B. King, tem um pouco do Johnson em todos eles.
Mas o mundo não ouvia Johnson diretamente.
Ouviam outras pessoas que tocavam músicas com a influência de Robert Johnson.
ÁLBUNS CLÁSSICOS E POPULARES
Foi só nos anos 1950
que tivemos o surgimento do que chamo de "Geeks da 78".
Eram jovens universitários brancos
que iam a brechós
e compravam várias caixas de discos 78.
De vez em quando, encontravam um disco do Charley Patton,
ou do Robert Johnson,
e foi assim que a onda do blues
dos anos 50 e 60 começou,
com as pessoas ouvindo essas músicas,
que eram diferentes de tudo que já tinham ouvido antes.
Foi aí que John Hammond teve a ideia:
"Ei, esse é um bom momento para eu relançar
os álbuns do Robert Johnson."
Quando saiu o King of the Delta Blues Singers,
John Hammond foi tocar essa música
para o Bob Dylan, quando ele assinou com a Columbia,
e Dylan diz que se não tivesse ouvido Robert Johnson quando ouviu,
ele não teria criado centenas de frases para suas músicas.
Robert Johnson ficou popular quando essa regravação foi lançada
e eu aprendi a tocar várias músicas dele.
Se você ama blues,
precisa voltar às raízes e Robert Johnson
sempre será um dos melhores que já existiu.
Robert Johnson me motivou a ser músico
Só tem uma coisa
Que faz o Sr. Johnson beber
O álbum do Robert Johnson
teve um efeito poderosíssimo no Eric Clapton,
Keith Richards,
em outros ingleses que tocavam blues rock na época.
O primeiro álbum de blues que eu comprei foi Led Zeppelin II.
Eles dizem a frase: "Esprema meu limão até o suco escorrer pela minha perna."
Esprema...
Meu limão
Que é uma frase do Robert Johnson, é uma referência ao Johnson.
Brian Jones, que deu início à primeira onda dos Rolling Stones,
era um grande fã de Robert Johnson.
"Love in Vain" é uma música linda,
então, pensamos: "Não vamos tentar copiar Robert Johnson,
principalmente com uma banda."
Tentamos deixar mais country, trazer mais melodia
ao invés de fazer como blues.
Porque uma boa música pode ter muitos estilos.
Robert Johnson acorda o gênio que há dentro de todos.
E a música dele fala com todos nós.
Mas com esse gênio, também vem o diabo.
Vender a alma ao diabo, é a base do "Clube dos 27".
O Clube dos 27 são músicos
que morreram aos 27 anos.
Janis Joplin, Jim Morrison,
Amy Winehouse,
Brian Jones, Jimi Hendrix,
Kurt Cobain.
Outros músicos que morreram com a idade de Robert Johnson
viviam de forma imprudente.
Algumas pessoas acham que todos eles fizeram
algum acordo sobrenatural para serem tão talentosos,
tão jovens e morrerem tão cedo.
A vida de um músico é cheia de perigos.
É uma estrada sombria em alguns momentos, sabe?
Não é a toa que alguns dos melhores morrem tão cedo.
Por sorte, eu cheguei até aqui.
Até agora.
Temos uma fascinação
pela pessoa que é muito promissora,
mas parece ser levada prematuramente.
Tem a ver com tentarmos achar algo fantástico
que torne nossas vidas mais interessantes,
e talvez, um pouco mais perigosas.
Isso nos permite sentir que estamos no limite.
O mito é tão poderoso.
Porque as pessoas gostam de sentir que entendem o motivo por trás das coisas,
para sentirem que sabem.
Há coisas que não devemos entender.
Eu e o diabo
Andávamos lado a lado
Acredito que Robert Johnson era extremamente talentoso,
muito dotado e muito desequilibrado.
Dá para ouvir na música dele.
...andávamos lado a lado
Algo estranho está acontecendo na vida daquele homem,
era assim com Jimi Hendrix,
era assim com Kurt Cobain,
e com as outras pessoas do Clube dos 27.
Não sei sobre o Clube dos 27 e o acordo com o diabo,
mas sei que algum momento, na vida de todos,
chegamos a uma encruzilhada
e temos que escolher o que vamos sacrificar
para chegar à grandeza.
Do lado da estrada
Então, meu velho espírito malvado
Pode pegar um ônibus e ir embora