Minha língua é o movimento.
Eu danço...
porque não tenho escolha.
Eu simplemente tenho que dançar.
KATHAK É UMA DAS PRINCIPAIS FORMAS DE DANÇA CLÁSSICA INDIANA
Ele é o único dançarino e coreógrafo dessa estatura que conheço
que começa a manhã treinando durante três horas.
EM 1980, KATHAK GANHOU POPULARIDADE
APÓS A DIÁSPORA DO SUL DA ÁSIA NO REINO UNIDO
Ele é alguém destinado a dançar.
Akram dançava muito bem, eu ficava emocionada.
Eu não pude me tornar coreógrafa.
Porque vim de uma família muçulmana,
e havia restrições muito severas sobre a dança.
Akram foi convidado para participar de um grande evento em Bangladesh,
e ter sido convidado para voltar à sua terra natal
tem um belo sentido de fechamento de um ciclo,
e deve significar muito para ele.
UMA SÉRIE DOCUMENTAL ORIGINAL NETFLIX
ASCENDER
GIRAR
LEVANTAR
RASTEJAR
DESLIZAR
CAIR
SALTAR
O povo de Bangladesh quer liberdade.
O povo de Bangladesh quer viver.
O povo de Bangladesh quer ter seus direitos.
Eu diria que nasci de uma crise.
Bangladesh estava em guerra.
O povo de Bangladesh estava em guerra
porque queria sua independência do Paquistão.
E meus pais sobreviveram à guerra e vieram para Londres,
e eu nasci em Londres em 1974.
Quando vim para cá em 1969, perdi muitas coisas.
PAI DE AKRAM
A Bangladesh daquela época, meus amigos,
a cultura, a música, todo tipo de coisa.
Eu senti muita saudade.
Quando Akram nasceu e vi seu rosto...
MÃE DE AKRAM
...pensei que todas minhas esperanças, minha fé no destino,
meus sonhos, estavam em minhas mãos.
MUSEU VIVO
Quando se mudaram para Londres, eles queriam...
manter uma memória de seu passado.
Eles queriam comemorar por terem sobrevivido,
homenagear os mortos e ao mesmo tempo lamentar.
A melhor forma de fazer isso, especialmente para minha mãe...
era ensinar aos filhos a dança tradicional de Bangladesh
que traz essas narrativas que eles viveram.
Em certo sentido, minha irmã e eu nos tornamos museus vivos
de suas experiências de trauma, tragédia e celebração.
ESTÚDIO DE AKRAM WIMBLEDON
5H:58
A mãe deles tentou ensinar essas coisas.
Para que Akram as aprendesse.
Pelo menos ele poderia guardar na mente alguma coisa sobre Bangladesh.
Pelo menos minha esposa tentou transmitir algo a ele
que ele pudesse lembrar pelo resto da vida.
A história, tradição, cultura e arte de nosso país se tornaram um símbolo.
Um símbolo em nosso coração
que queríamos transmitir ao nosso filho.
Isso criou algumas dificuldades em seu amadurecimento
porque ele disse que sentia
que tinha que carregar as memórias deles.
DRAMATURGA
E ele resistiu a isso um pouco,
mas por outro lado, isso deu a ele uma grande noção
do valor de se contar histórias
e manter uma ligação com sua própria história e cultura
através do corpo em movimento.
Então, história e memória, e a noção do corpo como um arquivo
é muito importante na obra de Akram.
6H:14
Kathak tem uma forte tradição real.
É derivada do norte da Índia.
A realeza contratava dançarinos, cortesãos, na verdade,
que eram muito conhecidos no reino de Mogul no norte a Índia,
onde se apresentavam para a realeza.
ASSISTENTE DE CRIAÇÃO
Um bom dançarino clássico indiano deve compreender a especificidade,
não apenas o som acumulado de todos os guizos,
mas cada guizo individualmente.
Porque, é claro, os guizos representam
mais um instrumento musical na orquestra.
Então, os guizos são o instrumento do dançarino.
Geralmente, eu uso 149 guizos em cada tornozelo.
É uma multidão.
É uma comunidade inteira de vozes.
Cada guizo tem seu próprio som e seu próprio tom.
Para mim, o exercício é tentar convergi-los em uma única voz.
Kathak é sua coluna
porque a coluna é o ponto sobre o qual tudo se sustenta.
Kathak se tornou uma religião para mim, com o passar do tempo.
Religião no sentido de ser o meu modo de vida.
HIPER
Quando era criança, eu era hiperativo.
Era uma criança problemática.
Porque eu tinha essa energia, era bem explosiva.
A tranquilidade não estava em minha natureza.
O corpo nunca estava parado até o momento em que eu dormia.
Mas, aparentemente, estava me mexendo quando adormecia.
Bastante.
As pessoas diziam para mim:
"Se você quer dormir, jogue futebol com ele."
E eu pensei: "Eu nunca joguei futebol.
Como eu sei dançar, então posso ensiná-lo a dançar."
Minha mãe disse que consegui falar uma frase completa em inglês
aos sete anos.
Isso é muito tarde.
Mas eu fazia coreografias de 20 minutos aos quatro anos de idade.
Eu trabalho com palavras e ele com o corpo.
O que descobrimos ao trabalhar com ele é que
o corpo é tão eficaz na comunicação quanto as palavras
e talvez engane menos do que as palavras.
-Oi. Como vai? -Bem.
-Descansou? -Um pouco.
-É? -Sim.
-Olá, pessoal. Como estão? -Bem.
É? Qual é o seu nome?
-Bishan, prazer. -Bishan? De Bangladesh?
-Sim, sou de Bangladesh. -Olá.
Sou Sharmishtha, vim de Bangladesh também.
Bangladesh. Olá, Lani, tudo bem?
-Estou bem e você? -Bem. Tudo certo?
-Sim. -Bem-vinda. Está com jet lag?
-Sim. -Está com jet lag, né?
Tama. De Bangladesh.
-De Bangladesh. Seu nome? -Tama. Tamalika.
Minha língua materna foi o movimento.
-Eu sou Shakiba. -Shakiba. De Bangladesh?
O que é irônico e curioso
é que na independência de Bangladesh
a primeira razão para desejarem a independência
foi a língua.
A luta de hoje é nossa luta por liberdade.
A luta de hoje é a luta por nossa independência.
Havia algo poderoso no discurso dele.
É como ouvir o Marthin Luther King,
é como ouvir o Malcolm X.
DANÇARINA DA COMPANHIA AKRAM KHAN
Minha mãe estava lá quando Sheikh Mujibur, o pai fundador, discursou...
no parque.
Ela não conseguia ver, estava tão...
Havia milhares de pessoas. Estava pegando fogo.
Akram foi convidado para participar de um grande evento,
que é o centenário do fundador da nação de Bangladesh.
Então estamos envolvidos em um projeto com dançarinos de Bangladesh.
Você vê a coreografia pelas costas dele.
E ele vai voltar a Bangladesh com sua mãe.
Então, temos o Mavin por dois dias, o que é crucial,
porque ele vai a Bangladesh para começar os testes
com os dançarinos lá.
Procuramos 30 dançarinos.
Foram informados sobre como vai ser?
-Sim. -Então teremos muitos artistas,
eu acho, não tenho certeza.
Ouvi falar em U2 ou Sting.
Até pessoas que têm alguma ligação com Bangladesh
irão participar da noite.
Então, temos algumas músicas que foram tiradas do discurso
e foram recortadas.
Porque eu queria outras qualidades, não apenas a voz dele.
É como uma partitura e quero que vocês a memorizem.
Então precisam aprender tudo. São seis minutos. Temos uma semana.
Então será bem rápido.
Não poderão digerir isso ainda, mas tudo bem, temos que fazer isso.
TRÊS MEMBROS DA COMPANHIA IRÃO MAIS CEDO PARA BANGLADESH
PARA ENSINAR A COREOGRAFIA AOS DANÇARINOS LOCAIS
DIA 2
Não... Se você faz tudo frenético, parece ser frenético.
Está distorcido, abaixando, vira rápido e então sobe de novo.
Como se não soubesse em que mundo você está,
na internet ou na televisão.
Mais uma vez.
Não podem se adiantar.
É mais por aqui. Quando você estala, fica realmente denso.
Denso.
Sim, então desacelera.
Primeiro vem um estouro, então fica bem lento, denso e sobe.
Está bem.
Sim. Mais uma vez.
Cinco, seis, sete, vai.
Acho que será extremamente sentimental,
algo que significa muito para ele, voltar para...
essencialmente, sua pátria.
Certo, qual é a primeira palavra?
Não.
Então, daqui...
O que admiro em Akram é sua habilidade em...
ainda exigir completamente de si
uma imersão absoluta, que todos nós seguimos.
Isso.
Vamos fazer aqui.
Isso.
Cinco, seis, sete, vai. Não, daqui.
Entretanto, ele tem essa habilidade, essa convição, isso é um grande dom.
Seria bom se você praticasse com eles...
-Sim. -...como pronunciar as palavras.
Sim.
Se entrarem um pouquinho depois,
já erramos. A sincronia é tudo.
Ajuda se conseguirem dizer a frase, isso ajuda muito.
Sabe... é isso.
-É bena ou barna? -Bar-be-na.
Bar-be-na.
COZINHA
Apresento a vocês Akram Khan.
O DESASTRE
Akram conseguia dançar em um espaço pequeno, como a cozinha.
Nessas ocasiões,
os vizinhos diziam que eles não conseguiam dormir.
O lugar que eu tinha para praticar era a cozinha
porque havia um piso de linóleo,
entre a pia, a máquina de lavar e o fogão.
Era um espaço de um metro quadrado.
Eu não tinha espaço físico,
mas tinha um espaço limitado que me deu uma liberdade interna.
Acho que o que ele aprendeu
com a experiência de dançar na cozinha
foi que a limitação costuma ser o melhor professor.
Nós morávamos no restaurante do meu pai,
mas o problema de praticar em cima do restaurante
é que os lustres do restaurante começavam a balançar.
As lâmpadas balançavam.
E às vezes elas quebravam. Então caíam na sua cabeça.
Então meu pai subia correndo e dizia:
"Temos clientes aqui. Estou trabalhando."
Ele gritava comigo.
Mas ele continuava fazendo essas coisas.
Para mim era difícil parar. Eu não consigo parar as coisas.
Quanto mais proibiam, mais eu fazia.
LONDRES TEATRO SADLER'S WELLS
Um pouco mais... assim. Está dizendo que...
Três, dois, três. Quatro, dois, três.
Cinco, dois, três. Seis...
Certo, vamos começar?
DIA 3
Então, eu não conheço os dançarinos de Bangladesh.
Devem colocar o trabalho acima de seus interesses pessoais.
Há uma separação, vocês três precisam ser muito claros,
pois não podem voltar atrás.
Devem estar abertos a ouvi-los,
mas, sendo bangladeshianos, gostamos de falar muito.
Sou de Bangladesh, então posso falar por eles, porque cresci ali.
Todos os meus tios e tias têm uma opinião sobre minhas obras,
todas as minhas danças, todos os ensaios.
Eles nunca dançaram na vida,
mas eles sabem por que aquele show foi melhor...
-É a nossa natureza. -Sim.
É o que somos. Adoramos falar.
Mas no estúdio, vocês não têm tempo para isso.
Acho que é importante tentarmos ver a partir da perspectiva deles.
Certo.
-O que é difícil. -Sim.
Receber pessoas que não são de Bangladesh
-para ensinar as coisas. -Certo.
O treino precisa ser intenso, porque isso faz parte do legado.
-Sim. -Sim.
É responsabilidade de vocês aprender o ritmo.
Se eles não pegarem o ritmo no dia seguinte, estão fora.
-Sim. -Certo.
Vocês precisam dizer isso a eles.
Se ainda não estiverem bem, e vocês pensarem:
"Calma, é só o segundo dia," então conversem com eles.
E decidam entre si quem é o mais escroto de vocês.
É você?
-Sim. -É ela.
É sério?
Você precisa ter uma conversa bem dura
e, repito, não é porque me considero melhor ou pior.
É porque exijo o melhor,
o nível mais alto possível.
Vou empregar duas palavras aqui: "obsessão" e "possessão".
Preciso sentir essas duas coisas ao ver a dança no palco.
É por isso que fomos convidados.
Certo.
DIA 4
Flor. Essa é a preparação para...
Um, dois, um, dois...
-Esquerda, direita, esquerda, direita. -Certo.
Um, dois, um, dois...
Quando estiverem aqui, estão prontos.
Devem preparar aqui. Olhem, se estiverem aqui, podem girar.
Então, vocês fazem... Um, dois, um, dois, um, dois...
Vão.
Certo.
Atrasado.
O detalhe... se uma pessoa sair do ritmo, estraga tudo.
Sim?
É isso o que devem praticar
e é isso que buscamos: todos os 33 são um.
Precisamos de um encerramento forte.
Parabéns pra você!
1986
Quando assisti ao Michael Jackson, fiquei totalmente impactado e fissurado.
Sentei que estava vendo algo alienígena, algo mágico,
algo espiritual.
Na época, Akram era um grande fã de Michael Jackson.
Colocava os movimentos dele no meu corpo.
Charlie Chaplin era outro.
Buster Keaton, Bruce Lee, Muhammad Ali, todos apareceram na mesma época.
Aqui, distorce.
Estávamos um pouco preocupados porque ele sempre ouvia música inglesa,
dança inglesa, todo tipo de coisa,
dentro e fora de casa, na escola.
Daqui. Vem para cá.
A gente dizia a ele: "Larga esse Michael Jackson.
Por que não vem tocar tabla conosco?"
Ele vinha e fazia. Nunca recusava.
Gigante.
Lembro que minha mãe sentiu medo
que o museu vivo que ela estava construindo em meu corpo
fosse perdido.
Sim.
E depois... sim?
Você tem uma voz profunda. Ela fala: "Inshallah!"
É como se ela dissesse: "Mais profundo."
-Pode falar? -Sim.
Personalidades do dia: haverá uma recepção em homenagem a Akram Khan.
Ele está em turnê pela Europa e EUA, em uma produção indiana,
sob a direção de Peter Brook, da Royal Shakespeare Company.
MITOS
Quando eu tinha 13 anos, tive uma oportunidade única.
Fui convidado para fazer um teste com Peter Brook.
Peter Brook é um diretor espetacular
que definiu o teatro a partir dos anos 60.
Akram, seus pais estão orgulhosos.
Quando ele apresentou Mahabharata com Peter Brook,
tive muito medo porque ele era tão jovem e estava indo embora.
Mahabharata era uma produção de nove horas de duração.
Mahabharata é um poema épico hindu.
É uma história mitológica imensa.
Foi muitos anos depois...
que percebi...
que aquela experiência definiu meu caminho artístico...
e o motivo pelo qual escolho mitos...
ao invés da história.
ENGANANDO O DIABO POR AKRAM KHAN
Enganando o Diabo é a obra mais agressiva de Akram, na minha opinião.
Eu e meus colaboradores decidimos contar a história de Gilgamesh.
A história começa quando ele destrói uma floresta inteira.
Quando os deuses souberam, eles decidiram punir Gilgamesh.
Esse é um dos primeiros mitos que conhecemos
que fala sobre os dias de hoje.
Agora.
O que está acontecendo conosco hoje, em um sentido metafórico.
Ele fala muito sobre a humanidade contra a natureza
e como a humanidade destruiu a natureza.
Um artista chamado Jean Cocteau disse: "A história é uma verdade
que eventualmente se transforma em mentira.
E o mito é uma mentira
que eventualmente se transforma em verdade."
Foi isso que descobri quando trabalhava com Peter Brook.
DIA 5
Não.
É arriscado demais. Vamos fazer todas as partes.
Você olham assim, enquanto o chiado cresce...
Não parem.
Aqui, olhando para todos...
-Ainda olhando para baixo. -Sim.
Pra cima.
Após minha experiência com Peter Brook,
minha mãe queria que eu seguisse o meu coração
e meu pai...
queria que eu assumisse o restaurante.
Eu estava um pouco ansioso porque era seu próprio restaurante,
então ele seria o chefe dos funcionários, mas ele não gostava disso.
Bom.
Eu tentei escapar do meu pai, que queria que eu assumisse o restaurante.
Eu não queria fazer dança contemporânea,
só sabia ela que seria a minha fuga.
Uma oportunidade de escapar do meu pai e da minha comunidade.
Pequeno. Cabeça para a frente.
Mantenham a cabeça para a frente. Isso, só o corpo vira.
Então dissemos, na época: "Está bem, temos que aceitar.
Não tem jeito."
Mostrem de novo. Da forma correta.
Oito, dois, três. Um, dois, três.
Um, dois, três... sobe.
Então a ênfase está aqui, mas a cabeça desce
como um avião descendo.
Colapso no corpo, a ênfase é como uma falha.
-Isso. -Quer que seja grande.
Sim, mas...
Tipo, assim é muito limpo.
Não, assim é perfeito demais.
Mantenha mais baixo, mas... Sim.
Quando descobriu a dança contemporânea
ele contestou sua própria formação clássica.
Ele passou boa parte da vida resistindo.
Não em uma rebelião de fato,
mas rompendo os limites das coisas.
Quando eu estudava dança clássica indiana,
vivia naquele mundo clássico e nada mais existia.
E lembro que no primeiro ano da universidade eu estava furioso.
Porque eu vivia pensando:
"Por que eu não conhecia Pina Bausch, Maguy Marin, Ohad Naharin?"
Os gigantes.
Ele percebeu que havia um outro mundo de movimento
e que ele não precisava abandonar sua formação clássica
para fazer um diálogo com sua obra contemporânea.
A dança contemporânea deu acesso à minha voz falada,
porque, até então, era meu corpo falando.
E de repente, eu conseguia questionar verbalmente...
e levei a dança clássica indiana comigo.
Eu não a abandonei.
Eu a levei comigo
para o mundo da dança contemporânea.
PRODUÇÃO REUNIÃO DE EQUIPE
Este é o palco. Então, tem 19 metros de largura.
-Dezenove? -Dezenove.
Então isso aqui tem 46 metros.
Minha dúvida era
se queriam que a área verde fosse seu espaço ativo.
-De fato... -Não.
-Não? Está bem. -Tudo faz parte do espaço.
-Certo. -É como decidimos usar.
Está bem.
Não devemos dançar aqui. Eles vão ficar aqui.
Podemos precisar descer mais degraus porque a dança será aqui.
-Foi essa condição que pus. -Sim.
Eu disse muito claramente que devemos
fazer o que for preciso para funcionar da melhor forma.
Sei que haverá outros shows, mas vamos fazer a abertura
e queremos tudo ajustado para o nosso show.
Sim.
E eles disseram: "Vamos trabalhar com você."
Se não pedir, não recebe.
Então, se diz que tem que ser assim, vamos negociar depois disso.
Eu não quero me comprometer com a iluminação.
Não quero me comprometer com o som.
Eu gostaria que fosse tudo preto,
mas por mim está tudo bem, porque não é o meu show.
Sim.
Não tem regras diferentes só porque é em Bangladesh.
Trata-se de ser claro sobre a integridade
e manter a qualidade da iluminação, do sistema de som,
o black-out, o piso...
Ótimo.
PELE
Antes de conhecer Michael Jackson,
eu coçava a minha pele, porque achava que era branco por baixo.
E eu fazia isso porque nas histórias em quadrinhos que eu lia
todos os super-heróis eram brancos.
Então onde eu estava nas narrativas com as quais cresci na infância?
Ele me perguntava: "Por que sou tão escuro?"
Eu respondia: "Porque eu sou também, é normal você ser parecido comigo."
Tive uma infância complicada por ter uma pele escura.
Sentia que Londres era a minha casa.
Mas, ao mesmo tempo, quando ia para a escola,
por causa das roupas... a gente morava em cima do restaurante.
Então eu tinha muito cheiro de curry.
Então, quando ia para a escola, as crianças diziam...
Comentavam que eu era "fedido" e coisas assim.
Akram me falou uma vez ao voltar da escola:
que ele foi chamado de "Paki".
Mesmo tendo nascido neste país,
acho que ele não teve o respeito que merecia.
Uma época eu trabalhei no restaurante do meu pai.
O período da adolescência foi muito difícil porque
sofremos muito racismo e violência.
Havia muita raiva naqueles homens jovens e brancos,
que estavam bêbados, na verdade.
Eles saíram de um bar e entraram no nosso restaurante.
Algumas vezes se tornou algo físico.
Homens nos ameaçaram e tentaram nos esfaquear
e tinha um copo de vidro... cerveja.
Tentaram quebrar na minha cabeça, ou na cabeça do meu pai...
Isso acontecia com frequência. Não era uma vez por ano.
Esse tipo de coisa acontecia, e Akram não podia aceitar.
Eu estava ficando mal porque meu pai ainda era educado.
Até quando cometiam atos de racismo.
Ele dizia: "Por que fazem isso no nosso restaurante?
Eles podem sair se quiserem."
Ele dizia aos clientes: "Sim, senhor. Desculpe, senhor."
Pensando agora, eu diria que isso é tão colonial.
Resíduos do império britânico.
Para mim era extremamente humilhante quando meu pai
não respondia fisicamente ou verbalmente.
Não era só a humilhação, eu sentia muita raiva.
Akram reclamava e me dizia:
"Por que meu pai tem que aguentar esses insultos?"
Eu lhe disse que para sobreviver precisamos ganhar dinheiro.
Então precisamos aceitar essas coisas.
E ele disse...
"Eu engulo, digiro e absorvo...
a violência,
para colocar comida
no prato que você come."
CRIANÇAS
-Onde está o leite? -Leitinho.
Hoje é quarta e eu amo...
-Ama quê? -Manteiga.
-Hoje. -Fundo?
Fundo!
Fundo.
Comam tudo.
Fizeram o dever de casa?
Não.
Não?
Não praticou boxe hoje.
Vou dar um soco... na porta.
Pode dar um soco na porta, não nas pessoas, tá?
Sim. Como você não...
O único lugar em que me sinto em casa
é no meu corpo.
Kenken?
Terminaram...
Era o único lugar, até meus filhos nascerem.
Sim!
Então notei que era uma experiência fora do corpo.
Um, dois, e vira.
Eles se tornaram minha casa.
Abaixa.
Tornar-se pai foi crucial para a sua obra,
porque acredito que no momento em que ele se tornou pai
foi quando seu ego se dispersou.
-Você disse mais um. -Sim, então...
Quando eles nasceram...
Olá.
...ou melhor, quando meus filhos deram à luz ao pai em mim,
senti a necessidade de contar histórias de outras pessoas
e histórias coloniais.
Histórias coloniais de soldados.
Xenos em grego significa "estrangeiro", "estranho" ou "alienígena".
Esses soldados coloniais eram da Índia, da África,
e pertenciam ao império britânico.
Eles estavam lutando uma guerra que não era deles.
Então, Xenos...
tornou-se uma obra sobre o soldado colonial.
E 1,4 milhões de soldados coloniais...
XENOS POR AKRAM KHAN
...foram esquecidos na história, mas se tornaram, em certo sentido,
sombras sem nome.
No réquiem nós queríamos...
mostrar quantos corpos...
Esta pinha não tem nome.
Cada uma é um indivíduo,
tem uma característica, mas não tem nome.
Nossa intenção era desenterrar esses corpos
e dizer: "Não esqueçam, por favor, lembrem-se."
Lembrem-se, porque se esquecerem,
vocês vão voltar para lá, em outra guerra.
Decidi parar de fazer danças solo de longa duração depois de Xenos.
Porque meu corpo estava gritando.
A MORTE DO DANÇARINO
Quando eu era jovem,
eu forçava meu corpo a fazer certas coisas
e ele ficava em silêncio.
Mas para mim, a casa...
que me deu tanta confiança agora está rachando.
Isso me deixa vulnerável no palco.
E muito frágil.
Então, passei a ter medo do palco como nunca antes.
-Sim. -Akram, vai.
Quando Akram contou que não iria mais dançar, perguntei por quê.
Ele disse que seu corpo não o aguentava mais.
Somente ele pode dizer o que seu corpo está falando.
Fico profundamente triste por saber que
nunca mais verei Akram fazer uma dança solo.
Eu acho extremamente comovente.
Eu literalmente não suportava a ideia de não vê-lo dançar de novo.
Para mim, Akram continuará dançando com os corpos de outras pessoas.
Um dançarino muito experiente me disse, e Akram é bem ligado a essa história:
"Quando maior sua dança se tornar, o público será cada vez menor."
Akram continuará dançando até não poder mais.
Tenho que abandonar uma forma de dançar para começar uma nova.
E a forma que danço agora é com a minha mente,
com a imaginação, com os corpos de outras pessoas.
DIA 6
Onze, 12, 13...
Quatorze, 15, 16.
Um, dois, três, quatro, cinco,
seis, sete, oito,
nove, dez, onze, doze!
DACA BANGLADESH
VINTE E CINCO DANÇARINOS DE BANGLADESH ESTÃO TRABALHANDO
COM A COMPANHIA AKRAM KHAN
Nove, dois, três. Dez, dois, três.
Um, dois, três. Dois, dois, três.
Três, dois, três. Quatro, dois, três.
Cinco, dois, três. Seis, dois, três.
Sete, dois, três. Oito, dois, três.
Nove, dois, três...
DURANTE QUATRO SEMANAS, ELES ENSAIARAM INCANSAVELMENTE PARA A NOITE DE ABERTURA
AO MESMO TEMPO, A PANDEMIA DO CORONAVÍRUS ABALOU O MUNDO
13 DE MARÇO DE 2020
Atende.
Meu Deus.
Oi!
É bom ver todos vocês, soube que estão trabalhando muito,
e, obrigado, Lani, Elpida e Raziman.
Estes são tempos muito estranhos.
É... tudo tão surreal agora.
É um momento sem precedentes em nossa civilização, com o coronavírus,
e eu queria tanto estar aí, minha mãe também,
e eu não quis levar minha mãe porque ela é idosa
e a situação aqui não está boa, ninguém sabe o que está acontecendo.
O governo não disse nada.
Se o governo dissesse: "Sim, vá."
eu teria mais coragem para ir.
Eu ainda sinto que você vai nos fazer uma surpresa e...
e você vai estar lá quando nos apresentarmos
e vai dizer: "Conseguimos, vocês todos!"
Vou ter que decepcioná-los. Gostaria de poder ir.
Queria poder estar com vocês todos.
Queria encontrar todos, cada um de vocês.
É tão surreal. Nunca estive em uma situação em que...
uma obra minha vai ser apresentada e eu não estarei presente,
especialmente a estreia, então, com todo carinho,
e eu vou assistir daqui, com minha mãe.
Não se preocupem. Estarei lá com vocês. Cuidem-se. Tchauzinho.
DIA DO SHOW
16 DE MARÇO DE 2020
Eu acabei de falar com a produtora no telefone
e com essa situação do vírus e o governo não...
Quero dizer, eles não querem arriscar, então, eles decidiram
não irão permitir a entrada do público no show.
Ainda vamos nos apresentar, mas será filmado e transmitido.
Toda a cerimônia será desmontada,
não é apenas nosso número, mas todo o evento.
Não muda nada para os dançarinos
exceto que não haverá plateia, o que é uma pena.
-Sim. -Precisamos avisá-los
e provavelmente adaptar alguns trechos, não sei. Vamos ver.
Eu sinto muito, mas...
-Sim. -...não podemos fazer muita coisa.
Quatro, dois, três. Cinco, dois, três.
Seis, dois três. Sete, dois...
-Sohan? -Sim.
-Mouli. -Sim.
-Prema? -Sim.
-Tushar. -Sim.
-Parsa? -Sim.
-Prantik. -Sim.
-Mohana. -Sim.
Sete minutos para subir no palco!
-Estou tão empolgada. -Sim.
Eu só... quero ir logo.
Subir no palco, sabe?
Tanto suspense, eu só quero...
Eu nunca dancei antes sem público.
É agora, é hoje. Temos que fazer isso.
Estou falando certo?
Três minutos para subir no palco!
É nossa última performance.
Não sei quando vamos voltar de novo.
Mas estou muito feliz por estar aqui com vocês
e vocês devem se orgulhar de si mesmos. Vocês conseguiram. Estamos prontos.
Vamos fazer tudo juntos. Aproveitem. Não deixem passar.
Acredito que isso vai acontecer de novo,
não sei quando, mas acredito nisso.
Um dia vamos dançar esta peça novamente.
Foi difícil, mas é uma coisa linda ver como vocês evoluíram
porque é uma peça difícil pra caralho,
então lutem por cada passo que dermos no palco.
Aproveitem este momento.
Vão até o mais longe que puderem,
porque é uma honra estar no palco com vocês. Certo?
Amo vocês, gente.
PAI - A VISÃO DO MUNDO FLUTUANTE POR AKRAM KHAN
Bangladesh foi comprada com sangue.
Março de 1971, o ano do massacre começa.
Quando vejo a obra de Akram,
tenho a sensação de que ele expressa a dor
de toda a humanidade.
O sucesso de Akram é uma vingança, assim como um presente para nós.
Eu me sinto muito honrado.
Sinto que ele está devolvendo algo para Bangladesh.
Eu nunca poderia imaginar o que está acontecendo hoje.
Seria o sonho de toda mãe
ter um filho como Akram.
As lágrimas estão vindo.
Eu ainda sinto que sou aquela mãe comum
segurando seu filhinho nos braços.
Em algum momento, temos que parar de fugir das coisas, não?
Eu estava fugindo de coisas como
a minha comunidade, meu pai e o restaurante.
E quando fiz isso, dei meia volta.
Parei, dei meia volta e disse:
"Não posso continuar fugindo.
O passado vai me alcançar."
Então, transforme seu passado no presente.
Sinta que é importante.
Legendas: Vinícius Mattos