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AVISO: ESTE DOCUMENTÁRIO CONTÉM SPOILERS DA 5ª TEMPORADA
UM DOCUMENTÁRIO NETFLIX
Pra trás!
-Conseguimos, pessoal. -Equipe!
Vamos nos despedir… da Úrsula!
Sim, acabei de morrer.
Mas agora contaremos como aconteceu.
Filmou tudo isso, babaca?
Vamos mostrar esta série como vocês nunca viram antes.
Dormi com a porta aberta a noite toda.
Ficamos muito próximos por muito tempo.
Nossa espécie foi observada em repouso…
em batalhas…
Dia difícil.
…mesmo quando não queria ser vista.
Esse filho da puta está filmando tudo. Você…
Então, entrem.
Ele fica tonto. Ela te agarra e te leva até a borda.
Guardamos os melhores lugares para vocês.
Queremos que vejam La Casa de Papel da primeira fileira…
-Luis, pode ir mais pra lá? -Claro. Desculpe.
…e sem filtros.
Peito suado.
Vejam nossos quartos.
Nossos ensaios.
Nossos treinos.
Venham vivenciar todas as emoções
da temporada mais intensa de nossas vidas.
Vamos, por favor.
Ação!
É importante que a equipe esteja feliz e bem.
Bem-vindos à nossa intimidade.
É isso aí.
É a minha varanda.
Eu moro ali em cima. Veja.
Ir para casa
após passar dias no set me permite desligar um pouco.
Pego minha mala, saio do carro que me trouxe para casa
e antes de subir os quatro lances de escada
até meu apartamento, pois não há elevador,
eu penso: "Vou tomar um café", dependendo do horário.
-Bom dia. -Bom dia!
Adoro isso porque vejo meus antigos colegas de escola,
os vizinhos com quem brincava…
É o meu lar.
Bem, aqui também parece um lar.
Porque passamos muitas horas trabalhando juntos…
Quando o tempo está bom, me ajuda
sair de casa um pouco e trabalhar aqui.
Não é tão difícil me concentrar.
Depois de tentar várias coisas diferentes
ao longo da minha vida,
fiz uma aula com Tim Robbins,
e ele nos ensinou o método dele.
Há apenas quatro emoções…
que abrangem tudo na atuação.
Costumo usar azul para tristeza,
rosa para alegria,
laranja para ira, raiva.
E este para medo.
As três vão negociar com o Tamayo
neste episódio.
Elas parecem muito estoicas, mas estão apavoradas. Então…
Estão preocupadas, com medo.
Isto é quando a Lisboa grita: "Coronel Tamayo! Bandeira branca!"
Coronel Tamayo!
Bandeira branca!
Ela grita, furiosa,
mas, no fundo, a emoção é…
"Que medo."
Os soldados apontam pra elas. Elas estão descalças…
Então essa é a emoção principal,
mas você só vê a forte. Esta.
Medo.
Todos sentimos isso ao enfrentar esta temporada.
Vocês podem achar que sabemos fazer nosso trabalho,
mas não sabemos.
Porque nós nunca lutamos em uma guerra
e não sabíamos como fazê-lo.
Queríamos fazer uma escalada bélica.
Precisávamos fazer algo maior.
Mas não sabíamos como abordar o gênero de guerra
nem como filmar, pois é extremamente complicado.
Quando você faz coisas que nunca fez antes, como uma guerra…
Logicamente, o espectador já viu tudo o que você fez.
Então, se quiser surpreendê-lo,
precisa encarar um problema novo.
Tem que entrar em território desconhecido para que o espectador veja algo novo.
Ação!
E isso dificulta nossas vidas.
Entrei nisso com uma imensa sensação de responsabilidade.
Foi como dizer:
"Temos que tornar esta temporada maior.
Temos que torná-la mais épica.
O clímax tem que ser mais emocionante.
Os personagens precisam chegar mais perto do limite."
O mundo inteiro está esperando esta temporada.
Não podemos falhar.
Acho que a Vancouver sempre tenta entrar
nas situações mais difíceis para aprender com elas.
Nós, criativos, tentamos aprender coisas novas
e nunca havíamos trabalhado com guerra.
Aqui está a guerra!
Passamos três semanas e meia aqui, filmando uma sequência.
Número 22.
E o show continua.
Foi quando descobrimos que tiros e explosões…
Todos preparados.
…parecem divertidos,
mas são a parte mais chata de uma filmagem.
É uma loucura. Tem que repetir várias vezes.
O que fizemos no arsenal? Duas sequências em três semanas?
Repetir a mesma sequência me desgasta.
Eu fico exausto.
Não é divertido. É muito difícil, tedioso e repetitivo.
Você filma 1.500 vezes, de um bilhão e meio de ângulos.
No sentido criativo, achamos um pouco…
É frustrante. Fazemos a mesma coisa por duas semanas.
Odeio ação.
Não suporto.
Vejam como ação é divertido.
Que horas são? Não aguentamos mais.
Eles reclamam.
Feitiço do Tempo.
São 23h?
Cheguei em casa e vomitei poeira. Meu vômito estava preto.
Acordamos e voltamos para cá.
Estamos sem munição!
Muitas vezes, eles sentem que são
só marionetes, certo? Como se fossem bonecos no set.
É complicado.
Mas eu assisto depois, e eu sei… Penso muito nisso.
Digo: "Você vai assistir depois, vai adorar e pensar
que foi legal fazer isso por duas semanas, porque ficou incrível."
Eles jogaram cinzas em nossas cabeças.
Parecia sal e pimenta.
Parecia que iam me pôr no forno.
-É mesmo. -Eles se divertem nos melecando.
Me dê água e um lenço, por favor.
Claro, querido. Pegue.
Nossa, a poeira das explosões e…
Você está no chão, aquela coisa está por toda parte…
E toda vez eu pensava: "Mamma mia.
Veja como estou!"
Os camarins de muitos personagens
tinham oito ou dez roupas iguais.
Ela começava limpa, levava dois tiros,
depois, mais cinco. Havia sangue, sujeira,
poeira, chamas…
Jesús me explicou bem rápido.
"A Manila entra."
As explicações dele são sempre animadas.
Bum! Tiros!
Ainda bem que ele faz assim.
E você diz: "Puta merda."
-Puta merda. -Tudo bem, fique calmo.
Olhei pra ele e disse: "É um tique. Meu olho está tremendo."
É impossível memorizar…
"Como vou fazer isso?"
Acho que foi a parte mais complexa.
Sustentar constantemente esses dois grandes pilares.
Havia a emoção que alimentava cada cena.
E havia os aspectos técnicos, a pirotecnia,
que demandavam muito tempo no set.
Tinham que ser montados de forma específica.
Isso foi muito cansativo para eles.
Eles tinham que manter…
aquela tensão dramática imensa em cenas muito técnicas.
-Como você está? -Mal!
Essa foi uma das primeiras coisas que filmei depois do hiato da pandemia.
Eu queria segurar a câmera.
Queria segurá-la e me deitar na poeira e sujeira,
pois sabia que seria uma guerra de trincheiras. No arsenal foi assim.
Era muito estreito.
Tinha um monte de luzes diferentes que ficavam piscando,
e foi difícil filmar naquele lugar.
Ninguém te ouvia. Você não sabia o que acontecia.
Esperem. Esse fogo está muito forte.
A equipe de efeitos especiais está sempre borrifando poeira, partículas…
-Veja o cabelo dele. -Droga.
Então, apareceu alguém que pôde aproveitar tudo aquilo.
-Vamos. -Isso não é nada assustador.
E não era uma pessoa.
Ele se tornou…
Um maldito dragão!
Um dragão ou, como diriam onde nasci,
o Fallero Mayor, o pirotècnic.
Com o lança-chamas, queimando as fallas.
Não, foi épico e hilário ver Enrique Arce dizer:
"Sou um maldito dragão!"
Um maldito dragão!
Lançando fogo como um louco.
E ele dizia que estava disposto a fazer de tudo,
mas obviamente precisa ter cuidado, pois está segurando uma arma.
Está ficando…
É um pouco pesado, muito cansativo e muito quente.
Escolhi o dia errado pra fazer 48 anos.
Mas vale a pena.
Você sempre pode dar um pouco mais.
Posso pôr mais emoção, se quiser.
No entanto, você corre o risco de perder o controle.
Às vezes é impossível não perder o controle.
Até eu perdi.
Por sorte, para a primeira vingança contra o Gandía,
tínhamos um boxeador profissional.
Hovik.
Além de atuar, ele foi o campeão espanhol dos pesos-pesados.
Se eu não tivesse sido boxeador, não seria o mesmo ator.
Boxe é gerenciar a pressão,
estar alerta, mas relaxado.
É se separar dos espectadores,
ler seu oponente.
Se você trocar "boxe" por "atuação", tudo se aplica perfeitamente.
Em 1997, fui campeão de boxe amador espanhol.
Em 1999, passei para o profissional.
Minha última luta foi em dezembro de 2004.
Fui profissional por dez anos.
Então, quando há uma sequência de ação,
eu uso o que aprendi no passado.
Quando o Poga entra numa posição de boxe assim…
é o fim da série. É hora de ir para casa.
Gostaria que me explicasse a postura, porque dou um soco e bloqueio.
Com gentileza, eu digo a ele: "Assim.
Seus pés ficam aqui. Deixe-os paralelos.
Perna direita pra trás. Posição correta."
Está me ensinando a lutar boxe. Assustador.
No boxe, seu oponente não deve ver o soco.
Mas, na atuação, você precisa exagerar
para a câmera, para todos verem.
O punho tem que passar por Teruel, Cuenca, Albacete
e só depois acertar o alvo.
Então é o oposto do que estou acostumado, do que estava acostumado.
FILMAGEM DA LUTA
Quando temos que filmar uma cena de ação, prefiro que meu parceiro de cena exagere.
Se tiver que me bater, bata.
Eu receberei o golpe com elegância.
Esperem.
Não foi minha culpa.
Eu devia segurá-lo, e como ele não ficava parado,
eu devia ameaçá-lo com a faca.
Era para ser uma faca falsa,
mas era verdadeira.
Ele sangrou assim…
Achei que fosse o zíper do macacão.
Então eu vi o sangue e disse: "Não, é o meu sangue."
Corta! É isso aí.
Você não sentiu?
-Ele cortou você com a faca. -Não, acabei de perceber.
Senti a dor, mas não achei que fosse tão ruim.
A primeira tomada.
Eles me deram três pontos lá.
Nossos médicos incríveis me deram três pontos
para eu continuar lutando.
Sério, não é nada.
Então, temos que continuar.
Vou me lembrar do Bogotá pra sempre. É permanente?
Meu Bogotá está bem aqui.
Este é o meu Bogotá. Olhe.
Nossos atores são muito dedicados.
Ele disse: "Se os pontos abrirem, costure-me de novo. E vamos filmar."
É uma loucura.
Agora sou um vampiro.
Mais uma e vamos para casa.
Essa luta está ficando incrível.
-Inacreditável. -Nossa!
Palmas pra eles!
É mágico, incrível.
É uma honra.
Agora vou desmaiar.
PRIMEIRO DIA DE FILMAGEM
-Bom dia. -Bom dia à noite.
Bom dia à noite.
Isto significa muito para muitas pessoas.
Então, estar nesta situação,
de estar voltando
para a última temporada,
parece um pouco…
quando está curtindo um livro, chegando perto do fim.
Você está animado. Quer saber o que acontece,
mas também pensa: "Não! Está quase no fim."
Dedico muito tempo à construção.
Meus amigos incríveis na construção são sempre a equipe de cabelo e maquiagem.
Já colocaram as sardas, que são de álcool.
-Cortou mais a franja? -Não, nada.
Ela está parindo. O cabelo não pode estar perfeito.
Adoraria se fossem um pouco mais assim.
Olha como eu fico linda com orelhas de abano.
Meu Deus. Filmar com Álvaro e Najwa.
…não é qualquer um.
Primeiro, tenho que dizer
que eu ia para o set com medo, porque são atores tão diferentes.
É, eles se esforçaram muito.
Acho que ficou incrível.
Na verdade, no começo,
achei que não funcionariam bem juntos.
Pode não funcionar.
Ação!
Pode não haver química. Não importa o quanto se esforce.
O que importa é ser educado.
-Estou machucando você? -Não, nem um pouco.
Álvaro é como o Exterminador.
Não tem outro jeito. E precisa fazer isso agora.
Ultracerebral, ultratécnico.
Ele conhece as câmeras e pergunta sobre as lentes.
Agora você vai usar uma vinte…
-Vinte e nove. -Nove.
Sim, faço perguntas pessoais aos câmeras,
não só à inspetora Murillo. Aos câmeras também.
Você sabe que ele vai fazer exatamente o que você pede,
o que combinamos ou o que acha que a sequência requer.
É verdade. Gosto de aperfeiçoar os detalhes.
Certo, então eu digo:
"Olhe. Alicia, escute."
Bem ali.
Najwa, por outro lado, vai pelo instinto, é o contrário.
Não vou perder meu país por sua causa! Seu filho da mãe!
Não sei o que estou fazendo. Merda!
Najwa é um animal.
Ela é um animal selvagem, não um filhote.
Sou mais caótica.
Peguei você, babaca. Peguei você.
Eu a vejo trabalhar e penso: "Olhe pra ela. Está focada.
Está mesmo. É a Sierra. Ela está em outro lugar."
Adoro isso.
É muito legal porque, curiosamente, eles trabalham muito bem juntos.
-Corta! -Certo.
Seu filho da mãe!
-Certo, corta. -Seu filho da mãe!
Isso foi incrível.
Ele é sempre educado.
Adoro esse trabalho, cara.
Eu não sou.
Merda. Desculpe.
Criamos um equilíbrio muito legal.
O humor nos uniu.
Meu Deus. Logroño.
Logroño.
O que está havendo?
Não houve nenhum dia em que não nos divertimos.
Que lindo! Vejam o que estou fazendo.
-Nós nos ajudamos. -Sim.
Não é: "Eu vou tentar fazer essa sequência." Em vez disso:
"Vamos achar a melhor forma de fazer a sequência juntos."
Vai nos dois sentidos.
Depois que suspiramos de alívio ao vê-los trabalhando em harmonia,
o inesperado aconteceu…
Não.
…no pior momento possível.
A bolsa estourou.
Essa é a trama paralela, certo?
Escrever um parto como você nunca viu antes,
em um lugar encharcado, nojento,
mas com essa personagem, Sierra, que é…
tão peculiar.
Está de sacanagem comigo?
É o parto mais punk do mundo.
Mas parto é parto, certo?
Vou dar à luz sozinha.
Às vezes, parecia que estava dirigindo o Gollum.
Como minha avó fez.
"Como fazemos?" Falei: "Primeiro, se segura em algo."
Você se agacha.
Quando começa, é como o Gollum.
…como milhões de mulheres…
"Pegue o colchão e o traga aqui…" Falei: "Mas…"
…ao longo da história fizeram.
Najwa arrastando o colchão.
Com a água e tudo mais.
Ela estava completamente…
desvairada.
Bem-vindos ao show da vida.
Nos dias em que filmamos o parto,
eu gritei por oito horas.
Meu Deus.
Ela estava dando tudo de si.
"Não consigo!"
"Filho da puta!"
"Espanha!"
Dá pra ver a equipe lá atrás.
Ela disse: "Gosto de Madrid e de torresmos."
Da Porta do Sol. E da corrupção.
Não vou perder meu país por sua causa!
Eu pensei: "Como ela pode dizer isso,
no meio dessa situação,
e por que estou ficando emocionado?" Porque eu concordo!
Sempre vá além.
Claro, a parte mais surreal foi
ver Najwa com a prótese…
Achava que tínhamos feito de tudo. Não.
…de vagina para as tomadas
em que ela se filmava com a régua e o celular.
Ficou muito realista porque pintamos começando de dentro.
Tentamos capturar a cor de cada camada de pele.
Como sempre, queríamos ser realistas.
Adoraria ter um recém-nascido ou um bebê
para ouvirmos um bebê chorando ou algo assim.
Mas, claro, não podíamos.
Então usamos uma boneca.
A bebê é de silicone.
Ela respira. Os olhos, sobrancelhas, pálpebras e boca se movem.
Eles nos cobriram com loção
e outras coisas para parecer o pós-parto
de um recém-nascido.
E aquela loção era escorregadia.
Eu tentava pegar o bebê, e ele escorregava das minhas mãos.
Tinha que ficar tentando para poder levantá-lo. "Nasceu!"
Como em O Rei Leão. "Este é o Simba."
-É um robô! -Sim.
A boneca parecia um bebê de verdade porque se mexia. Os olhos se mexiam.
Ela foi muito bem feita.
-Por que estou segurando o bebê? -Dê pra mim.
Ele não quer segurar.
Aqueles sons assustam qualquer um. É muito Chucky.
Corta!
-Certo. Que som é esse? -Está vindo da minha boneca.
Faz uns barulhos bem estranhos.
Tem que ser mítico. É um dos momentos-chave da temporada.
Álvaro, pode virá-lo?
-Assim? -Quase de perfil para nós.
Falei: "Álvaro, segure-o contra a janela."
Com essa luz, veríamos a silhueta.
Eles estavam interpretando enquanto tentavam tirá-lo,
fazendo isso de modo orgânico e bonito…
Na verdade, foi uma baderna. A coisa toda foi uma bagunça.
Estavam enlameados e sujos.
Quando editarem isso com a ação no banco…
-Vai ser… -Ninguém conseguirá respirar.
Alguém viu o episódio e disse: "Parece um final de temporada."
E, na verdade, acho…
que, até certo ponto,
é porque a espinha dorsal do episódio é a Sierra dando à luz.
É um elemento tão íntimo
que é combinado com algo tão brutal,
uma explosão num prédio na frente de centenas de figurantes.
Poderia ter sido um desastre, mas funcionou perfeitamente.
…uma terrível explosão. Sabíamos que os militares planejavam algo…
Nesses momentos, cheios de gritos,
tiros…
Vamos, droga!
…e explosões…
são quando mais gostamos de falar sobre emoções.
As arrebatadoras.
Quando você atira em alguém, se sente uma merda.
As mais poderosas.
Então quero te dar um beijo.
As que vêm de dentro.
Como o amor.
-Não. -O que foi?
Isso é típico de La Casa de Papel.
Amor em lugares impossíveis, amor em momentos impossíveis.
-E agora o Exército está aqui. -Tudo bem. Estamos juntos.
Tudo bem.
O assalto é apenas a desculpa
para essas histórias de amor intensas e momentos realmente intensos.
Porque eu o amei a vida toda.
Pare de brincar, não é hora de piadas.
Não é piada, querido.
Tem que haver amor. Sempre tem que haver amor.
Tem que haver amor nas séries.
Tem que haver amor na vida. Nada é mais importante que o amor.
Receber um salário no final do mês também é bom,
mas o amor…
tem que existir.
Acho que as pessoas se interessam mais em saber como os personagens acabam
do que quantas bombas vão explodir,
mesmo sendo emocionante e divertido.
Esses momentos fazem você pensar:
"Eles vão mesmo falar sobre isso agora?"
E eu penso: "Claro. Você pode até brincar com o humor nesses momentos."
Mas tornamos nosso universo realista.
Na verdade, eles podem falar de amor
enquanto estão atirando ou quando vão morrer.
Mas como podemos morrer, porque está ficando feio, estou dizendo.
Não, estou dizendo para tirar do meu peito.
Não.
Às vezes, em situações estressantes, não podemos deixar de rir. Como esta cena…
Mas é muito difícil de fazer
com toda a loucura de hoje.
Ninguém vai morrer aqui.
-Ótimo. -Certo.
Estava obcecado por sempre alcançar as emoções do espectador
e sempre ser épico nas cenas emotivas.
O princípio orientador era
que precisava ter a tensão constante de um suspense.
Quando estão atirando em você, é vida ou morte,
e seu amigo está morrendo, com a perna presa sob uma estátua…
Sim, encontrar esse momento é um acerto dramatúrgico.
É aqui e agora. Já.
"E com essa intensidade?" "Sim." "Vamos lá."
Respire, Gordo. Vamos te tirar daqui, ouviu?
"Não vá. Por favor, fique comigo." "Não vou deixar você."
Sim, é assim que a guerra deve ser também.
Arteche!
Não estou ouvindo nada. O Tosco está ferido.
Agora!
Os malvados estavam fora da cozinha.
Quando você vê o esquadrão de G.I. Joes,
entra completamente no personagem.
Muita ação física,
muita poeira,
muito barulho, e havia um componente muito emocional também.
Bem, acho que agora não é hora de falar dessas coisas.
Então, toda essa dinâmica
primeiro o faria dizer:
"Isso não aconteceria no meio de uma guerra."
Acho que a guerra e o assalto
são o que desencadeiam essa dinâmica.
Isto é uma guerra. Estou com a Estocolmo. Não posso ser mais claro.
O mais difícil foi expressar a emoção
quase sem palavras, porque havia muito pouco diálogo
para a ação e para avançar a trama.
Como ator em La Casa de Papel,
se tentar expressar tudo que está acontecendo com seu personagem,
a sequência não sairá nunca.
Está apaixonado por ela?
Se nesse momento eu pensar:
"Falei ao Professor que não queria vir porque meu pai morreu.
Não quero que isso aconteça com meu filho. Estou aqui pelo Rio.
Vão matar a mim e a minha esposa. Meu filho ficará sozinho.
Estamos encurralados. Vamos morrer…"
Se tivesse pensado tudo isso, teria dito: "Como farei essa cena?"
Estou loucamente apaixonado.
Qual é!
-O quê? -Nos conhecemos.
Sei quem você é. Do que você gosta. Conheço seus sonhos.
Às vezes, há reviravoltas. Neste caso, temos um triângulo amoroso.
Fazemos isso porque houve uma jornada emocional,
porque o Denver e a Estocolmo já têm sua jornada.
E a Manila age como uma nova variável entre eles.
Minha vida parece um comercial.
No momento, a relação está muito instável, precária.
Sinceramente, não faço ideia.
Nem eu.
-Não sei que rumo isso pode tomar. -Vejamos o que acontece.
A Estocolmo está demais nesta temporada.
Todas as sequências de La Casa de Papel têm uma intensidade louca.
Sempre digo, em cada sequência, que você está lutando pela sua vida,
ou pela vida de um ente querido, ou está prestes a matar ou salvar alguém.
Então a energia é extremamente alta.
Uma das coisas que fiz
foi me preparar fisicamente para o meu papel como Estocolmo.
Já que ela teve que lutar por seu lugar
na terceira e quarta temporadas,
acho que na quinta temporada ela tem pequenos momentos heroicos.
E era importante para mim me preparar para eles.
Vamos.
Encarei isso como um desafio. Adoro.
Sempre gostei de esportes e exercícios.
Gosto muito, tenho experiência.
A cada episódio, nos diziam
em quais sequências os personagens tinham que fazer algo físico.
Se era difícil para mim, encarava como um desafio.
Você tem que passar por um duto de ar.
Disseram que era muito pequeno e apertado.
Falei: "Como farei isso?"
Em vez de engatinhar, quis experimentar o "andar de urso".
Foi muito útil. Nós trabalhamos muito nisso.
Assim, na hora de filmar,
você sabe que seu corpo já conhece aquele movimento.
Você poderá fazer.
Vamos voltar à primeira posição. Sim. Três, dois, um.
Certo, fantástico. Ótimo trabalho.
Devo confessar que houve uma dublê incrível
que fez o grande salto. Eu estava muito motivada.
"Se puder, faço."
Então eu vi o duto e a distância até o chão e disse: "Não…"
Fiz a parte humilhante,
pendurada como uma galinha, a dois metros do chão.
Quando disseram "ação", fiz a parte final do salto.
Arturo!
Precisa de braços fortes. Pensei: "Não consigo."
Mas na verdade: "Consegue. Claro que sim."
Eles te ajudam no começo. Depois, no set, você faz.
E diz: "Eu consigo."
Treinar muito este ano foi útil
não só para tarefas físicas específicas,
mas porque me ensinou sobre trabalho duro, sacrifício…
Vinha aqui depois de filmar o dia todo e dizia:
"Não consigo."
Há sempre alguém pra dizer: "Consegue."
Não sei, eu vi isso como emocionante.
"Vamos ver como enfrento isso."
Preciso estar completamente drogada nesta sequência,
caindo no chão.
Usei uma câmera corporal pela primeira vez.
Perguntaram: "Tem certeza de que quer fazer isso?"
Eu falei: "Claro, quero fazer tudo."
Era um equipamento enorme.
Fiquei com hematomas por dias, mas me diverti muito.
Prontos, silêncio!
La casa de papel é sempre físico. Se não está em forma, é um problema.
Sou um cara muito simples.
Gosto de me ver como parte do meu bairro.
Eu levo meu filho pra escola, que também fica no nosso bairro.
Depois vou ao bar…
Uma água com gás.
Pego meu roteiro
e gravo minhas falas no meu celular.
Prometo que, assim que sairmos daqui,
vou te mostrar, três noites seguidas,
que a carne argentina é a melhor do mundo.
E depois? Vai me levar ao cinema?
Estou acordado.
Venham rápido.
Estão aqui.
Comecei a me ouvir
porque tudo em que trabalho aqui, morando na Espanha,
é em espanhol, que não é o meu idioma.
Então, percebi que o melhor jeito de estudar era me ouvir
lendo minhas falas.
Ponho os fones de ouvido, pego a bola de basquete
e vou até a quadra.
Estou preso.
Muito sangue.
Ferida aberta.
Sangue.
Muito sangue.
Não durma. Estamos chegando.
E depois?
Vai me levar ao cinema?
Estão aqui.
Dois!
Tivemos três temporadas para este segundo roubo.
Tínhamos usado muito material nas temporadas 1 e 2
e precisávamos aumentar o drama e a emoção,
levar o espectador ao limite.
Vamos entrar explodindo o teto!
Então tinha que ser uma guerra.
A palavra "guerra" em uma série que tem tantos gêneros diferentes…
Adicionar a guerra foi muito empolgante.
Às vezes, quando é empolgante escrever, significa que achou algo
que pode funcionar para o espectador.
BRIGADA PARAQUEDISTA
UNIDADE MILITAR
Íamos atacar o Banco da Espanha. O Exército tinha que entrar.
Nossos personagens precisavam enfrentar uma guerra aberta,
e achamos que estava na hora.
Vamos!
É como mais um nível de tensão.
Até agora, tentamos não sujar muito as mãos,
mas agora vamos além.
Parecia que estávamos fazendo um filme da Guerra do Vietnã.
Protejam-se.
E toda a pressão militar
desabaria sobre o cenário mais luxuoso de nossas vidas.
É um prazer ver este espaço evoluir.
Ele vai quebrar, desmoronar.
Vai explodir e voar pelo ar.
Cada peça de museu que você vê,
as mesas, os tampos pintados, os quadros, tudo…
Fizemos cada elemento com nossas próprias mãos
e sabíamos desde o início que cada peça ia quebrar.
Tive que fazer um dossiê
de tudo que há dentro do Banco da Espanha.
O Diário Oficial da Espanha foi a principal fonte de referência.
Ele cita quando uma obra de arte é comprada.
Se olhar para o museu,
verá toda a linha do tempo na história em relação ao ouro.
Estamos falando de uma coleção particular
que contém até um Goya.
Há pinturas de Goya e ouro quimbaya lá…
A Anistia Internacional está no nosso pé. Vamos enfrentar a UNESCO também?
Mais de 180 dias de trabalho,
mais de 50 trabalhadores,
incluindo construtores, escultores, ferreiros, designers,
carpinteiros e pintores.
Claro, poderia imprimir, adicionar textura…
Então por que pintamos à mão? Porque podemos.
Se vai contar uma história, tem que ser autêntico.
Então construímos algo maravilhoso
para poder destruir.
E para sermos fiéis à nossa história e ao gênero.
Estou tentando aceitar o fato
de que não sobrará nada.
-Tudo tem que ser destruído. -Devastação.
Se uma estátua for deixada em pé, teremos falhado.
Vamos fazer o espaço mais bonito do Banco da Espanha.
Um salão de banquetes com um museu de ouro.
Por que não vamos derreter todo esse ouro?
E queríamos um teto em caixotão. Era inegociável.
Estávamos muito animados com o teto.
"E vão quebrá-lo?" Sim, vamos. Imagine se fosse gesso.
Ninguém quer ver isso. "Me veja quebrar o teto de gesso."
"Está bem."
"Me veja quebrar um teto em caixotão do século 18."
"É isso aí!"
Esse teto em caixotão remonta ao séc. 18.
Na Guerra Civil, foi trazido aqui de um palácio em Jaén
para protegê-lo dos bombardeios.
Sério, quando li o roteiro,
percebi que só havia uma sequência.
Apenas uma sequência
na qual o set está em seu estado natural.
Toda vez que lia os roteiros,
meu estômago revirava.
Na Guerra Mundial, incendiaram Berlim,
e ninguém disse: "Não bombardeiem este bairro, é bonito."
"Meu Deus."
É o que pensa enquanto lê.
Está escrito: "A claraboia cai. Depois…"
E você diz: "Como vamos fazer isso?"
Então você faz.
Isso mesmo. Construímos tudo para ficar na tela
por um minuto e 30 segundos.
Não desta vez.
Não há um plano B.
De certa forma, é a beleza do caos.
A guerra destrói, e essa era a essência da história.
Era incrivelmente bonito,
mas íamos explodir.
Nossas referências eram,
por exemplo, a foto de Gervasio Sánchez
da biblioteca de Sarajevo.
Procuramos a estética da destruição.
Isso cria uma metáfora muito fácil
para o estado mental dos personagens.
Confinamento, cerco…
FILMAGEM DA EXPLOSÃO NOVEMBRO DE 2020
É incrível!
Já viram isso?
É espetacular.
Vi o salão de banquetes e disse: "Vão explodir isso?" O museu, tudo…
Que pena.
Sim. Pensei: "Nossa, quanto dinheiro."
Isso vai partir mais de um coração.
Não dormi naquela noite.
Na verdade, sonhei repetidamente que a explosão falharia.
Depois "ação", que é para tudo.
Claro, é só uma tomada.
Se o set começar a desmoronar, precisamos filmar. É isso.
Você tem uma tomada para contar tudo o que quer.
Quando o teto cai e ele voa,
os copos e as lâmpadas quebram.
Sentei na ilha de filmagem, cruzei os dedos…
Javi Jal chega, e a explosão começa.
Vamos quebrar e destruir tudo.
Vai tudo pelos ares.
Vamos quebrar este vidro de segurança.
As esculturas cairão.
Isto tem uma dobradiça.
As mesas quebram.
Estamos trabalhando nisso há muito tempo. Desde o lockdown.
Então é isso que resta, Javi?
-De… -Sim.
Das nossas bombinhas.
O que sobrou de hoje. Passamos por um inferno pra chegar aqui.
-Mas ficou como queríamos. -Foi incrível.
VOLTA À FILMAGEM
-Oi, como vai? -Oi.
-Bom dia. -Oi, bom dia.
Eu me sentia longe da personagem. Falei: "Eles virão e farão sua mágica."
Vai ficar assim?
-Nossa cena juntas é tão bonita. -Sim, querida.
-Você morre, né? -Sim.
-Nossa. -No próximo episódio.
-Nossa. -Episódio cinco.
Como você morre?
-Eu me explodo. -Você se explode?
Ainda acho…
que a morte na hora certa é uma vitória.
Os personagens têm seus arcos. Se você os esticar…
-É melhor terminar em alta. -Com certeza.
O que acha que acontece?
Quando levamos um tiro na cabeça?
Pensei: "Que bom que, no final, eles escreveram
que ela só se importava em viver
algo real com alguém, com as pessoas."
Gostaria que as pessoas dissessem
que sentiram coisas comigo.
Mas coisas reais.
É triste. É o episódio quatro. No cinco, minha personagem morre, e…
parece um spoiler, como se estivéssemos contando.
Mas não era um spoiler.
Era um plano.
…o último pensamento…
A conversa entre Nairóbi e Tóquio é um prenúncio, um fatalismo.
A conversa é sobre a morte.
Então…
Achamos que, nesta altura,
o espectador começa a sentir,
por um lado: "Eles não ousariam fazer isso."
Mas, por outro lado, estamos dizendo que vamos nessa direção.
Queremos que a morte da Tóquio faça o espectador sofrer.
E vamos contar a história da vida dela, o passado, o amor, a dor
e quem ela realmente é
no dia em que a matamos.
Sempre o vi como um personagem amaldiçoado.
Precisávamos vê-lo e sentir como era aquele amor.
Precisávamos sentir como ele era importante na estrutura dela,
na necessidade de roubar.
Como eram apenas dois garotos do bairro
que precisavam escapar.
Quero estar com você o tempo todo.
Acho que toda a cena em Lisboa tem…
aspecto de sonho.
Como se fosse um sonho.
Essa série é viciante.
Eu reclamei, sofri…
Mas, no final, é…
Merda.
O que mais me emociona nesta série são as pessoas.
E isso…
Não sei se vai acontecer de novo na minha carreira.
Trabalhar com pessoas que são tão…
Que dão tudo de si, sabe?
Isso realmente me emociona.
Jesús Colmenar é incrível.
Os atores são incríveis. Álex Sancho é incrível.
Todos. Eles se entregam de corpo e alma.
E isso é muito típico…
É parte da nossa cultura. Vem da nossa paixão, não é?
Fazemos as coisas com paixão.
Esse grupo todo é…
muito dedicado.
Acho que foi o que fez a série ser tão bem-sucedida.
Acho que…
isso não tem preço.
Estou entrando no set.
Último dia de La Casa de Papel.
O final da Tóquio é muito simbólico.
Há também uma moral, sabe?
Aproveite a vida.
Acho que é interessante e…
Dá pra sentir isso no episódio.
Com cinco balas no corpo, pensei no meu samurai.
E é aí que se mesclam as vidas das quais ela falou.
As vidas que ela viveu.
No fim das contas, o Professor deu a ela uma segunda vida.
Isso é muito bonito.
-Algo está acabando hoje. -Não.
Mas é o primeiro dia da sua próxima vida.
A Tóquio faz algo generoso se explodindo
e também dando ao Rio
a sabedoria que ela adquiriu ao longo da vida,
que é: "Encerre esse capítulo e siga em frente,
pois a vida é cheia de momentos felizes.
Pensar no passado o cega para o presente."
O tema fundamental desta temporada é:
"Quantas vidas posso ter?"
Quantos corações, quantas vidas existem?
Quanto coração e quanta vida eu tenho?
Quantos corações, quantas vidas existem?
Quanto coração e quanta vida eu tenho…
Estava ouvindo a música e disse:
"É exatamente o que está acontecendo.
Isso se encaixa perfeitamente. E é sincero."
Talvez um pouco disso apareça na música.
Subconscientemente, talvez tudo o que aconteceu com meu personagem
tenha aparecido.
Passei meses tentando aceitar que acabou, mas…
Não!
É difícil.
É difícil
para o meu cérebro entender isso.
Para me ter, me mate Acontece que não tenho dono
Atire em mim, para me ter, me mate Acontece que…
Tão quieto e quebrado na frente do espelho
Não são meus olhos Não é meu reflexo
Um grito abafado é ouvido à distância
Eu sobrevivi!
Aonde vou?
Quantos corações, quantas vidas existem?
Quanto coração e quanta vida eu tenho?
"Hoje é o fim de algo lindo e emocionante,
mas é o 1º dia da sua próxima vida.
Nós te amamos e lhe desejamos muitas vidas.
Obrigado por estes anos, Úrsula, e boa sorte na estrada."
Bravo!
Eu me escondo e meu medo… Não!
Outra vez
Me matando
Me quebrando de novo
Me perdendo de novo
Obrigada.
Me quebrando de novo Me perdendo de novo
Me perguntando de novo
Quantos corações, quantas vidas existem?
Quanto coração e quanta vida eu tenho? Quantos…
Legal. Vamos comer presunto.
…e quanta vida eu tenho?
Eu me escondo
Eu me escondo e meu medo fala
Eu me escondo e meu medo… Não!
Me matando de novo
Me quebrando de novo Me perdendo de novo
Me perguntando de novo
Quantos corações, quantas vidas existem?
Quanto coração e quanta vida eu tenho?
Quantos corações, quantas vidas existem?
Quanto coração e quanta vida eu tenho?
Eu me escondo Eu me escondo e meu medo fala
Eu me escondo e não sou eu mesmo
Não estou falando, meu medo fala
Legendas: Tatiana Ori-Kovacs legendas.dev