Está a fim de ouvir música?
Sim. O que você tem?
Aqui vai uma.
É o John.
- Country. - Sim.
Isto é o ritmo do John.
Escolha diferente.
Tente fazer isso por três minutos.
Sim.
Isso deu vida. Lembro-me dele fazendo isso.
- Sim. - Então faço isto.
- Isso foi no estúdio? - Sim.
Ou quando tocaram ao vivo?
Estúdio.
Espere.
- É uma parte difícil. - Sim.
E ninguém tocava.
É uma escolha musical diferente.
Mas quando volta para a coisa mais comum,
- fica incrível. - Sim.
- Por causa do contraste. - Sim.
Isso foi uma coisa muito boa que aconteceu.
Todos sabíamos que tínhamos a liberdade de brincar.
Sim.
Isso é um exemplo de uma música que eu tinha a letra antes da melodia.
Estávamos no ônibus da turnê e não acontecia nada.
Eu estava pensando...
"Querida, estarei em casa. Vou dizer que a amo", e você sabe...
Não tinha como gravar, então tinha que se lembrar delas.
Mas você acordava e ia ao estúdio pela manhã,
então tocava de novo para consertar.
- Sim. - John teria lembrado mesmo assim.
Então percebemos que estávamos compondo músicas
que eram memoráveis.
Não porque queríamos que fossem.
- Porque tínhamos que lembrar. - Tinham que lembrar...
Na verdade, foi um motivo muito prático.
Qual era a música tocada na sua casa?
Seu pai ouvia música?
Meu pai também era pianista, pianista amador.
Então ele tocava nosso piano em casa.
Que tipo de música?
Ele tocava...
Músicas de musicais.
Sim. Ele tocava em casa,
era ótimo ouvir alguém tocar piano em casa.
O mais importante para ele era a Noite de Ano Novo, grande festa.
Ele ia para o piano e tocava a noite toda. Não havia...
Ele tocava e cantava?
Não, ele só tocava.
E todos os outros cantavam.
- Entendi. - Todos cantavam.
Todas as senhoras, com suas bebidas,
sentadas nas cadeiras ao redor.
E todas elas...
E todas elas cantavam.
Mas ele tinha artrite nas mãos,
por isso faço exercício o tempo todo.
Mas ele não conseguia tocar piano.
Então eu o substituí.
Acha que estava se graduando na família?
Como passar do garoto que assistia
- para, de repente, substituir? - Sim, exato.
- Exato. - Emocionante.
Também era assustador, porque eu não conhecia todas as músicas.
Mas foi ótimo,
o ambiente era muito agradável.
É engraçado, digo às pessoas,
sempre achei que todos tinham famílias carinhosas,
que todos eram muito legais uns com os outros.
Claro, mais tarde descobri que isso não é verdade.
- Sim. - Algumas pessoas são muito infelizes.
John teve muito azar, porque ele tinha... O pai dele saiu
de casa quando ele tinha três anos,
e John não o viu até ficar famoso.
E a mãe do John foi morta também.
Então isto foi revelador para mim.
Tipo: "Achei que todos viviam como nós."
- Sim. - Mas...
Isso mostra a diferença de temperamentos como adultos,
uma experiência diferente muda tudo.
É verdade. Se parar para pensar, John...
- Faz sentido. - John ficava muito na defensiva.
Ele vivia com raiva.
- O que era lindo. - Sim.
Foi como ele passou pela infância.
Mas eu era muito mais aberto e apenas:
"Está tudo ótimo." Sabe, otimista.
- Então isso funcionou como equipe. - Sim.
Porque eu escrevia:
Está sempre melhorando
E ele dizia:
Não dá para piorar
Que era o contraste perfeito para a música.
Eu adorava a forma que ele sempre punha
um pouco de cinismo nas músicas.
Relembrar isso é loucura porque ele usava óculos,
e eu não usava.
Se discutíssemos,
eu o chamava de quatro-olhos.
Sabe como é: "Quatro-olhos."
E ele dizia: "Peito de pombo."
Meu peito não era tão desenvolvido quanto o dele ou sei lá.
Então fazíamos tudo isso.
Mas essas coisas provocam união.
Vocês devem ter feito tudo juntos naquela época.
Sim, fizemos.
Passamos muito tempo juntos.
Também tocamos violão juntos.
Todo acorde que John sabia, eu sabia.
E se aprendêssemos um novo acorde,
lembro-me de George e eu entrando na loja de instrumentos da região.
Chamava-se Hessy's, do Frank Hessy.
E tinha um cara chamado Jim Gretty,
que era músico de jazz.
E ele era substituto na loja.
Mas o vimos tocar uma vez, e ele fez isto.
Eu e George dissemos: "O que é isso?"
Ele disse... "É Fá", sei lá o quê.
Não lembro. Nem sei o que é até hoje.
Mas dissemos: "Mostre-nos como você faz isso."
Então, entendemos. Eu e George
- conhecemos o acorde. - Sim.
Então, mostramos ao John. "Veja isso."
- Sim. - Todos nós conhecíamos o acorde.
Eu o usei em...
Incrível.
John estava na escola de arte nessa época.
Então davam ótimas festas de arte, e havia ótimas garotas.
John nos convidava.
Éramos os amiguinhos dele.
Era um pouco constrangedor naquela idade.
Então eu usava um suéter preto de gola rolê,
todos tentávamos ser franceses.
Estávamos tentando ser. Adorávamos os artistas franceses,
particularmente, as meninas, Juliette Gréco.
Ela era do tipo: "Nossa, veja só."
Brigitte Bardot. Eram nossas garotas favoritas.
Mas eu me sentava em um canto e pensava:
"Se eu usar gola rolê preta e tocar violão,
"podem achar que sou francês,
"logo, ficariam atraídas por mim."
Então eu cantava...
"Oi, querida."
E, anos depois, John disse:
"Lembra-se da música francesa que tocava nas festas?"
Eu disse: "Sim." Ele disse: "Deveria terminá-la."
A outra coisa era...
Por eu ter esta coisa francesa na cabeça,
Edith Piaf fez um disco chamado Milord.
Milord
Eu fui inspirado por aquilo.
Milord, Michelle, então, eu tinha um bom amigo,
na verdade, o cara que me apresentou ao John, Ivan.
Ele era casado na época.
E a esposa dele, Jan, era professora de francês.
Eu disse: "Jan, você tem que me ajudar.
"O que rima com Michelle?"
Ela disse: "Ma belle."
Eu disse: "O que significa?" Ela disse: "Minha linda."
Eu disse: "Ótimo, Michelle, ma belle."
E como se diz:
"Estas palavras ficam bem juntas em francês?"
"É melhor escrever isso."
Então, entre ela e John me lembrando de fazer a música,
eu compus Michelle.
Um, dois, três, quatro.
Aí está o acorde.
Está ouvindo o acorde?
Fá louco.
Tem overdub na harmonia.
Cadê sua parte do baixo?
- Está funcionando de novo. - Sim.
Isto é bonito.
Fiquei feliz quando encontrei isso.
Você fazia a parte do baixo funcionar
- antes do estúdio? - Não.
- Entrava só com a melodia do violão? - Vou te contar...
Isso realmente foi...
-Ao relembrar, -Sim.
Eu me surpreendo.
- Espontaneamente. - Sim.
Agora dá para ouvir que, neste momento, ela diminui
- um pouco. - Sim.
Ninguém entendia isso.
Tentamos parecer o disco Milord,
que desacelera.
Mas não ousamos fazer isso.
Então só desaceleramos um pouco.
Parece que fizemos errado.
- Sim. - Entende?
Tivemos uma hora e meia para fazer essa faixa.
Sim.
O que é muito econômico.
Ir ao estúdio, tocar para o pessoal.
Já está pensando no que mais isso precisa?
Não, é tudo ao vivo no estúdio.
- Na hora? - Sim.
Sim, nós não...
Você acharia que nos reunimos
- e feito as harmonias. - É.
Claro, George Martin, nosso produtor,
era muito útil com isso também.
George dizia: "Paul, seu verso é..."
- Ou outra coisa. - Sim.
Então ele dizia: "George, o seu é..."
E George fazia... Ou sei lá.
Tinha versos estranhos, sem relação,
só tinha que se lembrar deles.
- Sim. - Ou o adulto te dava uma bronca.
Teve alguma inspiração,
outras bandas, que ouviam para fazer harmonias?
Além dos Everly Brothers?
Acho que os Beach Boys eram uma grande influência na harmonia.
Teve um pouco de rivalidade intercontinental,
principalmente do Brian, a composição.
Acho que ele ouviu um dos nossos álbuns
e pensou: "Tenho que fazer melhor."
E foi Pet Sounds, que eu adorei.
Foi... Ainda é, para mim, um dos grandes álbuns.
É muito envolvente e diferente.
- Sim. - E, mesmo assim, ainda eram os Beach Boys.
Ouvimos Pet Sounds e pensamos:
"Temos que fazer algo melhor do que isso."
- Sim. - Então fizemos Sgt. Pepper.
Eu estava em um avião com o nosso roadie,
e estávamos comendo,
e ele disse:
"Pode passar o sal e a pimenta?"
Achei ter ouvido Sgt. Pepper.
Eu disse: "O quê?" Ele disse: "Sal e pimenta."
Falei: "Achei ter ouvido Sgt. Pepper."
Então demos uma risada.
Mas quanto mais eu pensava:
"Sgt. Pepper é um personagem legal."
- Rock pesado. - Sim.
Por ser a banda do Sgt. Pepper,
colocam os metais.
- Os outros instrumentos. - Tubas.
Eu disse: "Seria ótimo fazer um álbum
"com alter egos de nós mesmos."
Não temos que achar que são os Beatles fazendo um álbum.
Não há pressão sobre o que os Beatles precisam fazer agora.
Isto é só outra banda.
Belo som do baixo. O som do baixo era...
Um pouco exigente no final.
Foram compostos como um? Foi...
Não, eram duas músicas.
Porque introduz, é assim que deveria ser.
E essa foi uma das coisas divertidas de descobrir
como ir daqui para cá.
Talvez tenha um acorde de passagem ou algo assim.
Queríamos algo do Ringo
em nossos álbuns porque ele tinha milhões de fãs.
Sempre quiseram ouvir uma música dele.
E, no início, ele fazia covers,
-uma canção country, Act Naturally, -Sim.
Que é ótima. Era a cara do Ringo.
Falamos: "Vamos esperar. Podemos compor uma."
Os acordes são simples,
mas o baixo a mantém ativa e muda o tempo todo.
O baixo foi sincronizado e mudava.
E o resto é bem direto.
Mas isso é bom,
você pode fazer coisas diretas e sair disso.
Sim.
Precisa das coisas diretas.
Sim, se todos saíssem,
você não ouviria a música. É como...
O baixo está liderando, basicamente.
O Sgt. Pepper's foi o primeiro
que demoraram para fazer?
Sim. Acho que levamos um período de seis meses para fazê-lo.
Os grandes periódicos musicais diziam:
"O que houve com os Beatles? Eles ficaram quietos."
Mas estávamos ocupados trabalhando em Abbey Road,
como os anões da Branca de Neve.
Pararam de fazer turnê, tiveram mais tempo.
E as músicas estavam ficando mais complicadas.
Mas foi muito emocionante saber
- que fazíamos o Sgt. Pepper's. - Sim.
Pessoas passavam pelo Laurel Canyon naquele fim de semana
e, em qualquer lugar,
só se ouvia o álbum Sgt. Pepper tocando em toda parte.
- Sim. - Sim.
Aquele fim de semana foi como um fim de semana de verão,
então o disco foi lançado,
todos compraram para a noite de sexta.
Para sábado, todos ficavam chapados
e bêbados.
E, no domingo, Jimi Hendrix ia fazer um show.
Então Jimi veio e abriu com Sgt. Pepper.
Ele aprendeu apenas dois dias antes.
Ele fez uma ótima versão. Muito doida, barulhenta e bonita.
Ele usava a alavanca, a alavanca Bigsby,
e ele fazia...
Eu disse: "Tirou sua afinação."
Ele começou a afinar um pouco,
e os guitarristas na plateia disseram:
"Não tem volta, Jim.
"Vai ter que ficar aí e afiná-la,
"mesmo que seja sua segunda música.
- "Não pode continuar." - É.
Ele se inclinou no microfone e disse: "Eric está aí?"
Procurando Eric Clapton.
- Para afiná-la? - Sim.
Eric estava lá, se escondendo.
Ele não queria ser visto na plateia.
"Pode afinar isso para mim?"
É muito engraçado.
Sim.
Foi um grande lançamento.
- A primeira capa dupla também. - Sim.
Tinha a capa dupla, com a foto grande no centro,
e lembro que tinha recortes.
Tinha muitas coisas.
E o negócio é o seguinte,
o que eu pensava naquela época,
sabia que os outros pensavam parecido,
quando estávamos em Liverpool,
e você comprava um álbum,
era um grande acontecimento
comprar um álbum de vinil,
porque você tinha que economizar muito dinheiro.
Eu fazia uma viagem de ônibus de meia hora.
Você o tirava do saco de papel marrom
- e o estudava no caminho para casa. - Sim.
E lia toda nota do encarte,
e toda pequena foto.
Queríamos fazer algo que realmente valesse a pena.
Então, se estivesse no ônibus,
precisava de algumas viagens para ver o álbum.
Quando éramos crianças, eu entrava no ônibus.
Na parada seguinte, George entrava.
Estudávamos na mesma escola.
Chamava-se Liverpool Institute High School for Boys,
onde havia mil garotos.
Era isso. Sem garotas.
Enfim, em uma dessas viagens,
havia um assento livre ao meu lado.
E ele se sentou, e começamos a conversar.
E falamos sobre o que adorávamos,
música e violões,
George gostava muito de violões.
Se você adivinhasse,
quantos outros no ônibus ligavam para música?
Com sorte, acho que um.
Sentiu uma conexão com ele
porque gostavam de violão, e isso era raro.
Era muito raro.
Então nos conhecemos muito bem.
Pegávamos carona,
e o cara que dava carona dizia: "Ótimo."
Pegávamos carona, e ele dizia:
"Não posso ir mais longe do que isso."
Aí ele nos deixava.
E íamos a uma lojinha,
e comprávamos uma lata de arroz-doce.
Chamava-se Ambrosia.
E eu, engenhosamente,
tinha levado um fogareiro comigo.
Estávamos na beira da estrada,
tentando pegar carona...
Tínhamos uma latinha aberta.
Não éramos os Beatles. Não éramos nada, mas se lembrar,
é incrível:
"Há dois Beatles comendo arroz-doce"
- "na beira da estrada." - É.
E então íamos ao cinema,
íamos ao cinema juntos muitas vezes.
Era um ótimo tipo de diversão.
E costumava ter um anúncio
de móveis,
era Link Furniture.
E o anúncio dizia: "Thinking of linking?"
Eu e o George gostávamos disso.
Thinking of linking?
Se fosse uma música do Buddy Holly,
seria boa. Então compomos isto.
- Fantástico. - Essas pequenas coisas.
Só nos lembramos disso quando fizemos The Beatles Anthology.
George me disse: "Lembra-se disto?"
"O quê? É Thinking of Linking."
Então essas coisas, tudo isso
nos uniu.
E então fiz tudo isso com o John,
músicas parecidas,
pegar carona e tudo isso.
Quando viramos um grupo que gravava,
acho que por isso conseguíamos fazer uma música tão rápido.
Sabe?
E isso deixou as coisas mais alegres.
George se desenvolveu mais tarde
como compositor.
Acho que ele não tinha muito interesse no início.
Ele deixava para mim e John.
Mas ele se tornou
um dos melhores.
Do garotinho que conheci no ônibus.
Um garotinho com topetinho.
Com aquele cabelo,
que tocava violão,
ele se transformou em um homem muito sábio.
Quando uso a palavra "magia",
é isso que quero dizer.
Aquilo não era para acontecer.
Poderíamos ter tido cinco anos e voltar para a fábrica.
Provavelmente era o esperado.
Sim. Ninguém,
nenhum grupo devia durar mais do que alguns anos.
Foi aqui que Eric Clapton entrou e tocou.
Foi a primeira vez que um não Beatle tocou no disco?
- Sim. - Você já o conhecia?
Sim. Ele estava na cena musical.
Pensou nele como amigo do George ou como o cara do Cream?
Amigo do George.
Sabíamos que era um ótimo guitarrista.
Quando a música tocava, todo o resto...
É verdade.
É engraçado, trabalhei com ele,
talvez alguns anos atrás,
no mesmo estúdio, Abbey Road, número dois.
Eu disse a ele: "Nossa.
"Não entramos juntos neste estúdio desde Guitar Gently Weeps."
Ele disse: "Eu sei."
Se pensar, é muita generosidade do George
dar este momento ao Eric, quando poderia ser dele mesmo.
- Com certeza. - George era muito assim.
Ele era muito aberto.
Muito bem. Nem parece um baixo.
Som muito agressivo, não é?
- Considerando que está acompanhando isto. - Sim.
Nunca ouvi um baixo assim. Muito diferente.
Parece que duas músicas acontecem ao mesmo tempo.
- Entende o que estou dizendo? - Sim.
Parece duas...
- Qualquer uma delas, ótimo. - Sim.
Uma em cima da outra.
- Esta é outra. Tem outra música aqui. - Sim.
Ou...
- Fascinante. - Sim.
É simplesmente incrível.
É interessante você falar isso.
Não havia percebido até ouvir agora.
Ouvi esse tom e fiquei surpreso.
Se um músico de estúdio entrasse,
o melhor músico, para tocar em sua nova música,
ele não tocaria isso.
Ele nunca faria isso.
Não, porque não é...
Ele seria mais sensato.
É simplesmente fascinante vê-la tomando forma.
Vocês basicamente misturavam estilos,
mas não misturavam dois gêneros,
misturavam dois sentimentos.
Como quando os Beatles tocaram influenciados pelo reggae,
não parecia reggae, parecia Beatles.
Então se torna algo novo.
Sim. Isso é...
Acho que isso é um fato bom da música,
mesmo que você seja inspirado por algo,
vai ficar com a sua cara.
Legendas: Marcio A. Santos legendas.dev