Legenda de Tucanalha
Quando Rainer Werner Fassbinder morreu aos 37 anos em 1982,
ele nos deixou 44 filmes e séries de TV.
"O que importa é o conjunto de obras que você lega", ele acreditava.
Deve expressar algo especial na época em que foi feito ou é inútil.
Em seus filmes, ele fala sobre os grandes medos e tabus dos alemães.
Nenhum outro diretor alemão foi tão produtivo,
controverso e obsessivo como Rainer Werner Fassbinder.
Meu objetivo é fazer filmes que sejam perfeitos,
que sejam indistinguíveis dos franceses, italianos ou americanos,
mas que sejam, no entanto, reflexões pessoais do seu criador
e não pode ser confundido com o trabalho de qualquer outra pessoa.
Eu sabia que faria filmes. Eu sabia...
Eu sabia desde os 12 anos.
Para mim, era só questão de tempo.
Fiz várias coisas.
Um pouco de atuação, um pouco de escrita.
Ravioli!
Passei dois anos na escola de teatro.
Cinema era o que eu menos sabia, então gostei mais.
Essa é a história de fundo.
Estou acostumada a uma câmera grande. Ainda não dominei esta pequena.
Voila!
Ele morreria de rir, se me visse agora.
- Lucy! - Você tem de esvaziar a água.
- Que água? - Aquela água.
Você está mentindo. Aproxime-se.
O que você queria? Temos de ter coragem. Olhe nos meus olhos.
Eu me lembro que sempre tínhamos que fazer estes exercícios na escola.
ATRIZ
Que escola?
Era uma escola particular onde acabei por acaso.
Não sabia que queria me tornar uma atriz.
Então notei este garoto.
Havia qualquer coisa de comovente e intimidatório, ao mesmo tempo.
Qualquer coisa de vulnerável e qualquer coisa...
de predatória, voraz.
Havia essa mistura...
Tudo o que ele fez, fez diferente de qualquer outra pessoa.
Conheci Fassbinder através de uma amiga...
que estava na escola de teatro com ele.
Ela me disse,
ATRIZ
"tem um ator chegando, Rainer Werner Fassbinder ...
e faz uma espécie de leitura.
Quer vir?"
Lembro-me que ele fumou 100 cigarros
e lia um romance. Fiquei emocionada.
O que me machuca é bom para mim.
Quantas pessoas estavam lá?
Talvez três.
E o que foi tão emocinante?
O foco, a intensidade com os quais ele leu ...
Isso me emocionou. Foi completamente novo para mim.
Algumas semanas depois, Christoph Roser me ligou no escritório onde eu trabalhava
e disse: "sim,
Rainer gostaria de ... Ele está gravando um curta-metragem ...
Não temos dinheiro, lamentamos muito ... " Ele perguntou se eu aceitaria atuar nele?
Achei que iria desmaiar. Estava completamente abalada. E então...
Por quê?
Porque eu estava tão animada. Não sabia o que fazer. Senti-me fora da minha altura.
Mas nós filmamos
e, a partir desse momento, eu estava totalmente sob a influência dele.
- Mesmo? - Sim, sim!
A maneira como me falava
que devia fazer assim, e assim, e me mostrava como ...
Ele me mostrou como recitar cada uma das minhas frases, cada palavra.
E foi de uma intimidade muito especial.
Foi fantástico para mim.
Ninguém nunca falou comigo assim antes.
Não como ele fez. Foi algo completamente extraordinário.
Então ele se mudou para o meu apartamento.
Eu estava com ele, dia e noite.
Era tão exaustivo. Nunca íamos para a cama antes das 4 da manhã.
Nunca dormíamos mais que três ou quatro horas.
Estávamos sempre em movimento.
Víamos todos os filmes B americanos. Quatro por dia.
Então íamos a um bar.
Bebíamos Coca-Cola. Fassbinder não bebia álcool então.
- Apenas chá ou Coca-Cola. - Verdade?
Sim. Por anos. Durou até 1974, na época do Theater am Bauturm
quando começou a usar álcool e drogas.
Em 1967, encontrei um colega da escola de teatro
que me disse que estava interpretando Antígona, no Action-Theater,
e que eu deveria ir ver.
Quando acabou,
eu estava no bar depois do espetáculo,
e o diretor, Peer Raben, juntou-se a mim.
Ele disse que estava procurando atores com sotaque bávaro e ...
decidimos que iríamos tentar trabalhar juntos.
Ele deixou um bilhete na minha caixa de correio.
Não sei se era a sua caligrafia porque não tinha visto muito sua escrita.
Tudo o que estava escrito era:
"Quer interpretar Antígona? A estréia é em dois dias".
Foi tudo muito rápido.
Tinha que interpretar Antígona e o coro.
No coro era suficiente copiar o que os outros faziam.
E então, no seu momento como Antígona,
não disseram muito mais do que "faça o que quiser...
Também pode fazer pouca coisa. Isso também funciona."
Quem estava dirigindo?
Peer Raben.
Sim, ele era realmente ...
o mais importante lá.
Era... Mais tarde ele fez a sua música,
mas às vezes era também o amante de Fassbinder.
Eu estava oprimida pelo êxtase, naquele momento -
o êxtase de palco, quero dizer.
No momento em que o holofote apontou para mim,
de repente, percebi: "Tudo bem!
Esse é apenas o sentimento que tenho procurado!
Daí em diante, eu fiz parte disso.
Eles se moveram, de repente, chamavam-se de antiteatro.
DIRETOR ASSISTENTE / ATOR
Fizeram um espetáculo, A Ópera do Mendigo.
Havia um baterista que iria bater seu tambor
e dizer algumas frases. Este foi o meu começo.
Nunca tinha ouvido falar de Fassbinder.
Na primeira vez que o vi
ele estava morrendo de rir do meu desempenho
porque eu falei extremamente devagar
e parecia, eu sei, a encarnação da revolução:
bigode, costeletas, casaco de couro. Como um da Gestapo.
Ele estava lá, sentado, continuando a rir com Hanna.
Não percebi que estavam rindo de mim.
No mesmo período, por causa de meus pais,
eu continuava com meus estudos.
Eles estavam tão preocupados.
Sobretudo com Fassbinder!
- Por quê? - Ele era o bicho-papão.
É mesmo?
Era o bicho-papão da classe média.
Naquela época, eu estava escrevendo texto curtos sobre teatro e cinema para um jornal de Hamburgo.
ATOR / DIRETOR
E estava sentado lá...
naquilo que era meio teatro, meio bar ...
Ele o frequentava. Pensei: "quem é este"?
Parecia ser alguém que apareceu por acaso.
Mas então ele se tornou, de fato,
a figura central do Teatro de Ação.
Ele podia fazer qualquer coisa. Seria excelente como von Schmettwitz.
Ele assumiu a direção.
O major é um pouco violento.
Ele impõe suas decisões.
Devemos agir do jeito que ele quer, não como gostaríamos.
Percebia-se que ele havia começado...
a dominar a trupe do Teatro de Ação.
Em um momento, percebi que ele era o motor por trás da coisa toda.
A maneira como ele dirigia ...
Sempre pensei que Willi, Peer Raben, era o chefe.
E foi, no começo, mas Rainer assumiu mais ou menos o comando.
É assim que a sociedade é feita. Em algum modo não nos é dada a chance
de que todos possam estar na folha de pagamento.
Então quase todo mundo tem que ter um segundo emprego.
Apenas alguns de nós estão sempre disponíveis, então somos os que estão envolvidos.
Por que você chama de Antiteatro?
É experimental ou antiteatro?
É mais do que apenas antiteatro.
- Anti o quê? - Oh, antiestado...
Anti...
Antiviolência, antiguerra ...
Foi esse grande desejo...
de mudar este mundo capitalista, fascista, belicista.
O AMOR É MAIS FRIO QUE A MORTE
Ele queria fazer filmes. Isso ficou claro.
E...
É sobre encontros casuais.
Ele conheceu Ulli Lommel.
E então conseguiram dinheiro...
de uma herdeira da fortuna da Bosch, 10.000 marcos.
Fui muito convincente
ao pedir dinheiro às pessoas
porque estava muito convicta acerca dele.
Eu sabia ... eu sempre dizia: "Ele é um gênio.
Ele é um gênio. Você tem que dar dinheiro a ele. "
- Você sabia disso? - Eu tinha certeza, de que era um gênio.
Querida!
- Posso ajudar? - Tem armações de aço?
- Armações de aço? - Não sei.
- Ficou bem em mim? - Não sei. Talvez.
São legais, sim.
- Posso finalmente ser atendido? - Desculpe. O que deseja?
- Apenas me diga se tem armações de aço. - Não sei.
Espere a sua vez!
- Ela só ... - Bem.
Estou procurando um par de óculos redondos
como o policial no Psycho tem.
Aquele que encontra o carro de Janet Leigh.
Sabe?
Que serviço ruim! Vou fazer uma reclamação.
- Eu sou tenho dois braços, droga! - Com a armação de aço.
- Armação de aço! - Sim.
Se não tem estes, o que você tem, boneca?
Nossa variedade é obviamente limitada. Somos uma loja de departamentos.
Muito obrigado.
Eu o deixei fazer o que quisesse.
Porque é claro que percebi
a sua grande superioridade criativa.
Não tinha escapado à minha atenção que ...
ele tinha alguma coisa.
Nunca houve qualquer hesitação nele.
Muitas vezes não entendia o que ele queria.
Suas encenações eram tão estranhas para mim.
Mesmo quando se tratava de pequenos traidores,
ele gostaria de colocar-lhes algo
que fosse além.
Talvez quisesse fazer histórias de amor
se tivesse experimentado esse tipo de coisa em si mesmo.
Mas deve ter havido muitas lacunas para preencher
as ausências das figuras centrais em sua vida,
sua mãe, seu pai e todos ...
A mãe dele?
O jeito que eu vi a mãe dele?
Eu encontrei Lilo ...
Como dizer...? Claro que não me escapou
que nos parecíamos um pouco.
Pode ver neste livro que ele fez para ela.
E vi aqui também.
Então deve ter havido algo, talvez...
E este livro de seus poemas
foi também um ato de ternura para com a sua mãe
que provavelmente não foi possível expressar diretamente.
Porque, em primeiro lugar, ela era frágil...
e em segundo, pois estava sempre doente e longe, em um sanatório.
Então ela se casou com um homem que nunca esteve perto dela.
Eles constantemente davam dinheiro para ele ir ao cinema.
E assim o cineasta nasceu.
O 19º Festival Internacional de Cinema de Berlim
apresenta o longa alemão "Mais Frio Que a Morte".
Eventualmente o filme terminou.
Mandamos uma cópia sem som algum para a Berlinale,
e foi aceito no Festival de Berlim de 1969.
Isso para nós simplesmente confirmou tudo
o que esperávamos.
O hábil operador de câmera captura os contrastes de preto e branco
enquanto explora todos os tons de cinza
do mais profundo escuro ao branco cegante, dissolvente.
- Sr. Fassbinder, boa sorte com o seu filme. - Obrigado.
Vai ser rápido, simples e não convencional.
- Tchau, Sr. Fassbinder. - Obrigado.
Merda!
Tenho a honra de apresentar a estrela do filme e seu diretor ...
Ulli Lommel e Rainer Werner Fassbinder.
Vocês gostaram?
Cadê o diretor?
Queríamos que o filme faturasse milhões.
Pensamos que seria um sucesso internacional.
Estávamos convencidos que seria um grande sucesso.
Essa é a única maneira de sobreviver uma produção como esta.
Claro que ele era amargo.
Claro que estava com raiva e amargo.
Mas não era o tipo de pessoa que metia...
o rabo entre as pernas e dizia: "parei". Estava apenas decolando.
Harry! Se eu soubesse, teria tirado a tarde de folga.
Sabe o que estava pensando, no caminho de volta?
Alguém que nunca teria feito o que estamos fazendo é o Rainer.
Ele teria dito: "foda-se!"
Olá!
Não estou fazendo uma entrevista com um diretor! De jeito nenhum!
Ele costumava dizer: "ninguém se importa comigo."
O que não era verdade. Todo mundo se importava.
Eu queria fazer Baal. Estava em pré-produção
e ainda estava procurando alguém para o papel principal.
Em qualquer caso, Rainer projetava a cópia de pós-produção ...
DIRETOR
de "O Amor é Mais Frio Que a Morte"...
em um cinema agora extinto, na Thierschstrasse.
Vi o filme lá.
E ficou claro que sua presença na tela era tão forte ...
que não precisei fazer teste nem nada.
Nós rapidamente concordamos.
A condição era eu contratar o maior número possível de pessoas.
Ele disse: "se ensaiarmos por duas semanas", como eu havia sugerido,
"e filmarmos em três, poderei ir em cinco semanas.
O que minha trupe fará?
Eles precisam comer. Tenho que alimentá-los, de alguma forma".
Então lancei muitos deles em papéis que ainda não tinham sido preenchidos.
Ele também queria que seu povo viesse para ver todas as fases,
a primeira montagem, a segunda montagem...
Todos tinham que vir, tanto os atores como os colaboradores.
Ele queria que eles aprendessem.
Para ele, era como uma grande oficina.
Ele era difícil quando o seu pessoal estava por perto?
Sua pior fúria foi ...
quando viu que os impostos tinham sido deduzidos do seu salário.
Rasgou tudo, jogou fora,
e me disse: "não posso trabalhar assim.
Tudo é pago bruto, não líquido! "
E foi assim que produziu seus próximos três ou quatro filmes,
como os anteriores.
Ele não guardou um único recibo nem nada.
Na verdade, isto o salvou.
Alguns anos depois, quando as pessoas perceberam
que os fiscais não tinham provas contra ele.
O MACHÃO
Colegas como Schlondorff ...
que havia preparado Baal e começou a filmar três dias depois ...
Quando ele viu, ficou bravo,
porque cinco semanas depois de seu último filme exibido ...
na Berlinale, já havia outro.
Eu sempre disse e digo de novo que,
se você tiver que fazer filmes, então os faça.
De onde você é da Grécia?
- Qual cidade? - Piraeus.
- Não há trabalho lá? - Trabalho, sim, mas sem dinheiro.
É uma declaração política também.
Este grego que vem da Grécia
e rouba nossas mulheres, por assim dizer,
e fode melhor que a gente.
Somos descritos como burros, bávaros desajeitados, atrasados,
que junta um grupo e dá uma surra no grego.
O quê?
Vejo como um protesto contra as reações estúpidas na Berlinale,
onde os críticos continuavam dizendo
que tudo era estático, os tiros tão lentos.
Então fiz Katzelmacher ainda mais estático e lento.
Independentemente de saber se era certo para o tema.
Com Rainer Werner, tinha que ser único.
E, a esse respeito, acho que Rainer Werner
pertencia a uma tradição artística alemã e europeia.
Você tem que criar algo que nunca foi feito antes.
Esteticamente também.
Dietrich Lohmann me disse
como um rolo de "Katzelmacher" havia sido exposto incorretamente.
Oh, Deus!
E Rainer Werner disse:
"É maravilhoso! Exposto incorretamente.
Todo mundo vai pensar que é intencional".
Vencemos o German Film Award com Katzelmacher
e ganhamos uma certa popularidade.
Em certo ponto, Fassbinder ficou ainda muito visível na imprensa.
Nos primórdios ...
DIRETOR DE WDR TV (65-79)
tanto em público como em privado,
Fassbinder era uma espécie de anti-herói.
Ele fazia o papel... Ele se comportava sempre como um pop star...
um pop star taciturno e temperamental
com certa agressividade tangível,
em uma jaqueta de couro e tudo.
Apresentava-se como um durão.
Então veio nos ver na WDR.
Acho que não foi fácil para ele ver estas pessoas de TV,
cujo dinheiro ele queria e precisava
a fim de fazer seus filmes.
Mas ele veio e conversamos.
Eu lhe perguntei se gostaria de uma bebida. Ele disse: "gostaria de um uísque".
Então passou, não sei, uma hora comigo.
E, nessa hora,
fumou pelo menos 20 cigarros
e bebeu meia garrafa de uísque.
De todos os lados, particularmente da WDR TV e de suas subsidiárias,
o dinheiro sempre vinha.
Filmes custam dinheiro, afinal.
E...
foi assim que muitos filmes foram feitos.
Esse frenesi de produção ...
nós experimentamos como algo que se tornou mais e mais focado nele.
Acha que as qualidades do autor, diretor,
e homem versátil, Rainer Werner Fassbinder,
o garoto-propaganda da subcultura de Munique,
levará a uma inflação de Fassbinder?
Absolutamente, não. Nenhuma dúvida sobre isso.
DEUSES DA PESTE
O SOLDADO AMERICANO
A VIAGEM DE NIKLASHAUSEN
POR QUE DEU A LOUCA NO SR. HERR?
PRECAUÇÃO ANTE UMA PROSTITUTA
Essa energia...
essa urgência...
têm que sair.
E a força para articulá-las.
E ele dominou os instrumentos
para fazê-lo. E era óbvio..
que ele seguiria seu próprio caminho.
Não funcionaria com uma equipe de 30 ou 40 pessoas.
Funcionou porque
os atores também tinham outros trabalhos para fazer.
Kurt Raab era um ator brilhante e também o designer de produção.
Baer era um ator amador que faria qualquer coisa por uma parte
e também trabalhava como assistente de direção ou diretor de produção.
Todos tinham duas ou três funções,
e como resultado eles poderiam trabalhar muito rapida e eficientemente.
O senso de comunidade estava muito presente.
Na Stollbergstrasse, realmente tentamos
viver como uma comuna.
Era fascinante, as discussões ...
O que faríamos e como era discutido de antemão.
Tivemos um grande apartamento.
Primeiro um pequeno com Peer Raben, Stratz e eu.
Então moramos perto do canal Nymphenburger,
apenas Peer Raben, ele, eu,
e Stratz, que às vezes ficava. Era um lugar maior.
Eu costumava visitar a vila, claro, e o apartamento em Lehel, mas ...
foi...
Foi bom eu não morar lá.
Nós teríamos nos matado.
Eu não teria tido a força emocional
para viver 24 horas por dia com uma trupe inteira
e participar na elaboração dos conflitos de todo aquele grupo,
além de fazer meu próprio trabalho ou fazer de tudo isso o centro do meu trabalho.
Eu o amo...
mais que nunca!
O CAFÉ
Não posso existir sem ele na minha cabeça.
Eu o conheci na produção do "Café",
ATRIZ
uma peça adaptada de Goldoni.
Foi baseado nela, embora o diálogo,
tanto quanto me lembro,
foi fortemente baseado em sua própria intuição.
Foi uma experiência realmente importante para nós,
ver que era possível
trabalhar com atores que não eram membros do grupo,
para criar algo especial, específico e original.
Em tudo que fizemos a seguir ele me deu o papel principal...
e lentamente encontrei o meu caminho.
Isso tudo parece tão harmonioso.
Sim ... não, não.
Bem, foi mais como... Mais como...
uma espécie de educação.
Por exemplo, ele ...
foi realmente mal, cruel.
À noite, depois das nossas apresentações, depois de termos aparecido no palco,
ele pegava um pedaço de papel e dobrava várias vezes.
Escrevia os nossos nomes e cada um de nós tinha de avaliar os outros atores,
em seu desempenho naquela noite.
E todos dávamos nossas notas.
Então se abria a folha
e podia-se ver quem ganhou.
Na maioria das vezes eu ganhei.
Era tão estranho. Todos tinham...
tanto medo dele.
Tentavam votar do jeito que ele queria.
O SOLDADO AMERICANO
Ah, é...
Este não é "O Soldado Americano"?
O papel de Ricky, o veterano germano-americano do Vietnã,
foi escrito por Fassbinder para Gunther Kaufmann.
Ele o encontrou fazendo Baal...
e o queria, mas Gunther recusou.
Gunther era casado e ...
Fassbinder estava fervendo por ele, por este homem negro.
O que ele está fazendo?
Ali estou eu.
Não percebi que havia ficado nua tantas vezes.
Mas isso nunca foi mostrado.
A cena não está no filme.
Ah, não está?
Deixei o filme porque não aguentava mais ficar nua...
e filmada de baixo, você sabe.
Ele interrompeu as filmagens ...
porque não podia usar as cenas conosco nelas.
Ele escolheu então anunciar
que estava se casando com Ingrid Caven.
Nunca devemos nos casar.
Antes e depois, nos demos bem melhor
do que durante o nosso casamento.
Se instaurou um estranho mecanismo,
que não esperei acontecer conosco:
Foi essa possessividade estranha
que estranhamente se instaurou.
Depois do nosso divórcio
isso desapareceu de novo.
Eles vieram aqui depois do casamento, ele e Ingrid.
No dia do casamento.
Kaufmann também.
Eles já estavam ...
Ingrid, pelo menos, estava bêbada.
De repente, ela disse:
"Só para você saber, fazemos muito sexo juntos! "
Eu queria afundar chão adentro,
porque, tudo bem, as coisas sexuais você pode fazer,
mas não se fala sobre isso.
Ele tinha um relacionamento real com Ingrid.
E também com Kaufmann. Ele queria ter os dois.
Então Kaufmann voltou para a sua esposa.
Ele era casado, afinal de contas.
Quando Rainer descobriu,
o demitiu.
Seu merda! Você é tão ruim quanto um ator de terceira categoria.
Katrin, você assume o papel!
Eu não sabia nada sobre homossexualidade.
Não sabia que ele era homossexual.
E, de qualquer maneira, ele era bi.
Isto é, ele era ...
quero dizer, era um homem de verdade.
Eu não pensei: "ele é estranho, homossexual".
Ele me convidou para Paris.
Claro que tentou fazer isso na nossa cama de casal do hotel.
Eu me afastei Não sabia como responder.
Foi estranho para mim.
Como recompensa, no dia seguinte fomos para a sauna.
Uma sauna gay, claro.
Eu não tinha ideia do que estava acontecendo.
Eu me vi cercado por cinco ou seis franceses e árabes,
cada um deles se prendeu a um dos meus orifícios. Então eu fugi e
terminei nos braços de um homem mais velho.
Essa foi a minha primeira vez.
Mas foi o único desacordo que tive com ele a esse respeito.
O que aconteceu? Ele te levou lá para ...
Ele assistiu, divertindo-se regiamente. Eu podia ouvi-lo rindo.
Foi quando filmamos a canção de despedida do grupo.
Como se chamava?
PRECAUÇÃO ANTE UMA PROSTITUTA SANTA
Cada um de nós se imaginou como se fôssemos a prostituta santa.
Ele deu a todos a voz de outra pessoa.
Mas deixou a minha para mim.
Por exemplo, Magdalena Montezuma tinha...
a voz de Irm.
- Também o papel. - Também o papel.
Ele mesmo foi interpretado por outra pessoa,
enquanto ele estava representando o diretor de produção.
Você me explora e depois me joga fora.
Você me aterroriza, seus bastardos! Está me matando!
Te odeio! Korbinian!
Quero dez cuba libres! Dez, entendeu?
Mantive-me a par das coisas por telefone,
os acontecimentos em Sorrento ou onde quer que fosse.
O esquema era sempre o mesmo: humilhação e louvor, louvor e humilhação.
Criar dependência, excluir, depois aceitar novamente no grupo.
Um infinito círculo emocional de luta pelo poder.
Claro que ele sabia perfeitamente
que essas lutas de poder simplesmente refletiam
o que acontece em todos os lugares da sociedade.
É por isso que ele nunca teve escrúpulos morais
realmente para colocar sobre você.
Ele dizia: "Estou apenas fazendo o que acontece constantemente na sociedade".
Se alguém estivesse no chão choramingando,
ele dizia: "Seu covarde, por que está choramingando?
Por que não se levanta e se defende?"
Como se dissesse, arme o punho e lute.
Os sets de filmagem eram frequentemente campos de batalha.
Eu não estava envolvido porque não pertencia à panelinha.
Nunca fui dependente dele.
Claro, como parte do seu grupo ...
dependia de saber se ele pensaria em você quando fosse lançar seu próximo filme,
se teria uma parte decente para você.
Então você se apegava a essas esperanças e a cada palavra sua.
De qualquer forma, dirigir é brincar de Deus.
Todo mundo faz o que você lhes diz.
E então...
os outros se tornam facilmente suas criaturas.
Fassbinder era um homem do qual muitos eram escravos.
É uma expressão que hoje as pessoas não usam mais.
"Escravizante".
Aqui há uma maior possibilidade de se divertir enquanto se trabalha.
Tente entender.
É verdade o que diz, mas ainda somos todos dependentes.
E a dependência leva ao mesmo medo do qual escapamos.
Mas por que se sente dependente?
Acho que é um exemplo de psicologia de grupo que vemos o tempo todo.
Animais "alfa" egocêntricos
que atraem matilhas ao seu redor.
Talvez existam personagens assim, os seguidores nascem.
Vassalos leais?
Sim?
Acho que se poderia dizer que estava no meu ...
apogeu como ator.
Eu precisava de alguém para me dizer... "Mande Fassbinder cagar"!
Por que estar à sua disposição como assistente de direção?
Mas não havia quem me desse uma sacudida
e dizesse: "agora vou te puxar para cima."
E pra mim também foi ...
Eu...
Eu gostei de trabalhar com Fassbinder.
Não é como se eu estivesse sendo forçado a fazer qualquer coisa.
E sempre havia algo para fazer, não vamos esquecer disso.
Se puder encontrar um advogado, é melhor você contratar um.
Fassbinder continuou fazendo filmes, independentemente de se perdesse dinheiro.
Problemas de fluxo de caixa levaram a dívidas das quais ele demorou a se livrar.
"Impostos? Por que devemos pagar impostos?
Vocês, porcos, constroem tanques com impostos.
Esqueça!"
Não se preocupava minimamente com o fisco.
Até que, mais tarde, eles o investigaram.
Foi ameaçado de prisão.
Devia mais de 200.000 marcos.
Para ordenar as finanças da empresa,
a mãe de Fassbinder, Lilo Eder,
torna-se a chefe de produção.
Ela se dedicou completamente a ele.
Seu marido havia morrido
então Rainer se tornou o único.
TÊNIS DE MESA CINCO DIAS NA VIDA DE UMA CRIANÇA
Situa-se no internato de Schwedenheim.
A mãe tenta fazer a escola parecer atraente para ele e para as meninas ...
Pode-se dizer que Franz é o alter ego de Fassbinder?
Sim. Certamente.
É óbvio que ele é Franz.
"Franz está carregando duas malas. Mãe: É legal aqui, não é?
Árvores, muito verde.
"Franz: Por que não se mudar para aqui?
"Mãe:
"Por que você é sempre tão mau, Franz? Sabe que minha vida não é fácil.
"Franz: Claro. A vida de ninguém é fácil.
"Mãe: Mas as coisas são muito melhores agora do que antes. "
Ele estava sempre à procura de histórias.
Sempre, ou muitas vezes,
levava um pequeno bloco de notas
e fazia anotações para que se lembrasse das coisas.
É por isso que sempre permanecia um pouco distante.
A julgar pelo que li aqui, para observar melhor a cena.
"Helga:
Então eu lhe disse que deveria me dizer 'Eu te amo.'
Waltraud:
Bem? Ele disse isso?
Helga: Não.
Acho que isso é sórdido.
Eu não.
Dessa forma posso continuar pensando que ele me ama.
Ah, sim. O amor."
Aqui é muito realista em termos de vida.
- Sim? - Sim.
Mesmo que eu não possa dizer nada da história com sua mãe.
Não a conhecia, então não posso julgar o relacionamento deles.
"A mãe traz a carta. Franz lê.
Franz: "Dada essa situação,
não podemos mais manter seu filho na nossa escola".
Mãe: "agora tem que procurar uma aprendizagem. Esperamos que se torne respeitável.
Eu sempre esperei que você se tornasse respeitável, um dia".
Na sua opinião, ele se tornou respeitável?
O jeito que fez as coisas, praticou a sua profissão,
sim, ele se tornou respeitável, como a sua mãe queria.
AS LÁGRIMAS AMARGAS DE PETRA VON KANT
O COMERCIANTE DAS QUATRO ESTAÇÕES
A ENCRUZILHADA DAS BESTAS HUMANAS
OITO HORAS NÃO FAZEM UM DIA
A VIAGEM DE MÃE KUSTERS PARA O CÉU
EU SÓ QUERO QUE VOCÊS ME AMEM
Não gosto de falar mal dele
embora obviamente não fosse um anjo.
No entanto, era um anjo também.
Para a maioria de nós, a maioria das pessoas envolvidas com ele, ele fez a vida ...
muito mais interessante do que tinha sido.
"Você provavelmente está na cama com uma garota agora.
Ou é um homem de novo?
Está acariciando sua pele lisa e seus quadris ...
coxas, barriga, seios ... Beija os cabelos dela, os olhos, o ...
Merda! Basta! Não suporto.
Quando você não veio, não sorriu
não falou de amor ...
Quando tive que desistir de pensar em você como algo real,
disse a mim mesmo:
tenho que morrer para fazê-lo me amar. "
O que você pode dizer?
Um texto poderoso! Maravilhoso!
Para mim é uma ótima poesia.
Ótimo texto!
Pode imaginar a quem foi dedicado?
AGONIA
Sim, posso imaginar.
Remonta àqueles dias, acho.
Imaginem suas grandes mãos negras na minha pele branca.
E aqueles lábios!
Você sabe, todos os negros têm lábios grossos e quentes.
Não desmaie, querida!
Pare de olhar, sua vaca! Traga os jornais!
O que eu não sabia então e que Willi não me contou
é que tudo era uma análise da vida amorosa de Rainer.
Eu não sabia disso.
O que quer dizer com "a vida amorosa de Rainer"?
Porque ele era Petra. Rainer.
Eu não sabia disso.
Nós dissemos que seríamos honestos um com o outro.
Mas você não aguenta.
Quer que minta para você.
Sim.
Minta para mim.
Por favor, minta para mim.
Tudo bem. Não é verdade.
Passei a noite andando sozinha
pensando em nós.
Sério?
Isso não é verdade?
Claro que não.
Dormi com um cara.
Mas não importa, não é?
Não, não.
Claro que não.
Mas...
não entendo.
Mesmo.
Não entendo.
Por quê?
Não chore, Petra.
Olha, gosto de você. Eu te amo mas...
mas é obvio.
Preciso de um homem, de vez em quando.
É assim que sou.
Não houve explicações e nem ensaios.
Ele queria que as pessoas que interagem fossem indivíduos.
Acho que Rainer sempre quis
deixar as pessoas serem o mais diversas possível ...
para, de alguma forma,
caracterizar e talvez até denunciá-los.
Gostei disso, achei fantástico.
Mostrar personagens de maneira tão clara que também estão sendo denunciados.
Acabei de perceber o que Margit diz.
E então reagi a isso.
É fácil pra mim
reagir ao que as outras pessoas dizem.
Nesses nove dias de filmagem,
ele fez uma destruição total de mim.
De alguma forma, ele sempre conseguia me fazer chorar.
O pobre maquiador tinha de refazer minha maquiagem
porque as lágrimas corriam como rios.
Ele me reduziu a um estado mental
de total depressão, naqueles nove dias.
- Embora não fosse necessário. - Como ele te fez chorar?
Divulgando detalhes íntimos, na frente de 50 pessoas.
Era um jogo que ele gostava de jogar. Não só comigo.
Uma vez ele me deixou apertada para decorar um texto...
um texto tão longo, um novo texto que eu ...
deveria aprender em minutos,
memorizar, você sabe.
Impossível tão rápido.
Você fica num estado...
que não pode descrever.
Você sofre horrivelmente.
Estou tão bêbada.
Querido Deus, o que fiz para merecer isso?
O que fiz?
Karin?
Estas mulheres...
Existe essa citação maravilhosa de James Cagney.
Uma vez ele disse a um ator:
"Aprenda o seu texto,
encontre a sua marca,
olhe as pessoas nos olhos,
diga a verdade
e não trombe com a mobília ".
É isso, realmente: não trombe com a mobília...
E essa foi sempre a minha abordagem como ator.
Quer jogar ou não?
- Claro. - Tudo bem, então.
Nunca pensei
qual era a história do personagem,
o que comeu no café da manhã...
Para mim, toda essa porcaria de Stanislavsky é ...
Além disso, não gosto de trabalhar com atores amadores.
Porque...
Porque estou tentando ...
desenvolver, em conjunto com os atores, uma forma de atuar,
que não se pode desenvolver com amadores.
Há uma evolução, diria, de um filme para o outro.
Além do fato de que, trabalhando com atores por muito tempo,
o diretor é inspirado pelos atores e vice versa.
Devido à influência e intrusão
de atores de fora
e das chamadas estrelas
ele se distanciou de mim, é claro.
Ou seja, eu era um fardo do passado ...
pode-se dizer.
MUNDO AO TELEFONE
No grupo em torno de Rainer e o próprio Rainer ...
a coisa toda era como uma máquina.
Como a construção de estradas. Avança devagar, mas com segurança.
E...
enquanto um filme estava sendo filmado,
o próximo estava em desenvolvimento.
Entraria em pré-produção, geralmente com Kurt Raab.
E quando ele tinha preparado a pré-visualização,
então estava pronto para filmar.
Então pulava-se de um projeto para o outro.
ASSISTENTE de DIREÇÃO / ROTEIRISTA
Enquanto isso, continuávamos a trabalhar.
Então, aquele poderia começar imediatamente depois.
Sim, a situação era essa:
"Agora temos que escrever Mundo ao Telefone."
Fizemos assim:
Uma sexta-feira, por volta das 6 da tarde, voamos para Paris,
porque Paris, na época, era a cidade favorita de Rainer.
No sábado e no domingo trabalhamos no roteiro,
e na segunda-feira apanhei o primeiro voo de regresso a Bochum.
Se tudo tiver saído conforme o planejado,
ele está numa camisa de força agora.
Nós realmente pretendíamos
escrever um thriller simples e tenso.
Pensamos que poderíamos fazer.
E também queríamos nos divertir.
Naquela época, sempre conseguíamos, enquanto trabalhávamos, nos divertir.
Mesmo.
Nós éramos jovens, ambos tínhamos 27 anos.
E...
pensamos que poderíamos fazer. E conseguimos.
Foi uma grande aventura para mim estar com este louco ...
que os outros viam como um incendiário.
Foi fascinante,
e te dava acesso a um mundo em que, caso contrário, você nunca teria entrado.
O cara era tão charmoso,
mas também tão fedorento ...
Um tirano, um manipulador.
Terrivel!
Mas também fantástico.
Suas histórias te habitam muito antes de filmá-las?
Geralmente, sim. A maioria das histórias
estão lá há um par de anos.
Dois anos antes que viesse a filmar O Medo Consome a Alma,
Fassbinder contou a Margarethe von Trotta a seguinte história:
A felicidade nem sempre é divertida.
Em Hamburgo havia uma faxineira...
que se chamava Emmi. Tinha 60 ou 65 anos.
Um dia,
quando voltava para casa, começou a chover.
Então ela entrou em um bar,
um bar para trabalhadores imigrantes.
Ela se sentou e pediu uma Coca-Cola.
Então um homem a convida...
para dançar com ele.
Um homem muito alto, de ombros largos.
E ela o acha bonito
e dança com ele.
Depois ele se senta
e fala com ela.
Diz que não tem onde ficar,
e Emmy lhe diz que pode ir à sua casa.
Ele vai até a sua casa e dorme com ela,
e alguns dias depois
ele diz que deveriam se casar.
Por que chora?
Porque estou tão feliz e também cheia de medo.
Não tenha medo. O medo não é bom.
O medo consome a alma.
O MEDO CONSOME A ALMA.
Isso é bonito.
Com "O Medo Consome a Alma",
estive perto do protagonista marroquino por dois anos.
E muito do que está no filme é a reação
de outros... de nossos conflitos.
Eu me casei.
Entre.
Este é o meu marido.
El Hedi ben Salem m'Barek Mohammed Mustafa.
Eu lhe chamo de Ali.
- Mamãe! - Mas...
Venha, Eugen. Nós não vamos ficar ...
nesta pocilga!
Ele era o parceiro de Rainer na época.
Você sabe, namorado, amante, o que seja.
E...
sempre tinha de estar lá. Naturalmente estava entediado até a morte.
Tinha um senso de honra, um senso de honra muito forte
e insistiu em trabalhar, em participar,
não apenas sentado lá no canto, como amante de Rainer.
Rainer teve que ceder.
- Você gosta dele? - Parece um cara forte.
Pelo menos está bem vestido.
A julgar pelo nariz e pelas mãos, deve estar bem dotado.
Case com ele, se quiser, não tenho nada contra!
A história tem um final triste.
Quando Rainer Werner não aguentava mais o El Hedi,
alguém arranjou para ele ser...
enviado pelas autoridades para Paris, para a França.
Ele finalmente acabou na prisão e morreu lá.
Na realidade,
é bem macabro, né?
Havia este cara tranquilo, no início,
que não conseguia se dar bem com as pessoas no Ocidente.
Não sei no que teria se tornado se permanecesse na casa.
Em 1974, Fassbinder vem ao teatro de Frankfurt am Turm
para salvá-lo do fechamento iminente.
Embora contratado como diretor,
não tem interesse na gestão de orçamentos, relações públicas
ou o dogma da tomada de decisões coletivas.
Ele e sua trupe transformam o palco.
REPRESENTAÇÃO UMA DIABÓLICA IDEIA DO CAPITALISMO
Acho que ele encenou apenas uma peça.
Aprendi, durante os ensaios
e depois, na apresentação
que Rainer era muito mais sensível que eu.
Jean é realmente o único que atormenta a senhorita Julie.
Mas ele o interpretou como um indivíduo realmente sensível.
Interpretou de maneira tão delicada.
Incomparável!
Posso imaginar que...
num teatro que depende de financiamento municipal e estadual,
podemos entender muito acerca dos processos políticos em ação numa cidade.
E tenho certeza que se pode desenvolver, a partir disso ...
se pode desenvolver temas que são verdadeiros para Frankfurt
e também relevantes em qualquer discussão política.
O importante para ele...
foi o que escreveu depois de "Garbage, the City and Death" ("Lixo, a Cidade e a Morte").
Não sei quanto tempo gastou com ela.
É maravilhosamente escrita e estruturada.
Um olhar estranho na vida de uma cidade
que sugere o envolvimento de especuladores judeus
na derrubada de edifícios antigos em Frankfurt.
Pode-se hipotetizar
que o tubarão imobiliário de Frankfurt na peça tinha que ser Ignatz Bubis.
A própria palavra "judeu" era um tabu.
Então houve esse repentino clamor
de todas as salas de aula
até ... a direção do semanário "Die Zeit" ...
Ele pensou em tudo, é claro.
Ele não suspeitou que seria semelhante a uma bomba que explodisse,
que a reação seria tão extrema
e a peça foi proibida.
Foi um verdadeiro escândalo político.
E isso lhe deu uma razão para sair.
Não teria escrito uma peça se imaginasse
que nunca seria encenada na Alemanha.
Mas o que ele sempre considerava
era a relevância de um tema.
E aquele tema era relevante.
De certo modo, isso confirmou , para mim, o fato
de que o que você cria
é então tratado
de uma maneira que não se tem mais influência.
Por outro lado,
as acusações me deixaram naturalmente muito triste, já que ...
como você disse, acho que em tudo o que fiz
deixei claro
que tal acusação
simplesmente não se aplica a mim.
O MEDO DO MEDO
O ASSADO DE SATÃ
ROLETA CHINESA
BOLWIESER - A MULHER DO CHEFE DE ESTAÇÃO
MULHERES EM NOVA YORK
ALEMANHA NO OUTONO
Outubro de 1977.
Depois que os membros do RAF* não conseguiram libertar, pela força, os seus três líderes, * Fração do Exército Vermelho
estes presumivelmente cometeram suicídio em suas celas.
O medo de mais atividade terrorista
levou ao confinamento solitário e à perseguição dos simpatizantes do RAF.
O governo encontrou-se perto de declarar estado de emergência.
Uma das piores crises na história da Alemanha.
Todos sentimos que precisávamos reagir,
porque a nossa geração
e a imagem da nossa geração estavam em jogo.
Mas enquanto ainda estávamos conversando,
Rainer estava filmando a sua própria contribuição, em seu apartamento.
Não sei. Eles tinham uma arma e se mataram.
Ninguém sabe como as armas entraram.
Uma comissão internacional tem que investigar
se foi suicídio ou não.
Isto...
chocou-nos profundamente quando o vimos.
Nós dissemos: "Você não pode colocar isso no nosso filme.
Na melhor das hipóteses, é um filme de Fassbinder, mas não um dos filmes do nosso coletivo ".
Você pode até dizer, literalmente,
que aquilo arruinou as altas intenções do filme.
O fato de estar completamente nu
de modo tão provocativo.
Mas Alexander Kluge reconheceu imediatamente
que aquilo era a mais importante contribuição para o problema.
Quando atiraram no piloto em Mogadíscio ou Aden,
você disse que, para cada pessoa morta em Aden,
um terrorista deveria ser morto na prisão de Stammheim.
- Sim. Em público. - Em público?
- Sim. - Isso é democrático?
Não, não é democrático. Mas também não é...
seqüestrar aquele avião e anunciar:
"Vamos matá-los, um após o outro."
E se você estivesse a bordo? Ou eu?
Como se sentiria? Tem que considerar isso.
- Olho por olho, dente por dente? - Não, não é isso.
Mas, em uma situação como essa, a democracia não vai te levar a lugar algum.
O filme continua sendo um documento muito forte e definitivo.
Não só a cena dele nu, mas também a conversa com a sua mãe, na cozinha.
Esta é realmente a conversa
que, por gerações, estava faltando na Alemanha do pós-guerra.
Aqui a temos em sua essência.
Era a Alemanha, em 1945. A guerra havia acabado.
Havia muita gente do leste alemão
que fugia dos russos para o considerado ocidente,
que era onde estavam os americanos, os ingleses e assim por diante.
De repente, havia todos aqueles parentes
que normalmente não tinham motivos para ficar conosco
e que estavam lá.
Meu pai, um médico, teve sua cirurgia lá também.
Além disso, porque tínhamos um apartamento muito grande,
meu pai alugou alguns dos quartos.
Então, havia um grande número de adultos que estavam lá regularmente.
O CASAMENTO DE MARIA BRAUN
Eu confiava mais no que podia ...
no que poderia lembrar, em termos de emoções.
Minha mãe calçando meias, o jeito que ela ...
Não sei, ela penteando os cabelos. Coisas assim.
Usei essas memórias muito mais do que qualquer documento fotográfico.
Eu me aproximei da história em termos muito pessoais.
Muitas vezes, mulheres corriam em minha direção,
e ainda fazem assim,
para me abraçar e me dizer:
"Obrigado por Maria Braun."
O filme foi incrivelmente importante para as mulheres.
Porque para elas era um filme em que a mulher
finalmente entendeu que tinha de sair das sombras
e também que poderiam controlar suas próprias vidas.
Mas onde essa determinação levou é algo completamente esquecido.
Eles só viram o lado positivo,
enquanto, na realidade, era muito negativo.
- Vocês se conhecem pessoalmente? - Muito pessolmente, ouso dizer.
Não se notava, nas últimas três horas.
Porque sou uma mestre no disfarce.
Uma fantoche do capitalismo, durante o dia, uma agente das massas trabalhadoras, à noite.
A Mata Hari do milagre econômico.
Era o resultado de ser capaz de dividir-se...
em uma materialista extrema e ...
uma idealista igualmente extrema.
Era a continuação da história alemã.
Apesar do idealismo, houve Hitler.
E depois, as pessoas não estavam afundadas na dor,
mas agiam como se nada houvesse acontecido.
E se embebeciam no novo boom materialista.
A coisa toda terminou em uma espécie de ...
irrealidade.
Dessa forma, Maria Braun se salvou de novo.
A vida real, por assim dizer simplesmente não existia.
O irreal, a transição, tinham tomado o seu lugar.
Quando seu marido retorna e começa a comer sardinha,
em vez de lhe dar um beijo
o desencanto é completo.
A partida de futebol é mais importante que encontrá-la novamente.
E a Alemanha era de novo vencedora.
E ambos vítimas da história.
É por isso que tudo teve que explodir.
1979. A triunfante estreia na Berlinale.
A atriz principal e toda a equipe ganham dois ursos de prata.
O diretor não recebe nada, mas "Maria Braun" é um sucesso mundial:
Foi considerado o marco do novo cinema alemão
e exibido por 54 semanas no Lincoln Center de Nova York.
Não é coincidência ...
que Wim e eu, nesse momento, somos os únicos a dominar este ofício.
Não é arrogância, não me entenda mal.
Porque só agora se pode inserir coisas muito pessoais.
Se você não domina perfeitamente e entra na equipe,
então sucumbe, de alguma forma, você é vulnerável e diletante
e sujeito à rejeição do público, em termos de fatores externos.
Meu objetivo é fazer filmes que sejam perfeitos,
indistinguíveis dos filmes franceses, italianos ou americanos,
mas que sejam uma expressão totalmente pessoal para aqueles que os fizeram.
Senti um surpreendente senso de realização.
Havia compreendido o que significava cortar e editar um filme e ser uma diretora.
EDITORA
Realmente deixar andar. Foi como uma dança, ao final.
Uma vez ele disse: "Ouça,
amor"
Pensei, uh-oh!
E ele disse exatamente: "o olhar de Hanna... primeiro, segundo, terceiro...
direita, esquerda, corte, corte, corte! "
Não fiz anotações, apenas escutei, atordoada.
E então pensei: "oh, merda! Estou com problemas!"
Eu me sentei, trabalhei por duas noites e apresentei para ele.
Sobre uma cena, ele disse: "Eu disse que o olhar era daquele enquadramento,
não deste." Tudo bem.
Eu estava tão pressionada...
que não tive tempo de pensar e ninguém me dava uma pausa dizendo:
"Você entendeu?"
Ou "Precisa de uma mão?" Isso nunca aconteceu.
Armin!
Fassbinder conhece o menino açougueiro Armin Meier em seu bar favorito.
Ele se torna seu amante e atua em seu filme.
Com ele, Fassbinder inicia uma relação física.
Pelo amor de Deus, aqueles dois juntos ... deve terminar mal.
E foi o que aconteceu. Intelectualmente, também, claro.
É o meu apartamento!
Tudo bem, tudo bem, tudo bem.
Agora saia.
Saia, eu disse!
Eles se separaram.
Fez intencionalmente, por desespero,
porque não aguentava a complexa questão com Armin,
e porque ele ... queria trabalhar.
No final, Armin percebeu que Rainer não o amava mais.
que ele queria enganá-lo com outro apartamento
ou com aquele mesmo ou, como sempre, com dinheiro, com qualquer coisa.
Armin foi encontrado morto no apartamento.
A causa-mortis está descrita na autópsia:
Comprimidos, cocaína, heroína, tudo o possível.
Talvez tenha sido um ato de desespero. Não faço ideia.
Mas ele morreu de overdose de tudo aquilo misturado.
E depois, Rainer ...
não voltou mais para aquele apartamento, nenhuma vez.
Foi um grande trauma. E ele se sentiu culpado.
E foi visto como culpado,
dentro do grupo, que há muito já havia desmoronado.
Mas ainda havia "Ele o matou" e assim por diante.
Enquanto isso, o funeral foi realizado.
A imprensa perguntou: "Fassbinder está aqui?" Claro que não estava.
Por semanas, meses, não tive notícias dele.
Então soube que fez um filme em Frankfurt,
"Em Um Ano de 13 Luas".
Oh, só por um instante, devolva-me o presente!
Ideia, Roteiro, Produção, Câmera, Edição, Direção
Embora um homem seja silenciado pela dor,
um deus me fez capaz de dizer ... quanto eu sofro...
Não posso te dizer como foi. Era assim...
Era tão completo. Podia-se sentir
quanto ele teve que se esforçar para transpor tanta dor.
Ele ganhou dinheiro suficiente
para me permitir parar um dia.
Queria, expressamente, me sustentar.
Eu tinha facilitado o começo, comprei o apartamento mobiliado.
Mas por um par de anos ele me sustentou. Ele queria me fazer feliz. Eu sei.
Acredite em mim, Zora, eu realmente tentei, mas no final...
ele teve que admitir que não estava à altura.
Eu mantive a possibilidade de sobreviver, pelo menos.
Oficialmente eu era sua assistente. Ele queria editar.
E foi o que fizemos.
Eu disse: "Você edita, eu ajudo." Eu estive junto.
Ele cola bem o filme preto e branco: e clique, clique, clock,
E então ele corta a primeira cena e coloca de volta no foco.
De repente, se levanta e diz: "Vá em frente assim." E sai.
A série de TV mais cara da Alemanha do seu tempo, "Berlin Alexanderplatz".
Esta história sombria da ascensão do fascismo havia intrigado Fassbinder ...
desde que tinha 19 anos de idade.
Tem menos de um ano para filmar mais de 14 horas de filme,
com 50 papéis principais.
Lembro que Horst Wendlandt,
um produtor bem conhecido na época ...
Infelizmente não está mais vivo.
Ele me disse,
"É impossível!
É uma produção enorme.
"Ele nunca será capaz de resistir, nunca, nunca".
"Deve estar disponível, agora mesmo, um outro diretor".
- Foi assim? - Sim, sim.
- Por quê? Por quê? - Bem, porque... você sabe,
por causa do uso de drogas e álcool, e assim por diante ...
Parecia que ele era visto como não estando à altura de tal empreendimento.
Do ponto de vista físico.
Só posso responder ...
dizendo que até o primeiro dia de filmagem
ele fez de tudo para sair da direção. E desde o primeiro ...
- Verdade? - Sim!
Primeiro propôs que fosse eu e então disse para Xaver Schwarzenberger:
"Não, farei isso contigo."
Então ele queria Lowitsch para atuar no papel principal. E então...
Um caos completo.
- Em Berlim Alexanderplatz? - Sim.
Mas desde o primeiro dia de filmagem era o soberano, como nunca antes.
Estavam filmando uma cena com Sukowa, a sua primeira cena importante.
THOMAS SCHUHLY DIRETOR ASSISTENTE / PRODUTOR
Eu estava por perto e tive que ...
- De qual episódio se trata? - Não faço idéia.
Deve ser uma das primeiras cenas.
- Quando é trazida para dentro. - É esta.
Eu estava por perto e ele me disse:
"Agora vou mostrar como funciona a direção. O que é a direção"
Ele sentou-se debaixo da mesa,
gentilmente colocou a mão em sua coxa,
muito gentil, e olhou para ela de baixo.
Franz,
não faça mais política.
Eu não faço política.
E ela fez a cena de maneira fantástica.
Berlin Alexanderplatz,
uma série de televisão
baseada no romance de Alfred Doblin.
Na maior parte, foi ele quem ditou.
Colocou o romance na frente
e ditou o roteiro, página por página, usando um gravador.
E então foi transcrita.
Oitocentos...
e quarenta e três.
Pelo menos acho que sim.
Rua em frente à Fabisch and Co.
Franz, dois pontos:
Deve comprar um prendedor de gravata...
e quando ele comprou um, não funcionou, não pôde prender a gravata.
É uma fraude, exasperam as pessoas
e empurra a Alemanha ainda mais funda na miséria em que já se encontra.
É uma fraude, exasperam as pessoas
e empurra a Alemanha ainda mais funda na calamidade em que já se encontra.
Obrigado.
Estou certo de que uma descrição precisa da República de Weimar,
como Alexanderplatz,
tem algo a dizer sobre a nossa república,
uma república que, acho,
está se movendo para a direita como fez também a República de Weimar.
E se as próximas eleições seguirem o caminho que espero que não sigam
então realmente não sei o que vai acontecer.
O entretenimento sempre permanece.
Não para mim, na Alemanha. Irei embora.
- E vai para onde? - Para a América.
Nós dois queríamos isso:
Ir para Nova York e encontrar um apartamento. Este era o plano.
COMPANHEIRA DE FASSBINDER
Mas então veio o próximo projeto, e outro, e outro...
LILI MARLENE
O DESESPERO DE VERONIKA VOSS
Em Veronika Voss, Fassbinder observa a própria indústria cinematográfica.
Ele termina a história de uma estrela viciada em drogas com a morte de sua heroína.
Na Berlinale de 1982,
o diretor recebeu finalmente o Urso de Ouro, há muito desejado.
Tive uma vez um filme em Berlim, pelo qual esperava um prêmio.
Era Effi Briest. Fiquei surpreso quando não ganhei.
Nada me surpreende mais.
Ele continuava melhorando,
e recebendo sempre mais reconhecimento.
Mas também percebeu que isso não era importante.
E então às vezes assumia a pose cansada...
do governante exausto ou imperador ...
em um estado de profunda melancolia.
Ele dizia: "A pior coisa do sucesso é
que as pessoas não são autênticas, quando estão comigo".
Era uma combinação de muitas coisas. Havia desilusão,
unida, sem dúvida, com muitos estimulantes,
porque ele estava totalmente exaurido.
Talvez seja comparável a grupos pop,
quando estão no palco para cantar e fazer rock.
Acho que não bebem chá de camomila, nos bastidores.
Precisam se excitar.
E se fizer cinco filmes, todos os dias, precisa-se de novas ideias,
e recorrer a certos meios.
Além disso, havia muitos puxa-sacos e tolos ao redor dele ...
Eu realmente odiava tudo aquilo porque via...
o que as pessoas queriam dele
e como tentavam ganhar os seus favores.
Os homens são loucos por mulheres viciadas.
- Precisa de uma injeção para o seu retorno? - Naturalmente.
Pensei que sim.
E como pretende pagar?
Com o meu salário.
Assim como um homem dá a uma mulher um buquê de rosas ...
eu sabia onde ele iria
e fui até ele com as rosas.
Peguei a sua mão, beijei-a e dei-lhe as rosas.
Mas eu sabia muito bem que seria inútil.
Que não havia mais nada para ...
Era tarde demais.
- Verdade? - Sim.
Por quê?
Sem saber o quanto profundamente dependente das drogas ele estava,
porque ele era sempre muito concentrado, enquanto filmava...
Mas existem... Eu sabia que havia algo
que há muito tempo havia ultrapassado o limite.
Então vamos continuar.
Adio ...
Adio, amore!
Ele foi alguém que levou uma vida kamikaze.
Isto é, alguém que não se importa com nada.
Só quer viver no agora.
Isso é o que conta. É por isso que se chama "kamikaze".
Estava acabado. Estava realmente acabado.
Há sempre uma razão se alguém faz isto ou aquilo ...
e usa drogas ...
Há sempre uma razão profunda.
Houve essa grande pressão ...
Demorou muito tempo para conseguir o dinheiro para Querelle.
E a pressão para fazer um outro sucesso...
era incrivelmente forte.
Ele só podia fazer com... Faça uma linha, você se sente bem...
Ele tem esse grande copo de uísque.
Está tudo no documentário.
O dia vai embora e você mal sobrevive.
Mas à noite...
Eu sempre digo, se pisar no acelerador,
enquanto pisa no freio, destrói a transmissão.
Ele queria descer, descer da montanha-russa.
- Para fazer o quê? - Simplesmente fazer uma pausa.
Uma vez disse:
"Eu vou viver outra vida."
Era uma frase interessante.
Muito interessante. Eu perguntei: "Como vai ser?"
"Vou viver outra vida ..."
E disse: "Bem, nós vamos viver uma outra vida."
Vi que a vida de Rainer estava chegando ao fim.
Estava tão quente...
Dois Mandrax, dois Valium,
esta porra da cocaína
e aquele incrivelmente e indescritivelmente irresponsável Mick.
Tudo isso levou ao seu fim. Fisicamente, ele estava bem.
Agora viramos à esquerda, certo?
Sempre me mantive longe...
de Clemensstrasse e do apartamento.
Às vezes, estive muito perto, mas nunca entrei.
Não pude, não pude.
Santo Céu!
Havia uma porta aqui.
Não posso fazer isto.
Rainer morreria de rir.
Desculpe, mas todas essas coisas de bebê!
É tão doce!
Ele tinha um grande desejo de ter um filho, um grande desejo...
de ter uma família.
Mas aquela família não seria naturalmente feita de mamãe, papai e um bebê.
Em vez disso...
o verdadeiro desejo de Rainer era que vivêssemos com um homem que ele amava.
Então lhe perguntei: "E onde eu me encaixo?"
E ele disse,
"Bem, você é a única que eu amo."
Concordamos que faríamos um documentário sobre nossos filmes,
e não deixaríamos que as pessoas da TV o fizessem.
Então fui entrevistá-lo.
- Quem? - Fassbinder.
Fui a Munique entrevistá-lo
no dia anterior à sua morte. Ele estava sentado...
- No dia anterior? - Sim.
Ainda existe. Só precisamos encontrá-lo.
Estava vestindo uma camisa vermelha, o seu chapéu, óculos de sol.
Estava sentado, completamente destruído.
E no dia seguinte ... naquela noite, morreu.
Trinta e dois anos atrás,
saí do apartamento à noite para ir para a sala de edição do Estúdio da Baviera,
e voltei às 4 da manhã ... pouco antes das 5.
- Onde o encontrou? - Na cama dele.
Estava deitado em sua cama.
A TV estava chiando.
Havia um cigarro queimado na sua mão.
E estava deitado. Sua cabeça repousava tranquila,
voltada para este lado e sorria.
"... encontrado o Sr. Fassbinder deitado, sem vida ... " Sim, sim.
Por meia hora ela tentou sacudi-lo para acordá-lo.
Meu Deus! É terrível!
Ela não disse que veio me buscar?
Wolf não queria acordar. Eu o balancei até ele acordar.
Ele veio
e o levantou e então disse:"Está morto".
O que posso dizer? Eu sabia que toda a minha vida iria mudar.
Que a vida... da República iria mudar.
Uma de suas principais figuras públicas,
que documentou a história alemã, com "Maria Braun",
e fez comprender a Alemanha, em nível internacional.
A sua morte foi o fim de uma grande amizade
e o fim de uma época.
- Você percebeu isso? - Percebi imediatamente.
E o choque que causou, as ondas de choque, continuaram por anos.
Acho que tive que viver a vida que levei para fazer ...
Tive que levar a vida que levei para poder fazer meus filmes.
Na verdade, pensei que você estaria no meu túmulo e choraria por mim.
Isso também era infantil.
Tive que aceitar...
que estava sozinha, estarei sozinha.
Você não virá...
para me salvar, para me libertar.
Ninguém virá.
De algum modo, cada um de nós tinha ...
você sabe, um relacionamento privado com ele.
Porque ele estava tão perto, existencialmente, de cada um de nós
que tinha um efeito direto em sua vida.
Então todos tivemos o nosso fardo para suportar.
E teve que lidar com isso.
Eu também.
É por isso que saí de Munique
para Berlim.
Porque eu...
Começou a polêmica se ele deveria ter um túmulo ...
com outros notáveis no cemitério de Bogenhausen.
A polêmica sobre o fato de se àquela bicha bastardo...
deveria ser concedido um túmulo, naquele lugar.
Acha que alguém iria nos contratar?
"Você? Nunca fez nada por nós."
Mas quando ele estava vivo, vieram rastejando ...
implorando-nos para ajudá-los a ter acesso a ele.
Assim que ele foi enterrado...
O que diria para Fassbinder agora, se pudesse?
Obrigado...
por um tempo tão maravilhoso.
Obrigado por essa grande sorte.
Se ele pudesse me ouvir agora,
ele acharia muito estranho.
Talvez seja exatamente a prova do amor que ele sempre quis sentir.
Se eu lhe tivesse dito algo assim ...
É exatamente o que se aprende toda vez que se perde alguém ...
Que não devemos adiar nada
porque talvez seja tarde demais.
Todas as coisas boas que puder dizer ...
diga!
Sim.
Você é gentil, gosto de você.
Você não pode dizer nada.