- Art Subs - 9 anos fazendo Arte para você!
Nós não nos conhecemos numa estrada.
Não nos conhecemos numa parada de ônibus.
Não enxergo muito bem. Quando é o próximo?
Daqui 3 minutos.
Demora muito, vou a pé.
Não nos conhecemos numa padaria.
- Olá. - Olá, senhor.
- Duas bombas de chocolate. - Já foram vendidas.
- Que pena! Obrigado. Tchau. - Tchau. Obrigado, senhor.
- Pronto, senhora. - Quanto devo?
Cinco euros, por favor.
Não nos conhecemos...
na danceteria.
Eu não esqueci as imagens de seus filmes...
O rosto de Cléo...
Os murais em Los Angeles.
Todos aqueles grandes afrescos que tanto me marcaram.
Eu adorei ver, do trem,
os olhos que você colou nos tanques.
Você me impressionou no Panthéon,
com os milhares de rostos.
Você fotografou as velhas em Cuba, e os velhos.
E este casal enrugado,
colocado sobre a cidade toda rachada.
É estranho nossos caminhos não terem se cruzados antes.
Fui eu quem deu o primeiro passo.
Fui encontrá-la na rua Daguerre...
Depois, foi ela quem veio no meu estúdio.
E eu a apresentei à minha equipe:
Emile, Guillaume, Etienne e todos os outros.
Assim que cheguei no estúdio,
eu quis fazer retratos de JR.
Mas logo percebi que ele não queria tirar os óculos.
Lembrei-me de Jean-Luc Godard,
com os óculos escuros grudados na cabeça.
Um dia, no entanto,
ele os tirou para mim, por alguns instantes.
Já faz um bom tempo, eu tinha 33 anos.
Agora, sou eu quem tem 33 anos.
E você, eu diria que tem 88 primaveras.
Certo. Você sabe minha idade, tudo bem.
O divertido é que faremos um filme juntos.
Sim, este é o ponto de partida.
Mas diga-me, você nunca trabalha em dupla?
A primeira vez é sempre a primeira.
Quando se falava isso?
Quando Armstrong andou na Lua.
Esse projeto, sabe...?
Eu gosto, por ele ser uma aventura espontânea.
Mas o que faremos?
Faremos imagens juntos, mas de um modo diferente.
É hora de começar... Você topa?
Sim. Eu sempre topo,
se vamos em direção aos vilarejos,
às paisagens simples, aos rostos.
Sabe, é com este caminhão que viajo pelo mundo.
As pessoas entram atrás, como numa cabine fotográfica,
e a foto sai após 5 segundos pela lateral,
em tamanho grande.
Assim que pegamos a estrada, já fizemos uma ESCALA.
Senhorita, você quer inaugurar?
Inaugure, por favor.
Será que podia talvez, tirar os óculos para a foto?
- Sim, sim. - Para vermos seus olhos.
- Empresto minha baguete. - Certo.
Teremos várias baguetes à disposição.
Então...
- Sente-se... - Certo.
Isso, bem centrado. Perfeito.
Segure a baguete entre os dentes,
para que ela saia do quadro. Bem reta.
Atenção! Aí está. Perfeito!
- Merda, ele fechou os olhos! - Não tem problema.
Bem à direita. À direita ali.
Eles não participaram, apenas eu.
É como um jogo.
E, de fato, JR responde ao que eu mais espero:
os rostos que vou encontrando,
eu fotografo
para que não se percam nos vãos da minha memória.
Fazíamos viagens sempre que dava...
por aqui, por ali, pela França.
Fomos para o norte.
Uma região bem vibrante.
Mas, na minha cabeça,
eu guardei mais as imagens dos rejeitos de minas... pretos.
E uma coleção de cartões postais sobre a vida dos mineiros,
que eu havia guardado.
Eu, na hora quis ir ver essas duas grandes colinas
em forma de seios.
Passar por estas ruas repletas de tijolos,
das quais algumas, atualmente, estão abandonadas.
Fazer amigos para ter ideias.
Ouvimos falar sobre uma rua de casas iguais
que iria ser destruída.
Encontramos Jeanine,
que é a última habitante da rua.
Sou a única sobrevivente destas casas aqui.
Eu disse que seria a última a morrer.
- E ainda estou aqui. - Que bom.
Não vão me pôr na rua.
Há muitas lembranças.
Eu disse: "Vocês não entendem."
Ninguém pode compreender o que nós passamos.
JR e Guillaume reuniram imagens antigas de mineiros.
E decidimos colá-las em tamanho grande
sobre as casas.
Sempre começamos pelo pé da parede,
para ficarem bem ajustadas ao chão.
Para nós, está magnífico.
Então, digo a você, para mim está maravilhoso.
Digamos que em 1956, eu estava com meus 14 anos.
Sim, eu era um aprendiz.
A profissão de mineiro é aprendida. Há uma escola.
Trinta anos no fundo da mina.
Para ganhar o dia, era preciso instalar
150 escoras de madeira.
Depois, fui trabalhar na mineração de carvão.
Lá, era muito, muito, muito duro.
O que sofri, foi incrível.
Fomos rever Jeanine,
para que ela nos contasse um pouco mais da vida dela.
Ela falou, de bom grado, da vida do pai dela,
que era mineiro.
Bem, ele saia de casa com o almoço.
Era um pão grande, deste tamanho,
cheio de manteiga... para comer no fundo do poço.
Se ele não comesse tudo,
punha na lancheira e subia.
Nós éramos pequenos e corríamos
porque nosso pai tinha chegado com o pão de cotovia.
O que é isso, pão de cotovia.
Nosso pedaço de pão, todo sujo.
E nós nos deliciávamos! Nos deliciávamos,
porque o pão vinha do fundo da mina.
O capacete, que chamamos chapéu de mineiro.
Eu cheguei a ver meu avô voltando para casa,
tirando a roupa, mas de capacete na cabeça.
Era a última coisa a tirar antes de sentar na tina.
E minha avó lavava as costas dele, era assim.
Fomos à casa do pai de Frédéric,
nosso assistente local.
E ele tinha numa parede,
essa imagem do banheiro do mineiro,
da qual eu tinha um cartão postal.
Acontecia de eu lavar
as costas do meu pai.
E assim eu via todas as cicatrizes.
Vinham das pedras lançadas pelas paredes da mina.
É a mesma, mas está invertida.
Acontece. Você é bom observador.
Sim.
Certo.
Vejo você trabalhar com os rapazes,
como um operário de colagem.
Sim. Colar é o que eu prefiro.
As pessoas pensam que eu sou um fotógrafo,
mas passo a maior parte do meu tempo
subindo e descendo dos andaimes...
Fizemos uma homenagem aos mineiros.
Mas o que queríamos, Agnès e eu,
era saudar Jeanine, a resistente,
colando o rosto dela sobre sua casa.
O que posso dizer?
Nada.
Eu não sei o que dizer.
Mas não há nada a dizer, vamos dar um abraço.
- É bem melhor, não? - Jeanine, isso não é triste.
- Somos todos amigos agora. - Nem posso acreditar.
Queríamos lhe fazer uma homenagem,
assim, grandiosa.
E obrigado pela água que você nos deu para fazer a cola.
Esvaziamos todo o seu reservatório de água quente.
Sabe, eu repenso seguidamente em Jeanine e no pai dela.
Me pergunto quanto tempo ela vai resistir na casa dela.
A ligação a uma casa é muito forte.
Eu sou mais do tipo um dia aqui, um dia ali.
Acho que estamos bem.
Estamos muito bem aqui, é verdade.
É uma pena você não tocar o chão,
porque você não pode sair quando quiser.
Sou obrigado a ir ajudá-la a descer.
Sim, estou machucando: as pernas, os olhos...
Vejo você embaçado.
Eu proponho te ajudar a capturar o máximo de imagens
antes que tudo se esvaneça.
- Antes que seja tarde demais? - Não é o que eu quis dizer.
- Você entendeu. - Foi o que disse.
É isso, aprendemos a nos conhecer,
mas quero falar sobre o que filmamos.
O que gostei foi que, por acaso, encontramos pessoas incríveis.
Então prefere continuar assim, sem um plano, sem itinerário?
Sim, porque o acaso sempre foi o melhor dos meus assistentes.
Acha que o acaso vai trabalhar para nós?
Talvez.
E se eu te der melão, você topa voltar à estrada?
Está bem, vamos embora. Mas aonde vamos?
Eu conheci um cara que me deu carona.
Vamos vê-lo.
Vocês estão passeando por nossa região?
Sim. Na verdade, procuramos muros ou paredes
para a colagem de fotografias grandes, imagens.
Que tipo de imagem?
Pessoas. Pessoas que encontramos.
Como você, por exemplo.
- Esse celeiro é seu? - Sim.
Bem que eu colaria algo nele.
Estamos em Chérence.
E por coincidência, mais uma vez,
eu conhecia muito bem essa vila.
Eu vim aqui para ver Nathalie Sarraute,
uma escritora que eu admirava e amava,
cuja casa ficava a 100 metros do celeiro.
Você é agricultor. Tem uma grande plantação?
Vocês são muitos aqui?
Sim, tenho uma plantação de 200 hectares.
Eu trabalho sozinho.
Sozinho com 200 hectares?
Sim, sozinho com 200 hectares.
E presto serviços para outras pessoas.
Faço um orçamento.
Pode ser, por exemplo, só naquela estação.
Conheço minhas tarifas fixas, faço um preço por hectare.
Ponto final.
Há vários processos desde a semeadura,
na qual se planta as sementes,
até a colheita.
Levando em conta os serviços prestados
para 600 hectares e os meus,
eu cultivo 800 hectares.
Eu gosto das inovações.
Hoje em dia, um trator é repleto de informática.
É algo que me dá muito prazer.
Eu tenho meus tratores, minhas ferramentas que utilizo
atrás dos tratores...
Tenho duas ceifadeiras debulhadoras.
uma niveladora rotativa,
uma aradora, uma grade de dentes,
um semeador, um rolo compactador,
um cultivador canadense.
Não precisa fazer nada, então?
Hoje em dia, eu me considero um passageiro num trator.
O que isso mudou na profissão? Isso é bom ou ruim?
Nos tornamos antissociais, naturalmente.
Porque antes, o cultivo de 200 hectares
empregava pelo menos 3 ou 4 pessoas.
- E atualmente... - Cuida de 800 hectares sozinho.
Agora, sozinho, cultivo 800 hectares.
Sozinho.
- Mas gosta de estar sozinho? - Eu gosto de estar sozinho.
E fico contente de voltar para casa à noite
para encontrar minha família.
Imagino esse cara, no trator dele,
frente a 800 hectares.
Que solidão!
Eu, ao contrário, trabalho com uma equipe.
Raramente estou sozinho.
E eu também gosto de voltar para casa à noite.
Ei, você nunca disse se alguém espera por você em casa.
Ei, com o agricultor, ainda não acabou.
É verdade, com as máquinas de grande porte que tem,
ele até emprestou uma grua telescópica
para colarmos nossa imagem.
Parece que você se diverte colando.
O que acha?
Não se vê nada com você na frente. Saia.
Veja.
Vai mantê-la?
Sim, acho que vou deixá-la no lugar.
Acha que vai ser a estrela da vila?
Eu já sou.
Há quantos habitantes aqui?
- 140. - Está lindo!
- É isso. - Foi legal ter aceitado.
E agora vão saber quem é o dono desse celeiro.
Exatamente.
Vou poder cuidar de perto...
as minhas colheitas estocadas.
Fomos até o sul da França.
Alguém me contou uma história de amor muito antiga,
acompanhada de imagens.
Então, ela se chama Emile...
e ele se chama Emile.
É uma linda história de amor.
Quando ele conheceu minha bisavó,
talvez num baile, já queria casar com ela.
Pediu a mão dela aos pais, mas eles não quiseram.
Então ele foi obrigado a raptar minha bisavó.
Ele a raptou para poderem se casar.
- Darei a foto a vocês. - Certo.
Ficaria boa num medalhão, numa pequena moldura oval.
Vamos encontrar isso numa feira de antiguidades.
À direita ou à esquerda?
À esquerda, à direta da faixa.
Eu gostei, de verdade.
Meu irmãozinho!
É realmente a imagem dos antepassados
na parede, na própria parede deles,
na fachada deles.
É uma... É uma... É uma alegria, de verdade.
- Queríamos envolver vocês... - Vamos fazer uma selfie.
Porque a transmissão é isso, mas vocês...
É preciso retribuir.
- Pronto! - Sim, eu vi, é isso.
Agora, somos nós.
Muito bem.
- Não está funcionando. - Está bom.
Muito bom.
Vai ser divulgada nas redes sociais, esta noite.
Minha própria filha fez o perfil dela no Facebook.
Quanto à colagem, não tenho nada a dizer.
Só quanto à instalação do andaime num espaço público.
Precisa de autorização. Quanto à colagem, sem problema.
Cá entre nós, pode enviar todas as multas a Agnès Varda.
- Está bem. - Todo o resto,
elogios e tal, se pode discutir.
Está bem. Tudo é discutível.
Também pode mandar pôr os pontos na carteira da Agnès.
- Então... - Está com sua habilitação?
Sim, mas não dirijo mais.
- Ah, certo. - Sou sensata.
Vamos ali ver uma bela mulher.
Quero que você a conheça. Ela trabalha ali no café.
Agnès disse que você concordou.
- Por que não? Sim. - Isso aí!
Para colocar onde?
Na parede do outro lado da rua.
Na verdade, será do meu avental.
Agnès pediu emprestado umas duas horas,
apenas para fazer a foto.
Você não teria em sua coleção
um pequeno guarda-chuva?
Queríamos fazer a foto
de uma mulher com um guarda-chuva.
Não tenho guarda-chuva.
Vou ver com meus pais, já volto.
- Obrigada. - Vou pegar seu lugar.
Senhora Varda! Encontrei!
O guarda-chuva de noiva da minha mãe.
- Ele data de 1973. - É lindo!
- Emprestarei para a foto. - Obrigada.
Veja, vou lhe mostrar.
Sim, certo.
Preciso que sente aqui, na borda, com as pernas assim...
Os sapatos são feios, vamos tirá-los.
Pode ser, pés descalços também fica bom.
Agnès, cuide disso.
Ao contrário, sentada para lá.
- Você quer tirar os... - É bonita com os pés descalços.
Empresta seus óculos, Nathalie?
Olhe bem para o alto.
Não muito. Ela parece petulante. Espere.
Espere. Uma última.
Um pouco mais longe de você.
Não, pare.
Afaste um pouco o guarda-chuva.
- Não, deixe mais perto. - Precisam se decidir.
Uma última. Um, dois, três...
E enquanto imprimimos as fotos no caminhão...
Fomos reencontrar Vincent,
que queria nos levar no alto da vila.
Sou filho do tocador de sino à cordas no campanário.
Sou o novo tocador de sinos há dez anos.
Um pouco antes, tínhamos falado com o pai dele.
Sou tocador de sino desde os 14 anos.
Conheci Daniel Tamisier, o antigo tocador de sino,
que tocava perfeitamente.
E que me ensinou essa música do campanário.
Eu transmiti ao meu filho esse amor pelos sinos.
Os sinos têm nome: o alarme,
o sino das senhoras,
o sino das senhoritas,
e o sino de som grave.
Bem, vamos dar um impulso.
Eles pegam um ritmo depois, certo?
Você não precisar puxar tão forte o tempo todo, não é?
Posso subir na corda.
Agora, você o ouve, depois não ouvirá mais.
Vamos começar com um bom dó.
Isso me faz sentir bastante estranha,
ter a cabeça menor do que meu pé.
Eu não pensei que a imagem seria tão grande.
Trabalho aqui do lado, então ver as pessoas
tirando fotos minhas, incomoda bastante.
A parte agradável são os elogios.
Todo mundo me diz: "A foto é linda."
Isso é agradável.
Mas sou um pouco tímida e...
isso me deixou desconfortável.
Droga! Eu preferia que isso lhe deixasse feliz.
É bem estranho ver sua foto...
na Internet... no Instagram... em todos os lugares,
é muito estranho.
Ela foi fotografada
milhões de vezes, durante o mês de agosto.
Foi extraordinário.
Nós a contratamos como garçonete no mês de...
no final de maio, início de julho.
E agora ela se tornou a pessoa mais famosa de Bonnieux.
E sua mãe, ali em cima,
vocês gostaram?
- Ela está muito bonita. - Sim, todo mundo concorda.
É só clicar.
- Pronto! - Nos mostra a selfie?
- Uau! Nada mau! - Você é bom!
Não sou um especialista.
Quando esta sirene tocar,
volte imediatamente ao ponto de encontro
mais próximo com seu guia.
Você pode precisar usar uma máscara de fuga
a pedido do seu guia.
À esquerda, está Claude.
Ele é o nosso contato na fábrica.
Em nossa reunião com Agnès, ela falou de Jimmy,
um conhecido que temos em comum.
Jimmy que aqui é o diretor do Cinematógrafo.
O cinema aqui faz parte da história
das pessoas do Château-Arnoux-Saint-Aubin.
E muita gente da fábrica vai ao cinema, com certeza.
E nós, gente do cinema, estamos na fábrica.
Usaremos as paredes..
Não da rampa,
mas do lado direito da trincheira.
Direita ou esquerda, ou usar os dois lados.
Poderíamos fazer algo na torre de água, não?
Algo que gire.
E todo esse sal, é para quê?
Todo esse branco...
Isso me faz sonhar.
O sal foi nossa matéria prima...
desde a criação da unidade clorada.
No tanque de eletrólise, separamos
os dois elementos que formam o sal:
cloro e sódio.
E depois fazemos ácido clorídrico com o cloro.
Aqui não dá para ficar sonhando.
QUEIMADURA QUÍMICA COM SODA NOS ANTEBRAÇOS
Há avisos de segurança para todo lado.
Não é um pouco perigoso trabalhar aqui?
O papel dele é ver e inspecionar estes equipamentos aqui
para garantir a segurança das pessoas que trabalham
em volta e que produzem os materiais.
Ele é o mais jovem da fábrica.
Chama-se Amaury.
Uma coisa que realmente me atraiu,
no funcionamento duma fábrica,
é que existem riscos químicos
e que meu papel é justamente evitar os acidentes.
Ter uma atividade útil é apaixonante.
O que há como lazer dentro da fábrica?
Você joga futebol?
Não, jogo tênis de mesa.
- Então joga pingue-pongue? - Sim.
- E você é bom? - Dá para o gasto.
- Olhe para ele! - Não perde uma bola!
Espere, vou tentar jogar contra Amaury.
Agora, é ele quem joga.
Para nosso projeto de colagem na trincheira
vamos reunir empregados de todos os setores da fábrica.
Que, além disso, têm diferentes horários.
Montamos um primeiro grupo pela manhã.
Qualquer um poderia fazer uma foto em equipe.
Precisam nos ajudar a torná-la especial.
- Tipo pelados. - Isso aí, pelados.
São ideias como esta...
Mas eles não querem se despir.
Sim, mas a pessoa que sugeriu está tentando
convencer a equipe dele.
Minha sugestão, é que coloquem
suas mãos perto do rosto, assim.
As mãos são tão bonitas. Um pouco abertas.
Sim, isso está lindo!
Atenção, olhem para mim! Um... dois... três...
Ótimo! Certo.
E agora, vamos fazer com as mãos naquela direção.
Atenção às cabeças! Atenção, todos olhando.
Ótimo!
Depois da troca de turno, fizemos um outro grupo à tarde.
Acima de tudo, estiquem bem seus braços
e até mesmo seus corpos... A ideia é realmente essa.
Vamos lá, para lá!
Ótimo! Um, dois, três e...
Obrigado a todos.
Agora, vamos trabalhar.
- Gosto disto. - Com os braços no ar.
No ar mas para o outro lado. Porque os outros
podíamos colocá-los no sentido contrário.
Fica legal. Uns para cá
e os outros para lá.
Parecem ir uns na direção dos outros.
Não, até ao fim, aquela ali.
Ela precisa encostar naquela parede lá.
- Então, fica assim? - Não, não estou na foto.
Você não estava no grupo.
Veremos quando começarem a colar. Depois voltamos.
Pode ver a primeira faixa. Estamos colando.
A primeira faixa.
Mais.
- Encontramos Claude na foto. - Eu tinha certo receio
da parede áspera, não sabia como iria sobressair,
mas ficou muito bom.
- Onde você está, na foto? - Acho que estou aqui.
Você poderá ficar bem embaixo da sua foto.
- Aqui, fica bem. - Está bem? Fico bem?
É pena que faltam alguns operários da fábrica.
A ideia é de estarem em grupo, de misturar todos os serviços,
de misturar todas as pessoas.
Os operários, os que trabalham durante o dia, a direção.
Vê-se algumas pessoas da direção.
Significa que podemos nos entender, às vezes.
- Mostre para nós. - Fique na frente da sua foto.
- Onde você está? - Aqui.
Foi uma boa parceria. Como vocês se conheceram?
Foi num site de encontros, "Meetic".
- Ou seja? - O que foi?
É uma piada. Não gosto dessa piada.
Não sou misteriosa, vivo a vida.
É surpreendente.
A arte também existe para surpreender, não?
- É verdade. - Então, um bom dia. Adeus.
Cada rosto tem uma história. E nesse dia...
É meu último dia de trabalho. Entro em pré-aposentadoria.
- Hoje? - Sim.
- É o seu último dia na fábrica? - Sim.
Tenho a impressão de estar na beira de um penhasco
e que esta noite vou saltar no vazio...
- Não! - Vou descobrir muitas coisas.
Será bastante diferente, será uma outra vida.
De um dia para outro vou ficar em casa.
Sim. E amanhã o que vai fazer?
Amanhã, acho que vou dormir a manhã inteira.
Sim, claro. Então, e depois de amanhã?
É a primeira vez que me aposento.
É uma situação desconhecida. É isso.
Agora, chegou a vez do depósito de água.
E onde há água, há peixes.
Esta é a cabeça, está vendo?
Assim mesmo.
- Onde está o grande linguado? - Já está colado.
Lá em cima na grua,
o pessoal está prestes a completar a volta toda.
E então, você vem?
Você sabe muito bem que escadas me fazem mal.
Não perca tempo, a vista é linda lá de cima.
Veja por mim.
Já fiz a minha ginástica da semana, já chega.
Bom... Aqui já é suficiente.
Visto daqui, o que achou?
Ficou bom! Agora os peixes estão felizes.
Vivem num castelo de água.
Lembra-se de onde pescamos esses peixes?
Não sei.
- Assim? - Baixe mais a máquina.
Não, mais inclinado para baixo. Está bom, clique!
- Verifique se está nítido. - Então...
Isso, assim está bem. Clique.
- Esplêndido! - Não vejo nada.
- Ele não é preto. - A mão está na frente.
- Só vejo a barriga do peixe. - Mais para baixo.
Não sei se consegui.
Tem uma linda barbatana!
Uma pequena barbatana de competição.
Mais para baixo. Isso.
Fantástico! Ficou nítida?
- Nossa! - Pelo prazer.
- E que prazer! - Quero ver os tentáculos.
- Posso colocar... - Não, fica bonito assim.
Coloque aí, tirarei uma foto assim mesmo.
Eu acho isto... Está escorregando!
É bem nojento, ficou ótimo.
Era isso que eu queria ver, o tamboril.
Aqui está o limite. Que pesadelo!
Tiraram as bochechas, tiraram tudo.
Ainda tem os olhos.
Olhe um pouquinho para...
Você permitiu que eu viesse, então eu filmo.
Sra. Varda, olhe bem para a sua esquerda.
- Sim! - Isso mesmo.
Estou encostando no seu olho.
Não se mexa. Vou picar, agora.
Tudo bem?
Não ficou com medo?
Não tive e vou dizer porquê.
Penso o tempo todo naquele filme do Buñuel,
- "Um Cão Andaluz". - Sim, com a navalha.
Vê-se o olho e depois a navalha passando assim.
Esta injeção, foi uma brincadeira.
- Uma injeção... - Não quer sentar?
Tenho uma doença nos olhos.
Preciso tomar injeções, fazer controles e exames.
No que consistem esses exames?
Tenho que olhar para umas letras.
É isto, Agnès?
É isto, porque na base está desfocado,
mas as letras deviam se mexer um pouco.
- Como elas se mexem? - Para cima e para baixo.
Para cima e para baixo? Está bem.
- Vai dizer a eles? - Sim, vou.
Pequenos movimentos, bem suaves!
Agora estou contente, é assim que eu enxergo.
De fato, você vê desfocado e fica feliz?
E você vê tudo escuro e fica feliz.
Digamos, que depende de como vemos as coisas.
- Com um recuo. - Ou subindo mais alto.
Fizemos uma pirueta e chegamos a Pirou, Pirou-Plage.
Uma vila parcialmente construída e abandonada,
se tornou uma vila fantasma.
- Bem, vamos cumprimentá-los. - Olá a todos.
É um milagre.
Tivemos a impressão que era vazio
e de repente, está cheio de pessoas.
Obrigada por terem vindo.
Só cumprimento as crianças.
É que são os únicos da sua altura.
Nós tentamos animar, dar vida, dar vida nova a um lugar
onde a vida desapareceu um pouco,
com rostos e um pouco de energia
mesmo que seja só por um dia, já valeu a pena.
É uma festa de retratos e um piquenique.
Trouxemos um enorme caminhão fotográfico.
E gostaríamos de tirar fotografias de vocês.
Seria ótimo se vocês recortassem os seus rostos,
assim depois de colados, vocês ficarão
mais próximos uns dos outros.
Atenção! Três... Dois... Um...
Preciso da brocha.
Forma-se um grupo. Outros se instalam.
Obrigado, gatinha.
Conheço isto aqui desde criança. Vi as casas...
se degradarem ao longo do tempo.
Nunca terminaram a construção.
É estranho.
As pessoas vieram, vizinhos, curiosos,
habitantes de Pirou-Plage e dos vilarejos vizinhos.
Transeuntes,
uma sonhadora,
um fotógrafo,
e um carteiro!
- Olá! - Olá.
- Tem carta para mim? - Sim.
- Obrigada. - Até logo.
Tenha um bom dia.
Um carteiro, é essencial numa vila.
Eu faço uma ligação entre elas.
Não há muito tempo, mais à frente no caminho,
todos os dias eu trazia o pão para a Sra. Fournier,
botijões de gás, a carne do açougueiro...
Já nos conhecemos há bastante tempo, não?
- Há 20 anos? - Sim, sim.
Sabe, um dia, você me fez uma surpresa.
Trouxe isto para mim.
Você era pintor, mas eu não sabia.
Foi um prazer imenso ter lhe oferecido o quadro.
Mas, segundo você, o que isto representa?
Representa um pouco a senhora.
Quer dizer, uma mulher pequena e um carteiro grande?
Isso mesmo.
Vão se encher de pelos de gato.
- Sou mesmo feio. - Não é verdade.
Antes, eu fazia as entregas de bicicleta.
Andava pelos campos. Enchia minha sacola
de melões e tomates, conforme entregava as cartas.
- Por quê? - Os agricultores eram amáveis.
Sim, melões e tomates.
Havia uma sacola de couro presa na bicicleta.
Eles me ouviam chegar,
porque eu tinha um rádio no guidão.
Aqui, é uma galeria de retratos...
a céu aberto.
Chamo Pony. É meu nome artístico.
Tenho 75 anos,
faço 76 anos em abril do ano que vem.
Minha aposentadoria é pouca, mas consigo me virar.
Quando envelhecemos, não comemos como antes.
Não se come mais de manhã, ao meio-dia e à noite.
Comemos quando temos fome. Comigo pelo menos é assim.
Já que você nunca trabalhou, quanto recebe de aposentadoria?
Minha aposentadoria é...
Máxima, é máxima que se diz? Ou mínima, sei lá o quê?
É uma aposentadoria de quem nunca trabalhou.
- Receio que seja a mínima. - É isso.
- É a sua vez. - Tenho que sorrir.
Boa sorte!
- Boa viagem! - Três... Dois... Um...
Nossa, amiga!
- Bonita fotografia! - Ficou lindo!
- Pelo menos está expressivo. - Lindo demais!
Fantástico!
Pony nos convidou para visitar a casa dele,
da qual se orgulha muito.
Vive-se bem, aqui, não?
Podemos fazer o que queremos. E estamos sossegados.
Estamos noutro planeta.
Recolho as tampinhas que jogam fora, faço coisas.
Podemos fazer tudo, com tudo.
Basta ter a ideia.
Pony nos contou que já pregou 1.300 tampinhas.
O relógio funciona.
Sabe, eu nasci à sombra de uma estrela.
Minha mãe, a Lua, me deu o frescor dela.
Meu pai, o Sol, me deu o calor
e o universo para viver.
Viu que ótimo lugar eu ocupo na vida?
Aí está.
Encontramos um artista que gosta das palavras.
Depois de cada encontro, para mim é sempre a última vez.
"A última vez, a última vez"... há muito tempo que ouço isso.
Mas pulamos como os gatos pulam.
Ser gato empoleirado nos torna espertos.
Você banca a avó conselheira.
E você banca o jovem cheio de energia.
É melhor você olhar as ovelhas e aprender.
Sou obrigada a reconhecer que são os cordeiros
na orla do círculo que comandam a dança.
Toque a minha campainha
Olha só, Agnès, um animal que come árvores.
São cabras.
Cabras sem chifres? Isso existe?
Vamos pesquisar isso. Você vem?
Muito bem, aqui estão as cabritas.
Temos aqui 240 cabras.
Na safra boa, produzimos 800 queijos por dia.
Por que elas não têm chifres?
Quando elas ainda são pequenas, queimamos os chifres.
Antigamente, não se fazia isso.
- Isso as faz sofrer? - Não, dura 20 segundos.
- Por que fazem isso? - Se elas tiverem chifres,
lutam entre si.
Podem quebrar as patas ou as costelas.
A cabra tem um comportamento dominador.
Querem sempre dominar as outras.
Estão sempre em guerra.
De qualquer modo, elas parecem dependentes e obedientes
na ordenha mecânica.
Elas se enfileiram sozinhas.
Elas gostam de brincar e saltar por cima dos troncos.
É um campo de jogos.
Podem passear à vontade.
Temos muitos hectares só para elas.
Você é a única a ter um rebanho de cabras com chifres.
Para mim, se uma cabra tem chifres, fica com seus chifres.
Não vou tirá-los...
Enfim, isso me parece...
Não encontro uma explicação lógica
ou então é considerá-las como um produto...
Que deve ter uma certa rentabilidade.
Então, se eliminam todos os parâmetros
que podem reduzir essa rentabilidade
e os chifres são tirados. É isso.
São queimados e pronto.
Mas se fazemos isso respeitando os animais,
por mim elas ficam como são.
Se elas têm chifres, ficam com seus chifres.
Elas lutam. Os seres humanos também lutam.
Por isso... Acho que tem cabras na estrada.
Desculpem.
Um veículo buzinou, quer dizer que...
No dia seguinte, voltamos. Gosto dessa mulher engajada.
Queríamos saber mais sobre ela e sobre esta égua.
A Fanfan?
Fanfan está sempre vigiando a propriedade.
Ela vigia as cabras.
Se acontecer alguma coisa com as cabras,
se um rebanho vai para um lado,
ela começa a relinchar para avisar.
Ela é muito meiga com as pessoas de fora.
É um pouco indiferente comigo e com a minha filha.
Agora, menos.
Quantas pessoas trabalham aqui?
Somos duas pessoas.
Eu tomo conta de tudo o que seja produtos lácteos tradicionais,
sem conservantes.
Ele toma conta dos animais, os faz passear e faz a ordenha.
- São quantas cabras? - Sessenta cabeças.
Não tem uma ordenha mecânica?
Já tivemos, as mecânicas e as eletrônicas.
Mas depois, com o barulho das máquinas
e o trabalho de limpar em volta das máquinas,
achamos que não valia a pena.
Depois, descobrimos que era um momento de sossego!
Agnès gosta de gatos e de cabras.
Eu achei que para deixá-la feliz,
podia colar uma cabra enorme, com chifres.
A surpresa foi ao terminar o dia,
olhei e vi a cabra...
já colada.
É legal. Caiu bem.
Mas na verdade, para que a cabra?
Para agradar e por outras razões.
Foi legal, caiu bem.
- Vou lhe contar o motivo. - Sim?
- JR e eu estamos pesquisando. - Sim.
Como os pastores querem cabras sem chifres,
livram-se deles.
Eu não conhecia a história até você contá-la.
Mas a história dos chifres...
A maior parte das pessoas que a virem, o que dirão?
- Não sabem da história. - Então, contarei a elas porque
mais uma vez, temos a mesma preocupação de...
Andamos neste planeta para produzir, produzir...
É por isso que tiram os chifres das cabras?
Uma cabra nasce para ter chifres e não o contrário.
Por mim ficariam com os chifres e se faria como com os touros.
Colocar bolas de borracha. Podia ser engraçado.
Ou narizes de palhaço, mas de borracha.
As cabras ficariam engraçadas e a bola podia ser vermelha,
branca, para as distinguir, violeta, cor de mármore
- com faixas, etc. - Tem razão, gostei.
- Tem uma boa imaginação! - Foi um prazer conhecê-lo.
Passei um momento agradável com vocês.
Gostei muito da sua missão, minha senhora. Continue.
- Eu tomo conta da sua cabra. - Obrigada.
- Está bem? - É formidável.
Com a ajuda dos céus. Até logo.
Boa tarde. Até logo.
Como de hábito, tiramos umas fotos de recordação.
Ficaria bem, impresso em pratinhos de porcelana.
Pratos de sobremesa.
É a minha vez de tirar uma foto sua.
Continua com o raio dos óculos. Não é nada amigável.
É como se houvesse um véu negro a nos separar.
- Anda logo, Agnès. Vamos. - Eu cansei. Já chega!
Pare de me encher o saco por causa dos óculos.
"Encher o saco"? Malcriado!
Tentamos trabalhar e você me cansa com isso.
Está bem. Vamos passar a outra coisa.
Vá ver se me encontra lá longe.
Ele me fez perder o fio da meada na transição
para passar das cabras
a uma fotografia da minha juventude.
Foi na Normandia.
Uma cabra branca havia caído do penhasco
e me inspirou esta composição,
onde havia esse homem nu olhando para o mar,
uma criança e a cabra.
Foi em 1954, em Saint-Aubin-sur-Mer.
Uma praia que conheço muito bem.
Vadiei muitas vezes por esta região
e nesta costa que eu adoro e suas praias desertas.
Foi aliás, num longo passeio de moto,
entre Saint-Aubin e Sainte-Marguerite,
que descobri este bunker
que caiu do penhasco no meio da praia,
espetado desse jeito.
Era um blockhaus
que os alemães construíram no alto da escarpa
para garantir a defesa da costa marítima.
Pensei comigo, "O que colar em cima disso?".
Faço sempre a mesma pergunta,
mas este é um projeto que me cativou.
Agnès precisa fazer parte deste projeto.
Primeiro passo. Como em todos os projetos de colagem:
"Agnès, vamos verificar o local."
Como trazer o material, escadas ou andaimes?
Etienne tira as medidas.
Precisamos nos informar sobre as marés.
Esta manhã vim aqui ver com a maré alta.
- Sim? - A água com maré alta,
chega até 2,60 metros a partir do chão.
- Ela chega até lá? - Sim, mais ou menos.
- A que horas, às 11h30? - Sim.
No dia em que viermos, precisaremos saber
quanto tempo teremos para colar na maré baixa
e qual imagem vamos colar.
Pensei, "será que podemos colocar esta foto no bunker"?
Não vai ficar bom.
Você não pode ter o homem, a cabra
e, ao mesmo tempo, respeitar o...
- Mas é mais chique. - Escolha outra.
Mostre as outras fotos que tirou ali na mesma época.
Esta, por exemplo, é uma outra foto nas ruínas.
Você fazia todo mundo ficar nu, é?
Porque é bonito. Parece uma pintura, artística.
Também pode dizer que gosta de pôr homens nus.
Não, um homem nu em pé
ou uma mulher nua em pé, ficam lindos.
Mas aqui, eu estava com estes dois,
Fouli Elia e Guy Bourdin.
Tenho aqui uma com Guy sozinho.
Sim, podemos tentar. Mas, francamente,
visualmente em cima daquilo lá não fica bem.
Então, procuremos outra coisa para o bunker.
Podemos colar o Guy, por exemplo,
numa parede esburacada ou numa casa em ruínas.
Será que ruína em cima de ruína fica bem?
Chama-se uma foto no abismo.
E se for ao contrário, se experimentarmos
numa casa esburacada em construção?
Guillaume, te agrada a ideia de colar numa casa
feita em blocos de cimento, com buracos?
Não é bonito, blocos de cimento? É uma construção.
Sim, pode ficar bem.
Guillaume, anda! Etienne! Venham todos!
Agnès, você está na Normandia,
uma das mais antigas regiões de França
e escolhe as casas mais feias do local.
Não é feio quando começamos.
Você acabou de concordar.
Procuramos sempre lindas paredes antigas.
- Está bem. - E agora de repente,
vamos às paredes feias
de blocos de cimento, mas em construção.
- Sim, sim! - Sim.
Vocês são uns gozadores.
Estou tentando propor paredes com buracos.
Então ele, o diretor artístico do JR
e você, o organizador das colagens,
não concordam em colar esta foto, é isso?
Quer do tamanho da janela ou maior?
Gostamos, mas precisa ficar maior.
É necessário estar na escala humana.
Admito que pode não ser uma boa ideia.
Mas o que é importante para mim nesta região
é Guy Bourdin.
Por que quer voltar à casa de Guy Bourdin?
Porque é bom pensar nos mortos,
mas há lugares em que é mais fácil nos lembrarmos deles.
Ele se tornou um fotógrafo bastante famoso e tudo,
mas quando o conheci era um pequeno rapaz...
Que vivia em Chapelle-sur-Dun, com a avó.
Trabalhou junto com ele?
Não trabalhei, nos víamos muitas vezes, conversávamos.
E fizemos uma digressão junto com Fouli Elia
e seus famosos aparelhos de fole,
tiramos fotos com negativos de 18 por 24.
Guy posou muitas vezes para mim.
Era um bom modelo
porque ele percebia o que eu queria fazer.
Tirei uma outra foto dele aqui,
perto desta cabana de praia.
Gostaria muito de ver essa foto.
É como se a tivesse tirado ontem.
Eu enquadrei deste jeito.
Lembro do instante exato em que instalei a máquina.
Olhei para Guy e, em seguida,
apertei o disparador
para tirar a foto, a imagem.
Talvez eu lembre mais
das imagens que fiz dele do que dele próprio.
Tem vento demais.
- Vou indo. - Espere por mim.
Não, vou indo, tem vento demais.
O que acha de colar esta imagem no bunker?
Eu gostaria.
Você a colaria do jeito que está?
Ficaria bom incliná-la um pouco.
Uma subidinha.
- Tome cuidado. - Vai dar certo.
O mar ainda estava longe no início da colagem.
Muito bem.
Enquanto JR estava numa escada,
recebi a visita do prefeito de Sainte-Marguerite.
Mas não sei quando ele tombou.
Acho que vim aqui antes de ele tombar.
- Nós o fizemos tombar em 1995. - Então foi isso.
Nós o fizemos tombar por querer, porque...
Uma parte dele estava a pique
e o prefeito da época tinha medo que ele tombasse sozinho.
Não é fácil tomar a decisão
de empurrar um monstro desses.
E eu acho formidável a forma como ele se instalou na praia
- como uma obra de arte. - É, pois é.
É... Recentemente, um terneiro caiu do penhasco.
Tinha acabado de nascer. Um pouco mais atrás, ali.
Tinha acabado de nascer e não conhecia o perigo.
E... Pois é, caiu.
Eu não podia nem sonhar em coisa melhor para Guy.
Aí está ele, como se fosse um bebê num berço.
Repousa em paz.
Na manhã seguinte, fomos lá ver.
A maré havia lavado a imagem.
Com as imagens efêmeras, estou acostumado.
Mas o mar trabalhou rápido.
O mar sempre tem razão.
E também o vento...
E também a areia...
A imagem havia desaparecido.
Nós também iríamos desaparecer.
O filme não seria acabado.
E eu não conseguiria ter feito desaparecer os óculos do JR.
Eu tinha ouvido falar nesse pequeno cemitério,
onde fica a tumba de Cartier-Bresson.
Tive vontade de irmos lá, juntos.
Aí estão.
Aqui a de Henri...
e a de Martine Frank, que era boa fotógrafa.
Primeiro, para Henri...
e depois para Martine.
Está vendo, veio muita gente a este lugar perdido.
Eu lembro da foto
do cara que salta por cima de uma poça.
Que olho, que golpe de vista, que...
Sempre se fala do...
"Instante decisivo de Cartier-Bresson."
Pois bem, parece que ele não gostava dessa fórmula.
Uma vez ele disse que não se devia utilizá-la.
Acho que é
um dos menores cemitérios que eu já vi.
Tem quantas? Dez pessoas?
É... talvez nem isso.
É bem escondido.
Tínhamos planejado ir até a tumba de Cartier-Bresson.
Pois é, está feito.
Eu até esqueci de tirar fotos. Você tirou alguma?
- Só uma pequena. - Vou tirar antes de ir embora.
Você tem medo da morte, ou não?
Acho que não.
Penso muito nela. Mas acho que não tenho medo.
Mas não sei como será no momento decisivo.
- Eu gostaria de estar nele. - Ah, é? Por quê?
Porque será o fim.
- Olá! - Olá!
O que chama minha atenção é que...
você sempre usa o chapéu e os óculos.
Sim.
Isso quer dizer que sou como sou
e você está dentro de sua fantasia.
Ou seja, com a aparência que você escolheu.
Mas você também,
esse jeito de cabelo é como uma fantasia.
Por que escolheu usar duas cores?
Porque gosto muito das cores.
Porque eu não queria ser branca como esse cãozinho ali,
todo branquinho.
Você é inteiro branco, cãozinho!
- Saímos do assunto. - Não faz mal.
Qual é o assunto de verdade? O problema é esse.
Você é muito...
Atencioso com os velhos e as velhas.
É verdade.
E qual é a origem disso?
A origem...
É que sempre estive cercado de velhinhos.
Cresci junto a eles.
- Seus avós? - Sim.
Minhas avós moravam na minha casa.
Cuidei de uma outra velhinha, vizinha de andar.
Era ela quem devia cuidar de mim,
mas eu acabava era cuidando dela.
Ah, sim. Você ainda tem uma avó?
Uma ainda. Aliás, ela tem 100 anos, fez 100 este ano.
- Que lindo. Posso ir vê-la? - Sim.
Vovó, eu te apresento Agnès.
Olá, senhora.
Desde que o conheci, senti vontade de conhecê-la.
- Ah, é? - Avós são importantes.
Ele nos fala muito da senhora.
- Verdade? - Sim.
- Então vim vê-la de perto. - Obrigada.
Quando ele vem visitá-la, usa esses óculos escuros?
A senhora o recebe assim, com o chapéu e...
- Com esse chapéu... - Não tira esse chapéu
na frente da sua avó, nem esses óculos?
Não, ele é sempre assim, esse é meu neto.
Conte, quando pequeno ele tinha um apelido?
Como o chamava?
- Não lembro mais. - Um apelido?
- Meu "queridinho". - "Queridinho" está bom.
Usa-se com todo mundo.
- Nem um outro? Só com ele? - Meu "homenzinho".
Meu homenzinho.
É bonito.
Ela não contou mais nada.
Cada um com seus segredinhos.
Os óculos escuros devem ser hereditários.
Bico calado mas ativo!
E upa!
Ao porto do Havre.
Consegui trazer você aqui, finalmente.
Eu não conhecia o Havre.
A não ser uma música.
Durante a guerra aprendíamos canções antigas.
Eu tinha 13 anos e tocava violão.
No porto do Havre Eles chegaram
Três belos navios Carregados de trigo
Batatas, peras Beterrabas, repolhos
Figos, morangos E uvas doces
Três senhoras vão lá Fazer compras
Caro marinheiro Quanto custa seu trigo
Subam minhas senhoras Irão ver
Batatas, peras Beterrabas, repolhos
Figos, morangos E uvas doces
Eu queria te trazer aqui porque foi com esses caras,
Christophe, Denis, David e vários outros,
- que passei muito tempo. - Olá.
E foi aqui que colamos "Os Olhos no Navio".
Todos esses caras e os demais, trabalharam nesse projeto.
E por que fizeram isso para JR?
Pelos belos olhos dele que não se veem.
- Isso. - Ela tenta tirar meus óculos.
Você não disse que nosso projeto é no interior e só nas vilas?
- Foi antes. - Aqui não é uma.
Ele tentou me dizer que no canto do cais havia uma, mas não é.
- Não é mentira. - Sim, é verdade.
E aqui é longe da cidade, estamos no interior.
Quando falei que só havia homens ela falou: Seria uma boa ideia.
Então falei, "Onde estão as mulheres?".
- Onde estão as mulheres? - Isso. E agora...
- Esperem... - Disseram,
"vire-se para achá-las".
Foi então que pedi às suas esposas,
pois as esposas existem, para se encontrarem comigo.
Aí estão, três mulheres, três loiras,
vestidas de preto.
Vocês sabem por que pedi a vocês que viessem?
Vocês são, todas as três, mulheres de estivadores.
Fala-se sempre do forte sindicato dos estivadores,
dos estivadores, e estivadores...
Mas não se fala muito das mulheres deles.
Então pensei, "desta vez,
será a vez delas terem a palavra."
- Morgane? - Sou gerente de planejamento
numa empresa de transporte.
E meu marido é chefe de frota no Terminal de France.
Nathalie?
Eu sou professora de cabeleireiras
e meu marido se dedica à formação de novos estivadores.
E Sophie?
Eu sou motorista de estradas portuárias.
- Motorista de estrada? - Isso.
- Dirige carretas? - Carretas, sim.
Há quantas mulheres que conduzem carretas?
Na empresa onde trabalho, sou a única.
Deve haver uns 80 motoristas.
É, quase sempre a proporção é essa.
Dirige carretas de quantas toneladas?
45 toneladas, no máximo.
Quando nos encontramos com Christophe, Denis e David,
eles nos falaram da profissão deles, da greve.
Como vocês se posicionam?
Sou muito agressiva, muito mesmo, frente às críticas
porque gosto desta corporação. Gosto...
Gosto da solidariedade deles.
Eu defendo... Defendo os estivadores...
O tempo todo.
Mas é verdade que estou sempre atrás de Christophe,
sempre apoiando.
E acho que é uma bela profissão, na verdade.
Por que atrás e não ao lado?
Não, estou sempre ao lado, do lado dele.
- E Sophie? - Cada um deve
defender suas opiniões.
O que eles conseguiram foi graças aos pais, também.
Aos pais, que também fizeram greve, antes.
Então, eu apoio. Não há...
E tornam-se estivadores
- de pai para filho, nesse meio? - Sim.
- Na casa de vocês? Todas? - Sim.
Nosso projeto é de fazer retratos de vocês três...
E vamos colá-los na pilha de containers.
Com prazer, Agnès.
Um rosto fica bonito,
mas para mim, uma mulher de pé é bom.
Sim, é agora. Podem tirar os coletes.
Há estes senhores que trabalham aqui no vestiário, que...
Espere, espere.
A cabeça um pouquinho mais abaixo, isso.
Atenção! O olhar, olhos abertos.
Fique com seu lenço, é muito bonito.
Segure nele com as mãos, para vermos.
Isso, assim. As pernas, perfeito.
- Olhe para nós. - Os olhos rindo, é ótimo.
Sorria com os olhos.
A ideia é que vocês fiquem
como 3 estátuas grandes, 3 totens,
desse jeito, entrando neste mundo de homens,
e se instalando nele.
Sendo homenageadas, ao menos uma vez.
Subindo.
Lembra da última vez que pegamos um elevador?
Foi no museu do Louvre.
Para aceitar um desafio.
Uma vontade de ser insolentes com Godard.
Ele havia feito correr 3 de seus personagens
numa velocidade ultrarrápida, na grande galeria do Louvre,
para baterem o recorde da travessia do museu.
Eu vi esse filme de 1964,
é Bando À Parte, em preto e branco.
Você tem sorte de conhecer Godard.
Eu não corro mais, mas você estava aqui.
Que lindo!
Belini!
- Que lindo! - Del Sarto!
Que lindo!
Lorenzo Costa!
Ghirlandaio!
Botticelli!
Raphael!
Aqui! Aqui!
Arcimboldo!
O Verão...
A Primavera...
Mulheres totem, mas audaciosas, também.
Prontas a posar no interior do próprio coração.
Como é bom estar aqui!
Tem-se um sentimento de liberdade.
Estou muito contente de estar aqui em cima.
É calmo.
É grande.
Não gosto de ficar sozinha...
Não gosto de altura. Não gosto de ficar sozinha.
E aqui isso tudo foi reunido, então...
Não me sinto segura.
Eu tenho a impressão de dominar, daqui.
É bom, é gostoso.
A gente se sente... grande, daqui.
Sou grande, sou forte.
Acho que vai atrair curiosos.
Entre os estivadores, há debates.
Perguntaram quem eram essas mulheres?
Explicamos que eram as nossas,
dentro de um projeto.
Acho que isso está acima do orgulho.
De fato, é... tem essa implicação toda,
tudo, enfim, é sempre mais.
Então, de fato, se avança.
Avança em relação aos clichês que existem.
Elas estão presas, mas não por muito tempo.
Não as enxergo bem porque estão muito longe.
Mas vejo que são mulheres-passarinho.
Iremos fotografar de perto
esses olhos que enxergam tão mal de longe.
Em que ponto estávamos?
Pensei que assim estava bom.
Não, mas desloquei um pouco.
Veja. Espere.
Ótimo!
- São rugas. Bonito, não? - Muito.
Chega a ter... Há músculos nas rugas.
- O quê? É verdade. - Sei que aceitei...
Faz parte do jogo.
Isso mesmo.
Fizemos dos olhos, das mãos...
Já que estamos nisso, vamos aos pés.
Ficam bonitos os pés. Sim, eu quero.
Quero a sola também.
Como fará com a sola. Não vejo como.
Eu nunca caí numa armadilha de coelhos,
mas se parece um pouco com isso.
Empurre este aqui mais para a frente.
Este aqui, mais perto de mim.
Isso, e este aqui, desça um pouco.
Isso. Muito bem.
A imagem de você dirigindo meus pés
me encanta.
Estique os dedos para trás, agora.
Parece um coração meio amarrotado.
Como as batatas que filmei, novas e depois velhas.
Adivinhe o que farei com esses pedacinhos de você.
São seus? São bonitos.
- E quem teve a ideia? - Ele, não eu.
Não me orgulho dos meus dedos, são pequenos demais.
É verdade que eles parecem pequenos. Verdade.
É verdade que parecem pequenos, mas... não sou contra.
Fiquei curioso.
Qual é o objetivo desses dedos do pé nos vagões...
Tem um objetivo ou é...
O objetivo é... É o poder da imaginação.
- Certo... - Significa
que nos damos o direito, JR e eu, de imaginar coisas
e de perguntar às pessoas,
"Podemos usar nossa imaginação onde vocês vivem?"
Além disso, nossa ideia era de estar com gente que trabalha.
É por isso que tiramos as fotos de grupos.
Há, ao mesmo tempo, um desejo de conviver com vocês
e de pôr em prática nossas ideias,
- nossas maluquices. - Claro.
Isso nos dá prazer, esperando também agradar os outros.
O que me surpreende é que é algo original.
É mais uma experiência.
Seus pés e seus olhos contam uma história.
Esse trem irá a mais lugares que você jamais conseguirá ir.
Obrigada JR, pela bela viagem.
Eu te proponho uma outra.
Feche os olhos.
- Tenho algo para você. - O que é?
Espere. Precisa fechar a persiana.
Veja.
Espere.
- Como isso funciona? - Isso, de pé.
- Qual é sua senha? - 2, 3, 4, 5.
Nossa mãe, quanta proteção!
Vai, comece.
Aqui.
Por que não mostra isso ao Godard?
Você entendeu.
- É à casa dele que vamos? - É claro.
- Agnès! - Não te surpreende?
Claro que surpreende.
É um filme pequeno que rodei
com Jean-Luc Godard e Anna Karina, em 1961.
É para colocar você no clima para a visita.
Não contarei mais nada, além disso.
Você já esteve na casa dele?
Mas não na casa nova.
Eu...
Não o vejo há muito tempo. Sei lá, por 5 anos.
Como irá acontecer esse reencontro?
Veremos.
Como ele é... imprevisível,
não sabemos.
Por que ele é assim?
Porque ele é muito solitário. É um filósofo solitário.
Ele criou parte do cinema. Mudou o cinema, ele próprio.
E os filmes dele são lindos.
Ele é um inventor, é um pesquisador.
Precisamos ter gente assim no cinema.
Ele é um velho amigo seu?
Não se diz "velho amigo", diz-se "amigo de longa data".
É mais carinhoso com os velhos e velhas.
Sim, é verdade.
De fato, raramente eu o vi após a época que éramos amigos.
Continuo gostando dele, mas nos perdemos de vista.
ROLLE
ESTRADA DE FERRO
- O que quer beber? - Senhora?
- Por favor.
- O que você quer? - Perrier de romã.
Eu gostaria de uma água sem gás, por favor.
Não, uma verbena, por favor. Um chá de verbena.
- Verbena para a senhora? - Sim.
Combinamos às 21h:30.
Bom. Que horas são, agora?
- Ele chegará na hora? Será? - Sim.
Ele está em casa, logo, chegará na hora.
- Vamos indo? - Mas você nem tomou seu chá.
Ah, é.
- Saúde! - Saúde!
Vê alguma campainha?
Não vejo campainha alguma.
Ali dentro tem uma campainha.
Está fechado a chave.
São venezianas de ferro.
É alguma brincadeira?
Jean-Luc!
O que está escrito ali?
É uma mensagem codificada do Jean-Luc.
"Na Vila de Douarnenez..."
Era lá onde íamos comer. Era um pequeno restaurante,
no boulevard du Montparnasse,
onde íamos comer...
com Jacques e Jean-Luc.
E quando Jacques morreu,
foi só isso que ele me enviou no bilhete:
"Na Vila de Douarnenez..."
Se é para me fazer sofrer, ele conseguiu.
E depois: "Du Côté de la Côte"
Não sei, é porque foi um filme que fiz.
Quer dizer, ele sabe que sou eu
e ele pensa em Jacques.
Mas não é nada engraçado.
Não é nada engraçado.
Bom...
Se ele não quer abrir, é um desprezível.
Vamos embora.
Espera.
Quando penso que fui à confeitaria favorita dele
comprar brioches para trazer para ele!
E vou escrever um recado.
"Empreste sua pena
para escrever um recado,
meu amigo Jacquot."
"Obrigada, JLG
por ter memória."
"E não obrigada por ter mantido sua porta fechada."
Até pus um coração.
Pronto.
E você não irá conhecer JR.
E JR não irá conhecê-lo.
Mas eu te conheço bem.
Eu gosto de você.
Mesmo assim, você é um desprezível.
Venha, vamos para a beira do lago.
"Du Côté de la Côte" (1958)
é a segunda linha do enigma de Godard.
De fato, Jean-Luc e Anna haviam alugado uma mansão perto de Nice
e nos haviam convidado, Jacques e eu.
Passamos dias bons. Jean-Luc lia o dia inteiro
e Anna circulava dizendo:
"Não tenho o que fazer. O que posso fazer?"
Não fazíamos troça com Anna, mas nos fazia rir, Jacques e eu.
Lembro com gosto daqueles momentos de amizade.
Mas hoje, Jean-Luc exagerou.
Acha que ele quis mesmo magoar você?
Ou quis desfiar
a estrutura narrativa do seu filme?
Não... Do nosso filme.
Acha que ele quis criar uma pegadinha?
Pensou que pelo seu lado você escrevia
e pelo dele também.
E que talvez, o que escreveram em separado, foi reunido.
De modo meio surpreendente, mas...
É meio uma mistura o que estou sentindo.
É misturado, mesmo.
Não sei o que posso fazer.
O que eu posso fazer?
Algo que seja só para você.
Obrigada.
Foi tão meigo.
Não sabia que seus olhos eram tão claros.
Eu não te vejo muito bem.
Mas te vejo.
Vamos olhar o lago?
- Art Subs - 9 anos fazendo Arte para você!
Legenda - francofoniablog -
Legenda - Hawkeye147 -
Legenda - Durenkian -
Revisão - Durenkian -
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