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Meu sofá.
Dizem: "Não se preocupe com coisas pequenas..."
Está tentando me dizer que de repente tamanho não é mais relativo?
mas no filme de 1989 Querida, Encolhi as Crianças...
Corram!
encolhimento inesperado transforma até os menores problemas
em gigantes obstáculos.
Este filme nos levou em uma viagem fantástica
e incentivou a minha obsessão por colecionar objetos de cena.
O filme tem objetos de cena incríveis,
desde invenções ridiculamente complexas a bonecos de stop motion.
Vou pegar a minha lupa e ir em busca de artefatos
desse filme magnânimo.
Em um filme, todos os detalhes, por menores que sejam,
são criados para dizer alguma coisa.
Sou Dan Lanigan, e passei a vida toda
colecionando artefatos dos meus filmes favoritos.
E agora, vou aprender um pouco mais
sobre os objetos de cena dos filmes da Disney que adoro.
Que legal.
Porque esses artefatos históricos fazem você se sentir
parte da história.
CONHECENDO AS ESCULTURAS E MODELAGENS DOS FILMES DISNEY
Vou iniciar a minha pesquisa em Burbank, Califórnia,
nos Arquivos da Disney com o arquivista Rick Lorentz.
ARQUIVISTA DOS ARQUIVOS DA DISNEY
Vim ver o raio encolhedor, o mais importante
e mais complexo objeto de cena de Querida, Encolhi as Crianças.
- A máquina funciona. As crianças sabem? - Sim, as crianças sabem.
- Que ótimo! - Não, não é ótimo.
- Por quê? - Eu encolhi as crianças.
- O raio encolher foi usado em três filmes. - Sim.
Querida, Encolhi as Crianças, Querida, Estiquei o Bebê,
- e Querida, Encolhi a Gente. - Isso.
Mas cada vez que era usado em um filme, modificações eram feitas.
Tiraram algumas coisas e colocaram outras.
- Mas reutilizaram. - Sim.
- Que legal. - Foi usado nos três filmes,
e quanta terminavam a produção,
- ia para a Disney MGM Studios na Flórida. - Que fica...
- Foi onde vi. - Sério?
- Sim, em exibição. - Fazia parte do tour?
Foi o que me fez querer colecionar objetos de cena originais.
Incrível.
Viu isso claramente na época, e aqui está novamente.
Vamos tentar, vá daquele lado da caixa.
- Certo. - Vou ficar aqui.
- Quer que eu abra? - Abra.
Bem, é óbvio que algumas mudanças foram feitas desde o filme original.
Podemos colocar isso em um caminhão para eu pegar...
- Não, mas tem como levar? - emprestado?
Claro.
- Certo. Demais. - Ótimo.
Decidi levar o raio encolhedor para o diretor do filme, Joe Johnston,
para ouvir sua opinião.
Encontrei Joe em uma garagem personalizada de carros para avaliar todas as mudanças.
Como começou a trabalhar em filmes?
Um dia recebi uma ligação...
DIRETOR DE QUERIDA, ENCOLHI AS CRIANÇAS
do diretor de arte da Universidade de Long Beach e ele disse:
"Se não vier aqui e pegar seu projeto de faculdade,"
"vamos jogar fora."
Então fui até lá e peguei.
Ao sair, notei uma placa na porta dizendo Departamento de Arte.
Dizia: "Procuramos artistas e criadores de maquetes para"
"trabalhar num filme espacial."
- Era para Guerra nas Estrelas. - Por acaso era Guerra nas Estrelas.
Era Guerra nas Estrelas,
e era para ser um trabalho de seis semanas,
acabou sendo dez anos na trilogia original
- e alguns filmes de Indiana Jones. - É.
Depois de criar centenas de peças icônicas,
Joe dirigiu filmes incríveis como Jumanji, Mar de Fogo, e Rocketeer.
Quero te mostrar uma coisa.
Meu Deus.
RAIO ENCOLHEDOR MODIFICADO
Olha só. É o verdadeiro?
Sim, mas foi modificado ao longo dos anos.
Foi restaurado
- e no filme dois e três... - Entendi.
- fizeram muitas mudanças. - Certo.
Então eles reprojetaram a coisa toda?
- Sim. - Eu reconheço isso.
- A estrutura está certa. - A estrutura, é.
Sim. O emissor foi removido. Este tubo foi adicionado.
- Isso não tinha. - Não. Isso está diferente.
Com certeza.
O monitor que estava aqui foi retirado.
Mas ainda é a máquina encolhedora.
Cadê a placa de circuito que a bola de beisebol atingiu?
- Aqui na parte da frente. - É isso.
Como você se envolveu na criação
disso? É quase um personagem, não é?
É. Já existia uma, mas, pelo que me lembro, não se mexia.
- Certo. - Eu queria que parecesse que a máquina
tivesse mente própria.
- Certo. - Então, ao invés de ser estática
em sua base, queria que levantasse,
girasse e apontasse, quase como se aqui,
tivesse um cérebro que encolhesse as crianças.
- Certo. - Mas o legal
desse design, que não é meu,
é que parece que um cientista maluco que criou.
- É mesmo. - Isso foi importante.
Do fundo do baú. Esta é uma verdadeira relíquia do cinema.
- É mesmo. - Como eu.
- É um ótimo objeto de cena. - É um ótimo objeto de cena.
Muitas dessas coisas não existem, e acho que temos sorte
- que essa ainda existe. - Acho que precisa funcionar.
- Sim. - Não está em bom estado.
Acha que pode ou que deve ser restaurada para ficar como era no primeiro filme?
Eu acho que sim.
Temos um registro fotográfico de como era. Certo?
- Temos. - Alguém que a ama pode restaurá-la.
- É. - Com certeza.
Tem muita gente que a ama.
- Tudo bem, está decidido. - Certo, vamos lá.
Fico feliz que Joe tenha concordado em restaurar essa peça histórica do cinema
de volta ao seu estado original.
Depois de obter permissão para começar a restauração
dos Arquivos da Disney,
mandei o raio encolhedor para o meu amigo
especialista em efeitos especiais, Martin Meunier.
Martin teve cargos criativos em vários filmes...
ESPECIALISTA EM RESTAURAÇÃO
como Tropas Estelares e Coraline e o Mundo Secreto.
DESIGNER DE ANIMAÇÃO FACIAL
CRIADOR DE MODELO DIGITAL
Ele até recebeu um Oscar Científico ou Técnico.
Não é preciso dizer que essa restauração é importante
por vários motivos.
É um objeto de cena, mas foi projetado para fazer você pensar:
"Talvez tenha uma razão científica para que isso funcione?"
Tem, e é realmente divertido.
Mas foi chocante de ver. Era muito diferente.
- Mal a reconheço. - Dá pra ver que a estrutura...
- É. - é real.
- Mas mudou ao longo dos anos. - Muito. Tivemos sorte,
encontramos a fiação usada para o nitrogênio líquido.
E eu nunca tinha visto esse tipo de fiação trançada.
É muito original. Dá para ver que foi projetado para basicamente
ter nitrogênio líquido. Porque no filme, fica branco.
- Certo. - E dá pra ver à esquerda,
que tem uma grande lata de nitrogênio líquido.
Que legal. Muito legal mesmo.
Sim, muito legal.
Tem esses pequenos componentes eletrônicos
- na ponta. - Certo.
Mas são impossíveis de encontrar, então cortamos
umas placas de circuito, as moldamos, e fizemos peças falsas.
- Estas são as falsas? - São as falsas.
É isso que adoro em você, Martin, sua atenção aos detalhes.
Falando de atenção aos detalhes, encontrar todos esses componentes
foi uma loucura. Eu estava atrás de fiação e...
Imagine o tamanho do Costco. É monstruoso.
E eu me ajoelhei para pegar uns fios e placas de circuito,
e quando me virei, eu vi isso aqui.
- Esse é o controle remoto. - A base do controle remoto?
Sim. Esse é um ditafone executivo da IBM dos anos 60.
- Originalmente, era para gravar... - É.
a voz de alguém e ditá-la.
Esta é apenas a base do controle remoto.
Então, você pegava outras peças e as colocava aqui.
O mesmo processo.
Se isso funcionar, estarei lado a lado
com a invenção da eletricidade e o primeiro homem no espaço...
primeiro cachorro no espaço.
Fiz um modelo de computador da ponta.
Então foi algo que não conseguiu encontrar?
Isso era a máquina.
Então essa peça foi feita para o raio encolhedor?
Isso.
Eu tenho um no computador, fiz um rápido protótipo,
e dei para alguém fazer.
- É uma peça de alumínio usinado. - Incrível.
E tem essa coisa estranha que fica atrás.
Tem uma Sony Handycam
e um monitor Sony nele.
Funciona, e tinha umas fitas dentro.
Então assisti as fitas.
- O que tinha nas fitas? - Não posso te dizer.
Sério?
Você sabe criar técnicas forenses muito bem,
então pode recriar as peças que faltavam.
Não dá para ter dúvidas agora.
Essa restauração é meio engenharia, meio forense,
então eu sei que está em boas mãos com Martin.
Com isso em andamento,
Continuei procurando artefatos do filme.
Isso me levou ao mestre dos objetos de cena do filme, Brad Einhorn.
MESTRE DE PATRIMÔNIO
Como o responsável por obter os objetos de cena para o filme,
Brad passou inúmeras horas em lugares como este, o depósito da ISS.
Nem todos os artefatos de filmes são feitos do zero.
Muitos objetos de cena importantes são comprados em loja.
Para Querida, Encolhi as Crianças, você teve que criar objetos
- para... - Com certeza.
- o filme... - É.
As invenções de Szalinski, mas também teve que procurar
- coisas comuns também, certo? - Sim.
Muitas das invenções que inventei
e falei para Joe. O alimentador de cães...
e a cafeteira.
E o que aconteceu com essas coisas?
Não sei. Mas eu tenho um souvenir.
- Sério? - Sim.
- Certo, vamos ver. - Vamos nessa.
Certo.
Certo, a primeira coisa é a minha identidade.
- Teeny Weenies. - Teeny Weenies.
O título provisório.
- de Querida, Encolhi as Crianças. - Incrível.
- Como foi trabalhar com o diretor? - Amo o Joe.
Fiz três filmes com Joe. Este foi o primeiro.
- Sou muito fã do trabalho dele... - Eu também.
O legal do Joe
era que às vezes ele dizia: "Eu quero fazer isso."
E eu dizia: "Joe, pode desenhar pra mim?"
E ele aparecia com o desenho no dia seguinte.
E eu sabia exatamente o que criar.
Tenho algumas das ilustrações
- de alguns objetos de cena. - São originais, não são?
Sim. Pode ver a ilustração da máquina encolhedora.
- A máquina encolhedora. - E tenho a bola de beisebol.
Grande...
jogada.
- Meu Deus, então isso... - Essa é a bola do filme.
Tem a queimadura a laser.
Para que pareça que bloqueou o lado de um laser.
Acho que fiz a queimadura com um queimador de lenha.
- É uma importante parte da história. - Encolheu as crianças.
Se estiverem se escondendo aqui, não tem graça.
Podemos ver? Pode abrir?
Claro, deixa eu abrir.
Se eu conseguir abrir.
Aí está.
Os atores autografaram.
- Acho que todos autografaram. - "Brad..." É.
Está meio apagado.
BOLA DE BEISEBOL COM QUEIMADURA A LASER
- Mas isso que é importante, a queimadura. - Sim, a queimadura.
O laser queimou.
- Que legal. - É.
Já sei. A bola entrou pela janela
e ativou a máquina.
E entrou na frente do laser.
- Por que não pensei nisto antes? - Até imagino.
Fico feliz de ter algo do filme, com certeza.
Na época, a bola significou muito para mim
e o que realizamos para o filme. E foi meu souvenir.
Depois de ver a bola que começou tudo,
Brad sugeriu que eu encontrasse mais objetos com David Sosalla,
o supervisor de miniaturas de Querida, Encolhi as Crianças.
Eu consegui levar algumas peças para casa.
Olha isso!
SUPERVISOR DE MINIATURAS
Um pouco delicado. Eu mesmo esculpi muitas peças.
BONECOS ANIMADOS LÁTEX/ARMADURA ARTICULADA
Para que usaram esses bonecos?
Bem, esses bonecos foram usados apenas para animações,
para termos ideia de tamanho e de ângulos de câmera.
- Certo. - E aqui
é um dos bonecos formiga de stop motion originais.
- Olha só. - E isso é uma escala de um por doze.
Se vir aqui, podem ir para trás, para frente...
POLIURETANO/ARMADURA ARTICULADA
- Interessante. - para frente. Também são animadas.
A cena da formiga descendo do biscoito.
Tivemos que filmar o biscoito no set,
e tinha um biscoito enorme com as crianças e o caminho das formigas no topo.
E para descer do biscoito,
tivemos que fazer tudo na escala de 12...
- Certo. - e esse boneco descia
quadro por quadro.
Se tivéssemos inseticida, eu mostrava pra ela.
Quieto!
- Você trabalhou com as crianças, certo? - Sim.
- Como foi trabalhar com elas? - Maravilhoso!
Elas eram muito participativas.
Elas gostaram de sua experiência na Cidade do México,
e também tiveram a oportunidade de atuar
e atuar em algo que foi fantástico para elas.
A Formiga era um personagem improvável de se tornar um favorito dos fãs.
Muito do crédito precisa ser dado aos atores que nos convenceram
que o inseto era amigo deles.
Baixar ponte!
Uma versão enorme da Formiga foi criada especificamente
para interagir com o elenco.
Infelizmente, apenas um pedaço dela ainda existe.
E conheço algumas pessoas que gostariam
de se encontrar com ela.
É a Formiga? É?
Ela já esteve melhor.
Meu Deus!
Conheça o elenco Thomas Brown, que interpretou Little Russ,
Amy O'Neill, que interpretou Amy,
e Jared Rushton, que interpretou Ron.
Até, seu verme!
Espero que quando encontrarem o artefato e uns aos outros
desperte algumas lembranças.
Foi difícil achar essa coisa?
Não fui eu que encontrei. Foi recuperada pelos arquivos da Disney.
FIBRA DE VIDRO/ALUMÍNIO
Mas foi danificada ao longo dos anos.
Só sobrou isso.
- Linda. - Vamos nos sentar.
- Com certeza. - Certo.
É uma peça importante.
É um sinal de como as coisas eram feitas nos anos 80.
E agora, algo assim teria sido feito
com uma mancha verde gigante e CGI por cima.
É. E dá para ver que tinha muita coisa dentro dela,
por que era preciso uma pessoa lá dentro
para virar tudo e torcer tudo, e...
Sim. São controles mecânicos lá dentro.
E tinha oito ou nove pessoas controlando as pernas?
E elas ficavam vestidas como ninjas, com roupas pretas.
Ainda dá pra ver o cabelo.
O material cobria tudo, a formiga, a cabeça...
E deixavam lustrosa. Colocavam
um gel lustroso para ficar brilhando.
Isso é muito estranho, não tem mais pele.
Ela era muito realista na época.
É muito estranho ver só a estrutura.
É linda.
O tamanho dela me faz lembrar como era interagir com essa formiga.
Ah, sim, era enorme. Quer dizer, era de bom tamanho.
Era, basicamente, do tamanho de um cavalo ou de um alce.
E tinha várias formigas diferentes. Tinha a formiga cavalo.
Sim. Era um bronco com casca de formiga.
Sabe, é interessante... Você montou no filme?
Sim, eu caí. Tentamos domá-la.
E ela era a melhor amiga do seu personagem, não é?
Era.
Parece que tem um novo animal de estimação.
Fiquei surpresa de ver. Meu instinto foi: "Ah, Jared está bem?"
Porque...
É muito gentil da sua parte.
Porque no filme foi um grande ponto de virada para o personagem dele,
mostrando a humanidade desse garoto.
Acho que de muitas maneiras, solidificou a ideia de uma aventura
para as crianças,
de repente, a criatura estar comendo você.
Eu me lembro de ver as crianças chorando no cinema
- quando a formiga morreu e... - É.
Ela vai ficar bem.
Comprova que os criadores tinham a habilidade
de humanizá-la a um nível que podemos nos identificar com ela...
- É. - e nos apegar a ela.
É por isso que coisas assim são importantes.
Isso representa essa jornada que vocês fizeram.
Acho que o resto foi destruído.
Eu acho que foi uma sorte isso ter sobrevivido.
Com certeza é legal relembrar
algumas das coisas.
Foi um filme sincero, de boa índole, então é algo
que fico feliz de ter feito parte.
Sim.
Se Formiga era o herói,
então quem era o antagonista da história?
Minha jornada não estaria completa se eu não encontrasse o monstro responsável
por matar a amiga de seis patas do Ron.
Então, estou indo para São Francisco para me encontrar com meu amigo,
pioneiro em efeitos visuais e gênio em stop motion, Phil Tippett,
em seu estúdio em Berkeley.
ANIMADOR DE STOP MOTION
- O estúdio. - Estamos no estúdio.
Um set em andamento.
- É. - Que legal.
Phil se ofereceu para me mostrar
um dos monstros que criou para sua série experimental.
Stop motion nunca deixa de me surpreender
com a quantidade de ajustes, e aperfeiçoamento entre cada cena,
para filmar alguns quadros que mal têm um segundo.
Phil fez isso em vários clássicos, Guerra nas Estrelas, RoboCop.
A contratação de Phil Tippett garantiu que as criaturas
em Querida, Encolhi as Crianças fossem inigualáveis.
Olha esse cara!
POLIURETANO/ARMADURA ARTICULADA
É um inseto aterrorizante.
Este foi um dos dois insetos de stop motion que criamos
para Querida, Encolhi as Crianças.
E tem uma estrutura articulada que nos permite reposicionar...
- uma tomada por vez e isso... - É muito legal pessoalmente.
É o mesmo tipo de borracha que usam nas rodas de skate.
Verdade? E parece tão real.
E os olhos parecem rolamentos.
São rolamentos.
Por que usou rolamento para os olhos?
Usávamos muito e pintávamos com canetinha,
porque a luz passava pela canetinha preta,
mas dá um realce.
Tudo requer pesquisa,
- então comprei um escorpião... - Sério?
e filmei em filme de 16 milímetros, e filmava andando por aí, e...
Isso são medidores de superfície.
- Certo. - E isso localiza o objeto no espaço.
Se o escorpião for atacar, é só fazer um pequeno movimento,
tirar a escala, filmar...
colocar de volta,
e, se for acelerar, fazer um movimento um pouco maior,
tirar, filmar, e mudar de lugar para um movimento maior,
para terminar o movimento.
Agora é só colocar de volta e fazer a coisa atacar.
Com 24 quadros por segundo, é um processo demorado.
E Phil e sua equipe produziram meticulosas horas
após horas de filme usando essa técnica.
Então foi feito de maneira parecida que Harryhausen fazia suas criaturas.
Em 1958, Simbad e a Princesa foi lançado
e foi como se um raio tivesse me atingido.
Foi isso.
FÚRIA DE TITÃS
Ray Harryhausen era uma lenda do stop motion,
inspirando uma geração inteira de futuros cineastas, como Phil Tippett.
- Era um processo simples. - Um processo simples.
Depois de ver Phil em ação,
soube que a estrela do filme estava disposta a se encontrar comigo.
Então, eu vou para Nova York para reunir objetos de cena
com um dos meus ídolos, Rick Moranis.
E não tem lugar melhor para se encontrar com um gigante do cinema
do que num museu de miniatura.
Você não é só uma parte muito importante de Querida, Encolhi as Crianças...
ATOR
mas assisto seus filmes desde criança.
Agora realmente me sinto velho.
- Mas não parece. - É um prazer.
Igualmente. Sou grande fã de Cerveja Maluca.
- Cerveja Maluca. - Cerveja Maluca. Nossa.
Tipo: "Estátua da Liberdade." É muito divertido.
Não tínhamos ideia do que estávamos fazendo.
Rick Moranis interpretou Wayne Szalinski, o pai e cientista maluco do filme.
Por favor, encolha!
Ele é um herói de comédia,
e estrelou em uma série de clássicos dos anos 80 e 90
como Spaceballs, Os Caça-Fantasmas, e A Pequena Loja dos Horrores.
Sinto-me honrado de conversar com ele,
e espero que alguns artefatos que achei possam revelar ótimas histórias.
Sabe, é interessante...
o filme tem 30 anos.
E essas peças aqui são tudo que sobrou
do seu personagem no arquivo da Disney
de Querida, Encolhi as Crianças, os seus óculos e esse relógio quebrado.
- Posso tocar nos óculos? - Eram seus, vai com tudo.
Bom, acho que ainda tenho um par bem parecido com esse.
ÓCULOS DO WAYNE SZALINSKI
Já entrou e saiu de moda várias vezes desde o lançamento do filme.
Mas é bom saber que ainda existe, porque a única coisa
que guardei dos filmes que fiz,
porque eu usava óculos de grau, eu pegava óculos,
e eu praticamente tenho um par de óculos de todos os filmes que fiz.
Que inteligente.
E também fiquei com algumas fotos.
Sério?
Eu as usava para arrecadar dinheiro para leilões e coisas assim,
e mandava para os fãs, e coisas assim, quando as pessoas escreviam.
Mas não sobrou mais nada.
O que é interessante é que depois que o filme terminou de ser filmado,
ainda tinha esses objetos.
E talvez fossem óculos e um relógio quebrado,
- ou uma formiga gigante. - Eu não quebrei o relógio.
Quando devolvi o relógio, ele não estava quebrado.
RELÓGIO DO WAYNE SZALINSKI
- Estava em bom estado? - Então não quero ser cobrado.
Não sei, é um modelo bem caro.
Eu me lembro quando ele me deu o relógio.
Porque, na época, era um relógio de última geração.
Como cientista, ele deveria ter um relógio calculadora.
- Com certeza. - E olhe onde estamos hoje.
Isso mesmo.
Como ator, quanto os objetos de cena te ajudam?
Não daria para fazer um filme sem eles.
Você precisa de todas as ferramentas necessárias.
- Figurino, objetos de cena, capacete... - É.
para construir um personagem, é crítico.
E que negócio é esse?
Parece que muitos dos seus personagens
usam capacetes estranhos.
É engraçado, já pensei nisso.
Tem razão. Sempre usei chapéus estranhos.
QUERIDA, ESTIQUEI O BEBÊ
S.O.S.: TEM UM LOUCO SOLTO NO ESPAÇO
E acho que tem a ver com o fato
de que os filmes que fiz nos anos 80,
coincidiram com um renovado interesse
pela ficção científica.
E foi resultado de Guerra nas Estrelas, e de Contatos Imediatos do Terceiro Grau.
Então a ficção científica cresceu, e foi aí que a comédia chegou,
e fui parar nesses filmes, em que, por algum motivo, esses personagens,
você tem razão, usam chapéus estranhos.
- É. - A engenhoca que usei
em Querida, Encolhi as Crianças, com luzes
e a lupa, era muito divertido.
Temos uma réplica.
Isso foi criado com o maior número possível de peças originais.
CAPACETE DO WAYNE SZALINSKI RÉPLICA
É uma coisa feita em casa, então...
- Essa é a ideia, não é? - Claro.
O seu personagem teria criado algo assim...
- Isso mesmo. - com material que tinha.
Isso é só um capacete de hóquei com caixa de exposição, algumas luzes,
e uma lupa.
Quando você coloca o capacete é porque precisa
encontrar seus filhos.
Eu lembro disso. E me lembro, claro, da armação.
É. Foi difícil ficar suspenso no jardim?
Não foi difícil para mim.
- Acho que foi para os outros. - Quem estava segurando?
Eu estava deitado de barriga numa rede.
Não foi nenhum pouco difícil para mim.
O que esse filme significa para você 30 anos depois?
Que foi muito divertido.
Mas se o filme fosse feito hoje,
seria feito de maneira muito diferente, provavelmente só com uma tela verde
- e computação gráfica. - Sim.
É um filme clássico até hoje.
Mas muito disso é o trabalho de Joe Johnston.
Ele tinha a visão em mente,
e naquele filme, eu fui realmente um ator.
Acho que o enlouqueci algumas vezes,
tentando fazer mais comédia,
porque eu sempre queria fazer mais piadas,
e o coitado do Joe só queria fazer o filme.
- Então essa máquina... - Explodiu meus filhos?
- Ah, não, não! - Não, não.
Se tivesse explodido as crianças, haveria pedaços por tudo.
- Eu teria... - Wayne!
Desculpe, eu...
E eu também fui muito afetado pela máquina encolhedora,
porque acho que havia gelo seco ou vapor ou fumaça ou...
- Não sei o que ele usou. - Certo.
E acho que foi feita em um sistema hidráulico
porque quando era ligada...
- É. - ela subia.
Era muito legal.
Foi incrível de ver tomar vida.
Ouvir o quanto Rick aprecia a magia do raio encolhedor
me deixou animado de ver os resultados do meu projeto de restauração.
NOVA YORK
Estou voltando para Burbank, Califórnia, para me encontrar com Becky Cline,
diretora dos Arquivos da Disney.
Trabalhei com Becky em vários projetos que envolviam objetos de cena
como em filmes como James e o Pêssego Gigante,
A Vida Marinha com Steve Zissou e Mary Poppins.
- Estou muito empolgado. - Eu também.
DIRETORA DOS ARQUIVOS DA DISNEY
O meu amigo Martin fez um ótimo trabalho, na minha opinião,
- e adoraria te mostrar o que ele fez. - Estou animada de ver. Por favor.
- Certo, vamos lá. - Okay.
RAIO ENCOLHEDOR RESTAURADO
COMO O ORIGINAL DE QUERIDA, ENCOLHI AS CRIANÇAS
Isso é incrível, meu Deus. Fantástico.
Então ele achou todas essas peças autênticas.
Peças autênticas. Esta peça aqui estava faltando.
Ele fez o emissor em 3D para que parecesse
- exatamente igual ao do filme. - Genial.
E isso era um controle de um ditafone,
então ele adicionou botões, ele adicionou esta alavanca.
Ele foi a fundo nos detalhes.
Isso é que é maravilhoso em algo assim.
O que queremos é compartilhar com os fãs,
e precisa estar em sua condição original.
Essa é a peça principal que explica o filme.
- É. - Então se algo representa aquele filme,
é isso aqui.
Como dizem: "O gênio está nos detalhes."
E nesse filme...
nenhum detalhe era pequeno demais para deixar esse mundinho parecer tão grande.
O tamanho dela me faz lembrar como era interagir com essa formiga.
Desde a cicatriz em uma bola de beisebol, ao cabelo em uma antena de formiga,
Eu vi o grande cuidado que os cineastas tiveram para criar todos os objetos.
Um quadro de cada vez.
Juntos, eles ajudaram a criar a maravilha, a comédia e a aventura...
que torna esse filme um grande pequeno clássico.
Foi incrível ver tomar vida.
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Legendas: Rita Macedo