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Quando vi O Estranho Mundo de Jack de Tim Burton pela primeira vez,
fiquei impressionado.
O que é isto? O que é isto? Cores por toda parte
A música, os personagens e a história se uniram
para tornar o primeiro longa-metragem de animação da Disney um clássico atemporal.
E o mais incrível é como foi feito.
Personagens e sets tiveram que ser criativamente projetados,
permitindo que este filme de 1991 levasse a indústria a novas alturas.
De um boneco de Papai Noel esquelético a uma colina icônica,
todos os objetos deste filme têm humor, emoção e um toque único.
Eu pesquiso e coleciono esses itens há anos,
mas estou ansioso por novas descobertas e para obter informações privilegiadas
das pessoas que colocaram tanta paixão e criatividade neles.
Em um filme, todos os detalhes, por menores que sejam,
são planejados para dizer alguma coisa.
Sou Dan Lanigan e passei a vida toda colecionando artefatos
dos meus filmes favoritos.
E agora vou aprender mais
sobre os objetos de cena dos filmes da Disney
- que adoro... - Que maneiro.
porque esses artefatos históricos
fazem você se sentir parte da história.
CONHECENDO AS ESCULTURAS E MODELAGENS DOS FILMES DISNEY
A minha investigação começa
com uma visita à casa de produção e efeitos especiais, Fonco Studios.
Vim ver um set icônico.
COLINA EM ESPIRAL POLIESTIRENO/GESSO/RESINA/SELANTE
E comigo está um dos visionários do filme,
Rick Heinrichs.
Rick cedeu seus talentos artísticos a dezenas de filmes clássicos...
CONSULTOR VISUAL
O Grande Lebowski, Fargo, e Capitão América: O Primeiro Vingador,
e quase todos os filmes de Tim Burton.
Isso fica guardado nos arquivos da Disney
- e entra em exposição de tempos em tempos. - É muito divertido ver isso.
Quando viu pela última vez?
- No estúdio, eu acho. - Sério?
O jeito com que fazíamos os sets,
dá para ver que a luz está aplainando a textura.
É uma luz verdadeira num objeto verdadeiro
e isso tem uma qualidade própria
que considero superior a uma imagem criada por computação gráfica.
As texturas se tornaram uma parte muito importante da criação...
ESBOÇO DO TIM BURTON
de um visual tridimensional do estilo gráfico do Tim,
- dá uma sensação de um efeito 2D, 3D. - Sim.
Foi um produto dos experimentos
que fizemos em vários projetos da Disney...
- Certo. - no começo dos anos 80.
Outro projeto que eu fiz com Tim
foi um experimento com animação em stop motion...
O MARAVILHOSO MUNDO DE DISNEY
em que transformei os desenhos do Tim em bonecos tridimensionais.
É basicamente a história
de um menino que acredita ser Vincent Price.
Foi o desenvolvimento
durante aquele período que nos fez descobrir como fazer
O Estranho Mundo de Jack como um especial de TV de meia hora.
Inspirado por Rankin and Bass...
A VERDADEIRA HISTÓRIA DE PAPAI NOEL
e O Grinch.
Você lembra qual foi a reação?
Os estúdios gostaram, mas nenhum quis, porque era muito estranho,
e acho que não perceberam que havia
público para algo assim.
Você não pôde fazer o episódio,
- mas pôde fazer um filme. - É.
Isso é algo interessante que aprendi sobre Hollywood.
Nada morre, só fica adormecido por um período de tempo,
e desperta
quando está na hora de ser o que deveria ser originalmente.
É, que legal.
Eu trouxe Rick aqui para reuni-lo com a Colina em Espiral.
Mal sabia eu, que ele também havia trazido algo para mim.
Este é o Jack original que esculpimos em 1982.
MAQUETE ORIGINAL DE JACK SKELLINGTON
- Você esculpiu isso? - Sim.
- É uma peça importante. - É.
Isso foi feito muito antes de sabermos que haveria um filme.
Correto.
Esta é uma maquete...
do modelo 3D usado pelos criadores dos bonecos
para todos os Jack Skellingtons.
É interessante como o design é semelhante...
- Sim. - ao produto final.
Quantas variações você teve que criar?
Eu criei apenas um Jack.
Incrível.
Você realmente se dedica
para dar vida a esse objeto.
Baseei minhas esculturas nos desenhos do Tim.
Essa e outra do Zero.
MAQUETE DE RICK HEINRICHS
Foi assim que o conheceu?
Comecei a trabalhar com Tim Burton
quando ele desenhou a Raposa para O Cão e a Raposa.
O CÃO E A RAPOSA
Fui ao escritório dele e descobri que ele estava fazendo
desenhos de algo completamente diferente.
Um dia, Tim levou alguns esboços e um poema que continha a base
do que viria a ser O Estranho Mundo de Jack de Tim Burton.
Esta escultura foi o eixo para tudo que veio depois.
É um objeto tridimensional com o qual as pessoas se envolvem.
Teve que consertá-lo ao longo dos anos?
Ele nunca precisou de conserto,
em parte porque ele é quase todo feito de arame.
E tenho certeza de que a tinta também ajuda com que fique inteiro.
Quero verificar uma coisa...
Acho que mantivemos mais ou menos o mesmo tamanho, mas...
Ele parece ter o mesmo tamanho.
- É. - Não é?
- Jack em casa na Colina em Espiral. - Exato.
E o Jack desce.
Depois de descobrir a história do Jack,
eu quis falar com o homem que ajudou a dar vida ao Jack
e ver que raridades podem estar escondidas em sua coleção.
MIB: HOMENS DE PRETO HOMEM-ARANHA 2
O gênio musical e colaborador de Tim Burton, Danny Elfman...
EDWARD MÃOS DE TESOURA
compôs as músicas do filme
e emprestou a Jack sua distinta voz de canto.
O que significa? O que significa?
E se eu não tivesse como amar ainda mais esse cara,
Danny Elfman também é um dedicado colecionador de esquisitices.
Mas o mais estranho de tudo é o Papai Noel mais magro que você já viu.
- O Jack. Olhe para ele. Incrível. - Voilà! Aqui está Jack.
ARMADURA ARTICULADA/LÁTEX/POLIURETANO
CABELO SINTÉTICO E POLIÉSTER
Jack foram dois anos da minha vida.
E dois anos muito significativos da minha vida.
Bem, significativo para muitas pessoas, então seu tempo valeu a pena.
COMPOSITOR "JACK SKELLINGTON", "RAPA" VOZ DE CANTO
Não sabe como é bom ouvir isso de algo que achei
que já teria sido esquecido.
Esse boneco foi restaurado, certo?
Bom, no começo, ele estava em boa forma,
mas a cada dois ou três anos, ele precisa ser restaurado.
Eles são feitos com materiais que se decompõem.
- Sim. - E lembro
que uma vez olhei para Jack
e havia uma pequena poça de plástico vermelho.
Ele estava derretendo.
O chapéu dele estava derretendo.
E eu pensei: "Pouco a pouco,
eu vou te preservar, Jack, não se preocupe."
As mãos sempre foram um problema, elas viram um material líquido.
E os chapéus do Garras do Céu eram feitos do mesmo material que as mãos,
- então tivemos o mesmo problema... - É.
e você conseguiu manter o corpo limpo,
porque o material tende a pingar na fantasia,
- e é muito difícil de tirar. - Certo.
- Estou impressionado. - Bom saber.
Que demais. Estou com Jack e Jack.
VÍDEO DE PRODUÇÃO C. 1992
Elfman tende a se dedicar ao trabalho.
Posso fazer uma árvore de Natal E por que não fazer
Um Natal
Posso aprimorá-lo também E é isso o que vou fazer
Parece que Jack foi mais que um personagem para você.
Ele foi, mas serei totalmente honesto.
Ele é uma criação absoluta do Tim Burton.
Tim me contou a história, e não tínhamos roteiro.
DIRETOR
Henry Selick estava montando seu estúdio e estava pronto para filmar,
e Tim disse: "Vamos começar a fazer as músicas."
Ele colocava os desenhos na mesa,
"e me dizia:" Vamos entrar no mundo da Cidade do Halloween
e todos vão cantar a música do Jack."
E eu começava a ouvir quando ele falava.
Mas quando estávamos compondo as músicas, eu estava numa fase da vida
em que era muito famoso com o Oingo Boingo, mas eu queria sair.
Eu precisava fazer outra coisa.
Jack era o rei da Cidade do Halloween, e quando se é compositor,
e vocalista de uma banda, esse é o seu reino,
e todos te amam por isso, mas você quer sair.
Mas ano após ano É sempre a mesma coisa
Fico cada vez mais cansado Do barulho dos gritos
E eu, Jack Rei da Abóbora
Estou tão cansado dessa lengalenga
Quando você canta Jack, o Jack é Danny, ou Jack é algo diferente?
- Algo mais? - Não sei. Boa pergunta,
porque cantar com o Oingo Boingo era uma maneira
- diferente de cantar. - Certo.
MULHER NOTA 1000
E Jack sempre cantava de grave pra agudo e pra grave, então...
Poucos podem negar Que no que faço não tenho par
Pois meus talentos são conhecidos Onde se vá
Tratando-se de surpresas Numa noite de luar
Sou o melhor, sem tentar
A voz de Jack será grave,
e depois aguda...
E, claro, ele fica empolgado,
e quando ele se empolga, ele canta assim!
O que é isto? O que é isto? Cores por toda parte
O que é isto? Coisas brancas no ar
O que é isto? Não acredito no que estou vendo
Devo estar sonhando Acorde, Jack, não é justo
O que é isto?
Obrigado, senhor.
CIDADE DO HALLOWEEN
Quando eu era criança, Halloween era o meu feriado favorito.
Quando eu era criança, nossos pais não nos levavam para pedir doce.
Nós íamos com as outras crianças.
Nós dominávamos as ruas. A noite era nossa.
- Maneiro. - Se você era criança...
- É. - você assumia outra...
personalidade naquela noite.
Você não era uma criança insegura e fraca.
Você era um monstro, ou uma bruxa, ou um herói.
Podia ser o que quisesse, e isso era lindo.
Elfman pode ter fornecido a voz de canto para Jack...
mas para as falas, eles escolheram o ator Chris Sarandon.
A PRINCESA PROMETIDA A HORA DO ESPANTO
E estou indo para Nova York para conhecer Chris.
E estou animado para mostrar a ele uma peça da minha coleção pessoal.
Oi, amigo. Como vai?
Temos uma relação simbiótica,
e é algo que eu aprecio imensamente.
Como é ser a voz do Jack Skellington?
Como é? Muito especial.
Eu sei o quanto o filme significa para um público muito grande.
Especialmente jovens.
Eles me dizem que Jack foi importante...
VOZ DE JACK SKELLINGTON
em seu crescimento e que foi importante
para encontrarem o seu lugar no mundo.
Esse Jack faz parte da minha coleção...
ARMADURA ARTICULADA
LÁTEX/POLIURETANO/ CHUMBO/POLIÉSTER
e o tenho há 15 anos...
- Está em perfeito estado. - Tenho que dizer
- que foi restaurado. - Sério? É lindo.
Já fez alguma coisa com o Jack?
- Já tocou no boneco do Jack... - Não, posso?
- Sim, por favor. - Obrigado.
- Tente. - Obrigado.
É uma honra. Quando eu comprei esta peça
15 anos atrás, eu nem imaginava que teria a oportunidade
de mostrá-la para você.
E também se articula com muita facilidade. É incrível.
Pode se mexer como um humano.
É interessante, a cabeça do Jack sai com facilidade.
E eles fizeram a animação por substituição.
Animação por substituição é uma técnica de stop motion onde
elementos de uma marionete são trocados ao longo do tempo para simular movimento.
Pode ser uma boca, sobrancelhas, um rosto,
ou no caso do Jack, a cabeça toda.
Cerca de 400 cabeças de Jack foram esculpidas
para criar suas expressões faciais e fala.
Eles estavam animando a voz. Então, você vê a mão humana em ação.
- A mão invisível. - É.
- É a mão fantasma. - Isso.
Quando falo sobre esse filme, uma das primeiras coisas que falo é
que o trabalho que esses animadores fizeram
era inédito,
e não sei se voltarei a ver algo assim.
- Incrível. - É.
Jack agora podia falar, cantar e atuar,
mas para ser o Rei da Abóbora, é preciso ter força.
Na verdade, um esqueleto inteiro com força de aço.
Estou indo para Studio City
para descobrir o que foi trancado nos cofres
do mestre das armaduras, Tom St. Amand.
O grande e poderoso Tom St. Amand.
- É um prazer. - Igualmente, senhor.
SUPERVISOR DE ARMADURAS
- Bom te conhecer. - Quero conhecê-lo
- há muito tempo. - Está brincando.
- Sou fã do seu trabalho. - Muito obrigado.
Por que fiquei admirado? Deixe-me explicar.
E.T.: O EXTRATERRESTRE
Lembra dessa cena? Tom St. Amand.
PARQUE DOS DINOSSAUROS
E essa? Tom St. Amand.
O DRAGÃO E O FEITICEIRO
E uma das minhas favoritas, Tom St. Amand.
Esse cara trabalhou em quase todos os filmes que eu gostava quando criança.
QUERIDA, ENCOLHI AS CRIANÇAS
JAMES E O PÊSSEGO GIGANTE
No mundo dos efeitos visuais, esse homem é um deus,
e eu estou na garagem dele.
Olha só isso.
- Criou armaduras para o filme. - Sim.
Uma armadura é o mecanismo interno de um boneco de stop motion
que possui uma série de articulações esféricas, articuladas e giratórias,
e dá para apertar ou afrouxar cada articulação
para que possa mover e pousá-lo um quadro de cada vez,
e é onde vai ficar
para dar tempo de apertar no botão da câmera.
E a maioria tinha uma cobertura externa de látex,
pele, cabelo e tudo mais.
E como tivemos que fazer vários dos mesmos personagens,
alguém fazia uma escultura, e depois um molde,
e fazíamos as armaduras no molde.
Fazíamos dez ou 15 Jack Skellingtons, cinco ou seis Sallys.
Eu criei um kit de armadura para que alguns dos personagens
pudessem compartilhar peças.
Tim Burton desenhava os personagens
com grandes corpos e pequenos pés.
- Então... - E isso dificultou
- a animação? - Foi um pouco mais difícil de animar
porque as articulações dos tornozelos tinham que ser bem apertadas.
Quero tentar adivinhar.
Eu acho que é
- a esposa de Finkelstein ou Finkelstein. - É Finkelstein.
- Esse é... - Sally.
- o cientista maluco. - Solte-me!
- Não está pronta para tanta emoção. - Estou, sim.
- Olhe essa cabeça. - É.
ARMADURA ARTICULADA/AÇO/COBRE
- A armadura na cabeça. - Tem articulações no rosto
para que pudesse falar, porque ele tinha um rosto em forma de pato
e ele falava assim.
- "Sally, que bom te ver." - Ficou bom.
Tínhamos outras coisas como um pequeno fio para parte do lábio dele,
e pequenas articulações nas sobrancelhas.
Dá para vê-lo em sua cadeira fingindo sentar aqui
e como a armadura é forte. Olhe essas articulações.
- É. - Mas está mantendo essa posição
- fortemente. - É.
E temos o saxofonista.
ARMADURA DE ARAME/LÁTEX/AÇO/RESINA
Não tem uma armadura articulada. Tem uma armadura de arame.
Bom trabalho, Ossudo.
- E esse cara aqui... - Este é o acordeonista.
É interessante como essa espuma de látex...
ACORDEONISTA ARMADURA ARTICULADA/LÁTEX/AÇO
quando seca, parece um biscoito seco,
e quase vira pó.
E dá para ver que as partes mais manuseadas
- são as que estão mais gastas. - Certo.
Como você aprendeu o que era uma armadura?
SIMBAD E A PRINCESA
Ray Harryhausen foi uma grande influência para eu entrar no ramo.
Eu vi esses filmes muito jovem.
A ILHA MISTERIOSA
E foi uma revelação.
FÚRIA DE TITÃS
"Não sei como fazem isso...
- "mas eu quero fazer isso." - Incrível.
Trabalhar nesse ambiente,
os sets, os objetos de cena, os bonecos,
realmente era o que imaginava que seria quando eu era criança.
Penso nisso todos os dias.
- O sentimento de realização. - Isso.
É, e você tinha algo que podia segurar,
pegar, apontar e falar:
"Não acredito que fiz isso!" Se eu tivesse mais tempo para pensar
talvez eu tivesse ficado com medo, mas...
- Era... Era... - Entendo o que diz.
Era pegar um objeto de cada vez e dizer:
"Certo, é o que vamos fazer hoje."
Era um emprego dos sonhos.
Depois de ver as incríveis armaduras do Tom,
eu queria ver mais desta arte complexa
e descobrir como foi criada para atender às necessidades da história.
A jornada me levou a Hollywood
em um bar com tema de Tim Burton chamado Beetle House.
AQUI JAZ BETELGEUSE
O lugar perfeito para conferir uns objetos de cena assustadores.
Convidei a produtora Kathleen Gavin,
a criadora de personagens Bonita DeCarlo e o criador de cenários Fon Davis,
e pedi que fizessem uma demonstração
com suas relíquias do filme.
No final da produção, sets estão sendo destruídos,
tem umas partes sobrando.
Como acabaram com essas coisas?
Há uma tradição de anos, que no final dos filmes,
a equipe poderia pegar fotos, storyboards, ou algo.
Pegavam peças de arte que sobrava da produção.
Sim, o princípio era o mesmo.
A quantidade de coisas é impressionante
quando se tem 24 estúdios, quantos sets têm.
CRIADOR DE SETS
Construímos um set e meio por semana
- por dois anos e meio. - Dois anos.
- Meu Deus! - É.
Vocês estavam criando isso tudo.
E como foi ter que destruir a sua arte?
Sei lá, é catártico usar uma marreta
em dois anos de trabalho.
- Temos duas Colina em Espiral. - É.
Na verdade, tem três Colina em Espiral.
- Só vejo duas. - Tem uma Colina em Espiral embaixo da...
- Ah, sério? - neve. É.
Depois de fazermos todas as cenas com a Colina em Espiral normal...
cobrimos a colina original com neve...
MADEIRA/GESSO/ARAME/CAMADA DE ESPUMA
e está embaixo dessa.
NÃO TOQUE!
As áreas externas são de espuma de poliestireno, espuma
- de refrigerador. - Interessante.
E dá para ver...
- as pegadas. - Incrível.
Nesse caminho em que Jack estava andando, usamos espuma crocante,
é uma espuma de célula aberta,
então quando amarravam o boneco, esmagava e comprimia
e ficava abaixado.
E também pareceria neve. Tinha uma aparência meio brilhante.
Que criativo!
E o animador, dá para ver que tem argila
ao redor da pegada, ele esculpia a neve esmagando os pés.
Então colocar as pegadas
é um processo muito intenso.
Pense fazer isso quadro a quadro,
enquanto o animador filma.
- Incrível. - Estou emocionado
que Kathleen tenha trazido esse,
porque agora é mais interessante.
Filmamos a Colina em Espiral normal,
ela terminava aqui, desaparafusávamos,
e trocávamos por aquela...
- Animada... - e filmávamos
- a Colina em Espiral animada. - Certo.
Essa tem uma armadura atrás,
- não tem? - Tem.
Eu posso virá-la para você. É muito legal.
Eu vou... Vou virar devagar,
mas queremos mantê-la intacta.
Ela é como um boneco, na verdade.
É uma armadura. É o mesmo princípio.
MADEIRA/GESSO/ARAME/TECIDO
- E, no topo, vê esses pequenos orifícios? - São para Jack?
Era onde o pé do Jack ficava preso.
Prendia o pé ali, dava um passo, prendi o pé ali.
E isso é feito de tecido, não é?
- Porque tem que dobrar. - Que legal.
DEMÔNIO ARLEQUIM LÁTEX/CABELO SINTÉTICO/PENAS
E esse é o meu personagem favorito porque ele é muito estranho.
Ele tem muita personalidade no filme.
É um boneco muito complicado.
Todas essas penas foram pintadas à mão,
e o cabelo foi colado à mão.
A boca se mexia com pás,
em vez de um arame pelo lado de fora.
Quantos bonecos fez aproximadamente?
Contamos 227.
Isso sem contar
todos os insetos dentro do Bicho Papão. Havia milhares.
Foi um desafio.
Acho que muitos de nós gostamos disso por causa disto,
tinha que estar sempre atento,
inventar metodologias.
Não sabíamos se ia funcionar.
Então, tenho orgulho disso.
E deveria ter.
Quando você faz um filme, tem o produto final
para o qual todos estão trabalhando
mas tão importante quanto isso
são processo e a experiência.
Começamos com um prédio vazio e terminamos com um prédio vazio.
- Certo. - Foi como conseguimos essas coisas.
Bonecos, paisagens, músicas...
Estou adquirindo visão de todos os aspectos deste filme.
De todos, menos um. O roteiro.
Estou indo para WGA Library em Hollywood...
BIBLIOTECA SHAVELSON-WEBB
pra dar uma olhada no roteiro original
e conversar com a roteirista, Caroline Thompson.
Primeira versão, cinco de agosto de 1991. Escrevi esse roteiro em duas semanas.
O ESTRANHO MUNDO DE JACK
- Duas semanas. Escreveu... - E tudo...
a primeira versão em duas semanas.
ROTEIRISTA
- E só teve essa versão. - O quê?
É esse. Tem as anotações do Tim, e...
Acho que tem quatro anotações. Eles precisavam.
Só tem um roteiro.
- Sim. - Uma revisão.
"A banda toca a música de volta, frase por frase.
Mas com sensação de esqueleto!" Ponto de exclamação.
Essa é a letra do Tim.
Vamos ver o que é esse. "Demais."
O cientista maluco e Sally.
Eu comecei a trabalhar em O Estranho Mundo de Jack
porque morava com Danny Elfman na época.
Ele era meu namorado e estava trabalhando nas músicas.
Então, obviamente, eu sabia muito sobre o que estava acontecendo com o projeto.
Conte sobre essa dinâmica, já que você morava com ele.
Ele compôs a música, você escreveu o roteiro.
Eu escrevi o roteiro e ele odiou.
E ele disse que não era o que ele tinha em mente. E eu disse: "Bom,
foi o que fiz. Vou entregar para o estúdio."
Meu Deus!
Eu sei. Danny é... Sabe,
- todos somos controladores. - Claro.
- É. - Eu não sabia o que ele tinha em mente.
Foi o que escrevi e eles disseram:
"Muito obrigado. Estamos aliviados. É brilhante.
- "Agora podemos fazer um filme." - É.
Eu trouxe uma peça da minha coleção
- que quero te mostrar. - Certo.
Ela é muito delicada.
- Você tem a garota toda. - Sim.
- Aí está ela. - Tenha cuidado.
- O cabelo dela é... - Claro.
- muito quebradiço. - Como o meu.
ARMADURA ARTICULADA/LÁTEX/RESINA
Você também envelheceu, amiga.
- Me lembra um pônei Breyer. - Sim.
- O cabelo dela... - O cabelo dela é uma coisa só.
- Uma coisa só. - Látex de espuma com o núcleo de chumbo
- para que possa fazer poses. - Sim.
Quando você foi fazer o roteiro de O Estranho Mundo de Jack,
Sally era uma personagem diferente.
Tinha uma aparência diferente.
Ela era gordinha, sedutora.
E eu não conseguia me identificar com ela.
E eu queria uma personagem mais como
A Pequena Vendedora de Fósforo. Ela seria mais frágil,
mas podia mostrar que era durona.
E Rick Heinrichs a redesenhou.
Parece que alguém entrou em uma lata de lixo e pegou
- retalhos de roupa. - Com certeza.
E ele a fez mais magrinha. Eu entendia mais a narrativa dela
do que quando ela era sedutora.
E adorei o isolamento e a necessidade que ela tinha de fugir. Isso deu lugares
- e lugares para ir. - É.
A primeira imagem dela que me veio à cabeça
foi ela se jogando de uma torre, se despedaçando quando caiu
e se costurando de volta.
E a outra imagem que me veio foi dela tirando uma das pernas
e a deixando para seduzir o Bicho Papão
para que ela salvasse Garras do Céu.
O quê? Tentando me fazer de bobo!
Ela foi minha principal contribuição para o filme, a história dela.
O Estranho Mundo de Jack teve um forte impacto cultural.
Acho que todo mundo sente que não pertence
e todos podem se identificar com isso,
- mas poucas pessoas exploraram isso. - É.
E entre eu, Tim e Danny,
e os filmes em que colaboramos, que demos voz
para pessoas que achavam que não tinham voz.
E isso me dá grande satisfação.
Estou subindo a costa para ver uma coleção de stop motion única.
O dono é o homem que deu vida a esses bonecos...
o diretor Henry Selick.
E mal posso esperar para vê-los pessoalmente.
Nossa! Meu Deus!
Que legal!
Isso foi realmente usado no filme. Ele está esperando o próximo quadro
para que possa ganhar vida novamente.
E tem o Zero feliz na frente.
PAPAI CRUEL, RENA ESQUELETO E BONECOS DO ZERO
Ele está conectado ao trenó à frente das renas,
ou eram sustentados individualmente?
Sustentado individualmente. Para terem uma sensação de ascensão e queda.
- Claro. - Para se virar.
Apoiado em várias plataformas enquanto voava pelo ar.
Até a corda que ele segura tem arame para poder se mover
e animar.
Aí está o maníaco.
O cara que achou que poderia fazer um Natal melhor.
Por que escolheu esse boneco no fim da produção?
Para mim, era o que mais representava o personagem.
Esse é o sonho dele antes de tudo dar errado.
Estão comemorando! Estão nos agradecendo por fazer um bom trabalho
Logo antes de ele ser atingido...
quando ele está bem no alto.
Feliz Natal a todos, e para todos uma boa noite!
O primeiro filme de animação stop motion da Disney.
- É. - Sua estreia como diretor
de longa-metragem.
- Deve ter sentido muita pressão. - Não senti pressão nenhuma.
- Sério? - Não consigo explicar,
mas era muito divertido.
Com Tim como padrinho,
tínhamos uma proteção.
Então eu fazia algumas anotações
e dizia: "Tim, o que acha?
"O que faço?" E ele dizia: "Se faz sentido, faça."
"Se não faz, ignore."
Então achei que todos os filmes eram assim.
Henry tinha uma visão única para o filme que exigia quebrar todas as regras.
O filme exigia cenas com fumaça, chamas, respingos,
e iluminação na câmera.
Henry estava determinado a usar as mais modernas técnicas de criação de filmes,
como câmeras de controle de movimento.
Mais de 80% do filme consiste em fotos em movimento.
- Olá! - Algo que era inédito
no mundo do stop motion.
Queríamos sentir o que a ação ao vivo tinha se tornado.
- Cinematográfico. - É.
Esse filme é extremamente cinematográfico.
E é muito gratificante encontrar uma maneira
de dar vida às emoções.
O que o filme O Estranho Mundo de Jack significa para você?
Significa muitas coisas, mas quando o filme foi lançado...
gente suficiente gostou do filme, então gerou dinheiro. E foi isso.
Mas então ele ressurgiu e encontrou seus fãs.
E faz gerações. Crianças...
que assistiram quando foi lançado, tiveram filhos e o filme continua crescendo.
E quando as crianças pediam doces no Halloween,
elas vinham com fantasias de O Estranho Mundo de Jack.
E se os pais estivessem com elas, eu dizia:
"Olhe, tenho algo para te mostrar."
Pedia que entrassem e eu mostrava aquilo.
Normalmente eles só gritam: "Uau!"
É empolgação, mas também... "Que loucura."
Fazer parte de algo que dure
mais do que cinco minutos,
- no mundo do entretenimento... - Este filme vai durar para sempre.
O Estranho Mundo de Jack de Tim Burton
significa muito para mim.
Quem não se identifica com ser um estranho?
Talvez tenha sido isso que me levou a colecionar relíquias desse filme.
E mesmo depois de anos colecionando, fiquei surpreso ao ver que havia
muito mais para descobrir.
E agora, depois de descobrir novos artefatos...
- Isso é uma peça importante. - Certo.
e ouvir as histórias sobre invenção e descoberta...
- de emoção... - Oi, amigão. Como vai?
e conexão pessoal...
Jack foram dois anos da minha vida.
isso me faz apreciar mais as peças que tenho
e ter uma compreensão mais profunda deste filme que eu amo.
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Legendas: Rita Macedo