Eu começo.
Chame a Anabel.
A Anabel deve ficar ali.
Olá.
Quem é você?
Por que está com pressa?
Quem é você?
Estou escutando.
Qual é o seu nome?
Espera.
Quanto tempo?
Espera.
Quem é você?
O que estou ouvindo,
parece
ser um som
misterioso.
Que som é esse?
Está no ar.
Está dizendo: "Estou aqui".
E assim,
o que escuto, me ajuda a mover-me.
Que lindo que é!
É o som da música
que está vindo aqui hoje.
Estão abobadas, me encarando.
Então?
É um som que vem pelo ar
e lentamente se aproxima do corpo
dando inicio a um movimento.
Vamos fazer isso no chão.
Vamos. Vamos procurar o som da música.
Vamos.
Conheci Maria Fux em 2006 durante um dos seus últimos workshops na Itália.
Fiquei fascinada e atraída por sua abordagem à dança,
porque era muito diferente de todas as formas que eu conhecia.
Em toda a minha vida, a dança sempre esteve presente.
É provavelmente a maior paixão que tenho,
é algo que não posso viver sem.
Quando o corpo ouve um som, transforma o que ouve
em um movimento único que tem a ver com que escuta.
Alguma de vocês pode ir lá, por favor?
Você, de verde.
Por favor, mostre-nos o que acontece com a música,
uma música simples.
Parece sempre igual,
mas depende de nós
para que o igual seja diferente.
A minha mãe veio da Rússia com 5 anos,
com doze irmãos e uma infecção brutal no joelho.
Os pais dela não sabiam dizer uma palavra em espanhol,
Só sabiam que
tiveram que sair da Rússia pelo Pogrom,
Pogrom é quando querem matar aos judeus.
Quando chegou aqui, foi hospitalizada
e removeram sua rótula.
A minha mãe caminhava sem equilíbrio. Tornara-se coxa.
Eu sou a perna que dança da minha mãe.
Maria Fux está na performance da dança "Samba".
Sou a mais velha de seis irmãos.
Meu pai era joalheiro e perdeu tudo em 1930.
Ele não gostava de nada relacionado à dança,
assim, secretamente, eu estudava e dançava
e minha mãe sempre me apoiou.
Quando fui aceita para dançar no teatro Colón,
eles estavam me vendo da plateia.
O meu pai veio ao camarim e chorou,
ele disse: "Agora eu sei o que é a dança".
A vida me deu em diferentes etapas:
Muito, nada, pouco e alguma coisa.
Mas eu sei qual é o meu caminho.
A artista argentina Maria Fux encontra tema para a sua dança
na vida do seu povo.
A sua dança fala de mulheres que trabalham
na montanha em regiões da Argentina.
Olá,
vejamos como fazer isso.
Olá,
bom dia.
Hoje não é o mesmo dia de ontem,
porque o tempo passou.
Eu toco o tempo de ontem até hoje para dizer:
"Bom dia".
Eu toco o ar, o espaço ao redor do corpo
para dizer: "Hoje é um bom dia".
Àqueles que vieram para descobrir o que é a dança,
o que é a dançaterapia,
eu não lhes pergunto de onde são, o que fazem ou não fazem.
E nesse encontro, através do movimento, sei quem são.
Não temos uma relação além do encontro de movimentos.
Quando a aula termina, eu sumo.
Bem, vou entrar. Por favor, apaguem as luzes.
E tinha uma colega, no ensino fundamental,
que estudava dança clássica
e me lembro de vê-la com admiração
por sua postura, seu jeito de andar e sua aparência.
Nunca pude dançar
porque a dança clássica era impossível para mim,
e qualquer outra dança também.
Meus movimentos não são os reconhecidos pela dança.
Sempre desejei ter o corpo de outra pessoa.
Queria correr.
Não tinha outro sonho.
Me separei depois de ficar casada por 10 anos com o pai do meu filho.
Meu filho tinha 7 anos e não tinha nenhum dinheiro para nos manter.
Só meu trabalho na dança,
ensinava o que eu vivenciava no palco.
No fim de cada espetáculo,
às vezes eu costumava trazer a mesma música para as aulas
e usava nas minhas aulas algumas das ideias que me ocorriam no palco.
É como uma percepção da vida,
vem à tona como respiração.
Sai conforme sua forma de ser.
Tudo isso alguém sente se tiver a alegria que tenho
de estar vivendo sempre do meu trabalho, do que sou.
E, ao mesmo tempo, podendo variar.
Sinto que meu tempo é mais curto, mais curto de vida, é natural.
considerando que nasci em 1922,
percebo que o meu tempo é ainda mais curto.
Por isso devo continuar a fazer o que eu faço hoje.
E não esperar o amanhã.
Já viu como cai a chuva?
De cima para baixo ou de baixo para cima?
De cima para baixo.
Como a chuva faz?
Veja como a chuva cai.
De cima para baixo, faz "toc toc", às vezes "tic tic".
Quando chove muito o som muda.
O como chuva faz?
Quando chove muito?
E quando chove pouco?
Sabem por quê?
A chuva me disse que para ser chuva, é preciso ter ritmo.
Perguntei à ela: "E que ritmo é esse?"
Ela respondeu:
"Procure sua própria música,
como alguém que carrega seu ritmo."
Venham comigo,
fazendo assim.
A chuva encheu os campos de água
e, dentro da terra, começou a crescer o ritmo.
Olha para alguém nunca é a igual.
Muitas vezes, não sei seus nomes
mas sei que os conheço.
Vamos ver como respiramos.
Da mesma forma que respiramos,
a melodia toca suavemente o meu corpo
e me leva através do espaço.
As relações são estabelecidas através do tempo.
Não se estabelecem à primeira vista.
À primeira vista os alunos sabem
que eu não recuso as diferenças,
porque todos somos diferentes.
Pessoas com síndrome de Down são maravilhosamente afetuosas.
E recebem de mim mais afetividade para dar.
Vamos começar com essa.
Essa vai ser a primeira.
A primeira e a segunda.
No 7: Nascimento.
No 9: Ternura.
E no 4: elos fortes.
Apenas o 4.
- E o ser? - Mais tarde.
O encontro com a dança de Maria
foi um momento muito particular da minha vida.
Eu tinha 23 anos, acabara de me formar e eu tinha perdido a minha mãe.
A arte é intuição.
Alcança lugares completamente desconhecidos.
Não há um caminho científico.
Vocês podem seguir o grande misterioso
de dizer:
"Eu sinto o som do vento,
ou sinto o som do mar".
Uma pessoa cega
vê através das palavras que eu digo, e no que escuta
a tranquilidade para mover-se.
Eu dou a ela um espaço para que se movimente
sem perigos de se machucar,
um espaço onde pode se expressar.
E, fundamentalmente, sentir que as diferenças pertencem a todos nós.
Muitas vezes somos cegos e surdos. E muito diferentes.
A dança com Maria começa ao andar na avenida Callao.
A avenida Callao carrega a essência de Maria.
Nunca vou esquecer quando pegava o ônibus nº 5
de Floresta a Callao, era toda uma aventura.
O meu nome é Maria José,
Sou dançaterapeuta e bailarina.
Comecei no Estúdio de Maria em 1977,
por volta dos 9 ou 10 anos de idade.
Nunca saí do lado dela,
não só pela da dança,
ela é parte de quem eu sou.
Essa sou eu.
Patricia,
Judith, não me lembro os nomes de todas.
Aqui está ela!
Ali está a Maria, Maria Garrido.
Aqui está ela.
Maria Garrido é uma memória muito forte,
Até a memória corporal, olfativa, sensitiva.
Maria Garrido representava alguém diferente
e, ao mesmo tempo, um mistério.
Maria Garrido era um mistério.
A minha mãe, como tinha o problema na perna,
minha avó falava que seria difícil que ela se casasse,
ou que alguém se apaixonasse por ela.
Assim, minha mãe sempre foi
o patinho feio da família dela,
aquela que não podia, que tinha dificuldades.
Senhora.
Eu vou começar.
Quando ela ficou grávida,
a minha avó lhe disse para não olhar o mar,
pois se visse peixes pulando,
poderia nascer um peixe em vez de uma menina.
Sou esse peixe.
Nasci no dia 9 de junho de 1961, em uma vila de italianos,
onde o ideal italiano de perfeição física é muito forte.
Se você não se aproximasse desse critério, seria rejeitado.
Quando eu tinha 3 meses, fui com minha mãe
tomar vacina contra a poliomielite.
E como era muito nova ainda, meu corpo
não desenvolveu as defesas,
e a doença foi inoculada.
O jeito como os adultos olhavam meu corpo era muito condenatório:
"Coitada dela", "Pobre menina", "Olha como ela anda, coitada dela".
E quando você é criança acredita nisso tudo.
E alguém que cresce sentindo pena de si
acha difícil se livrar disso.
Sempre me interessei pelos limites do corpo.
Queria saber de que forma
pessoas que não podiam se mover, conseguiam se mover
através do que eu experimentava
no palco, quando dançava.
E que esse fio que me levava de uma coisa a outra
podia ter algo que eu não nomeei.
Foram os outros.
Que o que eu fazia dançando era terapêutico, dançaterapia.
Maky, cheguei!
Vamos colocar na árvore.
Coloque como preferir, como quiser, vamos ver isso.
Aqui vamos nós. Pronto.
Assim!
Você pode respirar sem ritmo?
Dentro do corpo, quando algo nos emociona,
quando estamos felizes ou tristes,
todos participamos do ritmo quee não podemos ouvir,
mas que está dentro do corpo.
E pode aparecer se o percebemos,
se nos escutamos,
não com os ouvidos dos outros.
Você pode ver sua vida de duas maneiras:
O que os outros pensam de você e o que você é.
Olá, como vai?
Hoje, a primeira coisa que vou fazer vai ser comer a música.
Se eu não a como, ela não pode me nutrir,
não poderei trocar nada com ela.
Então, abro minha boca e a como.
Eu a coloco nesse pote, assim.
É tão boa, olhem a música, olhem para ela.
É tão bonita. Olhem para dentro dela.
Está em uma caverna, está dentro do corpo
e aparecerá, não se eu a ouvir, mas se a ver.
Tenho que ver a música.
Olhem essa coisa divina que temos em nossas mãos.
É como um ninho.
Olhem para o que vou fazer com o ninho.
Eu vou dar ritmo a ela de música.
Comigo.
Olhem o fio que sai do ritmo.
Vejam o desenho do fio.
Olhem para o fio.
Querida, é quase invisível. Mas consigo vê-lo.
Um fio.
Olhem como se move. Olhem o que o fio está fazendo.
Olhem, bonecas.
Vejam como lhe damos forma.
Somos nós que damos forma a ele.
Há algo chamado imaginação.
Imaginar que estava dentro do ventre de minha mãe
antes de nascer,
deu-me a possibilidade de um encontro, e pensei como era meu corpo,
como se desenvolvia e como foi se virando
para achar a saída para a vida fora do útero.
Então, esta ideia ajuda a criar um novo sentido,
e talvez uma nova conexão com nossa própria mãe.
Quando estava me apresentar no sul da Argentina,
me disseram que encontraram uma moça que caminhava
com as mãos quase arrastando no chão,
que não conseguia falar, era surda,
e a sua mãe tinha morrido.
Uma freira a levou para Buenos Aires.
Eu tinha um grupo de crianças, com a mesma idade da Maria.
Eu lhes disse que Maria viera de um país muito longe.
Que não conhecíamos nada,
que não sabia falar e que não ouvia.
Eu levei um pedaço de pano.
Quando Maria Garrido chegou,
não sabia o que fazer com suas mãos e com o pano,
então, lentamente, começou a abri-lo e movê-lo.
Este foi o meu primeiro encontro com ela
e eu passei anos procurando conhecê-la,
aprendendo com ela e observando suas transformações.
Interessa-me muito o encontro
de artistas contemporâneos com o primitivo,
em busca de uma síntese.
Me interessa muito os nativos australianos,
os nativos da América e da Ásia.
Eu sou influenciada pelas cores, pela cor das paredes de Roma.
Elas permanecem na minha retina,
dando-me possibilidades que me tocam.
Tudo o que Maria Fux fez para nos conectar a Maria Garrido
a fez mudar muito.
Através da dança, Maria pôde encontrar
uma forma de se conectar conosco,
o que facilitou a conquista de uma nova forma de viver.
O que mudava em seu corpo,
mudava também em seu olhar em seu rosto.
Nós dançamos a vida. E há vida no silêncio.
Da mesm modo, havia vida no silêncio de Maria Garrido.
Maria Fux conseguiu adentrar aquela realidade, aquela caverna.
Nunca mais ouvi falar de Maria Garrido novamente.
Ela ficou conosco algum tempo.
A HISTÓRIA DE MARIA GARRIDO COMEÇOU EM UMA CAVERNA NA PATAGÔNIA
Quem é você? Sou a força,
sou a energia que se expande! Como você é? Linda.
A limitação da perna da minha mãe manteve-se guardada dentro do meu corpo.
Ela, que tinha tantas limitações
e conseguiu fazer tantas coisas,
inconscientemente, mostrou-me o caminho sem saber.
Eu não voltei para o útero, voltei no tempo,
antes de eu ter 9 meses e eu podia me mexer.
Acho que o meu corpo recupera a memória do tempo
de quando eu tinha 8 meses e poderia andar.
A peculiaridade de Maria é sua presença, seu olhar, a maneira como ela vê,
é como se os olhos dela nos atravessassem.
Ela transmite a confiança, que você pode se deixar ir,
e você já não consegue ficar sem isso,
é extremamente agradável.
No início, tinha curiosidade
de vê-la em seu ambiente,
de conhecer o estúdio
e ver o local onde tudo começou.
Mas depois percebi que estava só no início do caminho.
Uma escalada interior,
em que não se tem dimensão da profundidade do ser,
mas sabe-se que é muito profundo.
Olá! Como está?
Sua beleza veio?
Marcos, aproxime-se. Está com sono? Está cansado?
Ele está esperando sua companheira, esse é o problema.
Sim. Logo ela vai chegar.
Por isso está aí.
Ela chega sempre atrasada. Vamos ver se ela vem.
Olá.
Nós vamos conhecer alguém
que é 1,2,3,4 vezes maior do que uma guitarra.
Vem, Marcos. Nós vamos ouvir algo importante.
Venham todos vocês.
Vem Marquitos, Macarena.
Olá.
O violoncelo quer me ensinar como me mover
e está dizendo: "Não sou uma peça de mobiliário".
O violoncelo é uma móvel?
É um instrumento, mas precisa ser tocado para fazer som.
Então, sabem quem veio?
O músico que fez
que o violoncelo dance para que eu possa dançar.
Porque se eu não o ouvir, não posso dançar.
O violoncelo me diz:
"Maria, você vai receber a música".
Olhem, olhem como ela é linda.
Eu gosto muito.
Como se estende!
Como se aproxima do corpo!
E desenha. Marcos, está desenhando.
A música envolve o meu corpo.
Deixem-me ver, peguem a música.
Marcos, feche os olhos e procure as cordas de violoncelo.
Eu não me lembro exatamente quando Maria Garrido deixou o estúdio.
É algo que está dissolvido na minha mente,
a medida que as garotas foram saindo.
O que acontecia é que as garotas saíam, mas eu continuava lá.
Mas uma das coisas do estúdio
é que com o tempo, as pessoas retornam.
E isso é uma das coisas que comprovei com os anos,
ver pessoas que voltam.
As pessoas sempre voltam para o estúdio da Maria.
Como você está?
Como vai, Maria? É tão bom te rever.
O ritmo está no espaço.
Eu o movimento porque também tenho o ritmo dentro do meu corpo.
É verdade ou não?
Só eu tenho ritmo? Não!
Todos temos algo maravilhoso,
chamado o "ritmo dentro do corpo".
Então, vamos fazer novamente,
tocando o espaço ao redor e fazendo ritmos.
Como eu poderia pensar que uma garota surda poderia dançar?
Porque durante anos eu também dançava o silêncio.
Mas o silêncio de uma pessoa que escuta é um silêncio relativo.
Eu tenho memórias de canções, de vozes,
de sons, ruídos, músicas.
Ela não sabia o que era um som.
Aconteceu em 1942.
Era outono. Eu apresentava pela primeira vez
como um artista que possuía uma forma diferente
da dança clássica que eu estava estudando.
Vi uma árvore que lutava
com sua última folha.
Isso me inspirou a criar uma nova dança sem música
chamada "A última folha".
Quando eu quis ser a última folha procurei a música
mas não a encontrava.
Então, perguntei à folha da árvore:
"Você precisa de música para se mover?"
E a árvore me disse que não, só precisava de vento.
Eu poderia ser esta última folha que não se deixava cair.
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