Quando a nova Hollywood surgiu, os Scorseses, os Coppolas
os De Palmas, os Friedkins e os Ciminos
fizeram a própria publicidade.
Filmes com a visão do diretor, cheios de valentões e lutas.
Os anos 70 foram como o Velho Oeste.
As pessoas adoram histórias de William Friedkin
dando tiros na filmagem de "O Exorcista".
Bastava uma mensagem enviada de uma produção
sobre disparo de tiros, para alguém reagir
e acabar com a carreira do diretor.
Eles ultrapassavam fronteiras.
Foram pioneiros do cinema.
Havia a crença de que esses diretores
criavam uma bela arte. Mas a que preço?
Com certeza havia uma cultura nos anos 70
que permitia aos diretores fazerem o que quisessem.
Isso resultou em grandes filmes,
mas também em muitos contratempos.
CreepySubs apresenta
Tradução: NikaBrasil | LaysX
Tradução: VegaFloyd | ScarNeedle
Tradução: vikyor1 | KaylaSRP
Revisão: Vahainen
FILMES AMALDIÇOADOS PARTE 5
NO LIMITE DA REALIDADE
Não esqueço do incidente de "No Limite da Realidade".
INDIAN DUNES LOCAL DE FILMAGEM
Os locais de filmagem são um caos controlado.
Trabalho na Blumhouse há quatro anos
e já estive em vários locais de filmagem.
E é muito interessante ver
quantas precauções são tomadas.
Se alguém vai só recuar um degrau numa escada,
temos que fazer várias reuniões sobre segurança.
E por uma boa razão.
Por todas as coincidências que têm que se conectar
para dar vida às lendas de maldições,
o acidente de "No Limite da Realidade"
coloca tudo isso à mostra.
É algo terrível que aconteceu.
Sou Stephen Farber, crítico de cinema
e coautor do livro "Outrageous Conduct:
Art, Ego, and The Twilight Zone Case".
John Landis e Stephen Spielberg
tiveram a ideia desse filme antológico,
inspirado pela série de TV "Além da Imaginação",
que foi seguida por um verdadeiro culto.
Você destranca esta porta com a chave da imaginação.
Do outro lado, há uma outra dimensão.
Uma dimensão de som.
"Além da Imaginação."
A ideia básica do filme de Landis
era a de alguém intolerante sentir o preconceito
em vários ambientes
e perceber o que sentiam as pessoas
a quem ele fizera mal.
Vic Morrow, o ator principal do filme,
não se impressionava muito com John Landis,
mas se impressionou por Spielberg estar envolvido.
Na verdade, ele precisava de um emprego.
A carreira dele não estava indo bem naquela época.
John Landis fez muito sucesso
com o filme "Clube dos Cafajestes".
Teve um pouco menos de sucesso
com "Os Irmãos Cara de Pau".
Era a era do autor,
onde os diretores tinham carta branca.
Não havia supervisão dos estúdios.
Conheci Frank Marshall há muitos anos.
Fiquei amigo do Frank e ele me ligou e disse
que queria meu envolvimento em mais filmes dele.
E Frank me ofereceu "No Limite da Realidade".
Foi assim que conheci John Landis.
Sentei com John e começamos a discutir
como criaríamos aqueles mundos
e era muito importante que fossem o mais real possível.
Usamos uma locação na Universal para ser a European Street.
E também para a carroça e a criação da cena.
O estúdio achou que seria melhor
aprender alguma coisa com essa experiência,
que redimiria o personagem.
Então Landis teve a ideia
da sequência no Vietnã
onde ele salvaria as vidas
de dois órfãos vietnamitas que estavam em perigo.
Eu acho que Landis foi considerado ser...
talentoso, mas inconsistente
e não o mais maduro em julgamento,
ou o mais responsável em termos de cinema,
e várias pessoas da produção
estavam preocupadas com sua atitude
descuidada em relação à segurança.
Uma das cenas é Vic Morrow, está correndo pela selva,
passando pela vegetação do Vietnã, que eu preenchi.
Me ajude!
E ele está sendo baleado.
Não!
Para ter a sensação realista de serem atingidos,
antes que as balas disparem,
ele é retirado de cena
e as balas disparam,
e eles arracam a merda da vegetação,
as folhas de palmeira e a coisa toda.
Eles usaram balas de verdade naquela noite.
Isso foi algo que John insistiu em fazer.
John me chamou em seu escritório e disse:
"Vamos para Valência". E nós dirigimos por esta área
que tinha aspectos de uma selva.
Então eu estava andando sozinho
e havia um riacho,
e um grande penhasco do outro lado do riacho.
Fui até John e o levei ao riacho.
E eu disse: John, eu vejo uma vila ali.
Ele diz: do que você está falando?
Então eu disse a ele: se você concorda comigo,
que filmamos o conjunto em uma única direção,
construirei uma vila para você.
Se sempre angularmos a câmera em uma direção enquanto voltamos.
Ele disse que sim.
E...
Eu voltei,
fiz uma pequena pesquisa,
e eu construí aquela vila.
O cenário era inacreditável.
Era o Vietnã.
Naquela noite, fui abordado por muitas
das principais pessoas de Hollywood,
colocando suas mãos em volta de mim
e dizendo: "isso é memorável,
como é estar no seu auge?"
A cena, basicamente, para explicar isso para você,
foi Vic chegando na vila,
um helicóptero entra,
ele pega as crianças, chega na beira da água,
e depois corre em direção à câmera,
salvando as crianças.
Com licença.
Era ilegal trabalhar com crianças
depois das 20h.
Eles queriam que fosse feito bem mais tarde
para ter uma autêntica cena noturna,
e quando os diretores de elenco
ouviram o que a cena envolvia crianças,
nas proximidades de explosões,
embaixo de um helicóptero,
o diretor de elenco disse que parecia ser perigoso.
Então Landis disse:
"Nós vamos tirá-los da rua nós mesmos."
Várias pessoas fizeram comentários
que se eles estavam contratando as crianças ilegalmente
e se descobriressem sobre as explosões,
nós seríamos presos.
Fizemos muitos testes
onde o helicóptero cai,
quão alto é, onde está posicionado.
Eles fizeram uma cena anterior
sem os atores e as crianças,
apenas meio que testando algumas das coisas
com as explosões e o helicóptero.
E o helicóptero que balançava violentamente
por causa das explosões.
As pessoas no helicóptero diziam:
"Nossa! Parece bem intenso".
E falaram que John Landis disse:
"Acha isso sensacional?" "Não viu nada ainda".
Eu sou Kane Hodder.
Entre outras coisas, sou dublê há 40,
quase 42 anos.
Já fiz o Jason em vários "Sexta-Feira 13".
Às vezes, as coisas só acontecem no set.
Posso falar de várias vezes que dublei
e aconteceu algo que realmente não esperava.
Como a vez que fiz o que se chama de cano rampa.
Quando você pega um carro e acerta um cano assim
e faz com que o carro virar.
E voa no ar.
Fiz uma dessas em "Massacre da Serra Elétrica 3".
Como coordenador de dublê
posicionei onde a câmera estaria segura.
E quando fui para a rampa...
O carro bateu e eu meio que virei.
E foi mais longe do que antecipei.
Coisas infelizes às vezes apenas acontecem.
Então, em 1977,
um repórter queria fazer uma matéria sobre mim
para o Reno Newspaper.
E eu disse que se ele quisesse
podia fazer um dublê no fogo ao vivo.
Ainda não sei o que deu errado,
mas repentinamente havia muito mais chamas em mim
do que o planejado.
Entrei em pânico.
E acabei...
com 45% do corpo com queimaduras de terceiro grau.
O que é muito.
Passeis cinco meses e meio no hospital.
Passando por quantidades enormes
de dor e...
coisas psicológicas, eu diria.
Depois, voltei a fazer dublês no fogo.
E fiquei famoso por isso.
O melhor a se fazer como coordenador de dublê
é tentar evitar tudo que possa imaginar
que pode dar errado.
Mas saber que não há garantias.
O que vai acontecer agora. Fechamos com a câmera.
O dublê está se preparando para atearmos fogo nele.
- Vou apostar US$ 1. - Certo.
Aposto US$ 1 que é uma droga.
Ação, Friedrick!
Nada poderia ser tão bom.
Acho que será inacreditável.
Desde o padre budista no Vietnã não havia tanto fogo.
As grandes produções são férteis para essas histórias.
Porque há mais oportunidades para esquisitices acontecerem.
Os erros ganham vida própria.
E os grandes acidentes que temos que compreender.
O outro lado é um cara como Lloyd Kaufman
e os Estúdios Troma.
Um erro desse acabaria com Troma para sempre.
Não quero mulheres com bebês de colo aqui,
tropeçando em fios e esbarrando por aí.
Você não quer pessoas caindo nos fios, certo?
Especialmente bebês de colo.
Olá, sou Lloyd Kaufman,
dono da Troma Entertainment, criador do "O Vingador Tóxico".
Acredite, ou não, a Troma Entertainment
é o estúdio independente mais antigo do mundo.
Há 44 anos fazendo filmes sobre o futuro,
"O Vingador Tóxico", "Class of Nuke 'Em High",
"Tromeo e Juliet".
E agora "Shakespeare's Shitstorm".
Nossa versão de "A Tempestade".
Não há nada mais egoístico e narcisista
do que homenagear um filme.
Meu Jesus.
Me desculpe, recomece.
A atuação alí não ficou boa.
É sobre a arte, sobre o filme.
Sou um narcisista, mas sou motivado por filmagens.
Alô.
Por que está me ligando? Fale com os assistentes, sério.
Estamos filmando, sinto muito.
Nunca foi pelo dinheiro.
Depois da faculdade eu poderia trabalhar na Califórnia.
Em vez disso, tomei LSD e fiquei em Nova York
trabalhando em uma pequena firma chamada Troma.
Brendon, vamos filmar o acidente de carro amanhã?
Não, você não pode estar lá, nem Caleb, nem aquele cara.
Aquele alí, que está no topo da escada.
Todos prontos? Carro, ação.
- Você está bem, Erin? - Sim.
Puta merda!
- Sim? - O que achou do dublê?
As 3 regras de produção.
As regras da Troma. Não estamos ordenados.
Troma tem 3 regras de produção.
Segurança às pessoas, à propriedade de terceiros,
e fazer um bom filme.
Colocamos placas pelo set. Ação!
E a frase "fazer um bom filme" é menor que "segurança às pessoas"
e "à propriedade de terceiros,
pois um filme é só um filme.
Corta! Vamos voltar e filmar os close-ups.
Não corram.
Por favor, caminhem.
Quando pensamos em efeitos especiais, dublês
e pessoas da área cinematográfica,
sabemos que agimos perigosamente.
Nossos registros de segurança são vergonhosos.
Vou criar uma bola de fogo.
Aqui eu tenho 450 ml de gás propano.
Colocamos uma pequena quantidade de pólvora
por fim, isso irá disparar, acenderá uma faísca
e veremos a mágica acontecer.
Você nunca se acostuma com o poder em mãos
no que concerne às explosões,
bolas de fogo, disparos e similares.
Ou até com força hidráulica ou eólica.
É muito poder, então, ou você se acostuma com isso
ou você não respeitará isso o suficiente,
e o Deus dos efeitos especiais aparece e te dá um bom susto.
Estava muito preocupado com o tipo de explosões
que utilizaríamos neste filme.
As posições de todas as explosões
são muito bem dispostas e informadas a todos,
especialmente para mim.
Esta é uma carga de elevação para um pequeno morteiro.
Colocaremos detritos por cima e atiraremos
adicionaremos poeira, também, para formar um rastro.
John perguntou-me se poderia mover uma das cabanas
mais para o centro do vilarejo.
Concordei e pedi para movê-la.
Dito isso, eu estava caminhando pela produção
e descubro que haverá uma explosão nessa cabana.
Eu contatei o responsável pelos efeitos especiais.
Quero ele aqui, agora.
Eu estava muito irritado.
Ele veio até mim e disse: Tudo bem, Rich?
E eu disse: o que diabos isso está fazendo aqui?
E por que não me disseram?
Ele ficou falando o mesmo,
que o explosivo estava inclinado na colina,
e que estava tudo bem.
E eu disse: "Não funciona assim.
Se eu não gostar, não estará aqui.
Eu sou o cara.
Então se houver outra coisa neste set
que não tenho conhecimento,
é melhor você me contar."
É importante que as pessoas saibam
o quão trabalhoso é tentar descobrir
e ver todas as possibilidades que poderiam entrar em cena
antes de uma grande cena como essa.
Era a última noite de filmagem,
e a última cena com o resgate das duas crianças.
Houve a decisão
de que precisávamos das cinco câmeras filmando
para ter todos os cincos ângulos.
Fiquei olhando
para o helicóptero chegando,
com o cheiro de gasolina impregnando o ar,
foi fantástico.
John Landis e eu escolhemos uma área
rio acima,
não muito longe de onde Vic passaria por nós.
Os pais das crianças perguntaram:
"É perigoso?"
E eles foram informados pelo produtor que as contratou:
Não, é como um brinquedo na Disney.
Vic Morrow achou que exigia muito do físico
e que era um pouco demais para ele,
mas ele sentiu
que não podia se dar ao luxo de ser muito veemente
em desafiar um diretor de filme
tão poderoso,
então ele fez a cena contra o próprio bom senso.
Tudo o que posso dizer do que lembro da noite
é, bom,
o tamanho das explosões.
Olhando para o Vic vindo
pela água,
com as bombas explodindo ao redor dele,
eu disse: "Está tudo bem."
Planejamos tudo isso,
sabemos onde os helicópteros estarão."
O helicóptero entra em cena.
E eu percebo
que há coisas chegando muito perto do helicóptero.
Eu me virei e eu disse: "Corra."
As explosões foram muito perto do helicóptero,
danificando-o,
derrubando-o no rio
e matando Vic Morrow e as duas crianças
enquanto os pais delas estavam assistindo a tudo.
Eu me virei para frente,
e vi o helicóptero
no chão.
Silêncio.
E depois alguém fala:
"Cadê o Vic? Cadê as crianças?"
Não lembro mesmo do que eu fiz depois disso.
Tudo o que lembro foi ver os pais das crianças,
com um abraçando uma árvore,
percebendo que as crianças e Vic foram cortados ao meio.
Cinco empresas do filme "No Limite da Realidade"
foram multadas em um total de US$ 62 mil.
Segundo o Conselho de Segurança Californiano:
"Violações de segurança dolosas e graves
no acidente de helicóptero que ceifou três vidas."
E há mais um problema a ser considerado:
as crianças mortas trabalharam sem autorização.
O Estado pode processar criminalmente os produtores
por elas trabalharem ilegalmente
às 02h30 da manhã.
O nosso gabinete nunca teria autorizado as crianças,
de seis e sete anos,
a estarem nessa área.
Landis foi aos três funerais, na verdade.
Ele foi aos funerais das crianças
e ao funeral de Vic Morrow.
Ele queria muito falar
no funeral de Vic Morrow,
e disse algo do tipo:
"O filme vive para sempre, Vic é imortal."
A tragédia acontece em um instante,
mas o filme é imortal.
Talvez possamos encontrar consolo no fato
de que, através do trabalho dele em encenações, TV e filmes,
o Vic viverá para sempre.
O julgamento está só começando.
A busca por quem foi responsável pelas três mortes
no set do filme "No Limite da Realidade".
Os advogados do diretor culpam o especialista em explosivos,
mas Sandy Kenyon reportou que os promotores discordam.
O julgamento seguiu com duas perspectivas
de como a tragédia aconteceu.
A defesa defendeu que um acidente bizarro
levou às três mortes.
A promotoria culpou os cineastas,
acusando-os de produzir uma cena perigosa.
Tem que usar seu bom senso.
Não pode misturar explosões, um helicóptero
e pessoas, especialmente crianças,
e não perceber que há um perigo ali.
O júri sentiu, por fim, que o promotor
não conseguiu provar
uma causa concreta de negligência criminal.
Não se pode acusar alguém por acidentes imprevisíveis.
Nós, o júri, na ação supracitada,
julgamos o réu, John Landis,
inocente por homicídio culposo.
Fora do tribunal, o discurso do diretor
era cheio de remorso.
Há quase cinco anos, aconteceu um acidente no set
de um dos meus filmes que matou três pessoas
e nada muda isso.
Eles já tiveram que pagar multas
por contratar crianças ilegalmente,
mas não foram condenados dos crimes.
É um acidente terrível que...
obviamente, causará dor e angústia em todos
pelo resto de nossas vidas.
Eles o julgaram inocente.
E eu era casado, dois filhos pequenos,
trabalhando muito pela minha carreira
no auge...
de um dos maiores produtores em Hollywood.
Ele pôs as mãos nos meus ombros e disse:
"Como se sente no auge?",
e minha carreira acabou em um piscar de olhos.
Não estava no incidente de "No Limite da Realidade",
mas, às vezes, não é culpa de ninguém em particular.
Todo mundo quer pôr a culpa em alguém,
mas nem sempre tem alguém
óbvio para culpar.
Coisas acontecem. Cenas arriscadas são assim.
Se fosse responsável por alguém se ferir seriamente...
É só uma droga de um filme,
por isso não se faz isso,
não vale a pena.
Eu pararia de fazer filmes.
Estaria vendendo sapatos, cachorro-quente, sei lá,
ou só me mataria.
Não viveria com isso.
É uma profissão perigosa.
Estamos fazendo um filme,
não estamos, sabe,
salvando o mundo, ou dividindo átomos,
indo à Lua ou algo parecido.
Acho que Landis não pode ser responsabilizado
por tudo o que aconteceu no set,
mas tem que culpar alguém, não é?
Tem que haver uma razão para algo terrível acontecer.
É o ponto crucial para a ideia de maldição.
Acho que a época de maldições está acabando,
porque nossas vidas estão sempre sendo gravadas.
Nos afastamos de lendas urbanas, histórias passadas boca a boca,
porque pouco das nossas vidas é contada assim hoje.
Acho que esse tipo de coisa muda como pensamos.
Parece que o acidente que houve no set
não resulta de uma maldição,
mas talvez o acidente seja a maldição.
É algo que o cara dos efeitos tem que conviver,
algo que o diretor de elenco
que contratou as crianças tem que conviver.
Todos naquele set tiveram sentenças diferentes
por ter a memória daquele acidente
pelo resto de suas vidas.
OS PRODUTORES TENTARAM FALAR COM LANDIS SOBRE O ASSUNTO.
ELE NÃO RESPONDEU.
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