1
00:01:18,437 --> 00:01:22,437
FEITO NA INGLATERRA: OS
FILMES DE POWELL E PRESSBURGER
2
00:01:26,437 --> 00:01:29,437
APRESENTADO POR MARTIN SCORSESE
3
00:02:21,520 --> 00:02:26,020
DIRIGIDO POR DAVID HINTON
4
00:02:37,437 --> 00:02:39,270
Eu nasci em 1942
5
00:02:39,437 --> 00:02:42,853
e desenvolvi asma por volta
dos três anos de idade.
6
00:02:44,270 --> 00:02:47,561
Eu não podia correr e brincar
tanto quanto as outras crianças,
7
00:02:47,562 --> 00:02:49,269
então eu ficava
8
00:02:49,270 --> 00:02:51,395
sentado em frente à TV,
assistindo a filmes.
9
00:02:55,020 --> 00:02:58,436
Algumas das primeiras imagens
em movimento que me lembro de ter visto
10
00:02:58,437 --> 00:03:00,645
são de O Ladrão de Bagdá.
11
00:03:01,770 --> 00:03:04,728
Mais rápido, ventos dos céus!
12
00:03:04,853 --> 00:03:07,020
Chicoteie até gritar de dor!
13
00:03:11,228 --> 00:03:15,478
Não sabia na época, mas Michael
Powell era um dos diretores do filme.
14
00:03:19,353 --> 00:03:20,395
E para uma criança,
15
00:03:20,520 --> 00:03:22,644
não podia haver melhor iniciação
16
00:03:22,645 --> 00:03:24,520
aos mistérios de Michael Powell.
17
00:03:27,978 --> 00:03:30,395
Foi um filme feito
por um grande artista,
18
00:03:30,728 --> 00:03:32,520
e cada imagem
19
00:03:32,645 --> 00:03:33,853
me deixava maravilhado.
20
00:03:35,937 --> 00:03:38,019
O poder que um filme pode ter
21
00:03:38,020 --> 00:03:39,853
me deixava
completamente encantado.
22
00:03:43,145 --> 00:03:44,145
Meus olhos!
23
00:03:45,853 --> 00:03:46,937
Estou cego!
24
00:03:50,395 --> 00:03:52,519
Claro, eu não estava vendo
25
00:03:52,520 --> 00:03:54,811
uma cópia gloriosa
em Technicolor do filme,
26
00:03:54,812 --> 00:03:58,061
mas uma pobre versão
em preto e branco
27
00:03:58,062 --> 00:04:01,312
em uma tela de 16 polegadas
na TV da família.
28
00:04:07,937 --> 00:04:08,937
Mesmo assim,
29
00:04:08,938 --> 00:04:11,561
ainda teve o poder de me cativar
30
00:04:11,562 --> 00:04:13,853
e ficar para sempre
na minha memória.
31
00:04:15,603 --> 00:04:17,062
Filmes americanos, sim.
32
00:04:17,478 --> 00:04:20,894
Até filmes italianos
e neorrealistas eu via na televisão.
33
00:04:20,895 --> 00:04:23,852
Mas o interessante da televisão
naquela época
34
00:04:23,853 --> 00:04:26,895
era que muitos dos filmes
exibidos na TV americana
35
00:04:27,145 --> 00:04:28,312
eram britânicos.
36
00:04:28,728 --> 00:04:32,020
Porque os distribuidores
americanos não vendiam para a TV.
37
00:04:32,478 --> 00:04:34,312
Mas os britânicos, sim.
38
00:04:34,937 --> 00:04:36,270
É por isso
39
00:04:36,687 --> 00:04:39,562
que o cinema britânico
foi tão formativo para mim.
40
00:04:40,603 --> 00:04:42,852
Eu ficava empolgado com
os diferentes logotipos
41
00:04:42,853 --> 00:04:45,312
das diferentes
produtoras britânicas.
42
00:04:46,062 --> 00:04:49,437
Mas havia um que prometia
algo muito especial.
43
00:04:50,520 --> 00:04:52,227
Era o alvo da Archers.
44
00:04:52,228 --> 00:04:53,187
UMA PRODUÇÃO THE ARCHERS
45
00:04:53,188 --> 00:04:55,562
Ele anunciava um filme
de Powell e Pressburger.
46
00:04:56,020 --> 00:04:58,561
Quando eu tinha dez ou 11 anos,
47
00:04:58,562 --> 00:05:01,686
eu via os filmes de Powell
e Pressburger sem parar na TV.
48
00:05:01,687 --> 00:05:02,812
Passavam muitas vezes.
49
00:05:06,687 --> 00:05:09,187
Um deles se chamava
Contos de Hoffmann.
50
00:05:10,853 --> 00:05:14,853
Digamos que não é um filme óbvio
para uma criança gostar.
51
00:05:15,270 --> 00:05:18,145
É basicamente uma ópera
do século 19,
52
00:05:18,437 --> 00:05:20,769
mas não o assisti
apenas uma vez,
53
00:05:20,770 --> 00:05:22,520
mas várias vezes,
de forma obsessiva.
54
00:05:24,770 --> 00:05:27,770
Passava num programa chamado
Million Dollar Movie
55
00:05:27,937 --> 00:05:30,187
que exibia o mesmo filme
a semana toda,
56
00:05:30,520 --> 00:05:31,812
duas vezes à noite
57
00:05:32,312 --> 00:05:33,853
e três vezes no fim de semana.
58
00:05:35,395 --> 00:05:38,312
Mas eu ficava hipnotizado.
59
00:05:39,103 --> 00:05:41,478
E aquelas sessões repetidas
me ensinaram
60
00:05:41,603 --> 00:05:45,562
praticamente tudo o que sei
sobre a relação da câmera com a música.
61
00:05:53,937 --> 00:05:54,978
Até hoje,
62
00:05:55,395 --> 00:05:57,520
a música e as imagens
daquele filme
63
00:05:57,645 --> 00:05:59,228
me passam frequentemente
pela cabeça.
64
00:06:03,353 --> 00:06:04,394
Na verdade,
65
00:06:04,395 --> 00:06:06,727
acho que os filmes
de Powell e Pressburger
66
00:06:06,728 --> 00:06:09,769
afetaram profundamente
a sensibilidade que levo
67
00:06:09,770 --> 00:06:12,145
a todos os filmes
que pude fazer.
68
00:06:13,103 --> 00:06:15,186
Fui tão enfeitiçado por eles
na infância
69
00:06:15,187 --> 00:06:19,228
que eles constituem uma grande parte
do meu subconsciente cinematográfico.
70
00:06:20,437 --> 00:06:22,770
Ir ao cinema com o meu pai
71
00:06:23,103 --> 00:06:25,812
também foi uma parte importante
da minha infância.
72
00:06:28,603 --> 00:06:31,519
Os melhores cinemas da época
eram espetáculos por si só,
73
00:06:31,520 --> 00:06:34,895
grandes palácios,
e as telas eram enormes.
74
00:06:35,312 --> 00:06:38,103
Eles nos enchiam
de esperança e expectativa.
75
00:06:40,270 --> 00:06:41,437
E um filme
76
00:06:41,770 --> 00:06:44,228
que cumpriu
todas as expectativas
77
00:06:44,395 --> 00:06:45,603
foi Os Sapatinhos Vermelhos.
78
00:06:48,062 --> 00:06:50,562
Foi a primeira vez que vi
o logotipo da Archers em cores.
79
00:06:53,395 --> 00:06:57,187
E me lembro especialmente
da sequência de balé.
80
00:06:57,853 --> 00:07:01,853
E de querer saber como transformaram
o bailarino em um pedaço de jornal.
81
00:07:03,520 --> 00:07:05,477
Hoje em dia,
dizem que Powell Pressburger
82
00:07:05,478 --> 00:07:08,687
representa algo chamado
"romantismo inglês".
83
00:07:09,020 --> 00:07:10,519
Mas não sei o que é isso.
84
00:07:10,520 --> 00:07:13,186
Para mim, a impressão
mais marcante de seus filmes
85
00:07:13,187 --> 00:07:14,853
sempre teve a ver com cores,
86
00:07:15,228 --> 00:07:16,228
luz,
87
00:07:16,395 --> 00:07:18,812
movimento e senso musical.
88
00:07:25,270 --> 00:07:26,437
E mesmo quando criança,
89
00:07:26,728 --> 00:07:29,852
fiquei impressionado com a teatralidade
de Os Sapatinhos Vermelhos.
90
00:07:29,853 --> 00:07:31,645
A teatralidade cinematográfica.
91
00:07:34,603 --> 00:07:36,478
O design dos atores no quadro,
92
00:07:36,770 --> 00:07:39,645
as formas surpreendentes
com que olhavam e se moviam.
93
00:07:41,187 --> 00:07:43,353
Os ângulos e luzes dramáticos.
94
00:07:45,645 --> 00:07:46,977
Ficamos com a impressão
95
00:07:46,978 --> 00:07:48,978
de que tudo pode acontecer
em um filme como esse.
96
00:07:52,228 --> 00:07:54,686
E fiquei fascinado
com o mistério
97
00:07:54,687 --> 00:07:56,353
e a histeria do filme.
98
00:08:00,353 --> 00:08:04,520
Foi tão intenso que a primeira
vez que vi Os Sapatinhos Vermelhos
99
00:08:04,937 --> 00:08:08,187
pode ter sido o que deu origem
à minha obsessão por cinema.
100
00:08:09,312 --> 00:08:12,270
Quando me tornei um estudante
e depois um jovem cineasta,
101
00:08:12,562 --> 00:08:16,520
Powell e Pressburger continuaram
sendo um fascínio constante.
102
00:08:18,478 --> 00:08:22,437
Mas só podíamos ver os filmes
deles em formas muito incompletas.
103
00:08:24,353 --> 00:08:26,645
Versões muito degradadas,
cópias ruins.
104
00:08:34,603 --> 00:08:37,852
Mas sabíamos que havia algo
de especial com esses filmes.
105
00:08:37,853 --> 00:08:41,437
E ficamos fascinados com a assinatura
característica deles.
106
00:08:43,728 --> 00:08:48,187
Escrito, produzido e dirigido
por Michael Powell e Emeric Pressburger.
107
00:08:49,812 --> 00:08:51,937
Um crédito
colaborativo como esse
108
00:08:52,687 --> 00:08:56,269
era realmente inédito, e queríamos
saber quem fazia o quê,
109
00:08:56,270 --> 00:08:57,978
quem dizia "corta" e "ação".
110
00:08:58,270 --> 00:08:59,937
Era tudo um mistério.
111
00:09:00,395 --> 00:09:03,269
Naquela época, as únicas fontes
de informação eram livros
112
00:09:03,270 --> 00:09:04,645
e, talvez, revistas.
113
00:09:05,353 --> 00:09:07,437
Claro que tínhamos lido
sobre diretores britânicos,
114
00:09:07,603 --> 00:09:10,228
como David Lean, Carol Reed
e Alfred Hitchcock.
115
00:09:10,520 --> 00:09:13,936
Mas raramente mencionavam
Powell e Pressburger.
116
00:09:13,937 --> 00:09:15,520
Então,
117
00:09:16,020 --> 00:09:17,853
eles se tornaram seres míticos
118
00:09:18,020 --> 00:09:20,062
para mim e meus amigos.
119
00:09:27,937 --> 00:09:30,562
Finalmente, em 1970,
120
00:09:30,978 --> 00:09:34,770
vi uma cópia colorida em 35mm
de A Tortura do Medo.
121
00:09:35,478 --> 00:09:39,312
Uma obra lendária entre estudantes
de cinema e cineastas.
122
00:09:40,478 --> 00:09:41,895
Custará duas libras.
123
00:09:44,145 --> 00:09:47,102
Eu era um jovem cineasta
obsessivo assistindo a um filme
124
00:09:47,103 --> 00:09:50,103
sobre um jovem cineasta obsessivo
que também era psicopata.
125
00:09:53,812 --> 00:09:56,395
É um filme de terror sem sangue.
126
00:09:56,603 --> 00:10:00,437
Onde o objeto de terror parece
ser a própria câmera de cinema.
127
00:10:04,687 --> 00:10:06,103
Não!
128
00:10:10,187 --> 00:10:12,352
Quando o vi pela primeira vez,
foi difícil acreditar
129
00:10:12,353 --> 00:10:14,852
que um filme tão direto
e provocante tinha sido feito
130
00:10:14,853 --> 00:10:18,395
pelo mesmo Michael Powell
que fez Os Sapatinhos Vermelhos.
131
00:10:19,437 --> 00:10:20,812
Mas era verdade.
132
00:10:26,687 --> 00:10:30,603
E ele ousou fazer o que ninguém
havia ousado antes dele.
133
00:10:31,145 --> 00:10:34,062
Mostrar como fazer cinema
pode se aproximar da loucura.
134
00:10:34,812 --> 00:10:37,353
Como pode
nos devorar se deixarmos.
135
00:10:41,770 --> 00:10:43,977
Nessa época, eu já fazia
os meus próprios filmes.
136
00:10:43,978 --> 00:10:48,603
Em 1974, depois de Caminhos
Perigosos, fui para a Inglaterra.
137
00:10:49,103 --> 00:10:52,937
Estava em um coquetel organizado
por um tal de Michael Kaplan.
138
00:10:53,687 --> 00:10:56,270
Estávamos conversando
sobre um mistério.
139
00:10:56,562 --> 00:10:58,437
"Você conhece um Michael Powell?
140
00:10:58,895 --> 00:11:00,103
Ele existe?
141
00:11:00,270 --> 00:11:01,437
Essa pessoa existe?"
142
00:11:02,520 --> 00:11:05,103
Ele respondeu: "Sim, ele mora
num trailer em algum lugar."
143
00:11:07,145 --> 00:11:10,186
Bem, aquilo foi um exagero.
144
00:11:10,187 --> 00:11:13,270
Ele morava numa casa de campo
em Gloucestershire,
145
00:11:13,687 --> 00:11:15,686
mas passou
por momentos difíceis.
146
00:11:15,687 --> 00:11:17,686
Ele foi praticamente esquecido
147
00:11:17,687 --> 00:11:19,644
e abandonado pela indústria
de cinema britânica
148
00:11:19,645 --> 00:11:22,020
e mal conseguia pagar
o aquecimento de casa.
149
00:11:23,145 --> 00:11:24,687
Eu queria conhecê-lo,
150
00:11:24,895 --> 00:11:26,270
e combinamos
de tomar uma bebida.
151
00:11:27,103 --> 00:11:30,603
De repente, eu estava falando
com Michael Powell.
152
00:11:31,145 --> 00:11:34,937
Ele ficou surpreso de alguém querer
falar sobre seus filmes com ele.
153
00:11:36,353 --> 00:11:40,395
Ele não sabia que seu trabalho
tinha sido uma inspiração para mim,
154
00:11:40,770 --> 00:11:41,811
Brian De Palma,
155
00:11:41,812 --> 00:11:44,603
Coppola e tantos outros
da nova geração.
156
00:11:45,645 --> 00:11:49,394
Eu falava rápido e estava
cheio de energia, animado.
157
00:11:49,395 --> 00:11:51,145
Não parava de fazer perguntas.
158
00:11:51,562 --> 00:11:52,936
Ele não falou muito.
159
00:11:52,937 --> 00:11:55,270
Michael era muito reservado.
160
00:11:55,978 --> 00:11:57,562
Muito calmo nas respostas.
161
00:11:58,562 --> 00:12:01,937
Mais tarde, descobri que ele
ficou comovido com o encontro.
162
00:12:02,103 --> 00:12:04,103
Ele escreveu
em sua autobiografia
163
00:12:04,562 --> 00:12:06,145
que, durante aquele encontro,
164
00:12:06,645 --> 00:12:09,562
ele voltou a sentir o sangue
correndo nas veias.
165
00:12:10,687 --> 00:12:12,853
Há uns dias
Comi bolacha que quica
166
00:12:13,020 --> 00:12:14,852
Daquela que aparentemente
167
00:12:14,853 --> 00:12:16,853
Quica na parede
E volta até a sua boca
168
00:12:17,020 --> 00:12:18,312
Se você não reagir...
169
00:12:19,312 --> 00:12:20,312
Você fica com fome!
170
00:12:22,478 --> 00:12:25,853
Depois do encontro, providenciei
para que Michael assistisse Caminhos Perigosos.
171
00:12:26,728 --> 00:12:29,312
E ele me enviou uma carta
elogiando o filme.
172
00:12:29,520 --> 00:12:30,520
Só que...
173
00:12:30,521 --> 00:12:32,602
ele disse que usei
muito vermelho.
174
00:12:32,603 --> 00:12:33,478
FIQUEI CANSADO DO VERMELHO
175
00:12:33,479 --> 00:12:34,520
Muito vermelho?
176
00:12:38,562 --> 00:12:41,645
Não mencionei que os filmes dele
também tinham algo a ver com isso.
177
00:12:42,145 --> 00:12:43,562
Ele usa muito vermelho.
178
00:12:45,020 --> 00:12:49,519
Começamos a nos corresponder
por carta e ele veio para Nova York.
179
00:12:49,520 --> 00:12:52,353
Ele conheceu muitas pessoas
e foi convidado a se tornar
180
00:12:52,478 --> 00:12:55,561
o diretor sênior residente
na Zoetrope,
181
00:12:55,562 --> 00:12:57,937
empresa de Francis Coppola
em Los Angeles.
182
00:12:58,437 --> 00:12:59,937
E a vida dele
deu uma reviravolta.
183
00:13:00,978 --> 00:13:04,020
Tenho uma espécie
de rotina aqui. Eu...
184
00:13:05,270 --> 00:13:07,437
trabalho na minha autobiografia
de manhã
185
00:13:07,687 --> 00:13:10,395
e por volta das 11h,
vou até o estúdio.
186
00:13:12,562 --> 00:13:14,312
É assim que paro o trânsito.
187
00:13:15,103 --> 00:13:17,853
Se eu fizesse isso em Nova York,
passariam por cima de mim.
188
00:13:19,478 --> 00:13:21,645
Podemos fazer qualquer coisa
na Califórnia.
189
00:13:23,687 --> 00:13:24,895
Acredite ou não,
190
00:13:25,687 --> 00:13:27,562
este edifício magnífico
191
00:13:28,312 --> 00:13:30,978
foi construído pelo
Dr. Kalmus da Technicolor,
192
00:13:31,103 --> 00:13:32,187
para a Technicolor.
193
00:13:32,728 --> 00:13:34,520
Um edifício art
déco maravilhoso.
194
00:13:34,812 --> 00:13:36,770
Bons tempos.
195
00:13:38,312 --> 00:13:39,853
Glorioso Technicolor!
196
00:13:43,062 --> 00:13:45,145
Bom dia, coronel.
Chegou algo para mim?
197
00:13:46,270 --> 00:13:47,353
Certo.
198
00:13:52,978 --> 00:13:57,520
Michael nasceu na aldeia
de Bekesbourne, Kent em 1905,
199
00:13:57,937 --> 00:13:59,853
e cresceu no campo,
200
00:14:00,103 --> 00:14:01,562
filho de um agricultor
de lúpulo.
201
00:14:02,937 --> 00:14:05,687
Sua carreira no cinema
começou aos 20 anos.
202
00:14:06,228 --> 00:14:09,936
Fui de férias, consegui um emprego
numa produtora no sul da França
203
00:14:09,937 --> 00:14:11,187
e nunca mais voltei.
204
00:14:18,603 --> 00:14:20,936
Ele começou a trabalhar
como ajudante geral
205
00:14:20,937 --> 00:14:23,395
no Victorine Studios, em Nice,
206
00:14:23,562 --> 00:14:26,186
onde o diretor
americano Rex Ingram
207
00:14:26,187 --> 00:14:29,228
estava fazendo filmes mudos
épicos para a MGM.
208
00:14:39,145 --> 00:14:42,603
Eu trabalhava numa grande
empresa americana na Europa,
209
00:14:42,978 --> 00:14:44,812
não havia muita disciplina
210
00:14:45,437 --> 00:14:47,895
e eu controlava
todos os departamentos.
211
00:14:59,228 --> 00:15:01,602
Acho que foi o estágio
de Michael com Ingram
212
00:15:01,603 --> 00:15:04,853
que o fez buscar a grandiosidade
em seus filmes.
213
00:15:05,645 --> 00:15:08,562
Imagens exuberantes,
emoções intensas
214
00:15:08,895 --> 00:15:12,312
e uma preferência por choque
e espetáculo em vez de realismo.
215
00:15:12,478 --> 00:15:15,353
E "bom gosto".
216
00:15:20,603 --> 00:15:22,144
Enquanto trabalhava com Ingram,
217
00:15:22,145 --> 00:15:24,269
ele também trabalhava
como ator e dublê
218
00:15:24,270 --> 00:15:28,103
numa série de curtas de comédia
chamada The Riviera Revels.
219
00:15:32,395 --> 00:15:34,062
Mas aqui está ele em 1927,
220
00:15:35,145 --> 00:15:38,312
lançando-se no papel
de um inocente turista inglês.
221
00:15:46,478 --> 00:15:48,936
Michael voltou
para a Inglaterra em 1928
222
00:15:48,937 --> 00:15:52,645
e fez parceria com o produtor
americano Jerry Jackson
223
00:15:53,103 --> 00:15:54,853
para fazer "quota quickies".
224
00:15:55,103 --> 00:15:58,853
Eram filmes curtíssimos, produzidos
de forma rápida e barata.
225
00:15:59,062 --> 00:16:00,270
Está aí, Bob?
226
00:16:05,312 --> 00:16:07,728
Meu Deus! Somos nós.
Minha luz apagou.
227
00:16:09,062 --> 00:16:11,394
E Michael aprendeu
sua profissão como diretor
228
00:16:11,395 --> 00:16:13,895
produzindo mais de 20 deles.
229
00:16:14,020 --> 00:16:15,062
A luz se apagou.
230
00:16:15,312 --> 00:16:16,353
Ré a toda velocidade.
231
00:16:16,562 --> 00:16:17,603
A bombordo ou estibordo?
232
00:16:18,145 --> 00:16:19,228
Meu Deus!
233
00:16:19,728 --> 00:16:21,811
É a luz fantasma
de que todos falam.
234
00:16:21,812 --> 00:16:22,853
Onde diabos estamos?
235
00:16:24,770 --> 00:16:27,561
Um momento, Sr. Owen. Estamos
perto das rochas da North Stake.
236
00:16:27,562 --> 00:16:28,853
Volte a diminuir a velocidade!
237
00:16:31,062 --> 00:16:32,228
Avise a casa das máquinas.
238
00:16:38,687 --> 00:16:40,978
Este é O Fantasma do Farol.
239
00:16:41,728 --> 00:16:42,728
Foi por pouco.
240
00:16:43,103 --> 00:16:44,395
Tem razão, senhor.
241
00:16:46,853 --> 00:16:52,312
Em 1937, Michael havia adquirido
a experiência e confiança necessárias
242
00:16:52,437 --> 00:16:54,562
para fazer seu primeiro
trabalho realmente pessoal.
243
00:16:55,603 --> 00:16:56,770
The Edge of the World.
244
00:16:59,645 --> 00:17:03,562
É sobre uma pequena comunidade numa
ilha remota na costa da Escócia.
245
00:18:17,020 --> 00:18:19,312
Foi um grande
salto para Michael.
246
00:18:19,728 --> 00:18:22,520
Um belo filme
poético e dedicado.
247
00:18:22,645 --> 00:18:23,812
E, com base nisso,
248
00:18:24,103 --> 00:18:27,270
ele recebeu um contrato
do produtor Alexander Korda
249
00:18:27,562 --> 00:18:28,895
na Denham Studios.
250
00:18:37,520 --> 00:18:41,478
Korda fez Michael trabalhar num
filme chamado O Espião Negro.
251
00:18:52,145 --> 00:18:56,270
Apresentando-o em uma reunião
a um roteirista chamado Emeric Pressburger.
252
00:18:56,770 --> 00:18:59,103
Emeric colocou a mão no bolso
253
00:18:59,395 --> 00:19:02,770
e produziu
sua versão do roteiro.
254
00:19:03,687 --> 00:19:04,687
Esta aqui.
255
00:19:06,228 --> 00:19:09,061
Era um pequeno pedaço
de papel enrolado
256
00:19:09,062 --> 00:19:12,312
que ele desenrolou
e leu a primeira cena.
257
00:19:13,145 --> 00:19:15,061
Eu fiquei encantado.
258
00:19:15,062 --> 00:19:17,227
Fiquei apenas ouvindo
enquanto ele lia
259
00:19:17,228 --> 00:19:20,312
sem parar de desdobrar o papel.
260
00:19:21,895 --> 00:19:24,061
Ele fez a história
cair por terra.
261
00:19:24,062 --> 00:19:27,019
Transformou um homem em uma mulher,
uma mulher em um homem.
262
00:19:27,020 --> 00:19:29,812
Alterou o suspense
e reescreveu o final.
263
00:19:30,687 --> 00:19:33,644
Olhei para o produtor
e ele estava roxo.
264
00:19:33,645 --> 00:19:36,312
Olhei para o roteirista
que estava quase desmaiando.
265
00:19:36,728 --> 00:19:37,977
E eu estava feliz
266
00:19:37,978 --> 00:19:40,352
por poder trabalhar
com alguém assim
267
00:19:40,353 --> 00:19:43,187
e não iria deixá-lo
escapar rapidamente.
268
00:19:43,520 --> 00:19:45,437
Já ouviram A Marcha do Soldado?
269
00:20:01,645 --> 00:20:03,644
E essa barreta?
270
00:20:03,645 --> 00:20:05,186
Não reconheço.
271
00:20:05,187 --> 00:20:06,270
O que é?
272
00:20:06,895 --> 00:20:09,603
A Cruz de Ferro, segunda classe.
273
00:20:10,103 --> 00:20:11,103
Segunda classe.
274
00:20:12,645 --> 00:20:14,645
Então, você deve ser
um prisioneiro de guerra.
275
00:20:14,978 --> 00:20:16,020
Não.
276
00:20:17,228 --> 00:20:18,270
Você é.
277
00:20:19,353 --> 00:20:20,437
Minha nossa.
278
00:20:20,895 --> 00:20:23,603
Emeric Pressburger,
como Alex Korda,
279
00:20:23,770 --> 00:20:26,895
era húngaro,
mas também muito europeu.
280
00:20:27,687 --> 00:20:30,187
Ele estudou na universidade
em Praga e em Stuttgart.
281
00:20:31,020 --> 00:20:34,978
Depois, meu pai faleceu e meus anos
de estudante terminaram.
282
00:20:35,187 --> 00:20:36,895
E eu não tinha nada.
283
00:20:39,353 --> 00:20:42,103
Então, fui para Berlim
284
00:20:42,270 --> 00:20:44,811
e queria escrever.
285
00:20:44,812 --> 00:20:47,853
Eu enviava uma história
de filme atrás da outra,
286
00:20:48,312 --> 00:20:51,228
e todas eram devolvidas,
até que um dia,
287
00:20:51,645 --> 00:20:54,478
uma delas não voltou.
288
00:20:55,353 --> 00:20:58,394
Emeric foi então contratado
pelo departamento de roteiros
289
00:20:58,395 --> 00:21:00,020
da famosa UFA.
290
00:21:00,687 --> 00:21:03,353
Era o maior estúdio
europeu da época.
291
00:21:03,770 --> 00:21:06,562
É o lar de Fritz Lang
e do expressionismo alemão.
292
00:21:06,853 --> 00:21:09,187
E Emeric passou
vários anos felizes lá.
293
00:21:13,395 --> 00:21:16,687
Aqui está ele em 1932,
podemos vê-lo no set
294
00:21:16,895 --> 00:21:18,937
de uma produção da UFA
em Budapeste.
295
00:21:25,312 --> 00:21:27,728
Porém, Emeric era judeu,
296
00:21:28,270 --> 00:21:31,270
e a ascensão dos nazistas
o obrigou a fugir de Berlim.
297
00:21:32,020 --> 00:21:34,687
Primeiro para Paris
e depois para Londres,
298
00:21:34,895 --> 00:21:38,520
onde chegou em 1935 com
um passaporte para apátridas.
299
00:21:42,020 --> 00:21:46,520
Emeric descreveu sua chegada à Inglaterra
como tendo nascido aos 33 anos.
300
00:21:49,353 --> 00:21:51,228
Ele não sabia nada
sobre a vida britânica
301
00:21:51,478 --> 00:21:53,895
e teve que aprender
inglês do zero.
302
00:22:00,478 --> 00:22:02,477
Conhecer Michael foi
uma grande bênção para ele,
303
00:22:02,478 --> 00:22:05,062
porque era alguém
que respondia imediatamente
304
00:22:05,312 --> 00:22:07,020
às suas ideias
de roteiros inovadores.
305
00:22:08,687 --> 00:22:12,978
Acha que foi algo
especificamente europeu
306
00:22:13,228 --> 00:22:16,187
ou mesmo húngaro
a que você respondeu?
307
00:22:16,478 --> 00:22:19,978
Não, respondi a uma bela mente.
308
00:22:20,645 --> 00:22:22,228
Ele não precisava ser húngaro.
309
00:22:22,562 --> 00:22:27,562
Nunca conheci uma pessoa
que não só entendesse
310
00:22:27,812 --> 00:22:29,478
o que eu estava querendo dizer,
311
00:22:29,812 --> 00:22:34,270
mas que já adivinhasse metade
antes mesmo de eu falar.
312
00:22:34,562 --> 00:22:35,645
Esse é o Michael.
313
00:22:36,437 --> 00:22:41,853
Não acho que isso aconteça
com muita frequência,
314
00:22:42,853 --> 00:22:44,978
mas foi como me senti.
315
00:22:45,937 --> 00:22:48,477
Logo, os parceiros criaram
um método colaborativo
316
00:22:48,478 --> 00:22:50,520
que usariam
nos 20 anos seguintes.
317
00:22:51,478 --> 00:22:53,727
Emeric sempre escreveria
o roteiro original,
318
00:22:53,728 --> 00:22:56,187
que estabelecia
o formato das cenas,
319
00:22:56,437 --> 00:22:59,728
e depois os dois
trabalhariam juntos no diálogo.
320
00:23:00,353 --> 00:23:03,520
Eles estavam em perfeita sintonia
com o que queriam expressar.
321
00:23:03,853 --> 00:23:04,937
E nunca discutiam.
322
00:23:05,687 --> 00:23:07,437
Dizemos umas boas
um para o outro?
323
00:23:07,895 --> 00:23:09,187
Não exatamente.
324
00:23:09,478 --> 00:23:12,687
Não. Nós confiamos no tempo.
325
00:23:14,270 --> 00:23:15,687
Em questão de horas,
326
00:23:18,145 --> 00:23:20,478
ele vê que eu estava certo.
327
00:23:23,603 --> 00:23:25,145
Londres está chamando.
328
00:23:25,853 --> 00:23:27,895
Londres está chamando o mundo.
329
00:23:28,270 --> 00:23:30,520
Chamando um mundo em guerra.
330
00:23:32,478 --> 00:23:35,270
Quando a Grã-Bretanha entrou
em guerra com a Alemanha em 1939,
331
00:23:35,478 --> 00:23:39,312
a indústria cinematográfica
sobreviveu dedicando-se completamente
332
00:23:39,520 --> 00:23:40,520
ao esforço da guerra.
333
00:23:43,145 --> 00:23:45,602
Esses não são efeitos sonoros
de Hollywood.
334
00:23:45,603 --> 00:23:48,520
É a música que toca
todas as noites em Londres,
335
00:23:48,812 --> 00:23:50,270
a sinfonia da guerra.
336
00:23:55,437 --> 00:23:56,812
Para Powell e Pressburger,
337
00:23:57,228 --> 00:24:00,727
esse era o evento mais importante
de suas vidas profissionais,
338
00:24:00,728 --> 00:24:02,687
dando uma nova profundidade
339
00:24:02,895 --> 00:24:04,770
e um senso de propósito
ao seu trabalho.
340
00:24:13,062 --> 00:24:14,978
Assim nasce o dia no Canadá.
341
00:24:17,270 --> 00:24:18,312
Para baixo!
342
00:24:23,520 --> 00:24:24,561
Porcos!
343
00:24:24,562 --> 00:24:25,852
Porcos imundos!
344
00:24:25,853 --> 00:24:26,895
Jahner!
345
00:24:30,478 --> 00:24:34,353
Os Invasores conta a história
de seis fugitivos nazistas
346
00:24:34,520 --> 00:24:36,187
atravessando o Canadá.
347
00:24:37,437 --> 00:24:40,978
Todo filme britânico agora tinha
um objetivo específico de propaganda.
348
00:24:41,478 --> 00:24:43,020
E a intenção
349
00:24:43,187 --> 00:24:45,602
era levar os Estados
Unidos à guerra.
350
00:24:45,603 --> 00:24:46,978
Corra, Les! Corra!
351
00:24:47,145 --> 00:24:51,520
Ao levar os horrores da ameaça nazista
diretamente para os Estados Unidos.
352
00:24:57,562 --> 00:24:59,812
Foi uma grande ideia
para um filme épico.
353
00:25:00,520 --> 00:25:03,645
E, em termos de produção,
foi um grande empreendimento.
354
00:25:06,437 --> 00:25:08,937
Isso evidenciou algumas
diferenças entre os dois.
355
00:25:09,687 --> 00:25:12,437
Emeric era o gênio
da história e da estrutura,
356
00:25:12,937 --> 00:25:15,728
enquanto Michael era o dínamo
e o homem de ação.
357
00:25:15,895 --> 00:25:18,520
Ele liderava sua equipe
para locais por todo o Canadá.
358
00:25:19,687 --> 00:25:22,311
Eu estava sempre
contra as estações.
359
00:25:22,312 --> 00:25:25,603
Emeric estava escrevendo
o roteiro em Londres
360
00:25:25,812 --> 00:25:28,145
e eu estava filmando
muitos exteriores assim
361
00:25:28,270 --> 00:25:30,853
antes do outono chegar.
362
00:25:32,937 --> 00:25:37,270
Em um episódio, os nazistas buscam
abrigo entre um grupo de alemães.
363
00:25:37,728 --> 00:25:40,227
Uma comunidade religiosa
de huteritas.
364
00:25:40,228 --> 00:25:41,895
Alemães!
365
00:25:42,645 --> 00:25:43,895
Irmãos!
366
00:25:45,270 --> 00:25:49,645
Juntem-se a mim para homenagear
o nosso glorioso Führer.
367
00:25:50,770 --> 00:25:51,853
Heil Hitler!
368
00:25:52,020 --> 00:25:53,312
Heil Hitler!
369
00:25:54,270 --> 00:25:56,686
Esse filme insiste
em fazer uma distinção
370
00:25:56,687 --> 00:25:59,270
entre ser nazista e ser alemão.
371
00:26:00,103 --> 00:26:01,602
Isso era importante para Emeric,
372
00:26:01,603 --> 00:26:04,103
que tinha passado tantos
anos felizes na Alemanha
373
00:26:04,270 --> 00:26:06,062
e tinha tantos amigos alemães.
374
00:26:08,895 --> 00:26:11,728
Não somos seus irmãos.
375
00:26:12,103 --> 00:26:15,978
Nossos filhos cresceram em novos
contextos, novos horizontes.
376
00:26:16,562 --> 00:26:18,978
E eles são livres!
377
00:26:20,062 --> 00:26:23,145
Livres para crescer
como crianças,
378
00:26:23,353 --> 00:26:27,977
livres para correr e rir sem serem
obrigados a usar uniformes.
379
00:26:27,978 --> 00:26:33,520
Sem serem obrigados a marchar
pelas ruas cantando canções de batalha!
380
00:26:34,562 --> 00:26:37,437
Emeric começou a fazer
propaganda para os britânicos.
381
00:26:37,937 --> 00:26:41,520
Mas, em vez de simplificar tudo
como a propaganda geralmente faz,
382
00:26:41,978 --> 00:26:44,645
ele está sempre buscando
complicar nossa simpatia.
383
00:26:44,978 --> 00:26:46,478
Vocês são nazistas, não são?
384
00:26:47,853 --> 00:26:48,853
Não são?
385
00:26:48,978 --> 00:26:50,853
Deveria contar
à polícia sobre vocês.
386
00:26:51,562 --> 00:26:53,644
Garotinhas devem ser vistas,
não ouvidas.
387
00:26:53,645 --> 00:26:55,562
- Já chega.
- Qual é o seu problema?
388
00:26:55,978 --> 00:26:57,019
Já chega.
389
00:26:57,020 --> 00:26:58,145
Vogel!
390
00:26:59,145 --> 00:27:00,228
Venha, Anna.
391
00:27:00,728 --> 00:27:01,853
Levarei você para casa.
392
00:27:02,645 --> 00:27:04,311
Herr Leutnant,
não podemos deixá-los ir.
393
00:27:04,312 --> 00:27:06,061
O que vai fazer para impedir?
394
00:27:06,062 --> 00:27:07,770
- Vogel!
- Sim, Herr Leutnant?
395
00:27:08,020 --> 00:27:09,270
Esqueceu quem você é?
396
00:27:10,728 --> 00:27:12,478
Eu a levarei para casa,
Herr Leutnant.
397
00:27:15,270 --> 00:27:18,561
Emeric até nos faz ter pena
de um dos nazistas,
398
00:27:18,562 --> 00:27:21,978
um padeiro, quando se rebela
contra seus companheiros.
399
00:27:22,770 --> 00:27:24,103
Operador de Máquinas Vogel.
400
00:27:28,603 --> 00:27:29,687
Você está preso.
401
00:27:35,645 --> 00:27:38,395
Acusado de deserção
e infidelidade ao Terceiro Reich.
402
00:27:39,228 --> 00:27:40,936
Na ausência
de uma Corte constituída,
403
00:27:40,937 --> 00:27:43,770
assumo autoridade
e sentencio você à morte.
404
00:27:44,687 --> 00:27:45,687
Tem algo a dizer?
405
00:27:53,062 --> 00:27:56,437
A sentença será realizada
imediatamente em nome do Führer.
406
00:28:00,437 --> 00:28:01,561
INVASÃO DE BÁRBAROS:
O MELHOR FILME DA GUERRA
407
00:28:01,562 --> 00:28:04,562
Invasão de Bárbaros acabou sendo
um grande sucesso comercial.
408
00:28:05,728 --> 00:28:09,062
E rendeu a Emeric um Oscar
de melhor história original.
409
00:28:09,812 --> 00:28:11,812
Aproveitando seu sucesso,
410
00:28:12,020 --> 00:28:15,395
a dupla decidiu criar
sua própria produtora:
411
00:28:15,687 --> 00:28:16,728
The Archers.
412
00:28:18,520 --> 00:28:21,603
Na medida do possível,
tentamos dividir tudo.
413
00:28:21,895 --> 00:28:25,269
Claro que dirigir no local
era a minha função.
414
00:28:25,270 --> 00:28:28,562
Mas, na medida do possível,
dividimos todas as decisões, não?
415
00:28:28,853 --> 00:28:29,853
Sim.
416
00:28:29,854 --> 00:28:32,477
Tem algo a acrescentar,
Sr. Pressburger? Não pode ser...
417
00:28:32,478 --> 00:28:33,812
Acho que não.
418
00:28:34,062 --> 00:28:39,770
Em geral, simplificando,
eu diria que Michael dirigia
419
00:28:40,812 --> 00:28:41,978
sozinho.
420
00:28:42,103 --> 00:28:44,853
E eu era mais o roteirista.
421
00:28:45,395 --> 00:28:47,312
- E nós produzimos juntos.
- Sim.
422
00:28:47,728 --> 00:28:50,645
A dupla assinou um contrato
de produção com a Rank Organization.
423
00:28:50,770 --> 00:28:52,269
J. ARTHUR RANK APRESENTA
424
00:28:52,270 --> 00:28:54,687
O que lhes deu
o que mais queriam:
425
00:28:55,812 --> 00:28:58,687
A liberdade de controlar
seu próprio trabalho.
426
00:29:00,103 --> 00:29:03,519
Para mim, o mais interessante
sobre a Archers
427
00:29:03,520 --> 00:29:08,478
é que eram cineastas experimentais
trabalhando dentro do sistema.
428
00:29:08,770 --> 00:29:11,728
E foi Rank quem criou
as condições para isso.
429
00:29:15,812 --> 00:29:17,770
Já era 1942,
430
00:29:18,520 --> 00:29:20,395
e o pior da Blitz
já tinha passado.
431
00:29:21,353 --> 00:29:24,187
Mas a Grã-Bretanha ainda estava
se saindo mal na guerra.
432
00:29:24,812 --> 00:29:26,520
E foi nesse momento delicado
433
00:29:26,812 --> 00:29:29,603
que Michael e Emeric
decidiram fazer um filme
434
00:29:29,937 --> 00:29:33,853
satirizando ideias antiquadas dentro
das forças armadas britânicas.
435
00:29:37,562 --> 00:29:41,478
Como era de se esperar, eles
enfrentaram muita oposição oficial.
436
00:29:41,728 --> 00:29:45,520
O próprio Winston Churchill
era bastante hostil à ideia.
437
00:29:46,020 --> 00:29:50,270
"Não permito propaganda
prejudicial ao moral do exército.
438
00:29:50,687 --> 00:29:52,187
Quem está por trás disso?"
439
00:29:52,687 --> 00:29:55,186
Churchill, um líder maravilhoso,
440
00:29:55,187 --> 00:29:57,603
que não era
um bom crítico de cinema.
441
00:29:59,478 --> 00:30:01,602
Isso diz muito sobre
a confiança e a atitude
442
00:30:01,603 --> 00:30:03,727
de Powell e Pressburger
em relação à autoridade,
443
00:30:03,728 --> 00:30:06,562
porque eles fizeram
o filme mesmo assim.
444
00:30:06,687 --> 00:30:09,562
Isso significa que nunca receberiam
seus títulos de cavaleiro,
445
00:30:09,978 --> 00:30:11,770
mas a Grã-Bretanha
ainda era uma democracia,
446
00:30:11,978 --> 00:30:14,770
e ninguém os impediu
de fazer o filme.
447
00:30:16,145 --> 00:30:20,437
O protagonista do filme é um oficial
britânico chamado Clive Candy.
448
00:30:21,145 --> 00:30:24,145
Ele foi inspirado no personagem
de desenho animado do Coronel Blimp.
449
00:30:27,437 --> 00:30:30,812
Você é um jovem oficial
muito insolente.
450
00:30:31,228 --> 00:30:36,353
Mas lembre-se que daqui a 40
anos também será um velho senhor.
451
00:30:36,770 --> 00:30:38,603
Mas ao longo de duas horas,
452
00:30:38,770 --> 00:30:42,270
essa caricatura bidimensional
será transformada
453
00:30:42,437 --> 00:30:44,978
num personagem rico e complexo.
454
00:30:45,145 --> 00:30:46,145
O que é isso?
455
00:30:46,603 --> 00:30:48,520
- A Cruz da Vitória, senhor.
- Onde a conseguiu?
456
00:30:48,812 --> 00:30:50,353
África do Sul,
em Jordaan Siding.
457
00:30:51,353 --> 00:30:52,353
Você é Candy!
458
00:30:52,354 --> 00:30:53,561
"Sugar" Candy.
459
00:30:53,562 --> 00:30:54,645
Sim, senhor.
460
00:30:55,270 --> 00:30:59,312
O filme nos leva 40 anos atrás,
para 1902,
461
00:30:59,728 --> 00:31:02,020
quando Candy era um jovem
oficial de cabeça quente.
462
00:31:06,937 --> 00:31:09,394
Em uma visita a Berlim,
ele consegue insultar
463
00:31:09,395 --> 00:31:12,686
todo o exército imperial alemão.
464
00:31:12,687 --> 00:31:15,894
Como consequência,
ele precisa travar um duelo.
465
00:31:15,895 --> 00:31:17,020
Duelo?
466
00:31:20,645 --> 00:31:23,686
O duelo é uma das minhas cenas
preferidas de Powell e Pressburger.
467
00:31:23,687 --> 00:31:25,436
Quem me dera ter trazido
o uniforme.
468
00:31:25,437 --> 00:31:29,352
Simplesmente pela forma única
e inesperada com que a apresentam.
469
00:31:29,353 --> 00:31:30,727
Poderia desabotoar sua camisa?
470
00:31:30,728 --> 00:31:31,811
Obrigado.
471
00:31:31,812 --> 00:31:35,394
Mais por uma questão de etiqueta
do que de combate.
472
00:31:35,395 --> 00:31:38,187
Prefere dobrar as mangas
ou rasgá-las?
473
00:31:38,478 --> 00:31:39,478
O que é melhor?
474
00:31:39,479 --> 00:31:41,520
Não posso dar conselhos.
475
00:31:41,687 --> 00:31:42,727
Acho que vou rasgá-las.
476
00:31:42,728 --> 00:31:43,977
É muito melhor.
477
00:31:43,978 --> 00:31:45,311
Doutor, sua tesoura, por favor.
478
00:31:45,312 --> 00:31:48,270
Vejo que o parágrafo 133 diz:
479
00:31:48,687 --> 00:31:52,228
"Algumas horas antes do duelo
é recomendável tomar banho."
480
00:31:52,437 --> 00:31:54,728
Somente os oponentes,
não os assistentes.
481
00:32:02,353 --> 00:32:04,895
A cena também representa
o primeiro encontro
482
00:32:05,187 --> 00:32:07,812
entre os dois personagens
centrais da história,
483
00:32:08,770 --> 00:32:12,812
Clive Candy e
Theo Kretschmar-Schuldorff.
484
00:32:13,895 --> 00:32:15,270
Eles não se conhecem,
485
00:32:15,895 --> 00:32:18,687
mas agora precisam lutar
por uma questão de honra.
486
00:32:20,770 --> 00:32:22,645
Na posição de combate,
por favor.
487
00:32:26,187 --> 00:32:27,228
Depois,
488
00:32:27,770 --> 00:32:29,728
eles se tornarão grandes amigos.
489
00:32:33,853 --> 00:32:34,853
Fertig?
490
00:32:36,853 --> 00:32:37,895
Preparados?
491
00:32:39,228 --> 00:32:40,270
Los!
492
00:32:49,520 --> 00:32:51,187
Assim que o duelo começa,
493
00:32:52,103 --> 00:32:56,478
Michael tem a audácia
de subir a câmera.
494
00:32:57,478 --> 00:33:00,353
É um ato de bravura
extraordinária.
495
00:33:00,478 --> 00:33:02,312
Depois de toda essa preparação,
496
00:33:02,937 --> 00:33:05,895
deixar de mostrar a luta em si.
497
00:33:09,187 --> 00:33:12,395
Somente um diretor muito ousado
faria essa escolha.
498
00:33:12,728 --> 00:33:15,520
Mas, para Michael,
a luta em si era irrelevante.
499
00:33:16,687 --> 00:33:18,937
O importante era o encontro
entre os dois homens
500
00:33:19,353 --> 00:33:21,270
e o relacionamento resultante.
501
00:33:22,562 --> 00:33:24,894
Isso influenciou diretamente
minha forma de mostrar
502
00:33:24,895 --> 00:33:27,186
tão pouco da grande luta
do campeonato
503
00:33:27,187 --> 00:33:28,978
no meu filme Touro Indomável.
504
00:33:29,603 --> 00:33:32,936
A longa tomada Steadicam de Jake
LaMotta a caminho do ringue
505
00:33:32,937 --> 00:33:35,187
vem diretamente da cena
do duelo em Blimp.
506
00:34:02,520 --> 00:34:06,478
O importante aqui
é o caminho destrutivo
507
00:34:06,853 --> 00:34:08,895
que Jake percorreu
para chegar à luta,
508
00:34:09,895 --> 00:34:11,395
e não a luta em si.
509
00:34:14,270 --> 00:34:16,269
- Kretschmar-Schuldorff.
- Sim, eu sei.
510
00:34:16,270 --> 00:34:18,644
Após o duelo,
Clive e Theo se recuperam
511
00:34:18,645 --> 00:34:20,977
de seus ferimentos
na mesma casa de repouso.
512
00:34:20,978 --> 00:34:22,019
Ainda bem que veio.
513
00:34:22,020 --> 00:34:24,228
Onde ambos se apaixonam
pela mesma mulher.
514
00:34:25,270 --> 00:34:26,645
Pare de ficar dando voltas.
515
00:34:26,937 --> 00:34:29,687
- Não estou dando voltas!
- Acalme-se.
516
00:34:30,228 --> 00:34:33,020
Ei, garota, o que foi?
517
00:34:33,270 --> 00:34:35,062
Edith? Qual é o problema?
518
00:34:35,687 --> 00:34:40,478
Eu "amar" sua Srta. Hunter.
519
00:34:47,020 --> 00:34:48,062
Você está doido.
520
00:34:48,520 --> 00:34:49,687
Você "doido"
521
00:34:50,353 --> 00:34:52,228
porque Srta. Hunter
522
00:34:53,478 --> 00:34:54,562
me "amar".
523
00:34:56,562 --> 00:34:59,062
Clive acaba por ser
um grande romântico
524
00:34:59,395 --> 00:35:01,228
irremediavelmente inibido.
525
00:35:01,853 --> 00:35:02,895
Um brinde.
526
00:35:03,228 --> 00:35:06,895
À felicidade da minha noiva,
que nunca foi minha noiva.
527
00:35:07,312 --> 00:35:10,728
E ao homem que tentou me matar
antes de me conhecer.
528
00:35:14,103 --> 00:35:17,645
- Posso beijar a noiva?
- Por que perguntar? Eu não perguntei.
529
00:35:21,312 --> 00:35:23,895
- Adeus, Clive.
- Adeus, Edith, garota.
530
00:35:25,437 --> 00:35:28,812
Ele só percebe tarde demais
531
00:35:29,062 --> 00:35:30,187
que está apaixonado.
532
00:35:31,603 --> 00:35:33,645
Espero que nos encontremos
novamente algum dia.
533
00:35:33,937 --> 00:35:35,103
Tenho certeza que sim.
534
00:35:38,020 --> 00:35:41,187
E, de repente, descobre que está
com o coração partido.
535
00:35:43,895 --> 00:35:44,978
LEÃO ÁFRICA ORIENTAL, 1903
536
00:35:46,770 --> 00:35:47,812
JAVALI SUDÃO, 1904
537
00:35:49,687 --> 00:35:50,852
RINOCERONTE
ÁFRICA ORIENTAL, 1905
538
00:35:50,853 --> 00:35:54,770
Muitos anos da vida de Candy
são desconsiderados
539
00:35:55,145 --> 00:35:57,812
porque são anos sem amor.
540
00:36:00,937 --> 00:36:03,270
É brutal, engraçado
541
00:36:04,353 --> 00:36:05,478
e devastador.
542
00:36:28,270 --> 00:36:31,061
HUNO FLANDRES, 1918
543
00:36:31,062 --> 00:36:34,311
Durante a 1a Guerra Mundial,
Candy conhece outra mulher,
544
00:36:34,312 --> 00:36:37,312
idêntica à Edith que perdeu.
545
00:36:37,437 --> 00:36:38,437
Enfermeira?
546
00:36:38,438 --> 00:36:41,102
Sabe o nome da garota
sentada na ponta daquela mesa?
547
00:36:41,103 --> 00:36:42,187
Vamos, Wynne.
548
00:36:50,978 --> 00:36:52,020
Ele se casa com ela,
549
00:36:52,478 --> 00:36:56,395
e, por um tempo,
alcança uma felicidade frágil.
550
00:37:02,728 --> 00:37:03,728
Querido?
551
00:37:04,978 --> 00:37:06,020
Não cantarole.
552
00:37:07,937 --> 00:37:08,978
Estava cantarolando?
553
00:37:10,978 --> 00:37:12,478
Você adquiriu esse hábito.
554
00:37:13,020 --> 00:37:14,562
Há algo importante aqui.
555
00:37:15,103 --> 00:37:16,811
A vida profissional de Candy
556
00:37:16,812 --> 00:37:19,812
é tratada de forma
satírica e irônica.
557
00:37:19,978 --> 00:37:21,437
O que farei se não cantarolar?
558
00:37:24,103 --> 00:37:25,895
Mas sua vida emocional
559
00:37:26,145 --> 00:37:29,978
é sempre retratada
com sinceridade e ternura.
560
00:37:47,520 --> 00:37:49,977
Talvez o mais audacioso de tudo
561
00:37:49,978 --> 00:37:54,270
seja o fato de que todas as mulheres
importantes na vida de Candy
562
00:37:55,062 --> 00:37:58,062
são interpretadas
pela mesma atriz, Deborah Kerr.
563
00:37:59,062 --> 00:38:01,312
O primeiro amor dele, Edith.
564
00:38:02,020 --> 00:38:03,812
Depois a esposa, Barbara.
565
00:38:04,645 --> 00:38:07,769
E, depois, sua jovem motorista
na 2a Guerra Mundial.
566
00:38:07,770 --> 00:38:09,686
Podemos passar o semáforo,
senhor?
567
00:38:09,687 --> 00:38:12,186
Essa ideia radical de elenco
veio de Emeric.
568
00:38:12,187 --> 00:38:13,686
Vamos, não demore a noite toda.
569
00:38:13,687 --> 00:38:17,728
E preenche o filme com uma sensação
constante de saudade e perda.
570
00:38:19,895 --> 00:38:23,395
Deborah Kerr tinha apenas 20 anos
quando começou a trabalhar no filme,
571
00:38:23,728 --> 00:38:27,020
mas já provou ser mestre
em sua arte.
572
00:38:29,395 --> 00:38:30,895
E Powell e Pressburger
573
00:38:31,603 --> 00:38:34,187
foram bem-sucedidos naquilo
que mais gostavam de fazer:
574
00:38:34,853 --> 00:38:37,395
Correr um grande
risco e ter êxito.
575
00:38:40,270 --> 00:38:45,645
Fui influenciado por Blimp
quando fiz A Época da Inocência.
576
00:38:45,895 --> 00:38:48,894
Assim que estiver instalada,
escreverei passando o endereço.
577
00:38:48,895 --> 00:38:50,228
Seria adorável.
578
00:38:50,645 --> 00:38:52,395
Eu a verei em breve, em Paris.
579
00:38:53,145 --> 00:38:54,978
Será um prazer
receber você e May.
580
00:38:56,895 --> 00:39:00,020
Porque o que me conquistou naquele
filme foi a história de amor.
581
00:39:01,728 --> 00:39:05,394
Um amor impossível entre duas pessoas
que não deveriam se apaixonar.
582
00:39:05,395 --> 00:39:06,728
Boa noite, Newland.
583
00:39:06,978 --> 00:39:08,853
Boa noite, Sillerton.
Boa noite, Larry.
584
00:39:10,270 --> 00:39:11,687
E dura vários anos.
585
00:39:13,603 --> 00:39:17,353
Eu acreditava que era
o mesmo desejo frustrado
586
00:39:17,770 --> 00:39:19,145
com um toque de arrependimento
587
00:39:20,020 --> 00:39:21,770
de que tanto gosto em Blimp.
588
00:39:26,520 --> 00:39:28,103
Acho que foi o que me atraiu.
589
00:39:28,562 --> 00:39:31,062
O fato
de que a emoção é reprimida
590
00:39:31,728 --> 00:39:33,478
e o comedimento
é uma necessidade.
591
00:39:35,020 --> 00:39:37,103
Eu estava apaixonado por ela.
Sua esposa.
592
00:39:40,562 --> 00:39:41,978
Ela nunca me contou.
593
00:39:42,187 --> 00:39:43,353
Ela nunca soube.
594
00:39:45,228 --> 00:39:47,353
Mas eu me lembro...
595
00:39:47,603 --> 00:39:50,977
Clive, no último dia em Berlim
quando lhe contei,
596
00:39:50,978 --> 00:39:52,602
você estava muito feliz.
597
00:39:52,603 --> 00:39:54,728
Droga. Então eu não sabia.
598
00:39:55,312 --> 00:39:57,728
Mas no trem
comecei a sentir saudades dela.
599
00:39:58,353 --> 00:39:59,519
No navio foi ainda pior.
600
00:39:59,520 --> 00:40:02,645
Quando voltei a Londres...
Bem, entendi perfeitamente.
601
00:40:03,145 --> 00:40:05,311
Minha tia Margaret
percebeu na hora.
602
00:40:05,312 --> 00:40:07,437
As mulheres têm instinto
para essas coisas.
603
00:40:08,353 --> 00:40:11,395
Pode-se dizer que ela era
meu ideal.
604
00:40:13,270 --> 00:40:14,270
Senhor?
605
00:40:16,478 --> 00:40:18,895
Você simpatizou
com o personagem Blimp?
606
00:40:19,395 --> 00:40:21,645
Sim, me identifiquei
completamente com ele.
607
00:40:22,145 --> 00:40:24,853
- Muitas coisas são exatamente como eu.
- Por exemplo?
608
00:40:25,312 --> 00:40:26,895
Não poderia ser mais inglês.
609
00:40:28,353 --> 00:40:29,478
Eu era emotivo.
610
00:40:30,437 --> 00:40:31,437
E...
611
00:40:33,437 --> 00:40:34,728
adoro mulheres e cachorros.
612
00:40:35,145 --> 00:40:39,228
Sempre senti grande simpatia
por esse tipo de homem.
613
00:40:39,687 --> 00:40:43,228
Honorável, intrigado, inocente.
614
00:40:43,937 --> 00:40:46,103
Eu me vejo assim.
615
00:40:47,937 --> 00:40:52,728
Blimp é o primeiro filme profundo
e pessoal de Powell e Pressburger.
616
00:40:53,395 --> 00:40:54,395
E, para mim,
617
00:40:54,812 --> 00:40:56,062
a primeira obra-prima deles.
618
00:40:57,728 --> 00:41:01,103
Já o vi tantas vezes
que se tornou parte da minha vida.
619
00:41:01,353 --> 00:41:02,687
E quanto mais tempo vivo,
620
00:41:03,978 --> 00:41:07,062
mais forte se torna minha percepção
do que os personagens sentem.
621
00:41:08,187 --> 00:41:12,187
É o filme que mais
me tem a dizer sobre crescer,
622
00:41:13,145 --> 00:41:14,145
envelhecer
623
00:41:14,603 --> 00:41:17,687
e, por fim, ter que esquecer.
624
00:41:25,687 --> 00:41:28,562
A próxima obra da Archer,
Um Conto de Canterbury,
625
00:41:29,187 --> 00:41:32,145
começa como um clássico filme
da "Alegre Inglaterra".
626
00:41:36,395 --> 00:41:39,020
Com os peregrinos de Chaucer
a caminho de Canterbury.
627
00:41:41,812 --> 00:41:42,937
Mas depois...
628
00:41:43,645 --> 00:41:44,895
uma famosa transição.
629
00:41:47,353 --> 00:41:50,812
O falcão medieval se transforma
num Spitfire moderno.
630
00:41:51,687 --> 00:41:53,311
O filme que vamos ver
631
00:41:53,312 --> 00:41:57,062
sugere que uma conexão
com a nossa história é fundamental
632
00:41:57,437 --> 00:41:59,478
para o nosso
bem-estar espiritual.
633
00:42:02,145 --> 00:42:05,603
Uma das tarefas propagandísticas
na época era perguntar:
634
00:42:05,895 --> 00:42:07,228
Pelo que estamos lutando?
635
00:42:09,728 --> 00:42:13,728
E Powell e Pressburger
agora buscavam a resposta
636
00:42:13,978 --> 00:42:17,812
na história e nas tradições
do campo inglês.
637
00:42:18,978 --> 00:42:22,353
Por que não mantêm esses transportadores
horríveis fora da Estrada dos Peregrinos?
638
00:42:22,770 --> 00:42:24,562
Michael adorava sua terra natal,
Kent.
639
00:42:24,812 --> 00:42:27,103
Ele adorava o povo
e a cultura da Inglaterra.
640
00:42:27,937 --> 00:42:30,520
E, nesse filme,
ele queria expressar tudo isso.
641
00:42:30,645 --> 00:42:32,103
Oito horas, Bob.
642
00:42:37,187 --> 00:42:40,062
Ele tinha um carinho especial
pela Catedral de Canterbury.
643
00:42:40,978 --> 00:42:44,770
Foi onde cantou na infância
no King's School Choir.
644
00:42:45,562 --> 00:42:48,020
Da curva,
na borda leste da colina,
645
00:42:48,770 --> 00:42:51,020
os peregrinos viram Canterbury
pela primeira vez.
646
00:42:51,187 --> 00:42:52,187
Você viu?
647
00:42:52,728 --> 00:42:53,728
Sim.
648
00:42:55,395 --> 00:42:56,603
Com uma pessoa amiga.
649
00:42:56,895 --> 00:42:58,062
Homem ou mulher?
650
00:42:58,562 --> 00:42:59,562
Homem.
651
00:42:59,687 --> 00:43:01,103
Espero que ele lhe escreva.
652
00:43:03,853 --> 00:43:04,853
Não, não escreve.
653
00:43:05,020 --> 00:43:07,728
Talvez a correspondência tenha
sido perdida por ação inimiga.
654
00:43:09,020 --> 00:43:10,187
Não, Bob.
655
00:43:11,145 --> 00:43:12,145
Na verdade,
656
00:43:12,812 --> 00:43:14,478
ele se perdeu por ação inimiga.
657
00:43:15,728 --> 00:43:16,728
Era piloto.
658
00:43:17,812 --> 00:43:18,812
Abatido?
659
00:43:19,520 --> 00:43:20,520
Sim.
660
00:43:20,812 --> 00:43:21,812
Lamento.
661
00:43:27,187 --> 00:43:30,228
Os protagonistas do filme são,
sem saber,
662
00:43:30,645 --> 00:43:31,978
peregrinos modernos.
663
00:43:32,562 --> 00:43:34,520
Cada um em sua própria jornada
para Canterbury.
664
00:43:36,020 --> 00:43:37,437
São almas perdidas,
665
00:43:38,020 --> 00:43:40,395
todos de alguma forma
à deriva e desamparados.
666
00:43:41,687 --> 00:43:45,395
Todos precisando de uma bênção
para curá-los e renová-los.
667
00:43:47,437 --> 00:43:48,437
E aqui,
668
00:43:48,562 --> 00:43:52,437
enquanto a fazendeira Alison
caminha pelo interior de Kent,
669
00:43:53,228 --> 00:43:55,020
o lugar começa a falar com ela.
670
00:43:57,395 --> 00:44:00,603
Ela ouve na paisagem
as vozes e a música
671
00:44:00,937 --> 00:44:02,145
dos antigos peregrinos.
672
00:44:03,020 --> 00:44:04,187
Seus ancestrais.
673
00:44:18,020 --> 00:44:20,228
Se você parar, ouvir,
674
00:44:21,312 --> 00:44:22,312
prestar atenção,
675
00:44:23,020 --> 00:44:24,770
o passado falará com você.
676
00:44:25,937 --> 00:44:27,562
E as vozes do passado
677
00:44:27,937 --> 00:44:31,145
ajudarão a dar sentido
à sua vida no presente.
678
00:44:32,395 --> 00:44:33,520
Maravilhoso, não?
679
00:44:38,687 --> 00:44:39,895
Tem alguém aí?
680
00:44:40,478 --> 00:44:42,686
Michael e Emeric
estão sempre tentando
681
00:44:42,687 --> 00:44:46,145
montar armadilhas para capturar
a magia, como diz Emeric.
682
00:44:46,812 --> 00:44:50,769
Eles querem ir além da representação
das experiências cotidianas
683
00:44:50,770 --> 00:44:55,395
e encontrar formas de comunicar o que é
profundo e misterioso em nossas vidas.
684
00:44:57,395 --> 00:45:01,936
Há um misticismo aqui totalmente novo
no trabalho de Powell e Pressburger.
685
00:45:01,937 --> 00:45:04,645
Há tribunais mais elevados
que o assento de magistrados.
686
00:45:06,228 --> 00:45:07,353
Com um toque leve,
687
00:45:07,853 --> 00:45:10,603
eles procuram evocar
o mundo do espírito.
688
00:45:11,645 --> 00:45:14,644
Peregrinos de Canterbury,
venham receber suas bênçãos.
689
00:45:14,645 --> 00:45:16,353
Uma peregrinação
estranha para você.
690
00:45:16,853 --> 00:45:19,978
Uma peregrinação pode ser
para receber uma bênção
691
00:45:20,478 --> 00:45:21,603
ou cumprir uma penitência.
692
00:45:21,853 --> 00:45:23,103
Não preciso de nenhuma delas.
693
00:45:23,312 --> 00:45:24,728
Talvez você seja um instrumento.
694
00:45:24,853 --> 00:45:26,645
Tenho direito
a uma espada flamejante?
695
00:45:27,520 --> 00:45:28,812
Nada me surpreenderia.
696
00:45:31,937 --> 00:45:34,395
Acreditarei nisso quando vir
uma auréola na minha cabeça.
697
00:45:44,228 --> 00:45:46,437
Agora você tem
uma boa vista da catedral.
698
00:46:13,228 --> 00:46:14,812
Apesar de toda a estranheza,
699
00:46:15,687 --> 00:46:19,561
esse é o mais humilde
dos filmes famosos da Archers.
700
00:46:19,562 --> 00:46:21,395
O mais contido e sincero,
701
00:46:21,937 --> 00:46:25,020
e o mais preocupado
com vidas comuns.
702
00:46:31,062 --> 00:46:33,478
Os protagonistas
estão na mesma condição
703
00:46:33,603 --> 00:46:36,270
em que a maioria do público
estaria em 1944:
704
00:46:37,062 --> 00:46:38,770
Separados
de seus entes queridos.
705
00:46:40,062 --> 00:46:42,062
Mostrando uma fachada corajosa.
706
00:46:42,978 --> 00:46:44,187
Mas, silenciosamente,
707
00:46:45,062 --> 00:46:48,020
cheios de medo,
solidão e tristeza.
708
00:46:50,603 --> 00:46:53,187
Uma coisa que o filme quer fazer
709
00:46:53,395 --> 00:46:56,520
é oferecer consolo
aos que estão sofrendo.
710
00:46:57,228 --> 00:46:59,353
E justamente quando Alison
está desesperada,
711
00:47:00,145 --> 00:47:02,519
ela recebe a notícia
de que o pai de seu noivo
712
00:47:02,520 --> 00:47:04,602
está em Canterbury
procurando por ela.
713
00:47:04,603 --> 00:47:07,019
Há mais de duas semanas
que está aqui à sua espera,
714
00:47:07,020 --> 00:47:08,270
em Canterbury.
715
00:47:11,478 --> 00:47:14,019
- Por quê?
- Porque tem novidades, Srta. Allison.
716
00:47:14,020 --> 00:47:16,852
Notícias oficiais
do Sr. Geoffrey.
717
00:47:16,853 --> 00:47:18,103
Ele está em Gibraltar.
718
00:47:21,062 --> 00:47:22,062
Srta. Alison.
719
00:47:31,895 --> 00:47:34,562
Esse é um filme que diz
que milagres acontecem.
720
00:47:35,770 --> 00:47:37,562
Tenho que abrir as janelas.
721
00:47:39,145 --> 00:47:40,770
E, no fim de nossa peregrinação,
722
00:47:42,270 --> 00:47:44,645
podemos de fato
receber uma bênção.
723
00:48:00,393 --> 00:48:02,393
QUER SE JUNTAR A NÓS?
E-MAIL | loschulosteam@gmail.com
724
00:48:02,395 --> 00:48:06,520
O filme termina com tropas
marchando em direção à catedral.
725
00:48:07,437 --> 00:48:09,019
Eles vão para o exterior
726
00:48:09,020 --> 00:48:11,978
e não sabemos
quantos vão voltar.
727
00:48:18,270 --> 00:48:19,645
Aqui, talvez
728
00:48:20,062 --> 00:48:22,103
a Catedral
de Canterbury represente
729
00:48:22,353 --> 00:48:26,228
a própria Grã-Bretanha em guerra
como um lugar que merece ser protegido.
730
00:48:26,562 --> 00:48:28,603
Pelo qual vale a pena lutar.
731
00:48:42,270 --> 00:48:45,937
Powell e Pressburger são tanto pregadores
quanto propagandistas nesse filme.
732
00:48:46,853 --> 00:48:49,603
O resultado:
Seu primeiro fracasso.
733
00:48:50,145 --> 00:48:53,312
O filme é muito estranho
e elusivo para o público geral.
734
00:49:01,062 --> 00:49:03,520
Mas eles não se abalaram
com esse revés.
735
00:49:03,770 --> 00:49:06,019
Houve um período
de profunda confiança entre eles
736
00:49:06,020 --> 00:49:08,687
e eles sabiam exatamente
o que fariam a seguir.
737
00:49:09,687 --> 00:49:13,270
Com apenas um ano,
Joan já sabia para onde ia.
738
00:49:13,478 --> 00:49:15,395
Para a direita, esquerda.
739
00:49:15,812 --> 00:49:17,187
Não, em frente.
740
00:49:19,145 --> 00:49:22,019
Com Sei Onde Fica o Paraíso,
sabemos exatamente
741
00:49:22,020 --> 00:49:23,687
que vamos nos divertir.
742
00:49:24,937 --> 00:49:27,811
A essa altura, já estava claro
que os Aliados venceriam a guerra,
743
00:49:27,812 --> 00:49:31,061
e Michael e Emeric
puderam relaxar um pouco.
744
00:49:31,062 --> 00:49:33,270
Permitindo que seu senso
de humor se manifestasse.
745
00:49:33,478 --> 00:49:34,895
Agora ela tem 25 anos.
746
00:49:35,062 --> 00:49:37,145
E há uma coisa que não mudou:
747
00:49:37,562 --> 00:49:39,395
Continua sabendo para onde vai.
748
00:49:39,603 --> 00:49:40,978
Boa noite, Srta. Webster.
749
00:49:41,770 --> 00:49:42,937
Boa noite, Leon.
750
00:49:45,395 --> 00:49:46,437
Oi, querido.
751
00:49:46,812 --> 00:49:48,727
Somos apresentados
a um novo tipo de personagem
752
00:49:48,728 --> 00:49:50,977
na forma de Joan Webster.
753
00:49:50,978 --> 00:49:52,103
Papai?
754
00:49:52,228 --> 00:49:53,312
Vou me casar.
755
00:49:53,937 --> 00:49:54,937
O quê?
756
00:49:55,187 --> 00:49:56,978
- Sua mesa, Srta. Webster.
- Obrigada, Fred.
757
00:50:00,812 --> 00:50:02,812
Vamos, querido.
Traga uma bebida.
758
00:50:04,395 --> 00:50:07,603
É o primeiro filme da Archers a colocar
uma mulher na posição de destaque,
759
00:50:07,853 --> 00:50:12,145
e ela talvez não seja
muito diferente de Wendy Green,
760
00:50:12,437 --> 00:50:16,353
a mulher que Emeric cortejou
e com quem tinha se casado recentemente.
761
00:50:17,062 --> 00:50:19,394
Aparentemente,
Wendy era obstinada,
762
00:50:19,395 --> 00:50:22,145
sofisticada e materialista.
763
00:50:22,312 --> 00:50:25,228
Cobrado da sua conta,
madame, é claro.
764
00:50:27,062 --> 00:50:30,603
Talvez seja por isso que o roteiro
pareceu fluir tão facilmente para Emeric.
765
00:50:30,853 --> 00:50:33,519
Ele redigiu tudo
em menos de uma semana.
766
00:50:33,520 --> 00:50:35,187
O carro da Sra. Bellinger!
767
00:50:35,520 --> 00:50:38,062
A viagem de Joan começa
com uma viagem para o norte.
768
00:50:43,353 --> 00:50:45,978
Não pode se casar com as Indústrias
Químicas Consolidadas.
769
00:50:46,520 --> 00:50:47,853
Não posso?
770
00:50:48,853 --> 00:50:51,311
Ela está indo para
uma pequena ilha escocesa
771
00:50:51,312 --> 00:50:54,103
onde deve se casar com
o Sr. Robert Bellinger,
772
00:50:54,395 --> 00:50:58,228
o rico chefe das Indústrias
Químicas Consolidadas.
773
00:51:03,145 --> 00:51:04,895
Joan Webster,
774
00:51:05,353 --> 00:51:07,936
você aceita as
Indústrias Químicas Consolidadas
775
00:51:07,937 --> 00:51:10,102
como seu legítimo esposo?
776
00:51:10,103 --> 00:51:12,437
- Sim.
- Central de Glasgow!
777
00:51:12,645 --> 00:51:13,936
Sim?
778
00:51:13,937 --> 00:51:16,937
Um cavalheiro quer vê-la.
Está com o chefe da estação.
779
00:51:18,228 --> 00:51:20,186
Demora para chegar
na rua Buchanan.
780
00:51:20,187 --> 00:51:22,103
A Archers está
se divertindo aqui.
781
00:51:22,853 --> 00:51:24,103
Observe essa cartola.
782
00:51:33,103 --> 00:51:37,227
Talvez, essa viagem tenha sido
um presente de Emeric para Michael,
783
00:51:37,228 --> 00:51:41,020
porque o próprio Michael
adorava viajar para o norte.
784
00:51:41,520 --> 00:51:44,227
A Escócia era seu lugar
preferido no mundo.
785
00:51:44,228 --> 00:51:46,145
E sempre que terminava
uma gravação,
786
00:51:46,603 --> 00:51:49,770
ele se revigorava
fazendo caminhadas por lá.
787
00:51:52,812 --> 00:51:54,478
Atenção!
788
00:51:54,645 --> 00:51:55,770
Para Joan Webster,
789
00:51:56,062 --> 00:51:59,437
as Ilhas Ocidentais acabam sendo
uma proposta desafiadora.
790
00:51:59,687 --> 00:52:01,102
Azar, hoje não cruzamos.
791
00:52:01,103 --> 00:52:04,269
Ela passará boa parte do filme
tentando conseguir um barco para a ilha
792
00:52:04,270 --> 00:52:05,644
onde o noivo a espera.
793
00:52:05,645 --> 00:52:08,102
Gostaria de esperar na casa?
Eu conheço os donos.
794
00:52:08,103 --> 00:52:09,269
Obrigada.
795
00:52:09,270 --> 00:52:11,227
Mas estava previsto
eu pegar o barco aqui,
796
00:52:11,228 --> 00:52:12,770
então é melhor esperar.
797
00:52:14,228 --> 00:52:15,228
Está bem.
798
00:52:19,562 --> 00:52:22,145
Se o meu barco não vier,
você me leva?
799
00:52:22,437 --> 00:52:24,145
Não, senhora.
800
00:52:24,978 --> 00:52:28,937
Em três ou quatro cenas
extremamente atmosféricas,
801
00:52:29,687 --> 00:52:34,311
temos uma sensação pungente
de como o lugar é estranho para ela.
802
00:52:34,312 --> 00:52:36,977
Você verá um portãozinho
acima da colina.
803
00:52:36,978 --> 00:52:41,645
Joan deve aceitar a hospitalidade
dos moradores até que o tempo melhore.
804
00:52:42,562 --> 00:52:47,312
E eles acabam se revelando
um grupo excêntrico e independente,
805
00:52:47,520 --> 00:52:51,477
com uma perspectiva de vida
muito diferente da dela.
806
00:52:51,478 --> 00:52:52,852
Já estava indo buscá-la.
807
00:52:52,853 --> 00:52:55,102
Entre, acendemos o fogo.
Vejo que conheceu o Coronel.
808
00:52:55,103 --> 00:52:57,769
Tive esse prazer.
Meu nome é Barnstable.
809
00:52:57,770 --> 00:52:59,394
Coronel Barnstable,
treinador de falcões...
810
00:52:59,395 --> 00:53:01,769
Falcoeiro, meu caro Torquil!
811
00:53:01,770 --> 00:53:03,936
O melhor falcoeiro
das Ilhas Ocidentais.
812
00:53:03,937 --> 00:53:05,520
Do mundo, rapaz.
813
00:53:06,478 --> 00:53:08,562
Embora seja
uma comédia romântica,
814
00:53:08,687 --> 00:53:10,562
também é sobre princípios.
815
00:53:10,937 --> 00:53:14,728
E esses personagens enérgicos
representam todas as qualidades
816
00:53:14,853 --> 00:53:17,020
que Michael e Emeric
gostavam e acreditavam.
817
00:53:18,395 --> 00:53:21,020
- Catriona!
- Aqui está a querida garota.
818
00:53:21,353 --> 00:53:24,102
Coragem, bondade, generosidade,
819
00:53:24,103 --> 00:53:26,144
cordialidade
e bom companheirismo.
820
00:53:26,145 --> 00:53:27,478
Torquil!
821
00:53:30,853 --> 00:53:32,603
Sra. Potts!
822
00:53:33,187 --> 00:53:36,687
O personagem que mais incorpora
todas essas qualidades
823
00:53:36,978 --> 00:53:37,978
é Torquil.
824
00:53:38,312 --> 00:53:40,103
Ele é um oficial da Marinha
de licença.
825
00:53:40,520 --> 00:53:41,978
Tem um fósforo ou isqueiro?
826
00:53:44,687 --> 00:53:45,687
Obrigado.
827
00:53:46,103 --> 00:53:50,144
Ele representa claramente uma ameaça
aos planos de casamento de Joan.
828
00:53:50,145 --> 00:53:52,228
E o filme passa a questionar:
829
00:53:52,687 --> 00:53:54,228
Ela conseguirá resistir a ele?
830
00:53:55,645 --> 00:53:56,687
Obrigada.
831
00:53:57,270 --> 00:54:00,937
O que está no caminho de Torquil é,
naturalmente, o Sr. Robert Bellinger.
832
00:54:01,353 --> 00:54:03,352
Oi, querida. Robert falando.
833
00:54:03,353 --> 00:54:05,395
Espero que Cartier
tenha entregado o anel.
834
00:54:05,687 --> 00:54:08,769
Claro, Robert.
Foi tudo magnífico.
835
00:54:08,770 --> 00:54:11,645
Escute, Joan. Anote um número
de telefone. Está preparada?
836
00:54:11,978 --> 00:54:13,437
2-36. Entendeu?
837
00:54:14,020 --> 00:54:17,270
É o número dos Robinson.
Alugaram o castelo em Sorn.
838
00:54:17,562 --> 00:54:20,978
São os únicos que vale a pena
conhecer por aqui. Câmbio.
839
00:54:21,645 --> 00:54:23,270
E quando conhecemos
os amigos dele,
840
00:54:23,603 --> 00:54:26,020
os Robinsons,
eles são superiores,
841
00:54:26,187 --> 00:54:28,687
insensíveis e egocêntricos.
842
00:54:28,853 --> 00:54:29,978
Deixe-me dar uma olhada.
843
00:54:31,603 --> 00:54:33,562
Sim, aprovada.
844
00:54:33,853 --> 00:54:36,477
Vai se casar com
o Sr. Robert Bellinger?
845
00:54:36,478 --> 00:54:37,811
Sim, você se importa?
846
00:54:37,812 --> 00:54:38,853
Não.
847
00:54:40,270 --> 00:54:41,727
Ele é rico, não é?
848
00:54:41,728 --> 00:54:43,977
Não contei o dinheiro.
849
00:54:43,978 --> 00:54:45,062
Você é rica?
850
00:54:46,228 --> 00:54:47,312
Não.
851
00:54:49,853 --> 00:54:53,270
Depois de Um Conto de Canterbury,
Emeric chamou esse filme
852
00:54:53,478 --> 00:54:57,728
de o segundo episódio da cruzada
da Archers contra o materialismo.
853
00:54:58,103 --> 00:55:00,269
As pessoas aqui
são muito pobres.
854
00:55:00,270 --> 00:55:02,977
- Pobres não, só não têm dinheiro.
- É a mesma coisa.
855
00:55:02,978 --> 00:55:04,645
Não, é algo muito diferente.
856
00:55:10,312 --> 00:55:11,353
Melhor?
857
00:55:17,978 --> 00:55:20,270
Quanto mais tempo Joan
passa com Torquil,
858
00:55:20,645 --> 00:55:23,895
mais ela se apaixona
por esse homem e o mundo dele.
859
00:55:24,228 --> 00:55:25,270
Cuidado.
860
00:55:32,437 --> 00:55:35,478
Uma bela canção.
"Nut Brown Maiden". Conhece?
861
00:55:36,603 --> 00:55:37,603
Afinem, rapazes!
862
00:55:37,770 --> 00:55:39,270
Minha parte favorita
é quando Torquil
863
00:55:40,020 --> 00:55:41,769
recita a letra de uma música.
864
00:55:41,770 --> 00:55:44,103
"Ho ro minha donzela castanha,
865
00:55:44,603 --> 00:55:46,270
Hee ree minha donzela castanha,
866
00:55:46,978 --> 00:55:49,770
Ho ro ro ro donzela,
867
00:55:50,103 --> 00:55:51,895
Você é a donzela
ideal para mim."
868
00:56:03,103 --> 00:56:05,687
Trata-se de um filme que mostramos
a alguém que gostamos
869
00:56:05,895 --> 00:56:10,020
para tentar dizer algo
que não conseguimos expressar em palavras.
870
00:56:10,437 --> 00:56:12,395
Para compartilhar a experiência.
871
00:56:12,728 --> 00:56:15,728
Sei que não sou o único
que já fez isso.
872
00:56:17,062 --> 00:56:18,687
É um filme que parece
873
00:56:19,228 --> 00:56:22,312
enfeitiçar muitos
relacionamentos românticos.
874
00:56:22,478 --> 00:56:25,227
Não basta o que já disseram
que hoje não se pode navegar?
875
00:56:25,228 --> 00:56:27,394
Acha que sabe mais
que o povo que vive aqui?
876
00:56:27,395 --> 00:56:29,977
Ruairidh disse que ia acalmar,
e Kenny também.
877
00:56:29,978 --> 00:56:32,602
O que quer que Kenny diga?
Você o comprou, não foi?
878
00:56:32,603 --> 00:56:33,977
Não precisa gritar!
879
00:56:33,978 --> 00:56:36,353
Vá em frente, então!
880
00:56:37,062 --> 00:56:38,395
Afogue-se!
881
00:56:39,645 --> 00:56:41,520
Ela está fugindo de você.
882
00:56:44,603 --> 00:56:46,103
Repita.
883
00:56:53,520 --> 00:56:57,727
No final, vemos Joan e Torquil
juntos num pequeno barco.
884
00:56:57,728 --> 00:56:59,937
Fique sob a capota e se segure!
885
00:57:06,770 --> 00:57:08,228
Meu vestido!
886
00:57:11,937 --> 00:57:13,812
Não perca tempo! Baldeie!
887
00:57:15,103 --> 00:57:17,728
O motor quebrou,
o tempo está horrível
888
00:57:18,228 --> 00:57:22,103
e eles vão em direção a um terrível
redemoinho, Corryvreckan.
889
00:57:23,603 --> 00:57:26,019
Esse é um filme sobre o amor
como uma força da natureza
890
00:57:26,020 --> 00:57:28,603
que pode desviar completamente
o rumo de sua vida.
891
00:57:29,812 --> 00:57:33,353
E o destino de Joan parece estar
não só nas mãos de Torquil,
892
00:57:34,270 --> 00:57:36,228
mas nas mãos
dos deuses da natureza.
893
00:57:49,895 --> 00:57:52,895
O filme tem algo bastante
incomum para a Archers:
894
00:57:53,645 --> 00:57:55,395
Um final feliz convencional.
895
00:57:56,478 --> 00:57:59,562
Mas esse romance é uma criação
verdadeiramente encantada.
896
00:58:00,645 --> 00:58:04,270
Na minha opinião, é uma das mais
belas histórias de amor já criadas.
897
00:58:05,645 --> 00:58:06,687
Ei!
898
00:58:06,812 --> 00:58:07,978
Ei!
899
00:58:09,937 --> 00:58:12,978
Também é um poema místico
sobre o mundo natural.
900
00:58:13,353 --> 00:58:15,895
E um sermão
sobre princípios corretos.
901
00:58:19,812 --> 00:58:22,144
Nesse momento,
o país começava a pensar
902
00:58:22,145 --> 00:58:24,394
em como a Grã-Bretanha
deveria ser
903
00:58:24,395 --> 00:58:26,187
após o fim das hostilidades.
904
00:58:27,478 --> 00:58:31,770
Michael e Emeric usaram esse filme
para oferecer a proposta idealista
905
00:58:32,020 --> 00:58:33,478
de que poderia
se tornar uma nação
906
00:58:33,603 --> 00:58:35,937
que valoriza as pessoas
de acordo com o caráter
907
00:58:36,603 --> 00:58:37,728
em vez do dinheiro.
908
00:58:38,562 --> 00:58:39,894
MINISTÉRIO DA INFORMAÇÃO
909
00:58:39,895 --> 00:58:41,352
DIVISÃO DE FILMES TEATRO
910
00:58:41,353 --> 00:58:44,102
Os temas de todos os filmes
da Archers durante a guerra
911
00:58:44,103 --> 00:58:46,895
precisavam ser acordados
com o Ministério da Informação.
912
00:58:47,812 --> 00:58:50,770
O Ministério da Informação
tinha uma divisão de filmes.
913
00:58:50,978 --> 00:58:52,436
Jack Beddington era o chefe.
914
00:58:52,437 --> 00:58:56,852
Nenhum filme poderia ser feito
durante a guerra sem sua aprovação.
915
00:58:56,853 --> 00:58:59,770
Jack Beddington nos pediu
para ir visitá-lo
916
00:59:00,103 --> 00:59:01,353
e disse:
917
00:59:01,728 --> 00:59:03,227
"Enquanto estávamos
perdendo a guerra,
918
00:59:03,228 --> 00:59:06,728
nossa relação com os americanos
era muito boa,
919
00:59:06,937 --> 00:59:09,187
mas agora que estamos ganhando,
não é muito boa."
920
00:59:11,228 --> 00:59:16,269
E disse: "Vocês considerariam
escrever um filme original
921
00:59:16,270 --> 00:59:20,562
sobre a relação anglo-americana,
para melhorá-la?"
922
00:59:22,020 --> 00:59:24,645
A resposta da Archers
não é um filme de combate,
923
00:59:24,978 --> 00:59:26,978
mas uma fantasia poética.
924
00:59:27,437 --> 00:59:29,727
Você parece ser simpática.
Não posso dar minha posição.
925
00:59:29,728 --> 00:59:31,519
Não há mais instrumentos
nem tripulação.
926
00:59:31,520 --> 00:59:34,061
Só resta o meu operador
de rádio, Bob, que está morto.
927
00:59:34,062 --> 00:59:35,561
O resto fugiu por ordem minha.
928
00:59:35,562 --> 00:59:37,311
Hora 0335, entendido?
929
00:59:37,312 --> 00:59:40,978
Na primeira cena, conhecemos Peter,
interpretado por David Niven.
930
00:59:41,312 --> 00:59:44,062
Fomos atingidos,
e prefiro saltar que me assar.
931
00:59:44,395 --> 00:59:46,227
Depois de 300 metros,
qual é a diferença?
932
00:59:46,228 --> 00:59:48,103
Não saberei de mais nada.
933
00:59:48,437 --> 00:59:50,020
Espero não ter assustado você.
934
00:59:51,687 --> 00:59:54,145
- Não, não estou assustada.
- Boa menina.
935
00:59:54,353 --> 00:59:59,228
Da cabine de seu avião, ele fala
com June, interpretada por Kim Hunter.
936
00:59:59,478 --> 01:00:01,770
Está apaixonada por alguém?
Não, não responda.
937
01:00:02,270 --> 01:00:03,936
Poderia amar um homem
como você, Peter.
938
01:00:03,937 --> 01:00:06,353
Eu te amo, June, você é a vida
e eu estou te deixando.
939
01:00:06,603 --> 01:00:08,519
Peter está
se aproximando da morte
940
01:00:08,520 --> 01:00:10,769
e se apaixonando ao mesmo tempo.
941
01:00:10,770 --> 01:00:12,852
Vou me despedir agora, June.
Adeus.
942
01:00:12,853 --> 01:00:13,936
Adeus, June.
943
01:00:13,937 --> 01:00:16,728
Olá, G de George. Olá, G-George.
944
01:00:16,978 --> 01:00:18,353
Olá, G-George?
945
01:00:18,853 --> 01:00:19,853
Olá...
946
01:00:24,812 --> 01:00:26,811
Até logo, Bob.
Vejo você em um minuto.
947
01:00:26,812 --> 01:00:29,853
Você sabe o que usamos agora.
Asas de verdade!
948
01:00:30,728 --> 01:00:32,603
Essa é uma expressão enfática
949
01:00:32,812 --> 01:00:37,853
do motivo pelo qual Powell
e Pressburger não eram documentaristas.
950
01:00:40,437 --> 01:00:43,603
Eles queriam atingir
o tipo de intensidade
951
01:00:43,937 --> 01:00:46,520
que só é possível
por meio de artifícios.
952
01:00:50,020 --> 01:00:54,187
Peter chega a uma praia deserta
sem ter ideia de onde está.
953
01:00:56,937 --> 01:01:00,353
Milagrosamente, ele encontra June
andando de bicicleta na praia.
954
01:01:00,978 --> 01:01:02,020
Olá.
955
01:01:02,353 --> 01:01:03,895
Olá. Qual é o problema?
956
01:01:04,312 --> 01:01:08,228
E o casal tem certeza imediata
de seu amor um pelo outro.
957
01:01:08,395 --> 01:01:09,437
Você é June.
958
01:01:17,187 --> 01:01:18,270
Você é Peter.
959
01:01:22,228 --> 01:01:26,061
O problema é que, de acordo
com os cálculos divinos,
960
01:01:26,062 --> 01:01:27,353
Peter deveria estar morto.
961
01:01:28,103 --> 01:01:31,187
91.716 enviados
962
01:01:31,478 --> 01:01:35,062
91.715 registrados.
963
01:01:35,353 --> 01:01:37,352
- Maestro 71?
- Madame,
964
01:01:37,353 --> 01:01:39,019
poderia ter acontecido
com qualquer um.
965
01:01:39,020 --> 01:01:40,144
Como aconteceu?
966
01:01:40,145 --> 01:01:43,311
Tudo foi calculado,
exceto a maldita neblina.
967
01:01:43,312 --> 01:01:47,228
O piloto saltou, se perdeu
na neblina, e não o vi.
968
01:01:48,020 --> 01:01:52,269
O maestro celestial recebe
a ordem de voltar para a Terra,
969
01:01:52,270 --> 01:01:55,645
encontrar Peter
e corrigir seu erro.
970
01:01:56,020 --> 01:01:59,144
A propósito, Monsieur, quando vir
Peter, pode lhe dar um recado?
971
01:01:59,145 --> 01:02:02,437
- Avec plaisir.
- Diga apenas: "Ei."
972
01:02:03,020 --> 01:02:04,062
Bon.
973
01:02:17,895 --> 01:02:22,562
Como desejamos o Technicolor
lá em cima!
974
01:02:26,103 --> 01:02:29,145
Que noite para o amor!
975
01:02:33,645 --> 01:02:37,812
A ideia dos dois mundos foi o conceito
mais ousado de Emeric até a data.
976
01:02:38,020 --> 01:02:40,562
E também tomou uma decisão
ousada quanto às cores
977
01:02:40,978 --> 01:02:45,687
quando decidiu que o outro mundo
deveria ser um lugar chato,
978
01:02:46,228 --> 01:02:47,812
burocrático e monocromático.
979
01:02:48,145 --> 01:02:50,520
Enquanto este
mundo é o colorido.
980
01:02:51,812 --> 01:02:55,145
O lar do fogo e da paixão,
da beleza e da poesia.
981
01:02:55,770 --> 01:02:59,437
O problema de Peter é não saber
mais a que mundo pertence.
982
01:02:59,562 --> 01:03:03,145
Ele poderá viver seu amor
por June aqui na Terra
983
01:03:03,520 --> 01:03:05,770
ou terá que ir
para o outro mundo?
984
01:03:06,353 --> 01:03:07,353
Resumindo,
985
01:03:08,145 --> 01:03:09,603
o lugar dele é entre os vivos
986
01:03:10,645 --> 01:03:11,728
ou os mortos?
987
01:03:13,228 --> 01:03:15,978
Ele está tendo uma série
de alucinações organizadas
988
01:03:16,270 --> 01:03:18,977
comparável à experiência
da vida real.
989
01:03:18,978 --> 01:03:22,270
Uma combinação de visão,
audição e ideia.
990
01:03:22,562 --> 01:03:25,519
O filme marcou um grande momento
para Powell e Pressburger,
991
01:03:25,520 --> 01:03:29,353
porque foi onde se livraram
das algemas do realismo
992
01:03:30,645 --> 01:03:33,103
e abraçaram alegremente
o surrealismo.
993
01:03:57,270 --> 01:03:58,562
Doutor, ele acordou! June!
994
01:04:00,353 --> 01:04:03,061
Michael sempre gostou da ideia
de um diretor de cinema
995
01:04:03,062 --> 01:04:05,478
ser um mágico
com uma caixa de truques.
996
01:04:06,395 --> 01:04:07,395
Doutor?
997
01:04:10,687 --> 01:04:13,562
Fazendo uso de efeitos
e ilusões de estilo antigo,
998
01:04:13,895 --> 01:04:17,062
é como se ele estivesse se lembrando
de sua juventude no cinema mudo,
999
01:04:17,228 --> 01:04:20,478
trabalhando com Rex Ingram
na Victorine Studios.
1000
01:04:26,062 --> 01:04:29,770
A influência de Rex Ingram
também deu escala ao filme,
1001
01:04:30,687 --> 01:04:33,187
tornando-o
ambicioso e aventureiro.
1002
01:04:33,603 --> 01:04:34,687
Volte!
1003
01:04:35,812 --> 01:04:38,520
Peter! Peter! Volte!
1004
01:04:39,645 --> 01:04:43,812
O filme precisava de uma bela cenografia
e cinematografia para ser bem-sucedido.
1005
01:04:44,728 --> 01:04:48,019
Mas, a essa altura, a Archers
tinha virado uma grande família
1006
01:04:48,020 --> 01:04:50,312
de técnicos
altamente qualificados.
1007
01:04:51,353 --> 01:04:55,520
Um membro importante da equipe era
o diretor de arte Alfred Junge,
1008
01:04:55,937 --> 01:04:57,394
um assistente de design
1009
01:04:57,395 --> 01:05:01,520
com habilidades práticas
de um engenheiro ou arquiteto.
1010
01:05:17,687 --> 01:05:22,312
Nós tínhamos o maior diretor
de arte de cinema que já viveu.
1011
01:05:22,728 --> 01:05:27,812
Ele remonta aos primórdios
de Fritz Lang e Metrópolis.
1012
01:05:27,937 --> 01:05:31,811
Quando pedimos para ele fazer
algo como a escadaria móvel,
1013
01:05:31,812 --> 01:05:34,269
tudo tinha que ser
posto em perspectiva
1014
01:05:34,270 --> 01:05:36,437
e filmado praticamente
no mesmo dia.
1015
01:05:36,728 --> 01:05:39,352
Porque no fim da guerra,
não tínhamos muito aço
1016
01:05:39,353 --> 01:05:41,311
nem energia elétrica
1017
01:05:41,312 --> 01:05:43,687
para operar a escadaria
o tempo todo.
1018
01:05:43,853 --> 01:05:47,811
Todas as cenas em que se subia
ou descia da escadaria
1019
01:05:47,812 --> 01:05:50,478
foram postas em perspectiva
na mesa de desenho.
1020
01:05:51,145 --> 01:05:54,561
Essas pessoas têm algo
de muito importante:
1021
01:05:54,562 --> 01:05:57,895
Além de técnicos maravilhosos,
1022
01:05:58,145 --> 01:05:59,478
são pessoas
1023
01:06:00,687 --> 01:06:02,770
que adoravam resolver problemas.
1024
01:06:04,812 --> 01:06:05,937
E nós adorávamos criá-los!
1025
01:06:06,062 --> 01:06:07,520
Muitas...
1026
01:06:07,812 --> 01:06:12,020
Muitas pessoas ficam satisfeitas
por não haver problemas,
1027
01:06:12,353 --> 01:06:15,727
mas outras adoram problemas.
1028
01:06:15,728 --> 01:06:18,937
E tínhamos uma grande
equipe ao nosso redor
1029
01:06:19,520 --> 01:06:22,520
que dizia: "Qual é o problema?"
1030
01:06:23,437 --> 01:06:25,812
Sr. Powell, como trabalha
com os atores no set?
1031
01:06:25,978 --> 01:06:29,186
Começo o dia dizendo: "Estive
pensando nessa sequência,
1032
01:06:29,187 --> 01:06:30,727
sugiro que façamos isso,
1033
01:06:30,728 --> 01:06:32,019
o que acha?"
1034
01:06:32,020 --> 01:06:34,312
Geralmente, eles dizem
que querem fazer algo diferente.
1035
01:06:35,145 --> 01:06:36,437
Então, discutimos.
1036
01:06:37,478 --> 01:06:38,728
Por pouco tempo.
1037
01:06:39,437 --> 01:06:42,437
É uma maravilha
trabalhar com David Niven.
1038
01:06:43,062 --> 01:06:47,478
Ele é muito meticuloso. David
sempre sai exatamente às 17h50.
1039
01:06:48,312 --> 01:06:49,895
Mesmo se estivermos
no meio de uma cena,
1040
01:06:50,062 --> 01:06:52,770
ele vem até mim e diz: "Desculpe,
meu velho, preciso ir!"
1041
01:06:52,895 --> 01:06:54,770
- E ele vai!
- Sério?
1042
01:07:04,145 --> 01:07:08,227
Foi Michael quem decidiu
que tudo o que Peter vivencia
1043
01:07:08,228 --> 01:07:11,395
deve ser baseado
em evidências médicas sólidas.
1044
01:07:13,478 --> 01:07:19,062
E os fogos de artifício visuais do filme
são sustentados por um objetivo sério.
1045
01:07:20,062 --> 01:07:24,562
É por meio deles que Michael pode
mostrar uma psique atormentada
1046
01:07:24,687 --> 01:07:25,853
e contar uma história
1047
01:07:26,020 --> 01:07:28,853
sobre os danos mentais
causados pela guerra.
1048
01:07:43,020 --> 01:07:45,519
Ele é assombrado
por visões dos mortos
1049
01:07:45,520 --> 01:07:49,228
que fluem para o outro mundo
em um fluxo interminável
1050
01:07:53,103 --> 01:07:56,020
e não sabe ao certo como
ele próprio foi poupado.
1051
01:07:58,187 --> 01:08:01,103
Hoje em dia, podemos chamar
de "síndrome do sobrevivente".
1052
01:08:04,228 --> 01:08:05,852
Nessa época, logo após a guerra,
1053
01:08:05,853 --> 01:08:09,812
a principal tendência no cinema
era o surgimento do Film noir.
1054
01:08:10,853 --> 01:08:12,687
Em geral,
filmes amargos e cínicos,
1055
01:08:13,062 --> 01:08:16,020
nos quais os personagens
estão condenados desde o início.
1056
01:08:16,853 --> 01:08:18,437
Peter. Peter!
1057
01:08:19,478 --> 01:08:22,437
Powell e Pressburger foram
na contramão dessa tendência.
1058
01:08:27,228 --> 01:08:31,187
Nos seus filmes de guerra,
eles buscam oferecer ajuda,
1059
01:08:32,187 --> 01:08:35,645
consolo e a possibilidade
de renovação.
1060
01:08:38,187 --> 01:08:42,645
Em Neste Mundo e no Outro,
eles oferecem uma visão do amor.
1061
01:08:48,437 --> 01:08:49,562
Permita-me.
1062
01:08:50,395 --> 01:08:55,812
O suado triunfo do amor
que sobrevive e conquista tudo.
1063
01:08:58,687 --> 01:09:01,353
Aí está.
A única prova real que temos.
1064
01:09:02,603 --> 01:09:05,687
Depressa. Não podemos
fazer o tribunal esperar.
1065
01:09:06,728 --> 01:09:09,270
Um dos conceitos
mais belos do filme
1066
01:09:09,562 --> 01:09:12,520
é que, apesar da escala
épica das imagens,
1067
01:09:12,687 --> 01:09:15,437
o prova de amor
é a menor das coisas.
1068
01:09:15,895 --> 01:09:19,062
Uma única lágrima
colhida em uma rosa.
1069
01:09:27,270 --> 01:09:28,395
Adeus, querido.
1070
01:09:30,645 --> 01:09:32,770
E June dá uma segunda prova
1071
01:09:33,145 --> 01:09:36,478
quando assume de bom grado o lugar
de Peter na escada para o céu,
1072
01:09:37,478 --> 01:09:41,187
mostrando que está preparada
para abrir mão de sua vida pela dele.
1073
01:09:46,020 --> 01:09:48,144
Neste momento de abnegação,
1074
01:09:48,145 --> 01:09:50,395
a moral do filme fica evidente.
1075
01:09:53,603 --> 01:09:57,311
Sim, Sr. Farlan, nada é mais
forte do que a lei no universo,
1076
01:09:57,312 --> 01:10:00,228
mas na Terra,
nada é mais forte do que o amor.
1077
01:10:07,270 --> 01:10:10,145
Nós nos unimos diante do poder
1078
01:10:11,062 --> 01:10:12,270
e diante da morte.
1079
01:10:13,520 --> 01:10:17,020
A lágrima na rosa pesa mais
1080
01:10:17,645 --> 01:10:19,062
do que os batalhões do céu.
1081
01:10:26,937 --> 01:10:30,477
Do lado de fora do Empire,
milhares de londrinos se reúnem
1082
01:10:30,478 --> 01:10:32,727
para ver a família real
e as muitas estrelas de cinema
1083
01:10:32,728 --> 01:10:36,187
e personalidades presentes no
Royal Command Film Performance.
1084
01:10:37,062 --> 01:10:40,394
Neste Mundo e no Outro
representa Powell e Pressburger
1085
01:10:40,395 --> 01:10:41,978
no seu auge.
1086
01:10:42,145 --> 01:10:45,978
E foi escolhido para o primeiro
Royal Film Performance.
1087
01:10:46,270 --> 01:10:49,727
A multidão era tão grande que atrasou
a chegada da família real.
1088
01:10:49,728 --> 01:10:52,061
Quando finalmente chegaram,
mal havia espaço
1089
01:10:52,062 --> 01:10:54,520
para passarem pela multidão
e entrarem no cinema.
1090
01:11:06,270 --> 01:11:09,437
A Archers estava nas alturas,
mas o ano era 1946,
1091
01:11:09,728 --> 01:11:12,687
e, de repente, não havia mais
esforço de guerra para servir.
1092
01:11:15,353 --> 01:11:18,102
Emeric não tinha mais o ímpeto
que o havia levado
1093
01:11:18,103 --> 01:11:20,312
a escrever uma história
original após a outra.
1094
01:11:21,145 --> 01:11:23,478
E isso deixou a Archers
com um grande dilema.
1095
01:11:24,270 --> 01:11:26,770
Que tipo de filmes
deveriam fazer?
1096
01:11:27,312 --> 01:11:31,395
De repente pensamos:
"Já fizemos vários filmes.
1097
01:11:33,520 --> 01:11:35,895
Não está na hora
1098
01:11:37,103 --> 01:11:42,312
de fazer um filme que não tenha
nada a ver com a guerra?"
1099
01:11:53,353 --> 01:11:58,312
Narciso Negro marcou uma nova direção
no trabalho de Powell e Pressburger.
1100
01:11:58,687 --> 01:12:01,520
Foi sua primeira história
não original,
1101
01:12:01,978 --> 01:12:04,270
uma fuga do pós-guerra
1102
01:12:04,978 --> 01:12:07,812
a um mundo diferente e distante.
1103
01:12:16,728 --> 01:12:20,395
O romance de Rumer Godden retrata
as provações e tribulações
1104
01:12:20,728 --> 01:12:22,477
de um pequeno grupo de freiras
1105
01:12:22,478 --> 01:12:25,353
que tenta estabelecer
um convento no Himalaia.
1106
01:12:30,437 --> 01:12:33,645
A atmosfera
parece agitar os sentidos
1107
01:12:33,978 --> 01:12:36,145
e as freiras se veem perturbadas
1108
01:12:36,437 --> 01:12:39,937
por tentações perigosas
e conflitos latentes.
1109
01:12:42,687 --> 01:12:47,312
Dei por mim no Himalaia
fazendo um filme sobre freiras.
1110
01:12:47,645 --> 01:12:51,853
E nossas montanhas
foram pintadas em vidro.
1111
01:12:56,145 --> 01:12:58,352
Como o filme se passa na Índia,
1112
01:12:58,353 --> 01:13:02,019
foi uma surpresa ousada
quando Michael decidiu
1113
01:13:02,020 --> 01:13:03,770
filmar tudo na Inglaterra,
1114
01:13:04,645 --> 01:13:08,728
usando cenários engenhosos,
truques e cortes de comparação
1115
01:13:09,145 --> 01:13:11,395
para recriar
o cenário do Himalaia.
1116
01:13:20,312 --> 01:13:22,853
Em parte,
foi uma escolha prática,
1117
01:13:22,978 --> 01:13:27,812
porque tudo relacionado com cinema
era menos móvel naquela época.
1118
01:13:28,812 --> 01:13:31,770
Tudo precisava ser completamente
visualizado com antecedência
1119
01:13:32,020 --> 01:13:35,270
e muito pouco podia ser
espontâneo ou improvisado.
1120
01:13:40,103 --> 01:13:42,770
Narciso Negro fez
disso uma virtude,
1121
01:13:43,103 --> 01:13:46,187
transformando cada cena
em uma produção própria.
1122
01:13:47,020 --> 01:13:50,478
Uma composição pictórica
na qual cada aspecto da imagem
1123
01:13:50,603 --> 01:13:52,603
é meticulosamente controlado.
1124
01:13:55,520 --> 01:13:59,228
Esse é realmente um cinema de imagens
maravilhosamente elaboradas.
1125
01:14:00,645 --> 01:14:04,227
E dá ao filme a vivacidade
e a intensidade
1126
01:14:04,228 --> 01:14:05,895
de uma alucinação.
1127
01:14:10,853 --> 01:14:12,645
O cameraman foi Jack Cardiff.
1128
01:14:13,353 --> 01:14:15,811
E aqui ele se inspirou
conscientemente no exemplo
1129
01:14:15,812 --> 01:14:18,103
de artistas como
Rembrandt e Vermeer.
1130
01:14:19,145 --> 01:14:22,978
Também há algo especial em seu
senso inglês de Technicolor.
1131
01:14:23,270 --> 01:14:25,895
As freiras estavam deliberadamente
vestidas com roupas brancas
1132
01:14:26,187 --> 01:14:31,978
ou amareladas e cercadas por tons
frios de pedra, verde e azul.
1133
01:14:32,312 --> 01:14:34,812
Para que quando víssemos
uma cor quente como o vermelho,
1134
01:14:35,562 --> 01:14:36,937
ela se destacaria completamente.
1135
01:14:37,895 --> 01:14:42,353
Ainda me lembro da primeira vez que vi
o filme em uma cópia colorida de nitrato.
1136
01:14:45,270 --> 01:14:48,353
Quando os rododendros
explodiram na tela,
1137
01:14:48,645 --> 01:14:49,978
foi quase um choque físico.
1138
01:14:53,312 --> 01:14:55,312
Não me lembro de outro filme
1139
01:14:55,687 --> 01:14:57,769
em que a cor contribua tanto
1140
01:14:57,770 --> 01:14:59,978
para sua história e emoção.
1141
01:15:01,687 --> 01:15:04,645
No centro de todo
esse design elaborado
1142
01:15:04,812 --> 01:15:06,228
estão os rostos humanos.
1143
01:15:06,728 --> 01:15:11,145
Em especial, o rosto de Deborah
Kerr que interpreta a Irmã Clodagh.
1144
01:15:12,270 --> 01:15:16,645
E em contraste e oposição
à Irmã Clodagh
1145
01:15:17,020 --> 01:15:20,103
está a Irmã Ruth,
interpretada por Kathleen Byron.
1146
01:15:22,062 --> 01:15:24,977
David Farrar é a presença
inquietante que...
1147
01:15:24,978 --> 01:15:25,937
Obrigada.
1148
01:15:25,938 --> 01:15:29,437
Desperta uma rivalidade febril
entre as duas mulheres.
1149
01:15:30,437 --> 01:15:32,770
Notei que você também
gosta muito de vê-lo!
1150
01:15:37,437 --> 01:15:40,520
Se pensa isso, é melhor dizer,
acho que está fora de si.
1151
01:15:42,395 --> 01:15:44,227
Em uma atitude ousada
para aquela época,
1152
01:15:44,228 --> 01:15:47,227
Ferrar é apresentado
do ponto de vista das mulheres
1153
01:15:47,228 --> 01:15:48,895
como um objeto sexual masculino.
1154
01:15:49,978 --> 01:15:54,270
O resultado é um conflito clássico
entre a carne e o espírito.
1155
01:16:01,020 --> 01:16:02,436
Não pode me dar ordens.
1156
01:16:02,437 --> 01:16:04,562
Você não tem mais nada
a ver comigo.
1157
01:16:06,270 --> 01:16:09,770
Quando a Irmã Ruth veste um vestido
vermelho e um batom vermelho,
1158
01:16:10,020 --> 01:16:11,645
é um ato descarado
1159
01:16:12,520 --> 01:16:14,645
e um choque visual.
1160
01:16:16,270 --> 01:16:19,187
O sexo irrompe na história
por meio do uso de cores.
1161
01:16:24,645 --> 01:16:28,312
Essas imagens foram consideradas
chocantemente eróticas nos anos 40.
1162
01:16:29,853 --> 01:16:33,144
Meus amigos e eu vimos o filme
pela primeira vez na TV.
1163
01:16:33,145 --> 01:16:34,687
Vimos em preto e branco,
1164
01:16:34,978 --> 01:16:37,562
em uma versão censurada
pela Igreja Católica,
1165
01:16:37,853 --> 01:16:39,353
mas ainda
assim ficamos perplexos
1166
01:16:39,687 --> 01:16:42,686
e impressionados com a energia
psicossexual do filme,
1167
01:16:42,687 --> 01:16:46,937
que era inerente às imagens
que pudemos ver.
1168
01:17:00,937 --> 01:17:03,645
- Ayah, acorde!
- O que foi? O que foi?
1169
01:17:04,353 --> 01:17:05,519
É a irmã Ruth!
1170
01:17:05,520 --> 01:17:07,187
Pare-a! Ela enlouqueceu!
1171
01:17:07,437 --> 01:17:08,770
Fale com a irmã Clodagh.
1172
01:17:09,062 --> 01:17:11,103
Ela trouxe você até aqui
e pode levar de volta.
1173
01:17:11,520 --> 01:17:12,811
Irmã Clodagh, Irmã Clodagh!
1174
01:17:12,812 --> 01:17:15,477
- Sabe o que ela diz de você?
- O que quer que seja, é verdade.
1175
01:17:15,478 --> 01:17:18,437
- Diz isso porque a ama!
- Eu não amo ninguém!
1176
01:17:19,103 --> 01:17:21,436
Clodagh...
1177
01:17:21,437 --> 01:17:23,686
No auge da loucura de Ruth,
1178
01:17:23,687 --> 01:17:27,853
ela desmaia, e a tela
é tomada pela cor vermelha.
1179
01:17:28,978 --> 01:17:33,062
É uma excelente forma de colocar
em imagens a intensidade de sua paixão.
1180
01:17:33,228 --> 01:17:34,895
Vermelho, desejo ardente.
1181
01:17:40,895 --> 01:17:43,894
Mais do que qualquer filme
anterior de Powell e Pressburger,
1182
01:17:43,895 --> 01:17:47,770
esse foi um exercício
expressionista de grande estilo.
1183
01:17:52,312 --> 01:17:55,270
E a sequência
que mais interessou a Michael
1184
01:17:55,562 --> 01:17:58,770
foi um experimento de dez
minutos a que ele chamou de
1185
01:17:59,103 --> 01:18:00,645
"filme composto".
1186
01:18:03,520 --> 01:18:07,145
É uma sequência cuidadosamente
ensaiada de pura ação,
1187
01:18:07,645 --> 01:18:10,395
sem nenhum diálogo
durante dez minutos.
1188
01:18:34,520 --> 01:18:36,977
A ideia era que a música
assumisse a liderança,
1189
01:18:36,978 --> 01:18:38,894
ditando os movimentos
dos personagens,
1190
01:18:38,895 --> 01:18:42,770
expressando pensamentos e sentimentos
como as palavras nunca poderiam.
1191
01:18:54,312 --> 01:18:56,020
A música foi escrita primeiro
1192
01:18:56,478 --> 01:18:58,270
e a sequência foi filmada
1193
01:18:58,520 --> 01:18:59,770
passo a passo
1194
01:19:00,437 --> 01:19:01,562
para que cada tomada
1195
01:19:02,187 --> 01:19:04,062
se encaixasse
exatamente na música.
1196
01:19:06,520 --> 01:19:10,062
Tudo se encaixa em um único
conjunto orgânico.
1197
01:19:11,145 --> 01:19:13,228
Transformando
o melodrama em ópera.
1198
01:19:29,020 --> 01:19:31,437
Funcionou, funcionou!
1199
01:19:31,937 --> 01:19:33,687
Eu mal podia
acreditar no que via.
1200
01:19:34,270 --> 01:19:37,562
Depois daquilo, o cinema
nunca mais foi o mesmo para mim.
1201
01:19:37,895 --> 01:19:40,770
E quando Os Sapatinhos Vermelhos
foi lançado no ano seguinte,
1202
01:19:40,937 --> 01:19:44,145
elaboramos o balé inteiro
para ser um filme composto.
1203
01:19:46,978 --> 01:19:51,770
Os Sapatinhos Vermelhos é a história
de uma garota dividida entre a arte e o amor.
1204
01:19:53,187 --> 01:19:55,769
Vicky Page é uma jovem
bailarina ambiciosa
1205
01:19:55,770 --> 01:19:59,562
que é contratada pelo
grande empresário Lermontov.
1206
01:20:00,478 --> 01:20:04,227
Mas quando se apaixona
pelo compositor, Julian Craster,
1207
01:20:04,228 --> 01:20:05,937
sua vida se divide em duas.
1208
01:20:07,228 --> 01:20:09,187
Esse projeto tinha
uma longa trajetória.
1209
01:20:09,978 --> 01:20:14,353
Emeric escreveu seu primeiro roteiro
para um filme de balé nos anos 30.
1210
01:20:14,978 --> 01:20:18,270
Mas o que Michael procurava
agora no seu roteiro
1211
01:20:18,728 --> 01:20:20,937
eram oportunidades
de experimentar.
1212
01:20:24,020 --> 01:20:27,311
Sua primeira decisão radical
foi que ele só faria o filme
1213
01:20:27,312 --> 01:20:30,852
se Vicky Page fosse interpretada
por uma bailarina de verdade,
1214
01:20:30,853 --> 01:20:32,395
e não por uma atriz.
1215
01:20:33,020 --> 01:20:35,436
Foi uma tarefa difícil
encontrar uma ótima bailarina
1216
01:20:35,437 --> 01:20:38,478
que também sabia atuar
para protagonizar um grande filme.
1217
01:20:47,228 --> 01:20:51,020
Mas ele acabou encontrando tudo
o que queria em Moira Shearer.
1218
01:20:53,020 --> 01:20:55,520
O único problema é que ela
não queria fazer o filme,
1219
01:20:55,853 --> 01:20:58,270
e levou cerca de um ano
para convencê-la.
1220
01:20:58,895 --> 01:21:01,977
Ela fazia parte da cultura
do balé de sua época.
1221
01:21:01,978 --> 01:21:04,020
E sempre pensou que a dança
1222
01:21:04,562 --> 01:21:07,312
era uma arte muito mais
importante do que o cinema.
1223
01:21:12,478 --> 01:21:13,520
Boa sorte!
1224
01:21:13,812 --> 01:21:14,812
Boa sorte.
1225
01:21:15,145 --> 01:21:19,020
A ideia mais ousada do filme
foi colocar no centro dele
1226
01:21:19,937 --> 01:21:21,187
um balé original.
1227
01:21:21,812 --> 01:21:22,853
Certo, Ivan.
1228
01:21:24,062 --> 01:21:25,269
Hora de descer, Craster.
1229
01:21:25,270 --> 01:21:27,144
- Boa sorte, Sr. Craster.
- Obrigado, Sr. Lermontov.
1230
01:21:27,145 --> 01:21:28,436
- Nervoso?
- Não.
1231
01:21:28,437 --> 01:21:29,562
Vamos!
1232
01:21:30,728 --> 01:21:33,394
Parar a história de um filme
por mais de 15 minutos
1233
01:21:33,395 --> 01:21:35,603
para apresentar
um balé completo?
1234
01:21:35,978 --> 01:21:37,978
Era um risco enorme.
1235
01:21:40,312 --> 01:21:42,394
Era algo inédito
1236
01:21:42,395 --> 01:21:46,020
e ninguém sabia
como o público reagiria.
1237
01:21:51,187 --> 01:21:55,519
O Balé dos Sapatinhos Vermelhos é baseado
num conto de fadas de Hans Andersen
1238
01:21:55,520 --> 01:21:57,687
sobre uma garota
que é louca para dançar.
1239
01:21:59,603 --> 01:22:03,187
Os sapatinhos vermelhos mágicos
permitem que ela realize seus sonhos.
1240
01:22:03,895 --> 01:22:06,062
Mas quando ela
quer parar de dançar,
1241
01:22:06,353 --> 01:22:07,645
os sapatinhos não deixam.
1242
01:22:14,937 --> 01:22:19,395
O balé foi a parte do filme
que mais empolgou Michael.
1243
01:22:21,728 --> 01:22:24,062
Livre das restrições do diálogo,
1244
01:22:24,228 --> 01:22:26,645
ele podia caprichar
nos experimentos,
1245
01:22:26,978 --> 01:22:30,270
trabalhando livremente
com música, luz, imagens,
1246
01:22:30,478 --> 01:22:32,062
movimento, energia.
1247
01:22:34,728 --> 01:22:36,686
A parte mais radical
de sua concepção
1248
01:22:36,687 --> 01:22:38,978
foi representar o balé
1249
01:22:39,228 --> 01:22:41,103
não como um público
de teatro o veria,
1250
01:22:41,353 --> 01:22:44,812
mas como a bailarina
o vivenciaria dentro de sua mente.
1251
01:22:48,187 --> 01:22:51,812
Michael usou o corpo
e a fisicalidade da dançarina
1252
01:22:51,937 --> 01:22:54,103
para expressar
a vida interior dela.
1253
01:22:57,395 --> 01:23:02,145
Ele usou ação física
para representar dor psicológica.
1254
01:23:03,770 --> 01:23:05,520
E essa abordagem subjetiva
1255
01:23:06,437 --> 01:23:08,020
influenciou bastante
1256
01:23:08,145 --> 01:23:11,187
o que fiz com as cenas de boxe
em Touro Indomável.
1257
01:23:14,062 --> 01:23:16,352
Quando vi De Niro lutando,
1258
01:23:16,353 --> 01:23:19,312
vi que era uma dança,
uma coreografia.
1259
01:23:20,520 --> 01:23:24,311
Também percebi que deveria permanecer
no ringue o máximo possível.
1260
01:23:24,312 --> 01:23:26,812
E dentro da mente do lutador.
1261
01:23:27,312 --> 01:23:29,352
Ver e ouvir
do ponto de vista dele.
1262
01:23:29,353 --> 01:23:32,770
Diretamente no queixo. Um esquerdo
no tórax desferido por LaMotta.
1263
01:23:33,603 --> 01:23:34,936
Oitavo assalto e a luta...
1264
01:23:34,937 --> 01:23:37,853
Assim,
temos a impressão da luta,
1265
01:23:39,020 --> 01:23:41,853
da batalha, da dificuldade,
do sofrimento.
1266
01:23:43,520 --> 01:23:46,103
Mas também podemos fazer
o que quisermos visualmente,
1267
01:23:46,312 --> 01:23:48,186
para comunicar
o que Jake está sentindo.
1268
01:23:48,187 --> 01:23:51,103
Um esquerdo pesado no corpo
e Robinson sai do ringue...
1269
01:23:51,687 --> 01:23:53,812
Como ele vê as coisas no ringue.
1270
01:23:55,020 --> 01:23:56,645
O que torna tudo muito pessoal.
1271
01:24:08,562 --> 01:24:10,727
LaMotta comanda.
1272
01:24:10,728 --> 01:24:13,769
O invicto Sugar Ray.
Seus dias de glória perigam.
1273
01:24:13,770 --> 01:24:15,020
LaMotta investe de novo.
1274
01:24:15,312 --> 01:24:16,895
LaMotta ameaça um esquerdo...
1275
01:24:18,562 --> 01:24:20,561
No final do balé de
Os Sapatinhos Vermelhos,
1276
01:24:20,562 --> 01:24:23,103
a paixão da dançarina
a leva à sua perdição.
1277
01:24:27,062 --> 01:24:30,520
O balé é uma celebração eufórica
da glória da arte.
1278
01:24:31,020 --> 01:24:33,770
Mas também diz que ser artista
1279
01:24:34,770 --> 01:24:35,770
destruirá você.
1280
01:24:40,228 --> 01:24:43,937
Diz que um verdadeiro
artista faz arte
1281
01:24:44,395 --> 01:24:45,770
não porque quer,
1282
01:24:46,728 --> 01:24:48,520
mas porque precisa.
1283
01:24:49,478 --> 01:24:52,437
Não é uma escolha,
mas uma compulsão.
1284
01:24:55,478 --> 01:25:00,269
O que tornou Sapatinhos Vermelhos
único foi o fato de ser sobre arte
1285
01:25:00,270 --> 01:25:01,852
e nada mais.
1286
01:25:01,853 --> 01:25:04,312
E nada além do melhor da arte
seria suficiente.
1287
01:25:06,562 --> 01:25:09,019
Há algo de Michael e Emeric
1288
01:25:09,020 --> 01:25:12,520
no personagem mais obsessivo
do filme, Boris Lermontov.
1289
01:25:14,812 --> 01:25:19,312
Os filmes de Powell e Pressburger
geralmente lidam com personalidades
1290
01:25:19,562 --> 01:25:21,437
egocêntricas,
voláteis e dependentes.
1291
01:25:22,437 --> 01:25:25,852
Mas esses personagens falam
comigo e pode ser óbvio que muitos
1292
01:25:25,853 --> 01:25:29,478
dos personagens que me atraem são
influenciados pelos heróis de Powell.
1293
01:25:30,395 --> 01:25:34,937
Eles também são anti-heróis, pessoas
destruídas e movidas por conflitos.
1294
01:25:35,187 --> 01:25:37,520
Estranhamente, posso até ver
1295
01:25:37,895 --> 01:25:41,102
uma certa afinidade
entre Lermontov e Travis,
1296
01:25:41,103 --> 01:25:42,895
Travis Bickle em Taxi Driver,
1297
01:25:43,103 --> 01:25:45,770
porque ambos
são personagens distanciados.
1298
01:25:45,978 --> 01:25:48,645
Ouvindo,
observando outras pessoas,
1299
01:25:49,020 --> 01:25:51,020
sempre prestes a explodir.
1300
01:26:40,853 --> 01:26:42,312
Boa noite, Sr. Craster.
1301
01:26:43,270 --> 01:26:45,478
Não sentirão sua falta
no Covent Garden?
1302
01:26:47,687 --> 01:26:49,770
Pelo amor de Deus,
deixem-me sozinha.
1303
01:26:49,937 --> 01:26:52,770
Julian,
espere-me depois do espetáculo.
1304
01:26:53,103 --> 01:26:54,352
Será tarde demais.
1305
01:26:54,353 --> 01:26:56,728
Já é tarde demais, Sr. Craster.
1306
01:26:57,687 --> 01:26:58,894
Diga por que o deixou.
1307
01:26:58,895 --> 01:27:00,894
- Não o deixei.
- Deixou sim.
1308
01:27:00,895 --> 01:27:03,687
Ninguém pode ter duas vidas,
e sua vida é a dança.
1309
01:27:03,853 --> 01:27:07,352
O que me atrai tanto no drama
de Os Sapatinhos Vermelhos
1310
01:27:07,353 --> 01:27:12,062
é que os três personagens principais
são pessoas motivadas e torturadas.
1311
01:27:12,937 --> 01:27:14,187
Bem, Vicky...
1312
01:27:14,645 --> 01:27:16,187
Amo você, Julian.
1313
01:27:16,353 --> 01:27:17,687
Só você.
1314
01:27:21,478 --> 01:27:22,853
Mas ama mais a dança.
1315
01:27:24,062 --> 01:27:25,228
Não sei!
1316
01:27:25,562 --> 01:27:26,728
Não sei...
1317
01:27:29,395 --> 01:27:32,520
Se partir com ele agora, nunca
mais aceitarei você de volta.
1318
01:27:34,312 --> 01:27:35,937
Quer destruir o nosso amor?
1319
01:27:36,062 --> 01:27:38,103
Bobagem de adolescente!
1320
01:27:39,062 --> 01:27:42,269
Tudo bem, vá com ele!
1321
01:27:42,270 --> 01:27:45,020
Seja uma dona de casa fiel!
1322
01:27:45,687 --> 01:27:48,312
Claro que uma cena como essa
é muito arriscada.
1323
01:27:48,812 --> 01:27:51,228
As atuações são
levadas ao extremo
1324
01:27:52,145 --> 01:27:55,687
e é fácil considerar tudo como
um material de baixa qualidade.
1325
01:27:57,478 --> 01:28:01,603
Mas eu vejo como um aumento
impulsivo e instintivo da realidade.
1326
01:28:02,020 --> 01:28:03,645
A vida não importa.
1327
01:28:06,270 --> 01:28:10,728
Doravante, vai dançar!
1328
01:28:11,728 --> 01:28:13,562
Como ninguém dançou antes.
1329
01:28:23,812 --> 01:28:27,687
Por fim, a vida e a arte se unem
1330
01:28:28,228 --> 01:28:31,520
e os sapatinhos vermelhos
adquirem o mesmo poder na vida
1331
01:28:32,270 --> 01:28:33,520
que tinham no balé.
1332
01:28:36,520 --> 01:28:41,187
Nunca me esquecerei daquela imagem
vívida dos olhos de Moira Shearer.
1333
01:28:41,437 --> 01:28:43,478
Quando os sapatinhos
começam a levá-la embora.
1334
01:28:48,270 --> 01:28:50,145
O rosto dela, grotesco,
1335
01:28:52,353 --> 01:28:55,062
ecoa uma antiga máscara trágica.
1336
01:28:59,603 --> 01:29:02,437
É tão ousado,
extravagante e extremo.
1337
01:29:02,603 --> 01:29:06,853
Gosto que às vezes pareça
fora de controle.
1338
01:29:07,895 --> 01:29:10,019
Não as emoções dos personagens,
1339
01:29:10,020 --> 01:29:12,520
mas as emoções das pessoas
que fizeram o filme.
1340
01:29:12,728 --> 01:29:14,270
A paixão delas
está fora de controle.
1341
01:29:15,228 --> 01:29:18,227
E seu compromisso total
com a história de conto de fadas
1342
01:29:18,228 --> 01:29:20,603
cria um clímax inesquecível.
1343
01:29:22,520 --> 01:29:23,645
Não!
1344
01:29:30,937 --> 01:29:34,812
Por que foi tão importante para você
mostrar alguém morrendo por sua arte?
1345
01:29:35,062 --> 01:29:37,062
Acho que porque eu
mesmo morreria.
1346
01:29:37,728 --> 01:29:39,228
- Sério?
- Sim.
1347
01:29:42,978 --> 01:29:44,270
Você não acredita em mim.
1348
01:29:46,895 --> 01:29:50,270
Quando os executivos da Rank viram Os
Sapatinhos Vermelhos, eles odiaram.
1349
01:29:50,937 --> 01:29:54,687
A empresa estava cada vez mais nas mãos
de burocratas e homens com dinheiro
1350
01:29:54,978 --> 01:29:58,562
que o viam como um filme de arte
desastrosamente não comercial.
1351
01:29:58,895 --> 01:30:00,602
"SAPATINHOS VERMELHOS" BEM
RECEBIDO POR CRÍTICOS DE N.Y.
1352
01:30:00,603 --> 01:30:03,728
Foram dois americanos,
Bob Benjamin e Arthur Krim,
1353
01:30:04,353 --> 01:30:06,728
que transformaram
o destino do filme
1354
01:30:07,103 --> 01:30:10,311
ao exibi-lo sem interrupção
em um único cinema em Nova York.
1355
01:30:10,312 --> 01:30:11,936
OS SAPATINHOS VERMELHOS AINDA
DANÇAM NA BROADWAY APÓS 2 ANOS!
1356
01:30:11,937 --> 01:30:15,853
A partir daí, ele se tornou
o filme mais popular da Archers.
1357
01:30:15,978 --> 01:30:18,770
Um dos maiores e mais
bem-sucedidos filmes já feitos.
1358
01:30:20,437 --> 01:30:24,145
Para mim, é o filme comercial
subversivo por excelência.
1359
01:30:25,062 --> 01:30:27,311
É o epítome de tudo
o que mais admiro
1360
01:30:27,312 --> 01:30:28,603
em Powell e Pressburger.
1361
01:30:29,978 --> 01:30:32,978
É muito satisfatório como
entretenimento popular,
1362
01:30:33,353 --> 01:30:36,311
mas também extremamente
inventivo e profundo,
1363
01:30:36,312 --> 01:30:39,312
complexo e nada reconfortante.
1364
01:30:41,020 --> 01:30:44,103
É um filme que foi gloriosamente
justificado pela história.
1365
01:30:44,978 --> 01:30:46,852
Mas em 1949,
1366
01:30:46,853 --> 01:30:50,728
Michael e Emeric ficaram tão revoltados
com a forma como a Rank tratou o filme
1367
01:30:51,478 --> 01:30:53,187
que eles deixaram a empresa.
1368
01:30:56,062 --> 01:30:59,895
Eles foram para a London Films
e se uniram novamente a Alex Korda.
1369
01:31:00,395 --> 01:31:03,644
Alex era a criatura
mais agradável
1370
01:31:03,645 --> 01:31:05,853
e divertida
1371
01:31:06,312 --> 01:31:08,102
que conseguia atrair dinheiro
1372
01:31:08,103 --> 01:31:12,395
não só dos que tinham dinheiro,
mas, estranhamente,
1373
01:31:13,103 --> 01:31:16,477
também de pessoas
que não tinham dinheiro algum.
1374
01:31:16,478 --> 01:31:18,937
O que, naturalmente,
acabava em desastre.
1375
01:31:25,770 --> 01:31:29,187
De Volta ao Pequeno Apartamento foi
o primeiro filme com o novo contrato.
1376
01:31:30,020 --> 01:31:33,062
E representou outra mudança
surpreendente na direção.
1377
01:31:33,937 --> 01:31:37,728
Tendo acabado de fazer uma grande
obra-prima em Technicolor,
1378
01:31:37,937 --> 01:31:40,895
Michael agora decidiu,
naturalmente, que queria fazer
1379
01:31:41,478 --> 01:31:43,103
um pequeno filme
em preto e branco.
1380
01:31:43,937 --> 01:31:47,020
"Precisava escapar do romance
para a realidade",
1381
01:31:47,270 --> 01:31:48,270
disse ele.
1382
01:31:52,187 --> 01:31:54,394
A realidade é o que a Archers
1383
01:31:54,395 --> 01:31:56,061
sempre foi acusada de evitar.
1384
01:31:56,062 --> 01:31:58,603
Eles agora enfrentavam
diretamente seus críticos,
1385
01:31:58,770 --> 01:32:03,103
fazendo uma viagem por uma série
sombria de ruas apagadas,
1386
01:32:03,395 --> 01:32:04,728
pubs lotados,
1387
01:32:04,978 --> 01:32:06,353
apartamentos desolados
1388
01:32:06,645 --> 01:32:08,353
e escritórios abafados.
1389
01:32:09,895 --> 01:32:12,061
O que mais entusiasmou
Michael no filme
1390
01:32:12,062 --> 01:32:14,728
foi a psicologia conturbada
dos personagens,
1391
01:32:15,353 --> 01:32:18,020
retirados do romance original
de Nigel Balchin.
1392
01:32:19,937 --> 01:32:20,978
Preciso de uma bebida.
1393
01:32:22,103 --> 01:32:23,395
Diga-me para beber, mulher.
1394
01:32:23,645 --> 01:32:24,770
Beba, Sammy.
1395
01:32:26,520 --> 01:32:27,520
Uísque?
1396
01:32:30,603 --> 01:32:34,478
Não, obrigado, Susan.
Vou tomar meu belo remédio.
1397
01:32:37,728 --> 01:32:41,936
Sammy, o protagonista,
é um especialista em munições
1398
01:32:41,937 --> 01:32:45,312
que perdeu um pé
e agora usa uma prótese.
1399
01:32:46,395 --> 01:32:48,103
Por que não tira a prótese?
1400
01:32:50,395 --> 01:32:51,603
Sabe que ajudaria.
1401
01:32:52,020 --> 01:32:53,062
Não.
1402
01:32:56,103 --> 01:32:57,353
Você tira quando está sozinho.
1403
01:32:58,353 --> 01:33:00,228
Por que a deixa
quando estou aqui?
1404
01:33:07,603 --> 01:33:09,062
Tudo está bem agora.
1405
01:33:10,270 --> 01:33:14,312
Você pode ter ideias para ganhar
a guerra quatro vezes,
1406
01:33:14,520 --> 01:33:17,478
mas não servirão
se não conseguir vendê-las.
1407
01:33:17,937 --> 01:33:20,811
Não estamos em uma faculdade.
1408
01:33:20,812 --> 01:33:23,437
Nem em uma agência de publicidade,
onde é o seu lugar.
1409
01:33:23,687 --> 01:33:24,687
Escute, Sammy.
1410
01:33:24,688 --> 01:33:27,936
Pode se achar um grande cientista
e que eu sou um fantoche comercial,
1411
01:33:27,937 --> 01:33:30,561
mas o fato é que quando você
estraga tudo, sou eu que resolvo.
1412
01:33:30,562 --> 01:33:31,644
Outro fato
1413
01:33:31,645 --> 01:33:34,394
é que você cria sua reputação
com as minhas ideias!
1414
01:33:34,395 --> 01:33:37,687
Não sou político ou vendedor,
nem tenho dez anos.
1415
01:33:42,978 --> 01:33:45,395
Sammy sente dores físicas
com frequência
1416
01:33:45,687 --> 01:33:49,519
e isso alimenta um desejo por uísque
que ele luta para controlar.
1417
01:33:49,520 --> 01:33:50,603
Sammy?
1418
01:33:53,437 --> 01:33:56,937
Você poderia chefiar a seção.
Até Pinker já disse.
1419
01:33:57,353 --> 01:33:58,895
Mas você se recusa
a encarar as coisas.
1420
01:33:59,603 --> 01:34:02,603
Fica com pena de si mesmo,
com todas as razões para viver.
1421
01:34:03,478 --> 01:34:05,811
O que é tão especial
em ter só um pé?
1422
01:34:05,812 --> 01:34:07,520
Você não tem coragem!
1423
01:34:08,812 --> 01:34:11,353
- Vai se calar?
- Tudo o que eu digo é verdade.
1424
01:34:11,728 --> 01:34:14,062
Sammy, você é um tolo.
1425
01:34:15,228 --> 01:34:16,937
Recomponha-se, Sue.
1426
01:34:17,395 --> 01:34:19,062
Está se passando por idiota.
1427
01:34:22,353 --> 01:34:25,312
Da próxima vez que decidir ir
para casa quando estivermos fora,
1428
01:34:26,020 --> 01:34:27,853
agradeceria se me avisasse.
1429
01:34:30,228 --> 01:34:33,312
A Archers demonstrou aqui
que, se quisessem,
1430
01:34:33,728 --> 01:34:35,312
poderiam fazer um filme sincero
1431
01:34:35,770 --> 01:34:37,770
na tradição realista britânica.
1432
01:34:38,603 --> 01:34:41,895
Controlando seus instintos
de fantasia e comédia
1433
01:34:42,145 --> 01:34:44,978
e focando, em vez disso,
na verdade emocional
1434
01:34:45,103 --> 01:34:46,728
de uma história
de amor complicada.
1435
01:34:50,895 --> 01:34:54,312
Estive pensando, se acha mesmo
que sou um pobre coitado como disse,
1436
01:34:55,478 --> 01:34:58,020
talvez seja melhor que cada um
siga o seu caminho.
1437
01:34:59,270 --> 01:35:01,187
O mesmo pensamento me ocorreu.
1438
01:35:07,395 --> 01:35:10,353
O resultado final é cheio
de raiva e angústia,
1439
01:35:11,103 --> 01:35:12,228
e os críticos adoraram.
1440
01:35:12,395 --> 01:35:14,562
Saia dessa!
1441
01:35:17,770 --> 01:35:21,187
O único problema é que o público
não estava interessado.
1442
01:35:22,895 --> 01:35:24,311
Ninguém queria
histórias sombrias
1443
01:35:24,312 --> 01:35:26,937
que remetessem à miséria
dos anos de guerra.
1444
01:35:28,937 --> 01:35:30,770
Então, em vez de um novo começo,
1445
01:35:31,562 --> 01:35:34,728
De Volta ao Pequeno Apartamento
foi um beco sem saída.
1446
01:35:41,270 --> 01:35:42,853
Como de costume,
1447
01:35:43,353 --> 01:35:47,019
a dupla passou do filme
mais sombrio que já tinha feito
1448
01:35:47,020 --> 01:35:49,103
para o mais frívolo até então.
1449
01:35:53,812 --> 01:35:57,227
Alexander Korda tinha dirigido
uma versão muito rentável
1450
01:35:57,228 --> 01:36:00,437
de Pimpinela Escarlate
nos anos 30.
1451
01:36:01,728 --> 01:36:05,812
E agora queria que fosse refeito
como um espetáculo em Technicolor.
1452
01:36:08,603 --> 01:36:10,978
Sam Goldwyn traria
o dinheiro de Hollywood.
1453
01:36:11,187 --> 01:36:14,311
E pela primeira vez em sua parceria,
Powell e Pressburger
1454
01:36:14,312 --> 01:36:17,520
se viram fazendo algo
que nenhum deles queria fazer:
1455
01:36:17,728 --> 01:36:20,228
Um remake
de um clássico desgastado.
1456
01:36:20,520 --> 01:36:23,520
Ninguém pode ajudá-lo,
nem mesmo o seu governo.
1457
01:36:25,603 --> 01:36:26,895
O que diz?
1458
01:36:31,270 --> 01:36:32,978
Parece ter pensado em tudo.
1459
01:36:34,395 --> 01:36:36,228
Só me resta dizer...
1460
01:36:39,145 --> 01:36:40,270
parabéns.
1461
01:36:41,395 --> 01:36:42,812
É muito gentil, Sir Percy.
1462
01:36:43,187 --> 01:36:47,312
Eles decidiram que a única coisa a fazer
com a velha história de Pimpinela
1463
01:36:47,562 --> 01:36:50,562
era transformá-la em um
entretenimento exuberante,
1464
01:36:50,770 --> 01:36:53,395
com muita comédia e música.
1465
01:37:00,520 --> 01:37:03,144
Há uma piada cinematográfica
insolente quando Cyril Cusack
1466
01:37:03,145 --> 01:37:05,311
começa a espirrar
incontrolavelmente
1467
01:37:05,312 --> 01:37:07,562
e, quando ele espirra,
aparecem fogos de artifício.
1468
01:37:08,145 --> 01:37:10,186
É uma edição surpreendente,
1469
01:37:10,187 --> 01:37:11,728
não tem nada
a ver com a história.
1470
01:37:11,895 --> 01:37:14,936
Não há fogos de artifício
sendo lançados fora do filme.
1471
01:37:14,937 --> 01:37:18,020
É uma metáfora visual
que surge do nada.
1472
01:37:18,395 --> 01:37:21,187
Acho que... Na verdade, isso vem
1473
01:37:21,520 --> 01:37:23,728
dos primeiros filmes mudos
1474
01:37:23,937 --> 01:37:27,020
onde podíamos ver
o que uma pessoa ouve.
1475
01:37:36,895 --> 01:37:39,019
Ou é como um experimento
no filme de vanguarda,
1476
01:37:39,020 --> 01:37:40,937
em que tudo pode acontecer
com as imagens.
1477
01:37:41,062 --> 01:37:43,478
Mas para Michael e Emeric
fazerem isso aqui,
1478
01:37:43,895 --> 01:37:44,937
no meio de um drama,
1479
01:37:45,645 --> 01:37:49,187
para mim, representa o seu puro
prazer em fazer filmes.
1480
01:37:51,145 --> 01:37:52,812
Mas em 1950,
1481
01:37:53,020 --> 01:37:55,562
não se fazia piada com o enredo
de uma história de aventura.
1482
01:37:56,103 --> 01:37:58,520
E Sam Goldwyn os odiou por isso.
1483
01:37:58,770 --> 01:38:03,020
Tudo o que ele queria era uma versão
colorida do filme original.
1484
01:38:03,770 --> 01:38:07,937
Tiveram que refazer filmagens e edições,
e o resultado foi um meio-termo
1485
01:38:08,312 --> 01:38:10,728
miserável que não deixou
ninguém satisfeito.
1486
01:38:15,853 --> 01:38:18,020
No mesmo ano difícil de 1950,
1487
01:38:18,145 --> 01:38:21,644
fizeram outra coprodução
com outro produtor de Hollywood,
1488
01:38:21,645 --> 01:38:23,145
David Selznick.
1489
01:38:24,353 --> 01:38:27,145
Dessa vez,
o filme foi Coração Indômito,
1490
01:38:27,770 --> 01:38:30,395
um conto sensual
do povo de Shropshire
1491
01:38:30,770 --> 01:38:32,645
baseado num
romance de Mary Webb.
1492
01:38:34,187 --> 01:38:36,519
Selznick queria que o filme
apresentasse ao mundo
1493
01:38:36,520 --> 01:38:38,478
sua nova esposa, Jennifer Jones,
1494
01:38:38,770 --> 01:38:40,520
que acabou sendo fantástica.
1495
01:38:41,520 --> 01:38:44,103
Ficamos muito felizes
com a presença de Jennifer Jones.
1496
01:38:44,270 --> 01:38:46,562
Mas não tanto com Selznick.
1497
01:38:47,145 --> 01:38:49,103
Ele estava perdidamente
apaixonado por ela.
1498
01:38:49,312 --> 01:38:51,812
E era intensamente possessivo.
1499
01:38:52,312 --> 01:38:54,727
E tinha medo de ir ao set
quando ela estava lá
1500
01:38:54,728 --> 01:38:56,478
porque ela jogaria algo nele.
1501
01:38:56,937 --> 01:38:58,977
Então,
1502
01:38:58,978 --> 01:39:02,895
sabíamos que estávamos
sendo observados atrás do set.
1503
01:39:03,437 --> 01:39:06,562
Na toca!
1504
01:39:06,687 --> 01:39:09,437
Coração Indômito é uma espécie
de obra-prima gótica.
1505
01:39:09,853 --> 01:39:12,395
Está repleta do profundo
sentimento de Michael pela terra,
1506
01:39:12,603 --> 01:39:16,603
pelo mundo natural e pelos rituais
da vida rural inglesa.
1507
01:39:42,062 --> 01:39:44,187
"Subitamente,
por volta da meia-noite,
1508
01:39:44,603 --> 01:39:48,187
suba até as rochas mais íngremes
da pequena montanha de Deus.
1509
01:39:50,520 --> 01:39:52,853
Coloque seu xale
na cadeira do diabo
1510
01:39:54,103 --> 01:39:55,395
e caminhe ao redor dela.
1511
01:39:58,687 --> 01:39:59,895
Faça o seu pedido."
1512
01:40:01,145 --> 01:40:03,270
Se devo ir
ao "Bosque do Caçador"...
1513
01:40:04,478 --> 01:40:05,770
Se devo ir...
1514
01:40:06,978 --> 01:40:08,853
deixe-me ouvir
a música celestial.
1515
01:40:55,145 --> 01:40:58,978
A personagem de Jennifer Jones,
Hazel, é um ser selvagem
1516
01:40:59,395 --> 01:41:01,562
num mundo
de armadilhas e ciladas.
1517
01:41:04,228 --> 01:41:05,478
Estão atrás de nós, Foxy.
1518
01:41:13,187 --> 01:41:14,269
Para onde vão?
1519
01:41:14,270 --> 01:41:15,978
Para o "Bosque do Caçador"!
Por aqui!
1520
01:41:16,145 --> 01:41:18,562
- Vão derrubar você!
- Solte, vão derrubar você!
1521
01:41:19,228 --> 01:41:21,187
Dê-me a raposa, sua tola.
Dê para mim!
1522
01:41:21,895 --> 01:41:27,394
Na toca!
1523
01:41:27,395 --> 01:41:31,853
O problema é que Selznick se recusava
a aceitar o filme que tinham feito.
1524
01:41:32,228 --> 01:41:35,228
No final, o conceito
que ele tinha do filme...
1525
01:41:36,187 --> 01:41:37,187
era diferente.
1526
01:41:37,562 --> 01:41:40,227
Ele queria que fizéssemos
mudanças, e nós não fizemos.
1527
01:41:40,228 --> 01:41:42,811
O filme era
para a América do Norte.
1528
01:41:42,812 --> 01:41:45,394
Então, ele filmou cenas
adicionais com Jennifer,
1529
01:41:45,395 --> 01:41:47,687
acho que quem filmou
foi Rouben Mamoulian.
1530
01:41:48,728 --> 01:41:54,353
Selznick acabou processando-os e lançando
sua própria versão chamada The Wild Heart.
1531
01:41:54,853 --> 01:41:56,352
As duas tentativas da Archer
1532
01:41:56,353 --> 01:41:58,770
de fazer filmes comerciais
com produtores de Hollywood
1533
01:41:59,187 --> 01:42:03,145
viraram um caos de recriminações
e processos judiciais.
1534
01:42:04,228 --> 01:42:07,895
A mudança do idealismo da guerra
para o comercialismo da paz
1535
01:42:08,103 --> 01:42:10,270
estava se mostrando
muito difícil.
1536
01:42:11,603 --> 01:42:14,520
Em termos de criatividade,
tudo estava indo mal
1537
01:42:14,812 --> 01:42:19,645
e a dupla precisava urgentemente voltar
a fazer seus próprios tipos de filmes.
1538
01:42:24,062 --> 01:42:27,061
Foi o maestro Sr. Thomas Beecham
1539
01:42:27,062 --> 01:42:30,853
que propôs um filme sobre a ópera
de Offenbach, Contos de Hoffmann.
1540
01:42:31,645 --> 01:42:33,562
E Emeric aproveitou a ideia.
1541
01:42:34,437 --> 01:42:36,853
A música sempre foi seu primeiro
amor entre as artes.
1542
01:42:37,770 --> 01:42:42,395
Emeric também encontrou um companheiro
de espírito no escritor alemão Hoffmann.
1543
01:42:42,520 --> 01:42:47,312
Eles compartilhavam um gosto por coisas
mágicas, mórbidas e fantásticas.
1544
01:42:49,520 --> 01:42:54,645
No primeiro conto, Hoffmann se apaixona
por uma boneca mecânica, Olympia.
1545
01:42:56,228 --> 01:42:58,477
Aquele jovem ali, eu juro
1546
01:42:58,478 --> 01:43:00,561
Em breve fará o pedido
1547
01:43:00,562 --> 01:43:05,645
Meu amigo, de fato
1548
01:43:27,687 --> 01:43:29,312
O que empolgou Michael aqui
1549
01:43:29,603 --> 01:43:33,312
foi a ideia radical de repensar
a ópera como cinema,
1550
01:43:33,895 --> 01:43:36,228
transformando-a em dança.
1551
01:43:36,395 --> 01:43:39,686
Pássaros a caminho da floresta
Estão voando...
1552
01:43:39,687 --> 01:43:42,728
Ele escalou dançarinos, não cantores,
para os papéis principais.
1553
01:43:43,562 --> 01:43:45,687
Isso deu vida às histórias
visualmente
1554
01:43:46,103 --> 01:43:49,686
e levou a produção ao ideal
de Michael de um filme
1555
01:43:49,687 --> 01:43:51,520
em que tudo é coreografado.
1556
01:44:11,228 --> 01:44:13,269
Tudo foi filmado
como um filme mudo,
1557
01:44:13,270 --> 01:44:15,353
sempre com música tocada no set.
1558
01:44:15,520 --> 01:44:17,478
Portanto, os artistas e a equipe
1559
01:44:17,937 --> 01:44:19,645
ficaram todos enfeitiçados.
1560
01:44:23,478 --> 01:44:27,520
O movimento em si é fundamental
para a arte dos filmes.
1561
01:44:27,770 --> 01:44:29,728
Adoro a forma como a câmera
pode se mover.
1562
01:44:30,312 --> 01:44:32,478
Adoro cortar de um movimento
para outro.
1563
01:44:33,228 --> 01:44:36,895
E nos momentos especiais em que tudo
está se movendo da maneira certa,
1564
01:44:38,270 --> 01:44:40,812
seja no set
ou na sala de edição,
1565
01:44:41,020 --> 01:44:43,812
uma energia muito poderosa
toma conta de nós.
1566
01:44:47,187 --> 01:44:50,145
Quando me perguntam qual é a minha cena
favorita de todos os tempos,
1567
01:44:50,937 --> 01:44:52,812
sempre penso na luta de espadas
1568
01:44:52,937 --> 01:44:54,978
na gôndola em Hoffmann.
1569
01:45:06,728 --> 01:45:09,020
É tão flexível e fluida.
1570
01:45:10,187 --> 01:45:13,478
Completamente física e onírica.
1571
01:45:16,187 --> 01:45:17,645
Não há efeitos sonoros.
1572
01:45:19,228 --> 01:45:20,603
É ao mesmo tempo muito imediata
1573
01:45:21,812 --> 01:45:22,812
e muito distante.
1574
01:45:29,562 --> 01:45:32,062
É algo que nenhuma outra
forma de arte pode fazer.
1575
01:45:33,020 --> 01:45:34,062
É puro cinema.
1576
01:45:50,853 --> 01:45:55,228
Praticamente todas as técnicas conhecidas
no cinema são usadas em Hoffmann
1577
01:45:55,395 --> 01:45:59,728
e não há qualquer respeito
pela continuidade convencional.
1578
01:46:06,187 --> 01:46:08,102
O filme se supera constantemente
1579
01:46:08,103 --> 01:46:10,603
com a natureza surrealista
e surpreendente de suas imagens.
1580
01:46:11,312 --> 01:46:16,020
Temos efeitos teatrais amplos combinados
com detalhes cinematográficos perfeitos.
1581
01:46:16,853 --> 01:46:19,187
Como o movimento
dos olhos de Olympia aqui.
1582
01:46:23,395 --> 01:46:26,145
E os olhos também são coreografados,
assim como todo o resto.
1583
01:46:28,478 --> 01:46:31,562
Sempre notei isso, especialmente
com os olhos de Robert Helpmann.
1584
01:46:32,270 --> 01:46:33,312
Basta uma olhada
1585
01:46:33,770 --> 01:46:35,770
e é como se ele tivesse dançado
cinco passos.
1586
01:46:39,228 --> 01:46:42,645
Um dos mantras favoritos de Michael
era "Toda arte é uma só".
1587
01:46:43,478 --> 01:46:45,020
Ele acreditava que, em um filme,
1588
01:46:45,228 --> 01:46:49,478
era possível reunir literatura,
música, dança, drama e design
1589
01:46:49,895 --> 01:46:54,687
para criar um tipo de cinema total
que transcenderia as artes tradicionais.
1590
01:46:57,520 --> 01:47:00,728
Os Contos de Hoffmann é o mais próximo
que ele chegou de conseguir isso.
1591
01:47:04,020 --> 01:47:08,937
Também representou a realização
de suas ideias mais aventureiras.
1592
01:47:09,895 --> 01:47:13,020
É ao mesmo tempo
um filme composto,
1593
01:47:13,312 --> 01:47:16,228
como o experimento
de dez minutos em Narciso Negro,
1594
01:47:16,562 --> 01:47:21,353
e um psicodrama surrealista,
como o balé em Os Sapatinhos Vermelhos.
1595
01:47:23,562 --> 01:47:26,811
O resultado é um filme
que funciona como uma sinfonia.
1596
01:47:26,812 --> 01:47:29,145
Podemos assisti-lo várias vezes,
1597
01:47:29,312 --> 01:47:31,270
descobrindo algo novo
a cada repetição.
1598
01:47:34,437 --> 01:47:37,770
É o mais próximo da expressão
pura que o cinema pode chegar.
1599
01:47:37,978 --> 01:47:39,769
Uma imagem após a outra,
1600
01:47:39,770 --> 01:47:43,562
projetada para comunicar
sentimentos de uma forma explícita.
1601
01:48:06,103 --> 01:48:08,269
Fez-se história em Nova York
no último fim de semana,
1602
01:48:08,270 --> 01:48:10,811
pois, pela primeira vez,
a Metropolitan Opera
1603
01:48:10,812 --> 01:48:12,270
foi transformada em um cinema.
1604
01:48:12,812 --> 01:48:14,895
E o motivo foi
Contos de Hoffmann,
1605
01:48:15,103 --> 01:48:18,686
um novo filme britânico da London
Films, que teve sua estreia mundial
1606
01:48:18,687 --> 01:48:21,562
em uma ocasião social de gala
para ajudar a Cruz Vermelha.
1607
01:48:24,312 --> 01:48:26,270
Após a grande
estreia em Nova York,
1608
01:48:26,895 --> 01:48:31,103
Powell e Pressburger receberam uma carta
de felicitações de um de seus heróis,
1609
01:48:31,312 --> 01:48:32,477
Cecil B DeMille.
1610
01:48:32,478 --> 01:48:34,395
OBRIGADO POR SUA CORAGEM
E ARTE EXCEPCIONAIS
1611
01:48:36,895 --> 01:48:40,145
Mas o filme causou grande polêmica
quando foi exibido em Cannes.
1612
01:48:40,895 --> 01:48:44,395
Alex Korda achou que o terceiro
ato era lento e monótono
1613
01:48:44,603 --> 01:48:45,853
e que deveria ser cortado.
1614
01:48:46,687 --> 01:48:48,645
Michael recusou firmemente,
1615
01:48:49,020 --> 01:48:51,020
mas achou que Emeric
estava do lado de Korda.
1616
01:48:51,520 --> 01:48:52,645
E ele levou a mal.
1617
01:48:53,353 --> 01:48:55,895
Foi a última vez que Michael
trabalhou com Korda.
1618
01:48:56,728 --> 01:48:57,812
Pior que isso,
1619
01:48:58,437 --> 01:49:03,353
abalou as bases sólidas
de confiança entre ele e Emeric.
1620
01:49:07,312 --> 01:49:09,727
Houve então um período
sombrio de três anos
1621
01:49:09,728 --> 01:49:12,770
no qual os parceiros não fizeram
um único filme juntos.
1622
01:49:14,270 --> 01:49:16,728
Michael tinha muitas
ideias ambiciosas,
1623
01:49:16,937 --> 01:49:18,978
mas insistia
na liberdade criativa.
1624
01:49:20,312 --> 01:49:21,644
E quem lhe daria isso agora
1625
01:49:21,645 --> 01:49:24,437
que ele se desentendeu
com Korda e a Rank?
1626
01:49:29,437 --> 01:49:33,812
Frustrado e inquieto, ele passou
muito tempo viajando pelo mundo.
1627
01:49:35,353 --> 01:49:37,436
Ele era uma celebridade,
um homem importante,
1628
01:49:37,437 --> 01:49:40,937
mas não sabia mais o que fazer
consigo mesmo.
1629
01:49:42,103 --> 01:49:44,811
Michael sonhava com produções
aventureiras com grandes artistas,
1630
01:49:44,812 --> 01:49:46,312
talvez financiadas
pela televisão.
1631
01:49:46,978 --> 01:49:49,227
E uma ideia era
uma história da Odisseia
1632
01:49:49,228 --> 01:49:52,353
estrelada por Orson Welles
com um libreto de Dylan Thomas
1633
01:49:52,687 --> 01:49:54,103
e música de Stravinsky.
1634
01:49:56,312 --> 01:49:58,394
Emeric sempre foi
o mais prático dos dois.
1635
01:49:58,395 --> 01:50:01,020
Ele voltou a procurar Korda
para dirigir um filme só seu.
1636
01:50:01,687 --> 01:50:04,937
Era um conto para crianças
chamado Twice Upon a Time.
1637
01:50:05,770 --> 01:50:07,228
Mas não foi um sucesso.
1638
01:50:09,603 --> 01:50:13,437
A parceria abalada e ameaçada
tentou recuperar seu ímpeto
1639
01:50:13,728 --> 01:50:15,353
com vários projetos diferentes.
1640
01:50:16,270 --> 01:50:18,103
Mas não conseguiram
concretizar nada.
1641
01:50:22,103 --> 01:50:24,561
Não havia muito dinheiro
para a produção de filmes britânicos
1642
01:50:24,562 --> 01:50:26,270
no início dos anos 50,
e era difícil
1643
01:50:26,562 --> 01:50:29,437
fazer qualquer tipo de acordo
sem perder independência.
1644
01:50:30,103 --> 01:50:32,519
Quem quiser fazer um filme
e conseguir financiamento
1645
01:50:32,520 --> 01:50:35,561
precisa falar com todo mundo
e fazer o que for preciso.
1646
01:50:35,562 --> 01:50:38,645
Mas Michael e Emeric não
estavam acostumados a isso.
1647
01:50:39,395 --> 01:50:41,353
Eles queriam manter
sua independência
1648
01:50:41,562 --> 01:50:42,937
e sofreram por causa disso.
1649
01:50:45,145 --> 01:50:48,937
O estresse e a tensão
pareciam afastar os dois.
1650
01:50:49,228 --> 01:50:52,311
Michael se tornava mais
idealista e combativo,
1651
01:50:52,312 --> 01:50:56,770
e Emeric ficava mais
decepcionado e frustrado.
1652
01:50:58,770 --> 01:51:02,978
Por fim, eles conseguiram os meios
para fazer Oh... Rosalinda!
1653
01:51:03,478 --> 01:51:05,562
Uma atualização
de Die Fledermaus
1654
01:51:05,728 --> 01:51:07,895
ambientado
na Viena contemporânea.
1655
01:51:08,520 --> 01:51:12,062
O slogan do filme se adequava
ao ânimo deles na época:
1656
01:51:12,395 --> 01:51:15,270
"A situação é desesperadora,
mas não é grave".
1657
01:51:15,728 --> 01:51:16,812
Parece-me,
1658
01:51:17,770 --> 01:51:18,812
com grande respeito,
1659
01:51:18,978 --> 01:51:21,770
que aconteceu assim!
1660
01:51:29,187 --> 01:51:32,978
O filme começa de forma
promissora, com um design distinto
1661
01:51:33,353 --> 01:51:36,270
e ideias ambiciosas
características.
1662
01:51:38,728 --> 01:51:41,478
Mas nunca chega a fazer jus
a essa promessa inicial.
1663
01:51:58,270 --> 01:51:59,687
Rosalinda!
1664
01:52:00,520 --> 01:52:04,062
Não é um filme composto,
como suas melhores obras musicais,
1665
01:52:04,520 --> 01:52:06,978
mas algo mais descontraído
e menos disciplinado.
1666
01:52:07,312 --> 01:52:09,144
Acho que eles nunca
conseguiram o dinheiro
1667
01:52:09,145 --> 01:52:12,062
que precisavam para levar adiante
suas ideias com convicção.
1668
01:52:15,437 --> 01:52:19,520
E o champanhe que o filme
oferece acaba sendo sem gás
1669
01:52:19,728 --> 01:52:20,978
em vez de espumante.
1670
01:52:24,437 --> 01:52:26,769
O público britânico
certamente decepcionou Emeric
1671
01:52:26,770 --> 01:52:29,937
ao se recusar a compartilhar
seu gosto europeu pela opereta.
1672
01:52:30,895 --> 01:52:34,853
E a dupla estava precisando
desesperadamente de algum sucesso.
1673
01:52:36,937 --> 01:52:40,270
O próximo trabalho que aceitaram foi
um filme de guerra antiquado chamado
1674
01:52:40,728 --> 01:52:42,187
A Batalha do Rio da Prata.
1675
01:52:43,978 --> 01:52:47,436
Michael adorou as gravações
porque pôde assumir o comando
1676
01:52:47,437 --> 01:52:49,311
de uma grande frota
de navios de guerra
1677
01:52:49,312 --> 01:52:52,812
para conseguir as cenas
magníficas de navios no mar.
1678
01:53:03,228 --> 01:53:06,520
O que deu às imagens
um impacto espetacular na tela
1679
01:53:06,937 --> 01:53:10,478
foi o fato de terem sido gravadas no novo
formato widescreen do VistaVision,
1680
01:53:10,603 --> 01:53:12,687
equivalente
ao IMAX de sua época.
1681
01:53:13,770 --> 01:53:16,019
O espectador se sentava
no cinema e parecia que estava
1682
01:53:16,020 --> 01:53:17,312
no convés de um dos navios.
1683
01:53:20,228 --> 01:53:22,645
A escala e a clareza
eram mágicas.
1684
01:53:29,687 --> 01:53:33,270
E, do nada, a dupla teve
outro sucesso de bilheteria.
1685
01:53:33,603 --> 01:53:37,061
O Empire Theater, na Leicester Square,
foi o ímã que atraiu uma grande multidão
1686
01:53:37,062 --> 01:53:39,519
de londrinos que vieram ver
tudo o que podiam
1687
01:53:39,520 --> 01:53:41,603
dos participantes
do Royal Film Performance.
1688
01:53:41,937 --> 01:53:44,103
A jovem estrela francesa
Brigitte Bardot, por exemplo.
1689
01:53:46,020 --> 01:53:49,937
E a Sra. Arthur Miller, mais
conhecida como Marilyn Monroe.
1690
01:53:51,312 --> 01:53:53,227
Sua Majestade, conversando
com a Srta. Monroe,
1691
01:53:53,228 --> 01:53:55,395
comenta que elas eram
vizinhas em Windsor.
1692
01:53:56,020 --> 01:53:58,312
Em termos dramáticos,
pela primeira vez,
1693
01:53:58,895 --> 01:54:00,937
eles fizeram um filme
muito convencional.
1694
01:54:01,937 --> 01:54:04,228
Sem nada de novo
ou surpreendente.
1695
01:54:06,437 --> 01:54:09,978
...é suicídio,
ela está sendo destruída!
1696
01:54:11,312 --> 01:54:13,270
O crepúsculo dos deuses.
1697
01:54:15,937 --> 01:54:17,645
Mas o sucesso de Rio da Prata
1698
01:54:17,895 --> 01:54:20,812
significou para eles
uma nova posição no setor
1699
01:54:21,103 --> 01:54:24,437
e a Rank lhes ofereceu um contrato
de cinco anos para sete filmes.
1700
01:54:25,478 --> 01:54:28,186
Emeric estava ansioso para aceitar,
mas Michael temia que acabariam
1701
01:54:28,187 --> 01:54:31,770
fazendo filmes medíocres
cheios de atores medíocres.
1702
01:54:32,062 --> 01:54:35,895
E ele não suportava a ideia de abrir
mão de seus sonhos e autonomia.
1703
01:54:37,187 --> 01:54:40,270
No fim, ele concordou em fazer
um único filme para a Rank:
1704
01:54:40,395 --> 01:54:43,395
Perigo nas Sombras.
1705
01:54:54,020 --> 01:54:56,478
O tema pode ter sido ótimo
para a Archers.
1706
01:54:56,812 --> 01:54:59,562
Era baseado numa história
verídica de Paddy Leigh Fermor,
1707
01:54:59,978 --> 01:55:01,353
um herói muito britânico,
1708
01:55:01,978 --> 01:55:03,353
um cavalheiro amador,
1709
01:55:04,187 --> 01:55:08,145
que sequestrou um general alemão
em Creta durante a 2a Guerra Mundial.
1710
01:55:15,187 --> 01:55:16,228
Vamos!
1711
01:55:23,228 --> 01:55:25,811
O problema com o filme é
que Emeric queria contar a história
1712
01:55:25,812 --> 01:55:28,020
em um estilo
de documentário melancólico,
1713
01:55:28,228 --> 01:55:30,853
enquanto Michael queria fazer
um grande filme romântico.
1714
01:55:45,687 --> 01:55:50,270
Mais uma vez, a câmera VistaVision
proporcionou imagens belíssimas.
1715
01:55:50,520 --> 01:55:54,270
Mas, no fundo, o filme era
confuso e sem inspiração.
1716
01:56:01,853 --> 01:56:05,228
Michael achava que Emeric
tinha ficado cansado e tímido
1717
01:56:05,478 --> 01:56:08,103
e que tinha perdido todo
o seu entusiasmo e ambição.
1718
01:56:08,978 --> 01:56:11,187
Emeric achava que Michael
tinha enlouquecido
1719
01:56:11,478 --> 01:56:14,603
e se tornado extremamente
irracional em relação a tudo.
1720
01:56:16,270 --> 01:56:20,603
Michael odiou que a Rank tenha escolhido
Dirk Bogarde como protagonista.
1721
01:56:21,645 --> 01:56:22,977
Vamos, faça o sinal.
1722
01:56:22,978 --> 01:56:24,228
"Sugar Baker", SB.
1723
01:56:24,562 --> 01:56:25,812
Como faço "Sugar Baker"?
1724
01:56:27,853 --> 01:56:29,227
Não sabe o código morse?
1725
01:56:29,228 --> 01:56:30,978
Eu? Mas você não...?
1726
01:56:31,312 --> 01:56:32,312
Não.
1727
01:56:33,937 --> 01:56:34,937
Então...
1728
01:56:36,437 --> 01:56:37,687
Você sabe código morse?
1729
01:56:38,187 --> 01:56:39,187
Claro.
1730
01:56:40,895 --> 01:56:42,562
Não são soldados profissionais?
1731
01:56:42,853 --> 01:56:43,853
Credo, não.
1732
01:56:44,353 --> 01:56:45,353
E o major?
1733
01:56:45,812 --> 01:56:48,645
Não, sou amador.
Distinto, mas ainda amador.
1734
01:56:49,687 --> 01:56:52,312
Michael não teve permissão
para filmar em Creta,
1735
01:56:52,520 --> 01:56:54,645
e teve que fazer
o filme na França.
1736
01:56:57,270 --> 01:57:00,728
Tudo contribuiu para criar
uma produção cansativa e problemática,
1737
01:57:00,937 --> 01:57:02,812
na qual ninguém acreditava.
1738
01:57:04,853 --> 01:57:07,062
Quando Michael viu o filme
30 anos depois,
1739
01:57:07,228 --> 01:57:09,520
até ele ficou surpreso
com a má qualidade do filme.
1740
01:57:10,270 --> 01:57:13,770
Achou a atuação medíocre,
e o trabalho de câmera, um erro.
1741
01:57:14,062 --> 01:57:18,687
E mesmo em 1957, tudo deve ter
parecido dolorosamente antiquado.
1742
01:57:19,062 --> 01:57:21,562
Ele disse: "O roteiro foi
mal escrito e não tinha ação.
1743
01:57:21,728 --> 01:57:23,187
As piadas não eram originais
1744
01:57:23,353 --> 01:57:24,686
e as surpresas,
1745
01:57:24,687 --> 01:57:26,145
nada surpreendentes."
1746
01:57:29,603 --> 01:57:32,477
Durante a edição,
Powell e Pressburger
1747
01:57:32,478 --> 01:57:36,187
reconheceram o fato de que
já não tinham as mesmas opiniões
1748
01:57:36,395 --> 01:57:38,937
e decidiram terminar a parceria.
1749
01:57:42,687 --> 01:57:45,020
Não gostava
de ficar preso aos fatos.
1750
01:57:45,395 --> 01:57:49,603
Sim, li que você resistia
a esse tipo de realismo e queria...
1751
01:57:49,770 --> 01:57:52,603
- Mais imaginação.
- Sim. E...
1752
01:57:52,895 --> 01:57:55,895
naturalmente, nos afastamos.
1753
01:57:56,853 --> 01:57:58,436
Dessa ideia.
1754
01:57:58,437 --> 01:58:01,144
Vocês não se enfrentaram
com unhas e dentes...
1755
01:58:01,145 --> 01:58:02,270
Não, não.
1756
01:58:02,395 --> 01:58:06,020
Lançando um desafio para o realismo
em que você saiu bufando...
1757
01:58:06,353 --> 01:58:10,562
Não, foi apenas uma triste
discrepância mútua.
1758
01:58:11,520 --> 01:58:13,062
Não se pode ter
uma discrepância mútua.
1759
01:58:13,437 --> 01:58:17,228
Uma triste discrepância que se criou
entre duas pessoas que se amam.
1760
01:58:18,312 --> 01:58:20,853
Foi assim que Emeric resumiu
a parceria uma vez:
1761
01:58:21,603 --> 01:58:25,270
"Sempre tive a sensação de que éramos
amadores em um mundo de profissionais.
1762
01:58:25,478 --> 01:58:28,478
Os amadores estão muito mais
conectados ao que fazem
1763
01:58:28,603 --> 01:58:30,312
e são movidos pelo entusiasmo,
1764
01:58:30,687 --> 01:58:34,728
que é muito mais poderoso do que
o que motiva os profissionais."
1765
01:58:36,562 --> 01:58:40,644
Sempre nos perguntam como conseguimos
trabalhar juntos por tanto tempo.
1766
01:58:40,645 --> 01:58:42,228
Algo como 18 anos.
1767
01:58:43,520 --> 01:58:44,645
A resposta é:
1768
01:58:45,520 --> 01:58:46,562
Amor.
1769
01:58:47,603 --> 01:58:49,353
Não é possível
ter uma colaboração
1770
01:58:50,103 --> 01:58:51,145
em nada
1771
01:58:51,645 --> 01:58:52,728
sem amor.
1772
01:58:55,020 --> 01:58:57,561
Emeric e Michael
sempre foram bons amigos
1773
01:58:57,562 --> 01:59:00,520
e nenhum jamais disse
algo ruim sobre o outro.
1774
01:59:01,645 --> 01:59:06,603
Comecei a escrever romances.
Pouquíssimos, apenas dois.
1775
01:59:06,770 --> 01:59:07,770
E...
1776
01:59:08,228 --> 01:59:10,853
acho que eram bons romances.
1777
01:59:16,770 --> 01:59:18,812
Mark, que belo garotinho.
1778
01:59:19,062 --> 01:59:20,062
Quem é ele?
1779
01:59:20,853 --> 01:59:21,853
Sou eu.
1780
01:59:23,520 --> 01:59:24,687
Claro que sim.
1781
01:59:25,020 --> 01:59:26,228
Quem fez este filme?
1782
01:59:28,270 --> 01:59:29,270
Meu pai.
1783
01:59:31,270 --> 01:59:34,520
Michael fez mais um ótimo filme
sem Emeric.
1784
01:59:34,978 --> 01:59:36,353
O que é isso?
1785
01:59:41,603 --> 01:59:43,395
A Tortura do Medo.
1786
01:59:44,228 --> 01:59:48,562
Para mim, representa a determinação
de Michael de continuar experimentando.
1787
01:59:51,145 --> 01:59:52,312
Mark, o que está fazendo?
1788
01:59:52,437 --> 01:59:54,270
Queria fotografá-la assistindo.
1789
01:59:54,478 --> 01:59:55,478
Não, não!
1790
01:59:56,603 --> 01:59:58,977
Michael até se incluiu
nessa história,
1791
01:59:58,978 --> 02:00:00,936
interpretando o pai intimidador
1792
02:00:00,937 --> 02:00:04,437
que aterroriza o próprio filho
para estudar seu medo.
1793
02:00:08,312 --> 02:00:09,312
O que ele está fazendo?
1794
02:00:11,603 --> 02:00:12,812
Dando-me um presente.
1795
02:00:14,437 --> 02:00:15,437
O que é?
1796
02:00:17,187 --> 02:00:18,312
Não consegue adivinhar?
1797
02:00:22,228 --> 02:00:23,312
Uma câmera.
1798
02:00:27,395 --> 02:00:29,145
A criança cresce
e se torna um assassino.
1799
02:00:29,312 --> 02:00:31,562
O mais perturbador,
1800
02:00:31,687 --> 02:00:34,270
é claro, é que ele
é mostrado com simpatia.
1801
02:00:34,395 --> 02:00:36,561
Como uma pessoa
tímida e sofredora.
1802
02:00:36,562 --> 02:00:37,645
Desligue, Mark!
1803
02:00:40,145 --> 02:00:41,520
Mark, desligue!
1804
02:00:41,770 --> 02:00:44,562
O problema dele é que não se sente
em casa neste mundo
1805
02:00:45,395 --> 02:00:47,520
e só se sente verdadeiramente
vivo e completo
1806
02:00:47,645 --> 02:00:52,062
nas imagens que cria a partir
da destruição de outros.
1807
02:00:53,978 --> 02:00:57,270
Toda noite você liga
esse projetor.
1808
02:00:59,187 --> 02:01:02,853
O que são esses filmes
que você está desejoso de ver?
1809
02:01:04,770 --> 02:01:06,478
O que está passando agora?
1810
02:01:08,520 --> 02:01:10,603
Leve-me ao seu cinema.
1811
02:01:11,395 --> 02:01:12,395
Sim.
1812
02:01:14,228 --> 02:01:16,727
A atmosfera
que permeia todo o filme
1813
02:01:16,728 --> 02:01:19,145
é de uma tristeza avassaladora.
1814
02:01:22,062 --> 02:01:23,937
O que estou vendo, Mark?
1815
02:01:28,812 --> 02:01:30,145
Por que não responde?
1816
02:01:40,437 --> 02:01:41,437
Não serve.
1817
02:01:42,353 --> 02:01:44,187
Temia que não servisse.
1818
02:01:44,895 --> 02:01:45,895
O quê?
1819
02:01:46,228 --> 02:01:47,895
As luzes se apagam muito rápido.
1820
02:01:48,520 --> 02:01:51,145
É um filme muito perturbador
e transgressor,
1821
02:01:51,562 --> 02:01:53,478
mas também muito comovente,
1822
02:01:53,645 --> 02:01:57,270
porque no centro dele
está essa compaixão radical,
1823
02:01:58,228 --> 02:02:00,227
que nos pede para sentir
algo por alguém
1824
02:02:00,228 --> 02:02:02,019
que é um louco e um assassino.
1825
02:02:02,020 --> 02:02:03,770
O que acha que estragou?
1826
02:02:04,645 --> 02:02:05,728
Uma oportunidade.
1827
02:02:07,437 --> 02:02:09,187
Agora tenho de achar outra.
1828
02:02:14,520 --> 02:02:15,603
Observe-as, Helen.
1829
02:02:16,395 --> 02:02:17,770
Observe-as dizer adeus,
1830
02:02:18,437 --> 02:02:19,478
uma por uma.
1831
02:02:20,187 --> 02:02:21,770
Eu cronometrei tantas vezes.
1832
02:02:30,853 --> 02:02:32,895
Helen!
1833
02:02:33,270 --> 02:02:34,270
Tenho medo.
1834
02:02:34,895 --> 02:02:36,770
Não, não, Mark!
1835
02:02:40,520 --> 02:02:41,603
E estou feliz...
1836
02:02:42,603 --> 02:02:43,603
por ter medo.
1837
02:02:46,478 --> 02:02:50,727
"Fiquei totalmente em choque
ao ver um diretor daquele nível
1838
02:02:50,728 --> 02:02:54,228
sujar a tela com tanta
bobagem pervertida."
1839
02:02:54,562 --> 02:02:59,312
"A palavra que descreve A Tortura
do Medo, de Michael Powell, é 'horrível'."
1840
02:02:59,645 --> 02:03:03,186
" A Tortura do Medo é pior
que qualquer outro filme britânico
1841
02:03:03,187 --> 02:03:05,103
desde
Os Estranguladores de Bombaim".
1842
02:03:05,687 --> 02:03:09,061
"A única forma satisfatória
de se livrar de A Tortura do Medo
1843
02:03:09,062 --> 02:03:12,645
seria pegá-lo com uma pá
e jogá-lo no esgoto mais próximo."
1844
02:03:13,353 --> 02:03:15,603
Eu acreditava no filme,
mas eles não.
1845
02:03:16,520 --> 02:03:18,520
Ele desapareceu por 20 anos.
1846
02:03:19,312 --> 02:03:20,687
E eu desapareci com ele.
1847
02:03:21,437 --> 02:03:23,062
Eu não era mais financiável.
1848
02:03:23,395 --> 02:03:24,937
Era muito independente.
1849
02:03:25,478 --> 02:03:26,978
Queria fazer
as coisas do meu jeito.
1850
02:03:28,145 --> 02:03:31,687
Outra coisa que pesou
contra Michael
1851
02:03:32,187 --> 02:03:33,603
foi a chegada dos anos 60.
1852
02:03:34,020 --> 02:03:36,269
Tony Richardson, Karel Reisz
e Lindsay Anderson
1853
02:03:36,270 --> 02:03:39,269
estavam fazendo
filmes energéticos e clássicos,
1854
02:03:39,270 --> 02:03:41,520
que se baseavam
na tradição do documentário
1855
02:03:41,728 --> 02:03:44,020
e nas ideias
da Nova Onda Europeia.
1856
02:03:45,353 --> 02:03:47,561
Aqui é Ron,
quero falar com você!
1857
02:03:47,562 --> 02:03:51,562
Para esses jovens,
Michael representava o passado.
1858
02:03:52,770 --> 02:03:54,812
- Devolva o meu dinheiro!
- Diga!
1859
02:04:00,520 --> 02:04:01,520
Corta!
1860
02:04:01,770 --> 02:04:03,811
Eu saio do enquadramento
e vocês não me seguem?
1861
02:04:03,812 --> 02:04:06,561
- Não, não seguimos.
- Então tudo bem. Tudo ótimo.
1862
02:04:06,562 --> 02:04:07,686
Desculpe...
1863
02:04:07,687 --> 02:04:11,644
Não, naquela tomada,
tive a impressão de abrir a boca
1864
02:04:11,645 --> 02:04:15,519
e lamber os lábios demais.
De repente, me dei conta.
1865
02:04:15,520 --> 02:04:17,686
- Sim, refaça.
- Quer fazer outra vez?
1866
02:04:17,687 --> 02:04:18,727
Ação!
1867
02:04:18,728 --> 02:04:20,936
Depois de muita luta,
ele conseguiu fazer
1868
02:04:20,937 --> 02:04:22,853
dois filmes de baixo orçamento
na Austrália.
1869
02:04:23,562 --> 02:04:25,728
Sra. Ryan, quero falar com você!
1870
02:04:25,895 --> 02:04:26,895
Quero falar...
1871
02:04:26,896 --> 02:04:28,061
Incluindo este:
1872
02:04:28,062 --> 02:04:31,187
A Idade da Reflexão
com Helen Mirren e James Mason.
1873
02:04:31,395 --> 02:04:34,187
- Devolva-me o dinheiro, é meu!
- Você o roubou de mim!
1874
02:04:38,312 --> 02:04:39,352
Corta!
1875
02:04:39,353 --> 02:04:42,853
Nunca virou um cabo-de-guerra,
com as duas puxando.
1876
02:04:43,020 --> 02:04:47,437
Se é um cabo-de-guerra,
suas vidas dependem do saco.
1877
02:04:47,562 --> 02:04:49,853
Se perderem o saco,
estão perdidas.
1878
02:04:50,312 --> 02:04:51,312
Cora!
1879
02:04:52,062 --> 02:04:53,103
Ação.
1880
02:05:01,312 --> 02:05:02,312
Corta!
1881
02:05:02,313 --> 02:05:03,728
Foi incrível, querida.
1882
02:05:04,062 --> 02:05:05,228
Maravilhoso. Você está bem?
1883
02:05:05,645 --> 02:05:06,895
Foi muito inteligente.
1884
02:05:10,687 --> 02:05:11,895
Estão todos satisfeitos?
1885
02:05:13,062 --> 02:05:16,478
Não tinha como saber, mas esse
seria seu último longa-metragem.
1886
02:05:17,645 --> 02:05:20,270
Ele nunca conseguiu
financiamento para outro.
1887
02:05:23,020 --> 02:05:24,020
Ela está morta.
1888
02:05:27,978 --> 02:05:29,062
Vovó?
1889
02:05:31,228 --> 02:05:33,686
Foi exatamente na época
1890
02:05:33,687 --> 02:05:36,478
em que Michael estava com dificuldades
e caindo no esquecimento
1891
02:05:36,937 --> 02:05:39,769
que pessoas como eu e Francis
Coppola estavam descobrindo
1892
02:05:39,770 --> 02:05:41,645
seu trabalho
do outro lado do Atlântico.
1893
02:05:43,770 --> 02:05:47,061
E tínhamos a sorte de assistir
aos filmes de Powell e Pressburger
1894
02:05:47,062 --> 02:05:49,520
sem qualquer bagagem cultural.
1895
02:05:49,895 --> 02:05:52,937
Não tínhamos preconceitos com base
na época em que foram feitos
1896
02:05:53,145 --> 02:05:54,728
ou em como foram recebidos.
1897
02:05:54,895 --> 02:05:56,895
Só os vimos
como filmes divertidos
1898
02:05:57,062 --> 02:05:59,020
e, às vezes,
maravilhosas obras de arte.
1899
02:05:59,853 --> 02:06:04,353
Vimos todos os tipos de filmes
britânicos, seja Grierson ou Jennings,
1900
02:06:04,853 --> 02:06:08,020
David Lean ou Carol Reed,
Hitchcock ou Powell e Pressburger.
1901
02:06:08,187 --> 02:06:11,270
E não considerávamos nenhum
estilo melhor do que outro.
1902
02:06:11,478 --> 02:06:16,062
Para nós, todos refletiam
aspectos diferentes de um povo.
1903
02:06:16,770 --> 02:06:17,770
Dos britânicos.
1904
02:06:18,520 --> 02:06:20,395
E estávamos abertos a tudo isso.
1905
02:06:22,228 --> 02:06:23,728
Quando conheci bem Michael,
1906
02:06:23,978 --> 02:06:28,520
ele me pareceu imbuído do espírito
e da alma da Grã-Bretanha.
1907
02:06:29,437 --> 02:06:32,395
E foi a minha grande sorte,
nos anos 80,
1908
02:06:32,603 --> 02:06:35,520
finalmente ver ele e Emeric
serem redescobertos
1909
02:06:35,853 --> 02:06:38,145
e reavaliados também
na Grã-Bretanha.
1910
02:06:39,353 --> 02:06:43,145
Não tenho palavras para descrever
o quanto estou emocionada
1911
02:06:43,437 --> 02:06:47,603
e feliz por estar entregando
este prêmio esta noite.
1912
02:06:48,020 --> 02:06:53,853
Um prêmio que sinceramente já deveria
ter sido entregue há muito tempo.
1913
02:06:56,645 --> 02:06:58,186
Esses dois gigantes do cinema
1914
02:06:58,187 --> 02:07:01,353
que foram praticamente
esquecidos durante 20 anos
1915
02:07:02,062 --> 02:07:05,687
finalmente receberam a honra
e o respeito que mereciam.
1916
02:07:07,562 --> 02:07:09,894
Em 1984, Michael se casou
1917
02:07:09,895 --> 02:07:12,853
com a minha editora de filmes
de longa data, Thelma Schoonmaker,
1918
02:07:13,395 --> 02:07:15,645
que editou todos os meus filmes
desde Touro Indomável.
1919
02:07:16,187 --> 02:07:19,145
Eles moravam em Nova York, e Michael
se tornou um amigo constante
1920
02:07:19,395 --> 02:07:21,520
e uma presença constante
em minha vida.
1921
02:07:22,353 --> 02:07:25,227
Ele não fazia um filme
há 25, 30 anos.
1922
02:07:25,228 --> 02:07:27,978
Mas todos os dias, planejava um.
1923
02:07:30,353 --> 02:07:35,062
Quando passei por momentos
difíceis, ele me apoiou muito.
1924
02:07:36,103 --> 02:07:38,520
Lembro que, quando terminei
O Rei da Comédia,
1925
02:07:38,770 --> 02:07:41,020
eu estava em um momento
muito difícil.
1926
02:07:41,812 --> 02:07:45,145
Mas Michael parecia entender
tudo o que eu estava passando.
1927
02:07:45,728 --> 02:07:46,812
Ele nunca...
1928
02:07:47,187 --> 02:07:48,353
Nunca foi intrometido.
1929
02:07:49,228 --> 02:07:51,478
Mas ele podia falar comigo
pessoalmente
1930
02:07:51,812 --> 02:07:55,770
a partir da experiência que ele tinha
de uma vida criativa muito longa.
1931
02:07:56,145 --> 02:07:58,353
E sua voz era muito diferente
1932
02:07:58,728 --> 02:08:01,020
das vozes das outras pessoas
ao meu redor na época.
1933
02:08:02,062 --> 02:08:05,103
Ele tinha
um espírito sempre forte
1934
02:08:05,270 --> 02:08:06,562
e obstinado.
1935
02:08:07,270 --> 02:08:09,603
Mesmo quando parecia ser
um homem esquecido.
1936
02:08:10,478 --> 02:08:14,062
Esse espírito me apoiou
em períodos de dúvida
1937
02:08:14,478 --> 02:08:15,520
e desolação.
1938
02:08:18,270 --> 02:08:19,686
Agora, olhando para trás,
1939
02:08:19,687 --> 02:08:22,311
acho extraordinário eu ter conhecido
Michael Powell pessoalmente
1940
02:08:22,312 --> 02:08:23,769
por 16 anos.
1941
02:08:23,770 --> 02:08:26,978
Ele não foi apenas um apoio,
mas um guia.
1942
02:08:27,228 --> 02:08:31,769
Me incentivando, dando confiança
e me mantendo ousado em meu próprio trabalho.
1943
02:08:31,770 --> 02:08:33,187
Certo, pessoal, sem problema.
1944
02:08:34,520 --> 02:08:37,228
Esse já era. O quê? Sim.
1945
02:08:37,978 --> 02:08:40,770
Nunca conseguirei entender
completamente ou expressar
1946
02:08:41,562 --> 02:08:44,687
por que ele significava tanto para mim
e por que ele sempre estará comigo.
1947
02:08:48,895 --> 02:08:50,227
E essa corrente de pensamento
1948
02:08:50,228 --> 02:08:53,187
sempre me leva de volta
aos filmes que ele fez com Emeric.
1949
02:08:54,562 --> 02:08:56,019
Vou me despedir agora, June.
1950
02:08:56,020 --> 02:08:57,602
Adeus. Adeus, June.
1951
02:08:57,603 --> 02:09:00,602
Olá, G de George. Olá, G-George?
1952
02:09:00,603 --> 02:09:01,686
Olá, G-George?
1953
02:09:01,687 --> 02:09:04,770
David Niven se despedindo
de Kim Hunter pelo rádio
1954
02:09:05,062 --> 02:09:07,062
em Neste Mundo e no Outro.
1955
02:09:14,478 --> 02:09:15,603
Deixe tocar.
1956
02:09:15,812 --> 02:09:20,270
As cenas extremamente eróticas
entre Kathleen Byron e David Farrar
1957
02:09:20,687 --> 02:09:22,145
em De Volta
ao Pequeno Apartamento.
1958
02:09:29,103 --> 02:09:31,812
A câmera se afastando do duelo
1959
02:09:32,062 --> 02:09:33,728
em Coronel Blimp - Vida e Morte.
1960
02:09:42,270 --> 02:09:45,812
Há filmes que vemos várias vezes
e viram parte de nós.
1961
02:09:46,978 --> 02:09:49,645
Com o passar dos anos,
eles ganham novos significados.
1962
02:09:50,603 --> 02:09:52,395
Não sei como,
mas é o que acontece.
1963
02:09:54,478 --> 02:09:57,353
Para mim, essa filmografia
é uma presença maravilhosa,
1964
02:09:57,770 --> 02:09:59,645
uma fonte constante de energia,
1965
02:10:00,103 --> 02:10:01,187
e um lembrete
1966
02:10:01,478 --> 02:10:04,853
do que é a vida e a arte.
1967
02:10:22,520 --> 02:10:23,644
Quando olham para trás,
1968
02:10:23,645 --> 02:10:26,062
vocês acham que, de uma forma
ou de outra, os britânicos
1969
02:10:26,645 --> 02:10:30,770
não apreciaram vocês
tanto quanto deveriam?
1970
02:10:33,270 --> 02:10:36,062
Quando foi que os britânicos
apreciaram seus grandes homens?
1971
02:10:40,020 --> 02:10:41,020
Corta.
1972
02:10:41,021 --> 02:10:43,353
Espero que isso seja cortado.
1973
02:10:45,687 --> 02:10:48,895
FEITO NA INGLATERRA
1974
02:13:04,895 --> 02:13:06,562
Tradução: Débora Sousa